Пьеро делла Франческа ( / ˌ p j ɛər oʊ ˌ d ɛ l ə f r æ n ˈ tʃ ɛ s k ə / , [2] США также /- f r ɑː n ˈ -/ , [3] [4] итальянский: [ˈpjɛːro della franˈtʃeska] ⓘ ; урожденный Пьеро ди Бенедетто ; в. 1415[1]— 12 октября 1492) —итальянский художникэпохиРаннего Возрождения. Современникам он был также известен как математик игеометр. [5]В настоящее время Пьеро делла Франческа ценится главным образом за свое искусство. Его живопись характеризуется безмятежнымгуманизмом, использованием геометрических форм иперспективы. Самая известная его работа — цикл фресок «История Истинного Креста» в церкви Сан-Франческо в тосканском городеАреццо.
Пьеро родился Пьеро ди Бенедетто в городе Борго Санто Сеполькро , [1] [6] современная Тоскана , в семье Бенедетто де Франчески, торговца, и Романы ди Перино да Монтерки , членов флорентийской и тосканской дворянской семьи Франчески. . Его отец умер еще до его рождения, и его назвали Пьеро делла Франческа в честь его матери, которую называли «ла Франческа» из-за ее брака с семьей Франчески (похоже на Лизу Герардини , которая была известна как «ла Джоконда» из-за ее брак в семье Джокондо). Романа поддержала его образование в области математики и искусства. [6]
Скорее всего, он был учеником местного художника Антонио ди Джованни д'Ангиари, поскольку в документах о платежах отмечается, что он работал с Антонио в 1432 и мае 1438 года. [7] [8] Он, безусловно, обратил внимание на работы некоторые сиенские художники, работавшие в Сан-Сеполькро во времена его юности; например, Сассетта . В 1439 году Пьеро получил вместе с Доменико Венециано плату за работу над фресками для церкви Сант-Эджидио во Флоренции, ныне утраченной. Во Флоренции он, должно быть, встретил таких ведущих мастеров, как Фра Анджелико , Лука делла Роббиа , Донателло и Брунеллески . Классицизм фресок Мазаччо и его величественные фигуры в Санта-Мария-дель-Кармине были для него важным источником вдохновения. Датировать недокументированные работы Пьеро сложно, поскольку его стиль, похоже, не развился с годами.
Пьеро вернулся в свой родной город в 1442 году и был избран в городской совет Сансеполькро. [9] Три года спустя он получил свой первый заказ на роспись алтаря Мадонны делла Мизерикордия для церкви Мизерикордия в Сансеполькро, [9] который был завершен в начале 1460-х годов. В 1449 году он выполнил несколько фресок в Кастелло Эстенсе и церкви Сант-Андреа в Ферраре , ныне также утерянной. Его влияние было особенно сильным в более поздних феррарских аллегорических произведениях Козимо Туры .
Картина «Крещение Христа» , находящаяся сейчас в Национальной галерее в Лондоне, была завершена примерно в 1450 году для главного алтаря церкви монастыря Сан-Джованни Баттиста в Сансеполькро. Другими известными работами являются фрески « Воскресение в Сансеполькро» и « Мадонна дель Парто» в Монтерки , недалеко от Сансеполькро.
Два года спустя он был в Римини , работая у кондотьера Сигизмондо Пандольфо Малатеста . В 1451 году, во время этого пребывания, он выполнил знаменитую фреску святого Сигизмунда и Сигизмундо Пандольфо Малатеста [9] в Темпио Малатестиано , а также портрет Сигизмондо . В Римини Пьеро, возможно, встретил знаменитого математика и архитектора эпохи Возрождения Леона Баттиста Альберти , который перепроектировал Темпио Малатестиано , хотя известно, что Альберти руководил исполнением своих проектов церкви по переписке со своим руководителем строительства. После этого Пьеро работал в Анконе , Пезаро и Болонье .
В 1454 году он подписал контракт на полиптих Святого Августина в церкви Сант-Агостино в Сансеполькро. Центральная панель этого полиптиха утеряна, а четыре панели крыльев с изображениями святых теперь разбросаны по всему миру. Через несколько лет, вызванный Папой Николаем V , он переехал в Рим, где выполнил фрески в базилике Санта-Мария-Маджоре , от которых остались лишь фрагменты. Два года спустя он снова был в папской столице, расписывая фрески в Ватиканском дворце , которые с тех пор были разрушены.
В 1452 году Пьеро делла Франческа был вызван в Ареццо , чтобы заменить Биччи ди Лоренцо в росписи фресок базилики Сан-Франческо . Работа была закончена в 1464 году. [10] Цикл фресок «История Истинного Креста» обычно считается одним из его шедевров и шедевров живописи эпохи Возрождения в целом. История этих фресок происходит из легендарных средневековых источников о том, как были найдены деревянные реликвии Истинного Креста . [10] Эти истории были собраны в «Золотой легенде» Якопо да Варацце (Jacopo da Varagine) середины 13 века. [11]
В какой-то момент Джованни Санти пригласил Пьеро в Урбино . [12] Между 1469 и 1486 годами Пьеро неоднократно работал на службе у графа Федерико III да Монтефельтро (герцога в 1474 году). [а] «Бичевание» обычно считается старейшим произведением Пьеро в Урбино (ок. 1455–1470). Это одна из самых известных и противоречивых картин раннего Возрождения. Как обсуждалось в его собственной записи, он отмечен атмосферой геометрической трезвости, а также представляет собой загадочную загадку относительно природы трех мужчин, стоящих на переднем плане.
Еще одна известная работа, написанная в Урбино, — это Двойной портрет Федерико и его жены Баттисты Сфорца в Уффици . [13] Портреты в профиль вдохновлены большими бронзовыми медалями и лепными медальонами с официальными портретами Федерико и его жены. Другие картины, выполненные в Урбино, — монументальный « Алтарь Монтефельтро » (1474 г.) в галерее Брера в Милане и « Мадонна Сенигаллии» .
В Урбино Пьеро познакомился с художниками Мелоццо да Форли , Фра Карневале и фламандцем Юстусом ван Гентом , математиком Фра Лукой Пачоли , архитектором Франческо ди Джорджо Мартини и, вероятно, также Леоном Баттистой Альберти .
В последние годы его мастерскую часто посещали такие художники, как Перуджино и Лука Синьорелли . В середине 1470-1480-х годов он завершил трактат «О перспективе в живописи» . К 1480 году его зрение начало ухудшаться, [13] но он продолжал писать трактаты, такие как « Краткая книга о пяти правильных твердых телах» в 1485 году. [b] Документально подтверждено, что Пьеро арендовал дом в Римини в 1482 году. Пьеро составил свое завещание в 1482 году. 1487 г., а пять лет спустя, 12 октября 1492 г., он умер в собственном доме в Сансеполькро. [1] Он оставил свое имущество своей семье и церкви. [ нужна цитата ]
Недавно в коллекции Фрика в Нью-Йорке до 19 мая 2013 года были собраны для выставки семь из восьми сохранившихся картин Пьеро, которые, как известно, существуют в Соединенных Штатах. Из семи экспонатов выставки критик Джерри Сальц , пишущий в журнале New York , выделил «Богоматерь с младенцем на троне и четырьмя ангелами» Пьеро за ее образцовое качество.
Зальц утверждает, что «Богоматерь и Младенец подняты на две ступеньки. Они находятся в другом мире, отдельном от этого отдельного мира. Мария не смотрит на своего ребенка, а вместо этого смотрит на розу, к которой он тянется. Вы начинаете почерпнуть откровение. она имеет.Цветок символизирует любовь, преданность и красоту.Он также символизирует кровь и терновый венец, который будет носить Христос.Этот ребенок, которого ждет ужасная смерть, тянется к принятию судьбы.Мария не тянет цветок обратно. Вы чувствуете внутреннюю агонию, замечая, что ее темно-синее одеяние расстегнуто, под которым обнажается алый цвет, символ внешней страсти и грядущей боли. В мертвой точке вертикальной линии картины изображена правая ладонь Христа, которая будет прибита к кресту».
Сальц признал эту картину маслом как самую исключительную работу Пьеро, представленную на выставке. [14]
.jpg/1280px-Piero_della_Francesca_-_Trattato_d'Abaco_(1).jpg)
Глубокий интерес Пьеро к теоретическому изучению перспективы и его созерцательный подход к своим картинам очевидны во всех его работах. [15] В юности Пьеро обучался математике, что, скорее всего, было сторонником меркантилизма. [16] До наших дней сохранились три трактата, написанные Пьеро: Trattato d'Abaco (Трактат о счетах) , De quinque corporibus Regularibus ( О пяти правильных твердых телах ) [c] и De Prospectiva pingendi ( О перспективе в живописи). ). [17] Темы, затронутые в этих трудах, включают арифметику , алгебру , геометрию и инновационные работы как в твердотельной геометрии , так и в перспективе . Большая часть работ Пьеро позже была поглощена работами других авторов, в частности Луки Пачоли . Работа Пьеро по твердотельной геометрии была переведена в «Божественной пропорции» Пачоли , работе, иллюстрированной Леонардо да Винчи . Биографы его покровителя Федерико да Монтефельтро Урбино отмечают, что его поощряли проявлять интерес к перспективе , которую разделял герцог.
В конце 1450-х годов Пьеро скопировал и проиллюстрировал следующие работы Архимеда : [ 18] «О сфере и цилиндре» , «Измерение круга» , «О коноидах и сфероидах» , «О спиралях» , «О равновесии плоскостей» , «Квадратура параболы» и «О равновесии плоскостей» . Песчаный счетчик . Рукопись состоит из 82 листов-фолио, хранится в собрании Biblioteca Riccardiana [19] и представляет собой копию перевода Архимедова корпуса, сделанного итальянским гуманистом Якопо да Сан Кассиано . [20]
Богуслав Мартину написал трехчастное произведение для оркестра под названием Les Fresques de Piero della Francesca . Премьера песни, посвящённой Рафаэлю Кубелику , была представлена Кубеликом и Венским филармоническим оркестром на Зальцбургском фестивале 1956 года.
Геометрическое совершенство Пьеро и почти волшебная атмосфера света в его картинах вдохновили современных художников, таких как Джорджо де Кирико , Массимо Кампильи , Феличе Казорати и Бальтюс .
Сноски
Цитаты
СМИ, связанные с Пьеро делла Франческа, на Викискладе?