Раймон Кено ( французский: [ʁɛmɔ̃ kəno] ; 21 февраля 1903 - 25 октября 1976) был французским писателем, поэтом, критиком, редактором [1], а также соучредителем и президентом Oulipo [2] ( Ouvroir de ltérature potentielle ), известным за его остроумие и циничный юмор.
Кено родился в 47, rue Thiers (теперь Avenue René-Coty), Le Havre , Seine-Inférieure , [1] единственный ребенок Огюста Кено и Жозефины Миньо. После обучения в Гавре Кено переехал в Париж в 1920 году и получил свою первую степень бакалавра в 1925 году по философии в Парижском университете. [1] Кено служил в армии в качестве зуава в Алжире и Марокко в 1925–26 годах. [3] В 1920-х и 1930-х годах Кено брался за случайные заработки, такие как банковский кассир, репетитор, переводчик и немного писал в колонке под названием «Connaissez-vous Paris?» («Знаете ли вы Париж?») для ежедневной газеты L'Intransigeant . [1]
Он женился на Жанин Кан (1903–1972) в 1928 году после возвращения в Париж со своей первой военной службы. [1] [4] Кан была невесткой Андре Бретона , лидера сюрреалистического движения. [1] В 1934 году у них родился сын Жан-Мари, который стал художником. [5]
Кено был призван в армию в августе 1939 года и служил в небольших провинциальных городах, пока не получил звание капрала и не был демобилизован в 1940 году. [1] После плодотворной карьеры писателя, редактора и критика Кено умер 25 октября 1976 года. [3] Он похоронен вместе со своими родителями на старом кладбище Жювизи-сюр-Орж в Эссонне за пределами Парижа.
Кено провел большую часть своей жизни, работая в издательстве Gallimard , где он начал работать рецензентом в 1938 году. Позже он дослужился до генерального секретаря и в конечном итоге стал директором l'Encyclopédie de la Pléiade в 1956 году. В течение некоторого времени он также преподавал в l'École Nouvelle de Neuilly. Он поступил в Collège de 'Pataphysique в 1950 году, где стал сатрапом .
В 1950 году Жюльет Греко записала «Si tu t'imagines», песню Жозефа Космы на слова Кено.
В это время Кено также выступал в качестве переводчика , в частности, для «Пьяницы-винокурни » Амоса Тутуолы ( L'Ivrogne dans la brousse ) в 1953 году. Кроме того, он редактировал и опубликовал лекции Александра Кожева по «Феноменологии духа » Гегеля . Кено был учеником Кожева в 1930-х годах и в этот период также был близок с писателем Жоржем Батаем .
Как автор, Кено привлек всеобщее внимание во Франции после публикации в 1959 году своего романа «Зази в метро» . [1] В 1960 году вышла экранизация, снятая Луи Малем во время движения Nouvelle Vague . Зази исследует разговорный язык в противовес «стандартному» письменному французскому. Первое слово книги, тревожно длинное «Doukipudonktan», является игривой фонетической транскрипцией «D'où qu'il pue / qu'ils puent donc tant?» — «Почему он / он / они так воняют?»
До того, как он основал Ouvroir de littérature potentielle (Oulipo) в 1960 году, [2] Кено был привлечен к математике как к источнику вдохновения. Он стал членом la Société Mathématique de France в 1948 году. В сознании Кено элементы текста, включая, казалось бы, тривиальные детали, такие как количество глав, были вещами, которые должны были быть предопределены, возможно, рассчитаны. Это было проблемой во время написания « Сто тысяч миллиардов стихотворений» , также известного как «100 000 000 000 000 стихотворений» . [2] Кено написал 140 строк в 10 отдельных сонетах, которые можно было разобрать и переставить в любом порядке. Кено подсчитал, что любому, кто будет читать книгу 24 часа в сутки, понадобится 190 258 751 год, чтобы закончить ее. [2] Когда Кено завершал эту работу, он обратился за помощью к математику Франсуа Ле Лионне по вопросам, которые у него были, и их беседа привела к обсуждению роли математики в литературе, что привело к созданию УЛИПО . [ 2] Его работа вдохновила Жака Лакана продолжить свою новаторскую работу по теории игр и использованию математики в психоанализе. [6]
Более поздняя работа, Les foundations de la littérature d'après David Hilbert (1976), ссылается на математика Давида Гильберта и пытается исследовать основы литературы с помощью квазиматематических выводов из текстовых аксиом. Кено утверждал, что эта последняя работа докажет «скрытого мастера автомата». Под давлением ГФ, своего собеседника, Кено признался, что текст «никогда не мог появиться, но должен был спрятаться, чтобы прославить это без посредничества».
Одной из самых влиятельных работ Кено является «Упражнения в стиле» , в которой рассказывается простая история о том, как человек видит одного и того же незнакомца дважды за один день. Она рассказывает эту короткую историю 99 разными способами, демонстрируя огромное разнообразие стилей, в которых может происходить повествование. Отрывок из этой работы был опубликован в журнале 0 to 9 , издании 1960-х годов, которое экспериментировало с языком и смыслообразованием.
Произведения Раймона Кено публикуются Галлимаром в сборнике Bibliothèque de la Pléiade .
В 1924 году Кено встретился с сюрреалистами и ненадолго присоединился к ним , но никогда полностью не разделял их склонности к автоматическому письму или ультралевой политике. Как и многие сюрреалисты, он занялся психоанализом, однако не для того, чтобы стимулировать свои творческие способности, а по личным причинам, как и Лейрис, Батай и Кревель. [ необходима цитата ]
Мишель Лейрис описывает в Brisees , как он впервые встретил Кено в 1924 году, отдыхая в Немуре с Андре Массоном , Арманом Салакру и Хуаном Грисом . Общий друг, Ролан Туаль , встретил Кено в поезде из Гавра и привез его. Кено был на несколько лет моложе и чувствовал себя менее успешным, чем другие мужчины. Он не произвел большого впечатления на молодую богему. После того, как Кено вернулся из армии, около 1926–1927 годов, он и Лейрис встретились в кафе Certa, недалеко от L'Opera, места тусовки сюрреалистов. В этот раз, когда разговор углубился в восточную философию, комментарии Кено показали тихое превосходство и эрудированную вдумчивость. Лейрис и Кено стали друзьями позже, когда писали для Документов Батая . [ требуется цитата ]
Кено усомнился в поддержке сюрреалистами СССР в 1926 году. Он оставался в теплых отношениях с Андре Бретоном [3] , хотя он также продолжал общаться с Симоной Кан после того, как Бретон расстался с ней. Бретон обычно требовал, чтобы его последователи подвергали остракизму его бывших подруг. Однако Кено было бы трудно избегать Симоны, поскольку он женился на ее сестре Жанин в 1928 году [1] В год, когда Бретон расстался с Симоной, она иногда путешествовала по Франции со своей сестрой и Кено. [ необходима цитата ]
К 1930 году Кено значительно отделился от Бретона и сюрреалистов. [1] Элюар, Арагон и Бретон вступили во Французскую коммунистическую партию в 1927 году; Кено этого не сделал, а вместо этого принял участие в Un Cadavre (Труп, 1930), яростном антибретонском памфлете, написанном в соавторстве с Батаем , Лейрисом , Превером , Алехо Карпентье , Жаком Бароном , Ж.-А. Буаффаром , Робером Десно , Жоржем Лимбуром , Максом Моризом , Жоржем Рибемон-Дессенем и Роже Витраком . [ необходима ссылка ]
Кено также присоединился к Демократическому коммунистическому кружку, основанному Борисом Суварином , и занялся многочисленными левыми и антифашистскими делами. [7] Он защищал Народный фронт во Франции и республиканцев во время гражданской войны в Испании . [7] Во время нацистской оккупации Франции он публиковался во многих левых журналах, связанных с Сопротивлением . После Второй мировой войны Кено продолжал оказывать поддержку левым манифестам и петициям, а также осуждал маккартизм и антикоммунистические преследования в Греции. [7]
Он писал больше научные, чем литературные обзоры: о Павлове , Вернадском (от которого он получил круговую теорию наук), и обзор книги артиллерийского офицера по истории конных упряжей . Он также помогал с написанием отрывков об Энгельсе и математической диалектике для статьи Батая «Критика основ гегелевской диалектики». [ требуется ссылка ]
Жак Лакан серьезно заинтересовался математикой и внес ранний вклад в теорию игр после прочтения работ Кено. [8]
