Рассел Альбион Майер (21 марта 1922 — 18 сентября 2004) — американский кинорежиссер, продюсер, сценарист, оператор и редактор. Он известен прежде всего как сценарист и режиссер серии успешных фильмов о секс-плуатации , в которых присутствовали манерный юмор, лукавая сатира и женщины с большой грудью, такие как « Быстрее, кошечка! Убей! Убей!» . Майер часто называл «За долиной кукол» (1970) своей определяющей работой.
Расс Майер родился в Сан-Леандро, Калифорния , в семье Лидии Люсинды (Хаук) и Уильяма Артура Майера, офицера полиции Окленда. [1] [2] [3] Его родители оба были немецкого происхождения. [ требуется ссылка ] Родители Майера развелись вскоре после его рождения, и Майеру не пришлось практически общаться с отцом в течение всей своей жизни. Когда ему было 14 лет, его мать заложила свое обручальное кольцо, чтобы купить ему 8-миллиметровую пленочную камеру. Он снял несколько любительских фильмов в возрасте 15 лет и служил во время Второй мировой войны в качестве боевого оператора армии США в 166-й сигнальной фотороте, в конечном итоге достигнув звания техника третьего класса (эквивалентно старшему сержанту ). [4]
В армии Мейер завязал самые крепкие дружеские отношения, и позже он просил многих своих коллег-боевых операторов работать над его фильмами. Большую часть работы Мейера во время Второй мировой войны можно увидеть в кинохронике и в фильме «Паттон» (1970). [5]
Вернувшись к гражданской жизни, он не смог устроиться на работу в Голливуде оператором из-за отсутствия связей в индустрии. Он снимал промышленные фильмы , работал внештатным фотографом для мейнстримовых фильмов (включая «Гигант» ) и стал известным гламурным фотографом, чьи работы включали некоторые из первых съемок для журнала Playboy Хью Хефнера . Мейер продолжил снимать три разворота Playboy в первые годы существования журнала, включая одну из своих тогдашних жен Ив Мейер в 1955 году. Он также снял фотосессию тогдашней жены Эди Уильямс в марте 1973 года. [6]
Мейер был оператором фильма Пита ДеСензи 1950 года «Французское пип-шоу » и фильма Сэмюэля Ньюмана 1954 года «Отчаянные женщины» , одного из немногих голливудских фильмов, в котором показана женщина, умирающая от нелегального аборта в Америке до дела «Роу против Уэйда» [7] , оригинальная версия которого считается утерянной. [8]
Его первый полнометражный фильм, пикантная комедия «Безнравственный мистер Тиас» (1959), стоил 24 000 долларов на производство и в конечном итоге собрал более 1 миллиона долларов в независимом/эксплуатационном прокате, возведя Мейера на престол как «Короля обнаженных». Он считается одним из первых фильмов в стиле «ню » . [9]
Расс Майер был автором , который писал, режиссировал, монтировал, фотографировал и распространял все свои собственные фильмы. Он мог финансировать каждый новый фильм из доходов от предыдущих и стал очень богатым в этом процессе. [10]
После Teas Майер снял несколько короткометражек This Is My Body (1960) и The Naked Camera , а затем снял вторую обнажённую милашку Eve and the Handyman (1960). В ней снялись жена Майера Ева и Энтони-Джеймс Райан, оба из которых сыграли решающую роль в производстве фильмов Майера.
Его следующими фильмами стали «Эротика» (1961) и «Дикие девчонки голого Запада» (1962). Зрители приняли «Дикие девчонки» прохладно, и Мейер решил сменить жанр.
Он снял документальный фильм «Европа в сыром виде» (1963) и попытался снять комедию « Небесные тела!» (1963). [9]
Затем он снял версию «Фанни Хилл» (1964) в Европе.
«Лорна» (1964) ознаменовала конец «обнаженки» Мейера и его первую попытку серьезно заняться кинопроизводством.
_-_cropped.jpg/1280px-Faster,_Pussycat!_Kill!_Kill!_(promo_photo,_1965)_-_cropped.jpg)
Затем он снял ещё три похожих фильма и назвал их своим « готическим » периодом: «Mudhoney» (1965), «Motorpsycho» (1965) и «Быстрее, кошечка! Убей! Убей!» (1965).
Lorna был очень успешным в коммерческом плане, собрав почти миллион долларов. Mudhoney был более амбициозным, основанным на романе, и не имел такого успеха. Motorpsycho , о трех мужчинах, терроризирующих сельскую местность, был большим хитом — настолько, что Майер решила снять фильм о трех плохих девчонках, Faster Pussycat . Faster, Pussycat! Kill! Kill! был коммерчески неудовлетворительным, но в конечном итоге был признан культовой классикой. У него есть поклонники по всему миру, и он вдохновил бесчисленное количество подражаний, музыкальных клипов и трибьютов [ нужна ссылка ] .
На остатки активов своей продюсерской компании Мейер снял популярный псевдодокументальный фильм «Мондо Топлесс» (1966), а также две умеренно успешные цветные мелодрамы : «Хижина общего закона» (1967) и «Доброе утро... и до свидания!» (1967).
Майер снова попала в заголовки [ требуется разъяснение ] в 1968 году с противоречивым фильмом «Лисица!» . Хотя его лесбийский подтекст по сегодняшним меркам сдержан, фильм, задуманный Майер и давним продюсером Джимом Райаном как реакция на провокационные европейские художественные фильмы, собрал миллионы при пятизначном бюджете и уловил дух времени так же, как десятилетием ранее «Безнравственный мистер Тиас» .
За ним последовали Finders Keepers, Lovers Weepers! (1969) и Cherry, Harry & Raquel! (1970), в которых использовались длинные монтажи калифорнийских пейзажей (изобилующие закадровыми голосами против марихуаны ) и Уши Дигард, танцующая в пустыне в качестве «потерянной души» фильма. Эти сюжетные ходы стали необходимыми после того, как ведущая актриса Линда Эштон рано покинула съемки, заставив Мейер компенсировать 20 минут неснятого материала. [11]
После неожиданного успеха малобюджетного фильма « Беспечный ездок» от Columbia Pictures , и впечатленные бережливостью и прибыльностью Мейера, Ричард Д. Занук и Дэвид Браун из 20th Century Fox подписали с Мейером контракт на продюсирование и постановку предполагаемого сиквела «Долины кукол» в 1969 году, что осуществило давнюю мечту Мейера снять фильм для крупной голливудской студии. В конечном итоге появился фильм « За пределами долины кукол» (1970), сценарий к которому написал кинокритик Chicago Sun-Times и давний поклонник Мейера Роджер Эберт . Эберт, ставший первым кинокритиком, получившим Пулитцеровскую премию за критику в 1975 году, останется близким другом и ключевым художественным соавтором до конца жизни Мейера.
Фильм не имеет никакого отношения к роману или непрерывности экранизации, что стало необходимым, когда Жаклин Сьюзан подала в суд на студию после того, как несколько черновиков ее сценария были отклонены. Многие критики воспринимают фильм как, возможно, величайшее выражение его намеренно безвкусного сюрреализма, а Мейер зашел так далеко, что назвал его своей окончательной работой в нескольких интервью. Другие, такие как Variety , считали его «таким же смешным, как горящий приют, и угощением для эмоционально отсталых». [12] Контракт предусматривал производство фильма с рейтингом R, жестоко жестокая кульминация (изображающая обезглавливание ) обеспечила рейтинг X (в конечном итоге реклассифицированный в NC-17 в 1990 году). Несмотря на нарекания режиссера после того, как он попытался перемонтировать фильм, чтобы включить больше возбуждающих сцен после провала рейтингов, он все равно заработал 9 миллионов долларов в Соединенных Штатах при бюджете в 2,09 миллиона долларов.
Руководители Fox были в восторге от кассового успеха « Кукол» и подписали контракт с Мейером на создание еще трех фильмов: «Семь минут » по бестселлеру Ирвинга Уоллеса ; «Все в саду » по пьесе Эдварда Олби ; и «Последняя кража » по роману Питера Джорджа 1966 года . «Мы обнаружили, что он очень талантлив и экономичен», — сказал Занук. «Он может нащупать коммерческие ингредиенты фильма и сделать это чрезвычайно хорошо. Мы считаем, что он может сделать больше, чем просто раздеть людей». [13]
Согласно новому контракту, Мейер затем сделал точную адаптацию «Семи минут» (1971). Этот сравнительно сдержанный фильм, в котором были многословные сцены в зале суда и немного обнаженки, оказался коммерчески неудачным, и его творчество было отвергнуто студией на десятилетия после того, как Занук и Браун ушли, чтобы основать независимую продюсерскую компанию в 1972 году.
Ричард Занук, который привел Мейера на Fox, перешел на Warner Bros., и ходили разговоры, что Мейер снимет фильм на этой студии. [14] Однако Мейер больше никогда не снимет студийный фильм. Он вернулся к независимому кино в стиле эксплуатации в 1973 году с фильмом периода blaxploitation Black Snake , который критики и зрители раскритиковали как бессвязный.
Foxy , предложенный вариант для Эди Уильямс, был отменен после решения Верховного суда США по делу Миллер против Калифорнии в июне 1973 года, которое изменило определение непристойности с «совершенно не имеющего социальной искупительной ценности» на то, что не имеет «серьёзной литературной, художественной, политической или научной ценности». Его брак с Уильямс впоследствии распался. [15]
«Эти годы были для меня очень запутанными», — сказал Мейер. «Но вместо того, чтобы броситься и выброситься из окна, я смог провести психоанализ и понять, что для меня лучше. Я посмотрел себе прямо в лицо и понял, что не могу сделать все». [16]
В 1975 году он выпустил фильм «Суперлисицы» , возвращающий нас в мир больших грудей, квадратных челюстей и пустыни Сонора , который собрал 8,2 миллиона долларов во время своего первого проката в кинотеатрах США при скудном бюджете.
Театральная карьера Мейера завершилась с выходом сюрреалистического Up! (1976) и Beneath the Valley of the Ultra-Vixens ( 1979) , его самых сексуально графичных фильмов. Историки кино и поклонники назвали эти последние три фильма «Bustoons», потому что его использование цвета и мизансцены напоминало более масштабные поп-артовские декорации и мультяшных персонажей. [17]
В 1977 году Малкольм Макларен нанял Мейера для постановки фильма с участием Sex Pistols . Мейер передал обязанности сценариста Эберту, который в сотрудничестве с Маклареном подготовил сценарий под названием « Кто убил Бэмби?». По словам Эберта, съёмки закончились через полтора дня, когда электрики покинули съёмочную площадку после того, как Макларен не смог им заплатить. (Макларен утверждал, что проект был свёрнут по распоряжению главного финансиста и бывшего работодателя Мейера, 20th Century Fox, совет директоров которого посчитал перспективу производства Мейера несостоятельной и несовместимой с семейными ценностями мятежников в популярной культуре.) В конечном итоге проект превратился в «Великое рок-н-ролльное надувательство» .
Несмотря на то, что доля хардкор- порнографических фильмов на рынке превзошла долю Майера в категории софткор, он ушел из кинопроизводства в конце 1970-х годов, будучи очень богатым человеком. [17]
В течение 1980-х и 1990-х годов Майер анонсировал несколько проектов (включая пародию на «Грязного Гарри» «Блитцен, Виксен и Гарри» , в конечном итоге сорванную Майером из-за того, что он отказался от соглашения о разделе прибыли с предполагаемым ведущим актером и давним соавтором Чарльзом Напьером ; продолжение «Mondo Topless» с предварительным названием «Mondo Topless, Too» ; и цветной ремейк « Быстрее, кошечка! Убей! Убей!» ), которые застряли в производственном аду . «Мне плевать на то, снимаешь ли ты еще один фильм», — заключил он в 1988 году. «У меня есть все деньги, которые мне когда-либо понадобятся. Чтобы снять фильм, нужно быть голодным. У меня нет желания, побуждения». [18]
На фоне снижения когнитивных способностей Майера его давний соратник Джим Райан курировал в 2001 году прямой выпуск на видео фильма Расса Майера «Пиндора Пикс» , в котором снялась обнажённая гламурная модель с таким же именем . (Аналогичный фильм с тогдашней партнёршей Майера Мелиссой Маундс так и не был завершён.) Примерно в то же время он также принял участие в фильме «Сладострастные лисицы II» , эротической постановке Playboy , созданной специально для видео . Pandora Peaks вставили кадры, изначально предназначенные для The Breast of Russ Meyer (1979-c. 2001), незаконченного «гигантского, бесчисленно-часового фильма-антологии», который должен был охватить точные копии ранних фильмов Мейера, мемуарные документальные кадры (включая объемные отчеты о его службе в армии) и профили в стиле Mondo Topless таких исполнителей, как «Tundi» Horvath, Shawn «Baby Doll» Devereaux, Tami Roche и Kristine Mills. [19] В конце 1985 года Variety сообщил, что фильм «быстро [приблизился] к 2 миллионам долларов расходов на производство» и был «почти 12 часов в длину». [20]
Расс Майер также был мастером высмеивания моральных стереотипов и вопиющего высмеивания консервативных американских ценностей . Во многих его фильмах рассказчик пытается дать зрителям «моральную дорожную карту» того, что они смотрят. Как и его современник Терри Саузерн , Майер понял, что секс — как один из немногих общих интересов среди большинства людей — был естественным средством для высмеивания ценностей и условностей, которых придерживается Величайшее поколение . По словам Роджера Эберта в комментарии, записанном в 2003 году для выпуска DVD Beyond the Valley of the Dolls , Майер постоянно повторял, что эта непочтительность была истинным секретом его художественного успеха.
Мейер также был известен своим острым умом. Во время участия с Эбертом в панельной дискуссии в Йельском университете он столкнулся с разгневанной женщиной, которая обвинила его в том, что он «не более чем грудастый мужчина ». Его немедленный ответ: «Это только половина дела». [21]
Пожизненная невозмутимая фиксация Расса Майера на большой груди проявилась во всех его фильмах и является его самой известной чертой характера как художника и как человека. Среди его открытий — Киттен Нативидад , Эрика Гэвин , Лорна Мейтленд , Тура Сатана и Уши Дигард среди многих других. Большинство из них были естественно большими по размеру, и он иногда снимал женщин в первом триместре беременности, поскольку это еще больше увеличивало размер их груди. [22]
Редко когда в его фильмах появлялись косметически увеличенные груди до Up! (1976) и Beneath the Valley of the Ultra-Vixens (1979). Однако к началу 1980-х годов, когда хирургические достижения сделали гигантские груди фантазий Майера реальностью, многие чувствовали, что он начал рассматривать женское тело просто как «устройство для транспортировки сисек» [23] и что его эстетическое видение больше не было привлекательным или ярким. Дарлин Грей, натуральный 36H-22-33 из Великобритании, которая появилась в Mondo Topless (1966), считается самым грудастым открытием Расса Майера. [24]
Женский физический архетип Расса Майера довольно сложен для расшифровки. Во-первых, его не следует путать с сегодняшними голливудскими порнозвездами, подвергшимися хирургическому вмешательству, или даже со стройными, одаренными от природы актрисами. Расс Майер был почти так же о стройном соотношении бедер к талии 1950-х годов или « осиной талии », как и об очень большой груди. Шесть кубиков пресса и наращенная квадратная внешность современных голливудских фигур не вяжутся с его эстетикой пин-ап. [21] [22] [23] Во-вторых, он требовал, чтобы даже его самые пышногрудые актрисы выглядели хорошо без бюстгальтера; «бросающая вызов гравитации» и « консольная » стали двумя его любимыми выражениями. [22]
В таких его фильмах, как Vixen! и Cherry, Harry & Raquel!, у некоторых актрис не очень большая (по стандартам Расса Мейера) грудь, однако их грудь всегда подчеркивается с помощью ракурсов и хорошо сконструированных бюстгальтеров. Сообщается, что Эрика Гэвин была выбрана на главную роль в Vixen!, потому что ее «меньший» бюст сделал бы персонажа «более близким женщинам». [25]
Он неоднократно публично заявлял, что Анита Экберг была самой красивой женщиной, которую он когда-либо фотографировал, и что ее грудь 39DD была самой большой в истории Голливуда, затмив и Джейн Мэнсфилд , и Сабрину . [26] [27] Долли Партон была единственной современной голливудской актрисой, с которой Майер когда-либо выражал интерес к работе. [28]
Хотя он часто называл своих актрис «юноподобными» и «амазонскими» [23] , это, вероятно, было больше в их духе, чем в соответствии с их фактическим телосложением [29], поскольку Мейер редко выбирал на роли очень высоких или симметрично сложенных актрис с сильными ногами и большими ягодицами.
Таким образом, хотя широкая публика могла легко воспринимать Джейн Рассел или Софи Лорен как «материал Расса Майера», их сбалансированные тела не соответствовали точным эстетическим предпочтениям Майера». [30] И действительно, Майер много раз говорил, что именно фигура Джины Лоллобриджиды с меньшей грудью была для него предпочтительнее ее более высокой, пышногрудой и широкобёдрой соперницы Софи Лорен. [21] Таким образом, творчество Майера показывает зрителю, что, хотя его актрис можно было легко описать как пышнотелых, пышнотелых и пышнотелых, для некоторых остается спорным, были ли они рослыми, статными или даже статными, как с готовностью заявлял Майер. [21] [31]
Самой высокой актрисой, которую Майер когда-либо снимал в главной роли, была Лорна Мейтленд ростом 1,75 м (5 футов 9 дюймов), с узкими бедрами и огромной грудью [32] (работа с которой, как он признался, его пугала). [33] [34] Почти все другие женщины, которых он снимал, были не выше 1,71 м (5 футов 7 дюймов). [35] Игра Туры Сатаны в роли Варлы в фильме «Быстрее, кошечка! Убей! Убей!» была единственным истинным изображением Майер большого, сильного и агрессивного амазонского архетипа в классическом визуальном смысле. [35] [36]
Историк кино и биограф Мейер Джимми Макдоноу утверждает, что использование Рассом Мейером физически и сексуально подавляющих женских персонажей выделяет его в отдельный жанр. [23] Он утверждает, что, несмотря на изображение женщин как сексуальных объектов, Мейер тем не менее изображает их более сильными, чем мужчины, и поэтому является непреднамеренным феминистским режиссером.
Во многих фильмах Майера женщины в конечном итоге побеждают мужчин, получая сексуальное удовлетворение в качестве награды, например, Суперлисица ( Supervixens ), Марго Винчестер ( Up! ) и Лавония Шедд ( Beneath the Valley of the Ultra-Vixens ). [21] Даже в 1950-х и 1960-х годах его фильмы иногда были сосредоточены на женской потребности и борьбе за сексуальное удовлетворение ( Lorna , Good Morning and... Goodbye! и Beneath the Valley of the Ultra-Vixens ). [21] Кроме того, женским персонажам Расса Майера часто позволялось выражать гнев и насилие по отношению к мужчинам ( Faster, Pussycat! Kill! Kill! и Supervixens ). [23]
Тем не менее, в своем исследовании Макдоноу также отмечает, что женские персонажи Майера были ограничены в том, насколько сильными они могли казаться; [37] часто главную женскую роль насиловали ( Up! и Lorna ) или жестоко убивали ( Beyond the Valley of the Dolls , Supervixens , Lorna и Blacksnake ). Хотя Расс Майер, возможно, и отстаивал сильных женских персонажей, он также заставлял их попадать в жестокие и ужасающие ситуации, заставляя их доказывать свою физическую и умственную силу против огромных трудностей. [37] Он также следил за тем, чтобы женская грудь была по крайней мере полуобнаженной во время этих испытаний для комического или эротического эффекта. [38] Кроме того, по словам частой сотрудницы и давней возлюбленной Киттен Нативидад , любовь Майера к доминирующим женщинам распространялась и на его личную жизнь, и он почти всегда находился в бурных отношениях. [39] [40]
Во время Второй мировой войны , по словам Мейера, он был во французском борделе с Эрнестом Хемингуэем , который, узнав, что Мейер был девственником, предложил ему проститутку по его выбору. Мейер выбрал ту, у которой была самая большая грудь. [22]
Несмотря на свою репутацию, Мейер никогда не пользовался услугами кушетки для кастинга в пиковые годы своей карьеры (хотя это изменилось во время его незавершенных проектов после 1980 года) и редко занимался сексом с кем-либо из своих актрис. [22] У него не было детей, хотя ходили слухи о неудачных беременностях со своей второй женой Эди Уильямс и последней серьезной девушкой Мелиссой Маундс, которая также была признана виновной в нападении на него в 1999 году. Среди его ближайших друзей и по крайней мере одного биографа ходит давний слух, что в 1964 году у него родился сын от тайной любовницы, которую он называл только «Мисс Матрас» или «Джанет Бакстон». [41]
Мейер был очень откровенен на протяжении всей своей жизни, говоря о том, что он слишком эгоистичен, чтобы быть отцом или даже заботливым партнером или мужем. Тем не менее, говорят, что он был очень щедр со всеми своими друзьями и знакомыми и никогда не изолировал друзей друг от друга. Биографы приписывают большую часть его грубой и эксцентричной натуры тому факту, что его бросил отец, полицейский из Окленда , и его нянчила его мать Лидия, которая была замужем шесть раз. У Мейера была единокровная сестра Люсинда, у которой в 20 лет диагностировали параноидальную шизофрению , и она была помещена в психиатрическую больницу штата Калифорния до своей смерти в 1999 году. Психические заболевания были в его семье, и это было то, чего он втайне боялся. В течение всей своей жизни Расс Мейер всегда говорил о своей матери и сестре с высочайшим почтением. [22]
Мейер был женат на:
Вопреки некоторым сведениям, Майер никогда не был женат на Киттен Нативидад , своей давней спутнице и звезде его последних двух фильмов.
Мейер владел правами почти на все свои фильмы и провел большую часть 1980-х и 1990-х годов, зарабатывая миллионы, перепродавая свои фильмы на рынке домашнего видео и DVD . Он работал из своего дома в Лос-Анджелесе и обычно принимал телефонные заказы лично. Большая ретроспектива его работ прошла в Британском институте кино , который Мейер посетил в 1982 году. Чикагский кинофестиваль почтил его работу в 1985 году, на котором он также лично присутствовал, и многие возрожденные кинотеатры бронировали его фильмы для полуночных киномарафонов .
Он также более десяти лет одержимо работал над огромной трехтомной автобиографией под названием A Clean Breast . Наконец, изданная в 2000 году, она содержит многочисленные отрывки из рецензий, остроумные подробности о каждом из его фильмов и бесчисленные фотографии и эротические размышления.
Начиная с середины 1990-х годов у Мейера часто случались приступы и обмороки памяти . К 2000 году ему поставили диагноз болезнь Альцгеймера , и с тех пор о его здоровье и благополучии заботилась Джанис Коуарт, его секретарь и душеприказчик. В том же году, не имея жены и детей, которые могли бы претендовать на его богатство, Мейер завещал, чтобы большая часть его денег и имущества была отправлена в Мемориальный онкологический центр имени Слоуна-Кеттеринга в память о его покойной матери.
Расс Майер умер в своем доме в Голливудских холмах (от осложнений пневмонии ) 18 сентября 2004 года в возрасте 82 лет. [42] Могила Майера находится на кладбище Стоктон-Рурал в округе Сан-Хоакин, Калифорния . [43]
