Саймон Рейнольдс (родился 19 июня 1963 года) — английский музыкальный журналист и писатель, начавший свою карьеру в Melody Maker в середине 1980-х годов. Впоследствии он работал фрилансером и опубликовал ряд книг по музыке и популярной культуре. [1]
Он сотрудничал с Spin , Rolling Stone , The New York Times , The Village Voice , The Guardian , The Wire , Pitchfork и другими.
Рейнольдс родился в Лондоне в 1963 году [2] и вырос в Берхамстеде . [3] Вдохновленный своим младшим братом Тимом, он заинтересовался роком и, в частности, панком в 1978 году. [4] В начале 1980-х годов он поступил в колледж Брасеноз Оксфордского университета . После окончания учебы в 1984 году он вместе со своими друзьями и будущими коллегами по Melody Maker Полом Олдфилдом и Дэвидом Стаббсом, а также Хилари Литтл и Крисом Скоттом основал оксфордский журнал о поп-культуре Monitor . [2]
В 1986 году Рейнольдс присоединился к коллективу Melody Maker , где его творчество было отмечено энтузиазмом по отношению к волне исполнителей нео-психоделического рока и хип-хопа , возникшей в середине 1980-х годов (в том числе AR Kane , My Bloody Valentine , Public Enemy , Throwing Музы и Молодые боги ). В этот период Рейнольдс и его коллеги из Melody Maker выступили против того, что они охарактеризовали как консервативный гуманизм инди-рока , соула и поп-музыки той эпохи , а также безавантюрный стиль и подход большинства музыкальных критиков. [5] Произведения конца восьмидесятых вошли в сборник ремиксов Blissed Out: The Raptures of Rock , опубликованный в 1990 году. [1]
В 1990 году Рейнольдс покинул штат Melody Maker (хотя он продолжал сотрудничать с журналом до 1996 года) и стал писателем- фрилансером , деля свое время между Лондоном и Нью-Йорком. В начале 1990-х он увлекся рейв- культурой и электронной танцевальной музыкой , особенно в Великобритании, и стал писателем о развитии того, что он позже концептуализировал как « хардкорный континуум» вместе с окружающей его культурой, такой как пиратское радио. [1] Большая часть этих сочинений была позже опубликована в журнале «Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре» (1998), истории брейкбита , хауса , техно и более поздних рейв-жанров, таких как джангл и габбер . Книга была издана в том же году в Америке в сокращенном виде под названием Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture .
В это время он также теоретизировал концепцию « пост-рока », используя этот термин сначала в статье Melody Maker 1993 года о Insides , а затем в более развитой форме в аналитической статье для The Wire в мае 1994 года и в обзоре Bark Psychosis. альбом Hex , опубликованный в мартовском номере журнала Mojo за 1994 год . [6] В конце 1994 года Рейнольдс переехал в Ист-Виллидж на Манхэттене . В 1995 году вместе со своей женой Джой Пресс Рейнольдс стал соавтором книги «Сексуальные бунты: гендер, восстание и рок-н-ролл» — критического анализа гендера в роке. В 1998 году Рейнольдс стал старшим редактором журнала Spin в США. В 1999 году он вернулся к внештатной работе.
В 2013 году было опубликовано второе расширенное обновление Energy Flash с новым материалом о росте дабстепа до мировой популярности и взрыве EDM или электронной танцевальной музыки в Америке.
В 2005 году Рейнольдс выпустил «Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984» , историю эпохи пост-панка . [7] В 2007 году Рейнольдс опубликовал «Принеси шум: 20 лет написания о хип-роке и хип-хопе в Великобритании», сборник его сочинений, посвященный взаимосвязи между белым богемным роком и черной уличной музыкой. В 2008 году было опубликовано обновленное издание Energy Flash , в котором после выхода первого издания появились новые главы, посвященные десятилетию танцевальной музыки. В 2009 году был опубликован дополнительный том к книге «Rip It Up and Start Again » Totally Wired: Postpunk Interviews and Reviews , содержащий стенограммы интервью и новые эссе.
В 2011 году Рейнольдс опубликовал «Ретромания: пристрастие поп-культуры к собственному прошлому» , критическое исследование того, что он воспринимает как текущую ситуацию хронического регресса в поп-музыке, с акцентом на влиянии Интернета и цифровой культуры на потребление музыки и музыкальные произведения. креативность. [8]
Восьмая книга Рейнольдса, история эпохи глэм-рока , «Шок и трепет: глэм-рок и его наследие» , была опубликована в октябре 2016 года. [9]
Помимо написания книг, Рейнольдс продолжал работать фрилансером для журналов, читать лекции, писать аннотации и сниматься в музыкальных документальных фильмах. Он проживает в Лос-Анджелесе . [10]
В произведениях Рейнольдса культурная критика сочетается с музыкальной журналистикой. [11] Он много писал о гендере , классе , расе и сексуальности в отношении музыки и культуры. В начале своей карьеры Рейнольдс часто использовал критическую теорию и философию в своем анализе музыки, получая особое влияние от таких мыслителей, как Ролан Барт , Жорж Батай , Юлия Кристева , Мишель Фуко , Жиль Делёз и Феликс Гваттари . [1] Иногда он использовал марксистские концепции товарного фетишизма и ложного сознания для описания взглядов, преобладающих в хип-хоп музыке . [12] Обсуждая отношения между классом и музыкой, Рейнольдс ввёл термин « лиминальный класс» , определяемый как высший рабочий класс и низший средний класс , группу, которую он считает «большой музыкальной энергией». [13] Рейнольдс также писал о культуре наркотиков и ее связи с различными музыкальными событиями и движениями. [14] В 2000-х годах, в тандеме с коллегой-критиком и блоггером Марком Фишером , Рейнольдс использовал концепцию призракологии Жака Деррида для описания направления музыки и популярного искусства, озабоченного разрозненной временностью и «потерянным будущим» современной культуры. . [15]
Рейнольдс голосовал в ряде опросов критиков в конце года, чаще всего за « Rewind » The Wire и за «Pazz & Jop » The Village Voice . С 2011 года, когда The Wire переименовал свой итоговый опрос с «Записей года» в «Релизы года», Рейнольдс отдал несколько голосов за песни, а не за выпуски альбомов. Полные бюллетени для голосования Рейнольдса и комментарии на конец года для различных журналов, начиная с конца 1980-х годов, можно найти в блоге Рейнольдса Faves/Unfaves.
Книга вкладов