Белтинг (или вокальный белтинг ) — это особая техника пения , при которой певец возвышает грудной голос над брейком или пассажио с долей головного голоса . Бельтинг иногда называют «высоким грудным голосом» или «смешанным голосом» (не путать с техникой микширования), хотя, если это сделано неправильно, это потенциально может нанести вред голосу. Его часто называют голосовым регистром , хотя это тоже технически неверно; это скорее описательный термин для использования регистра. [1] [2]
Белтинг, или ленточный голос, как вокализм не имеет определенного происхождения, которое можно было бы легко проследить до одного конкретного источника. [3] Бельтинг можно встретить по всему миру в музыке самых разных культур. Некоторые яркие примеры этого включают музыкальные традиции Мексики, Африки и Ближнего Востока. Бельтинг, как его обычно называют в современном американском смысле, берет свое начало от шоу менестрелей и водевиля середины-конца 19 века в Соединенных Штатах. Пояс в этот период часто ассоциировался с низшим и рабочим классом, а также с другими маргинализированными сообществами. Белтинг считался менее высоким или не таким высоким классом, как «законное» пение, основанное на западной классической традиции. [4]
Пояс стал обычным явлением в бродвейских мюзиклах после выступления Этель Мерман в «Безумной девушке» (1930), особенно в песне « I Got Rhythm ». [5] Вступительные титры фильма о Джеймсе Бонде «Голдфингер» (1964) включают заглавную песню в исполнении Ширли Бэсси , которая сделала бельтинг отличительным качеством фильмов о Джеймсе Бонде, продолжавшихся вплоть до следующего столетия. [6] [ не удалось проверить ]
Бельтинг иногда путают со микшированием, при котором смешиваются грудной и головной голоса . Поясной голос может быть смешанным или нет, а смешанный голос может быть смешанным или нет.
«Грудной регистр» — это самый низкий регистр певческого голоса, создаваемый доминирующим использованием щитовидно-черпаловидной мышцы . Термин «пояс» означает использование грудного голоса в верхней части голоса . Грудной голос — это общий термин, обозначающий звуковые и мышечные функции говорящего голоса, пения в нижнем диапазоне и голоса, используемого для крика. Каждая из этих функций требует более плотного смыкания голосовых связок и поддержки окружающих их мышц. Таким образом, термин «грудной голос» является неправильным, когда он описывает мышечную работу в грудной области тела или резонанс в ней. Правильное воспроизведение ленточного голоса, согласно некоторым вокальным методам, предполагает минимизацию напряжения в горле и изменение типичного расположения голосового звука во рту , вынесение его вперед на твердое небо , хотя методы различаются в зависимости от педагогического стиля.
Можно изучить классические вокальные методы, такие как бельканто , а также научиться играть на поясе; фактически, многие роли теперь требуют этого. Вокалисты, обучавшиеся в самых разных стилях, описывают совершенно разный опыт обучения технике исполнения пояса. Некоторые утверждают, что это происходит естественным образом, в то время как другим трудно получить доступ к сундуку, кроме как во время разговора. Стиль музыки, похоже, не имеет отношения к этому фактору, за исключением знакомства певца с материалом.
Техника пояса требует координации мышц, которую трудно использовать у певцов с классической подготовкой, поскольку доминирует щитовидно-черпаловидная мышца (в отличие от пения головного регистра, где доминирует перстне-щитовидная мышца ), что, возможно, является причиной того, что некоторые оперные певцы считают обучение игре на поясе сложным.
Существует множество объяснений того, как достигается качество голоса при белтинге. Под телескопом голосовые связки заметно укорачиваются и утолщаются, и они волнообразны, занимая большую часть своей вертикальной поверхности, чем в головном регистре, когда для воспроизведения звука должен волноваться меньший сегмент их края.
Один исследователь, Джо Эстилл , провел исследование белтингового голоса [7] [8] и описывает белтинговый голос как чрезвычайно мускулистый и физический способ пения. Наблюдая за речевым трактом и туловищем певцов во время исполнения бента, Эстилл заметил:
Пристегивание ремнями без должной координации может привести к сужению мышц, окружающих голосовой аппарат. Следовательно, сужение может привести к ухудшению голоса. [9] Правильное использование техники и, самое главное, сокращение желудочковых складок во время пения жизненно важно для безопасного использования пояса, поскольку это, по сути, форма «крика» и, следовательно, влечет за собой огромное (примерно +70%) увеличение в силе, действующей на мягкие структуры глотки, по сравнению с более распространенными способами пения. Попытка пояса слишком громко, в слишком высоком регистре и без должной поддержки желудочковых складок является (в сочетании) «Три дьявола» пояса; Неподготовленный поясник вполне может считать кратковременные раздражения ( охриплость голоса , боль в горле), вызванные плохой техникой, просто «частью работы», тогда как на самом деле это указывает на недостаток в его навыках владения поясом, который приведет к долгосрочным серьезным последствиям. повреждения ( узелки голосовых связок , необратимая потеря прежнего диапазона и тембра ), если они не изменены. [ нужна цитата ]
Признавая дополнительные риски, присущие использованию ремня, многие сторонники стараются указать, что это продвинутый навык, который (пока это «тихий крик» и производится правильно, без напряжения и боли) больше не повреждает голос. чем любой другой вид пения. Действительно, некоторые жанры пения (например, блюз-рок ) полагаются на белтинг, позволяющий вокалисту «прорезать» электрогитару во время игры вживую. Многие в индустрии музыкальных театров любят пошутить: «Пояс — это неплохо, плохой пояс — это плохо». [10]
Что касается физиологических и акустических особенностей металлического голоса, то в магистерской диссертации [11] сделаны следующие выводы: