Роберт Джозеф Флаэрти , FRGS ( / ˈ f l æ . ər t i , ˈ f l ɑː - / ; [3] 16 февраля 1884 — 23 июля 1951) — американский кинорежиссёр, снявший и продюсировавший первый коммерчески успешный полнометражный фильм. Длинный документальный фильм « Нанук Севера» (1922). Этот фильм заработал ему репутацию, и ничто в его дальнейшей жизни не могло полностью сравниться с его успехом, хотя он продолжил развитие этого нового жанра повествовательного документального фильма в «Моане» (1926), действие которой происходит в Южных морях , и «Человеке из Арана» (1934), снятом в Ирландские острова Аран . Флаэрти считается отцом документального и этнографического кино .
Флаэрти был женат на писательнице Фрэнсис Х. Флаэрти с 1914 года до его смерти в 1951 году. Фрэнсис работала над несколькими фильмами своего мужа и была номинирована на премию Оскар за лучший оригинальный рассказ за фильм «История Луизианы» (1948).
Флаэрти был одним из семи детей, рожденных старателем Робертом Генри Флаэрти (ирландским протестантом) и Сьюзен Клокнер (немецкой католичкой).
Благодаря работе своего отца в качестве исследователя железной руды у него развилось естественное любопытство к людям других культур. Флаэрти был известным фотографом из Торонто . Его портреты американских индейцев и дикой жизни во время его путешествий привели к созданию получившего признание критиков «Нанука Севера» . Именно его энтузиазм и интерес к этим людям вызвали у него потребность создать новый жанр кино. [4]
В 1914 году он женился на своей невесте Фрэнсис Хаббард . Хаббард происходила из высокообразованной семьи, ее отец был выдающимся геологом. Выпускник колледжа Брин-Мор в Пенсильвании , Хаббард изучал музыку и поэзию в Париже , а также был секретарем местного Общества суфражисток . После их свадьбы Фрэнсис Флаэрти сыграла решающую роль в успехе Роберта в кино. Фрэнсис время от времени брала на себя роль режиссера и помогала редактировать и распространять фильмы своего мужа, даже получая правительственные контракты на производство фильмов для Англии. [5]
В 1909 году он поделился историями об информации, которую ему рассказал инук по имени Джордж Виталтук, дедушка Мини Аодлы Фримена . [6] Флаэрти сказал, что встретил Виталтука во время посещения Гудзонова залива в поисках железной руды . В своем рассказе о Виталтуке Флаэрти опубликовал подробную карту региона инуитов и поделился информацией о заливе, которую ему рассказал Виталтук. Его статьи о Джордже Виталтуке впоследствии будут опубликованы в его книге « Мои эскимосские друзья: «Нанук с Севера». [7]
В 1913 году во время экспедиции Флаэрти по разведке островов Белчер его начальник сэр Уильям Маккензи предложил ему взять с собой кинокамеру. Он принес кинокамеру Bell and Howell с ручным приводом. Его особенно заинтриговала жизнь инуитов, и он провел так много времени, снимая их, что начал пренебрегать своей настоящей работой. Когда Флаэрти вернулся в Торонто с 30 000 футов пленки, запас нитратной пленки загорелся в результате пожара, возникшего от его сигареты в его монтажной. Его пленка была уничтожена, а руки сожжены. Хотя его отредактированный отпечаток был сохранен и показан несколько раз, Флаэрти не был удовлетворен результатами. «Это было совершенно неуместно, просто сцена того или иного, никакой связи, никакой сюжетной линии или какой бы то ни было непрерывности, и это, должно быть, наскучило зрителям до безумия. Конечно, это наскучило мне». [8]
Флаэрти был полон решимости снять новый фильм, рассказывающий о жизни типичного инука и его семьи. В 1920 году он получил средства от Revillon Frères , французской компании по торговле мехом, чтобы снять то, что впоследствии стало «Нануком Севера» . [9] 15 августа 1920 года Флаэрти прибыл в Порт-Харрисон , Квебек , чтобы снять свой фильм. Он принес с собой две кинокамеры Эйкли, которые инуиты называли «эгги». [10] Он также привез с собой полное проявочное, печатное и проекционное оборудование, чтобы показать инуитам свой фильм, пока он еще находился в процессе съемок. Он жил в пристройке к торговому посту Revillon Frères.
При создании «Нанука » Флаэрти пригласил на роли в фильме различных местных жителей, как если бы актеры снимались в художественном произведении. С целью показать традиционную жизнь инуитов он также поставил несколько сцен, в том числе финал, где Аллакариаллак (который играет роль Нанука) и его экранная семья предположительно рискуют умереть, если не смогут найти или построить убежище достаточно быстро. Полуиглу было построено заранее, с боковым вырезом для освещения, чтобы камера Флаэрти могла сделать хороший снимок. Флаэрти настаивал на том, чтобы инуиты не использовали винтовки для охоты , хотя их использование к тому времени стало обычным явлением. В какой-то момент он также сделал вид, что не слышит мольбы охотников о помощи, вместо этого продолжая снимать их борьбу и подвергая их еще большей опасности. [ нужна ссылка ] [10]
Мелани МакГрат пишет, что, проживая в Северном Квебеке в год съемок «Нанука» , Флаэрти закрутил роман со своей главной актрисой, молодой женщиной-инук, сыгравшей жену Нанука. Через несколько месяцев после его ухода она родила ему сына Джозефи (25 декабря 1921–1984 гг.), которого он так и не признал. Джозефи был одним из инуитов, которые были переселены в 1950-х годах в очень тяжелые условия жизни в Резолют и Грис-Фьорд , на крайнем севере. [11] Подтверждения версии МакГрата нет, и Флаэрти никогда не обсуждал этот вопрос.
Нанук начал серию фильмов, снятых Флаэрти на ту же тему: человечество против стихии. Среди других - «Моана: Романтика золотого века» , действие которой происходит на Самоа, и «Человек из Арана» , действие которого происходит на островах Аран в Ирландии. Во всех этих фильмах используются одни и те же риторические приемы: опасности природы и борьба сообществ за выживание.
«Нанук с Севера» ( 1922 ) стал успешным фильмом, а «Флаэрти» впоследствии пользовался большим спросом. По контракту с «Парамаунт» на производство еще одного фильма по заказу Нанука он отправился на Самоа снимать «Моану» ( 1926 ). Он снимал фильм в Сафуне на острове Савайи , где прожил с женой и семьей больше года. Руководители студии неоднократно просили о ежедневных спешках , но Флаэрти было нечего показать, потому что он еще ничего не снимал - его подход заключался в том, чтобы попытаться жить с сообществом, ознакомиться с их образом жизни, прежде чем писать о нем историю для фильма. Он также был обеспокоен тем, что в образе жизни островитян не было никакого внутреннего конфликта, что давало дополнительный стимул ничего не стрелять. В конце концов он решил построить фильм вокруг ритуала вступления мальчика во взрослую жизнь . Флаэрти находился на Самоа с апреля 1923 года по декабрь 1924 года, фильм был закончен в декабре 1925 года и выпущен в следующем месяце. После выхода фильм не имел такого успеха, как «Нанук с Севера» внутри страны, но он имел очень хороший успех в Европе, что вдохновило Джона Грирсона на создание слова «документальный фильм».
Перед выпуском «Моаны » Флаэрти при частной поддержке снял в Нью-Йорке два короткометражных фильма: «Гончарщик» (1925) и «Остров за двадцать четыре доллара» (1927). Ирвинг Тальберг из Metro-Goldwyn-Mayer пригласил Флаэрти снять фильм «Белые тени в южных морях» (1928) в сотрудничестве с У.С. Ван Дайком , но их таланты оказались неудобными, и Флаэрти ушел из производства. Перейдя в Fox Film Corporation , Флаэрти провел восемь месяцев, работая над документальным фильмом об индейцах «Акома, небесный город» (1929), но производство было остановлено, а впоследствии отснятый материал Флаэрти был утерян при пожаре в хранилище студии. Затем он согласился сотрудничать с Ф. В. Мурнау над еще одним фильмом о Южных морях, «Табу» (1931). Однако эта комбинация оказалась еще более нестабильной, и хотя Флаэрти действительно внес значительный вклад в историю, готовый фильм, первоначально выпущенный Paramount Pictures , по сути принадлежит Мурнау.
После Табу считалось, что Флаэрти закончил работу в Голливуде, и Фрэнсис Флаэрти связалась с Джоном Грирсоном из киноподразделения Empire Marketing Board в Лондоне, который поручил Флаэрти работать над документальным фильмом « Индустриальная Британия » (1931). По сравнению с Грирсоном и его подразделением, привычные методы работы Флаэрти включали съемку относительно большого количества пленки по сравнению с запланированной длиной готового фильма, и последующий перерасход средств вынудил Грирсона исключить Флаэрти из проекта, который редактировали другие. руки в три более коротких фильма.
Флаэрти написал роман о море под названием «Капитанское кресло» , который был опубликован в 1938 году издательством Скрибнер. Он был представлен на телевидении BBC в ноябре того же года под названием « Последнее путешествие капитана Гранта» , адаптированном и поставленном Денисом Джонстоном . [12] [13]
Карьера Флаэрти в Великобритании закончилась, когда продюсер Александр Корда исключил его из постановки «Мальчик-слон» (1937), перемонтировав ее в коммерческую развлекательную картину.
Продюсер Майкл Бэлкон поручил Флаэрти снять фильм «Человек из Арана» (1934), в котором изображен суровый традиционный образ жизни жителей изолированных островов Аран у западного побережья Ирландии. Фильм имел большой успех у критиков и на протяжении десятилетий считался в некоторых кругах даже большим достижением, чем «Нанук» . Как и в случае с Нануком , «Человек из Арана» продемонстрировал усилия людей по выживанию в экстремальных условиях: в данном случае на острове, почвы которого были настолько тонкими, что жители выносили из моря морские водоросли, чтобы построить поля для возделывания. Флаэрти снова использовал местных жителей в различных художественных ролях и использовал драматическое воссоздание анахроничного поведения: в данном случае эпизод, показывающий охоту на акул с небольших лодок с гарпунами, которую островитяне к тому времени не практиковали в течение нескольких десятилетий. Он также поставил кульминационную сцену фильма, в которой трое мужчин в маленькой лодке пытаются добраться до берега через опасное высокое море, наполненное камнями.
Вернувшись в Соединенные Штаты, Паре Лоренц из Службы кино США нанял Флаэрти для съемок документального фильма о сельском хозяйстве США, проекта, который получил название «Земля» . Флаэрти и его жена преодолели около 100 000 миль, сняв на пленку 25 000 футов и сделали серию поразительных снимков сельской Америки. Среди тем, поднятых в кадрах Флаэрти, были проблема эрозии сельскохозяйственных земель и « Пыльного котла» (а также начало эффективных ответных мер посредством улучшения методов сохранения почвы), механизация и безработица в сельской местности, а также крупномасштабная миграция с Великих равнин. в Калифорнию. В последнем контексте Флаэрти подчеркнул конкуренцию за рабочие места в сельском хозяйстве между коренными американцами и мигрантами из Мексики и Филиппин.
Фильм столкнулся с рядом препятствий. После начала производства Конгресс упразднил Кинослужбу США, и проект был передан Министерству сельского хозяйства США (USDA). С приближением вступления Америки во Вторую мировую войну представители Министерства сельского хозяйства США (и редактор фильма Хелен ван Донген ) попытались согласовать отснятый материал Флаэрти с быстро меняющимися официальными сообщениями (включая смену озабоченности с довоенной сельской безработицы на нехватку рабочей силы во время войны). После нападения на Перл-Харбор официальные лица стали опасаться, что фильм может создать неоправданно негативный имидж США на международном уровне, и хотя в 1942 году в Музее современного искусства состоялось престижное открытие , фильм так и не был разрешен к массовому прокату. [14]
«Луизианская история» ( 1948 ) — документальный фильм Флаэрти, снятый им самим и Ричардом Ликоком , об установке нефтяной вышки на болоте Луизианы . В фильме подчеркивается мирное и беспроблемное сосуществование буровой установки с окружающей средой, и на самом деле она финансироваласьнефтяной компанией Standard Oil . Главный герой фильма – мальчик -каджун . Некоторые критики утверждают, что поэзия детства и природы используется для того, чтобы разведка нефти выглядела красиво. Вирджил Томсон написал музыку к фильму.
Флаэрти был одним из создателей фильма «Титан: История Микеланджело» (1950), получившего премию «Оскар» за лучший документальный фильм . Этот фильм представлял собой отредактированную версию немецко-швейцарского фильма, первоначально называвшегося « Микеланджело: Жизнь титана» (1938), режиссера Курта Эртеля. В отредактированной версии к более короткой редакции существующего фильма было добавлено новое английское повествование Фредрика Марча и музыкальная партитура. В число новых участников вошли Ричард Лайфорд в качестве режиссера и Роберт Снайдер в качестве продюсера. Монтажером фильма выступил Ричард Лайфорд. [15]
Флаэрти считается пионером документального кино . Он был одним из первых, кто объединил документальные темы с художественным повествованием и поэтической обработкой.
Самопровозглашенный исследователь, Флаэрти был принят в члены Королевского географического общества Англии за (повторное) открытие главного острова группы Белчер в Гудзоновом заливе в 1914 году .
В его честь назван остров Флаэрти , один из островов Белчер в Гудзоновом заливе. [16]
Семинар Флаэрти — это ежегодный международный форум независимых кинематографистов и любителей кино, который проводится в сельской местности штата Нью-Йорк в Университете Колгейт в середине июня. Фестиваль был основан в честь Флаэрти его вдовой в 1955 году. [17]
Вклад Флаэрти в появление документального фильма подробно рассмотрен в документальном фильме «Набор диких ирландцев», удостоенном награды Совета кино и видео Британских университетов в 2010 году и номинированном на международную премию FOCAL , [18] написанном профессором Брайаном Уинстоном из Университета Линкольна , Великобритания. Режиссер Мак Дара О Куррайдин. Фильм исследует природу «контролируемой реальности» и проливает новый свет на размышления о Флаэрти. Приводится аргумент, что влияние фильмов Флаэрти на коренные народы со временем меняется, поскольку фильмы становятся ценными записями для последующих поколений о ныне утраченном образе жизни. [19] Название фильма происходит от заявления Флаэрти о том, что в постановочном кульминационном эпизоде « Человека из Арана» его обвинили в «попытке утопить лодку с дикими ирландцами».
В 1994 году Флаэрти сыграл Чарльз Дэнс в канадском драматическом фильме «Каблонак» , инсценировке создания «Нанука с Севера» с точки зрения инуитов. [20]
Жена внука Роберта Джозефа Флаэрти, Луиза Флаэрти, [21] является соучредителем первого в Канаде независимого издательства инуков Inhabit Media. Она также писатель, педагог и политик.
Флаэрти (повторно) открыл главный остров группы Белчер в Гудзоновом заливе в 1914 году, и впоследствии он был назван в его честь. Флаэрти часто называл себя исследователем и гордился тем, что за это открытие его ввели в Королевское географическое общество Англии.
Королевский.
