Руфус Уилмот Грисволд (13 февраля 1815 г. — 27 августа 1857 г.) был американским антологом , редактором, поэтом и критиком. Родившийся в Вермонте , Грисволд ушел из дома, когда ему было 15 лет. Он работал журналистом, редактором и критиком в Филадельфии , Нью-Йорке и других местах. Он создал сильную литературную репутацию, отчасти благодаря своему сборнику 1842 года «Поэты и поэзия Америки» . Эта антология, самая полная для своего времени, включала в себя то, что он считал лучшими образцами американской поэзии . Он выпускал исправленные версии и подобные антологии до конца своей жизни, хотя многие из поэтов, которых он продвигал, с тех пор канули в Лету. Многие писатели надеялись, что их работы будут включены в одно из этих изданий, хотя они резко отзывались о грубом характере Грисволда. Грисволд был женат трижды: его первая жена умерла молодой, второй брак закончился публичным и спорным разводом, а третья жена ушла от него после того, как предыдущий развод едва не был аннулирован.
Эдгар Аллан По , чьи стихи были включены в антологию Гризволда, опубликовал критический ответ, в котором ставил под сомнение, какие поэты были включены. Это положило начало соперничеству, которое усилилось, когда Гризволд сменил По на посту редактора журнала Graham's Magazine с зарплатой выше, чем у По. Позже эти двое конкурировали за внимание поэтессы Фрэнсис Сарджент Осгуд . Они так и не примирили свои разногласия, и после загадочной смерти По в 1849 году Гризволд написал нелицеприятный некролог. Заявив, что он был избранным литературным душеприказчиком По , он начал кампанию по подрыву репутации По, которая продолжалась до его собственной смерти восемь лет спустя.
Гризволд считал себя экспертом в американской поэзии и был одним из первых сторонников ее включения в школьную программу. Он также поддерживал введение законодательства об авторском праве, выступая в Конгрессе от имени издательской индустрии, но он не чурался нарушать авторские права на чужие работы. Один из редакторов заметил: «даже разглагольствуя громче всех, [он] крадет быстрее всех». [1]
Грисволд родился у Руфуса и Деборы (Уосс) Грисволд [2] 13 февраля 1815 года [3] в Вермонте , недалеко от Ратленда , и воспитывался в строгом кальвинистском духе [4] в деревушке Бенсон . [5] Он был двенадцатым из четырнадцати детей, а его отец был фермером и сапожником. [5] В 1822 году семья продала ферму Бенсонов и переехала в соседний Хаббардтон . [6] В детстве Грисволд был сложным, непредсказуемым и безрассудным. [7] Он ушел из дома, когда ему было 15 лет, назвав себя «одинокой душой, скитающейся по миру, бездомным, безрадостным изгоем». [8]
Гризволд переехал в Олбани, штат Нью-Йорк , и жил с 22-летним журналистом-флейтистом по имени Джордж К. Фостер, писателем, наиболее известным по своей работе « Нью-Йорк при газовом свете» . [5] Гризволд жил с Фостером до 17 лет, и у них, возможно, были романтические отношения. [8] Когда Гризволд уехал, Фостер написал ему, умоляя вернуться, подписав свое письмо «приходи ко мне, если любишь меня». [9] Гризволд попытался поступить в школу Ренсселера в 1830 году, но ему не разрешили посещать какие-либо занятия после того, как его поймали на попытке подшутить над профессором. [10]
После недолгого периода работы учеником печатника Гризволд переехал в Сиракузы, штат Нью-Йорк, где [8] он начал издавать газету с друзьями под названием «Дикобраз» . Эта публикация была целенаправленно нацелена на местных жителей, что позже было запомнено как просто злонамеренная критика. [11]
Он переехал в Нью-Йорк в 1836 году, а в марте этого года познакомился с 19-летней Кэролайн Сирлз, на которой позже женился. [12] Он работал редактором в различных изданиях в районе Нью-Йорка. В октябре он рассматривал возможность баллотироваться на пост вигов , но не получил поддержки партии. [13] В 1837 году он получил лицензию баптистского священнослужителя, но у него никогда не было постоянной общины. [14]
Гризволд женился на Кэролайн 12 августа 1837 года [15] , и у пары родилось две дочери. После рождения второй дочери Гризволд оставил свою семью в Нью-Йорке и переехал в Филадельфию. [16] Его отъезд 27 ноября 1840 года [17] был, по всем данным, внезапным, он оставил свою работу в New York Tribune Хораса Грили и свою библиотеку из нескольких тысяч томов. [16] Он присоединился к штату Daily Standard в Филадельфии и начал создавать себе репутацию литературного критика, став известным своей жестокостью и мстительностью. [14]
6 ноября 1842 года Гризволд навестил свою жену в Нью-Йорке после того, как она родила их третьего ребенка, сына. Три дня спустя, после возвращения в Филадельфию, ему сообщили, что и она, и младенец умерли. [18] Глубоко потрясенный, Гризволд ехал на поезде рядом с ее гробом, отказываясь отходить от нее в течение 30 часов. Когда попутчики уговаривали его попытаться заснуть, он ответил, поцеловав ее мертвые губы и обняв ее, его двое детей плакали рядом с ним. [19] Он отказался покинуть кладбище после ее похорон, даже после того, как другие скорбящие ушли, пока его не заставил сделать это родственник. [18] [20] Он написал длинное стихотворение белым стихом, посвященное Кэролайн, под названием «Пять дней», которое было напечатано в New York Tribune 16 ноября 1842 года. [21] Гризволд с трудом верил в ее смерть и часто мечтал об их воссоединении. [18] Через сорок дней после ее погребения он вошел в ее склеп , отрезал прядь ее волос, поцеловал ее в лоб и губы и плакал в течение нескольких часов, оставаясь рядом с ней, пока друг не нашел его 30 часов спустя. [8]
В 1842 году Гризволд выпустил свою 476-страничную антологию американской поэзии « Поэты и поэзия Америки» [16] , которую он посвятил Вашингтону Оллстону [22] . В сборник Гризволда вошли стихотворения более 80 авторов [23] , в том числе 17 стихотворений Лидии Сигурни , три — Эдгара Аллана По и 45 — Чарльза Фенно Хоффмана [14] . Хоффману, его близкому другу, было выделено в два раза больше места, чем любому другому автору [24] . Гризволд курировал многие антологии, включая «Биографический ежегодник », в котором были собраны мемуары «недавно умерших выдающихся людей», « Жемчужины американских поэтесс-женщин» , «Прозаические писательницы Америки » и «Женщины-поэты Америки » [25] .
Между 1842 и 1845 годами, когда Гризволд собирал материал для Prose Writers of America , он узнал о личности Хораса Бинни Уоллеса , который в то время писал в различных литературных журналах (включая Burton's Gentleman's Magazine ) под псевдонимом Уильям Лэндор. Уоллес отказался быть включенным в антологию, но они стали друзьями, обмениваясь множеством писем на протяжении многих лет. [26] В конечном итоге Уоллес написал как негр книгу Гризволда «Наполеон и маршалы Империи» (1847). [27]
Prose Writers of America , опубликованный в 1847 году, был подготовлен специально для того, чтобы конкурировать с похожей антологией Корнелиуса Мэтьюза и Эверта Августа Дайкинка . [28] Сборник прозы принес Гризволду соперничество с этими двумя людьми, чего Гризволд и ожидал. Когда сборник был опубликован, Гризволд написал бостонскому издателю Джеймсу Т. Филдсу , что « Молодая Америка будет бешеной». [29] При подготовке своих антологий Гризволд писал живущим авторам, чьи работы он включал, чтобы спросить их предложения о том, какие стихотворения включить, а также собрать информацию для биографического очерка. [30]
В 1843 году Гризволд основал The Opal , ежегодную подарочную книгу , в которой собирались эссе, рассказы и поэзия. Натаниэль Паркер Уиллис отредактировал ее первое издание, выпущенное осенью 1844 года. [31] Некоторое время Гризволд был редактором Saturday Evening Post [32] и опубликовал сборник стихов под названием The Cypress Wreath (1844). Его стихотворения с такими названиями, как «Счастливый час смерти», «О смерти молодой девушки» и «Сон смерти», подчеркивали смертность и траур. [33] Другой сборник его стихов, «Христианские баллады и другие поэмы» , был опубликован в 1844 году, а его научно-популярная книга «Республиканский суд, или Американское общество в дни Вашингтона » была опубликована в 1854 году. [34] Книга призвана освещать события во время президентства Джорджа Вашингтона , хотя она смешивает исторические факты с апокрифическими легендами до тех пор, пока одно не становится неотличимым от другого. [35] В этот период Гризволд время от времени предлагал свои услуги за кафедрой, читая проповеди [36] и, возможно, получил почетную докторскую степень от колледжа Шертлефф , баптистского учреждения в Иллинойсе, что привело к его прозвищу «Преподобный доктор Гризволд». [37]
20 августа 1845 года Гризволд женился на Шарлотте Майерс, еврейке; [38] ей было 42 года, а ему 33. [39] Гризволд был вынужден вступить в брак под давлением теток женщины, несмотря на его беспокойство по поводу их различий в религиозных убеждениях. [38] Это различие было настолько сильным, что один из друзей Гризволда называл свою жену только «маленькой еврейкой». [40] В первую брачную ночь он обнаружил, что она, по словам биографа Гризволда Джой Бейлесс, «из-за какого-то физического несчастья неспособна быть женой» [41] или, как объясняет биограф По Кеннет Сильверман , неспособна заниматься сексом. [39] Гризволд считал брак недействительным и не более действительным, «чем если бы церемония состоялась между лицами одного пола или когда пол одного из них был сомнительным или двусмысленным». [41] Тем не менее, пара переехала вместе в Чарльстон, Южная Каролина, родной город Шарлотты, и жила под одной крышей, хотя и спала в разных комнатах. Ни один из них не был доволен ситуацией, и в конце апреля 1846 года она наняла адвоката, чтобы он написал контракт «разойтись, совсем и навсегда, ... что по сути было бы разводом». [42] Контракт запрещал Гризволду вступать в повторный брак и выплачивал ему 1000 долларов (~33 911 долларов в 2023 году) на расходы в обмен на то, что его дочь Кэролайн останется с семьей Майерс. [43] После этого расставания Гризволд немедленно переехал обратно в Филадельфию.
Несколько лет спустя Гризволд вернулся в Нью-Йорк, оставив младшую дочь на попечение семьи Майерс, а старшую дочь Эмили — у родственников по материнской линии. К тому времени он уже заслужил прозвище «Гранд-Терк» и летом 1847 года задумал отредактировать антологию поэзии американских женщин. [44] Он считал, что женщины неспособны на тот же тип «интеллектуальной» поэзии, что и мужчины, и считал, что их нужно разделить: «Условия эстетической способности у двух полов, вероятно, различны или даже противоположны», — написал он в своем введении. [45] Отборочные произведения, которые он выбрал для « Женщин-поэтов Америки», не обязательно были величайшими образцами поэзии, но вместо этого были выбраны потому, что они подчеркивали традиционную мораль и ценности. [46] В том же году Гризволд начал работать над тем, что он считал «максимальным опусом своей жизни», обширным биографическим словарем. Хотя он работал над ним несколько лет и даже рекламировал его, он так и не выпустил его. [47] Он также помог Элизабет Ф. Эллет опубликовать ее книгу «Женщины американской революции» и был возмущен, когда она не признала его помощь в написании книги. [48] В июле 1848 года он посетил поэтессу Сару Хелен Уитмен в Провиденсе, штат Род-Айленд, но он страдал от головокружения и истощения, редко покидал свою квартиру в Нью-Йоркском университете и не мог писать без опиума . [40] Осенью того же года у него случился эпилептический припадок , первый из многих, которые он будет испытывать до конца своей жизни. Один из припадков заставил его выпасть из парома в Бруклине и чуть не утонуть. [49] Он написал издателю Джеймсу Т. Филдсу: «Я в ужасном состоянии, физически и морально. Я не знаю, каким будет конец... Я истощен — между жизнью и смертью — и раем и адом». [50] В 1849 году его положение еще больше обеспокоилось, когда Чарльз Фенно Хоффман, с которым он подружился, был помещен в психиатрическую больницу. [51]
Гризволд продолжал редактировать и вносить литературную критику в различные издания, как штатные, так и внештатные, в том числе 22 месяца с 1 июля 1850 года по 1 апреля 1852 года в The International Magazine . [52] Там он работал с такими авторами, как Элизабет Оукс Смит , Мэри Э. Хьюитт и Джон Р. Томпсон . [53] В выпуске The Criterion от 10 ноября 1855 года Гризволд анонимно рецензировал первое издание « Листьев травы » Уолта Уитмена , заявив: «Невозможно представить, как человеческая фантазия могла породить такую массу глупой грязи». Гризволд обвинил Уитмена в «самых гнусных фантазиях и постыдной распущенности», «унижающей, зверской чувственности». Ссылаясь на поэзию Уитмена, Гризволд сказал, что он оставил «это сборище грязи законам, которые ... должны иметь власть пресекать такую грубую непристойность». [54] Позже Уитмен включил рецензию Гризволда в новое издание Leaves of Grass . [55] Он закончил свою рецензию фразой на латыни, ссылающейся на «тот ужасный грех, который среди христиан не должен быть назван», расхожая фраза, долгое время связанная с христианским осуждением содомии, в данном случае ссылаясь на гомосексуальную, а не гетеросексуальную содомию. Гризволд был первым человеком в 19 веке, кто публично указал и подчеркнул тему эротического желания и актов между мужчинами в поэзии Уитмена. Больше внимания к этому аспекту поэзии Уитмена появилось в конце 19 века. [56]
После недолгого флирта с поэтессой Элис Кэри , Гризволд завязал отношения с Харриет МакКриллис. Изначально он не хотел разводиться с Шарлоттой Майерс, потому что «боялся огласки» и из-за ее любви к его дочери. [57] Он подал на развод в суд по общим искам в Филадельфии 25 марта 1852 года. [58] Элизабет Эллет и Энн С. Стивенс написали Майерс, убеждая ее не давать развод, а МакКриллис — не выходить за него замуж. [59] Чтобы убедить Майерс согласиться на развод, Гризволд позволил ей оставить свою дочь Кэролайн, если она подпишет заявление о том, что бросила его. [60] Она согласилась, и развод был оформлен официально 18 декабря; он, вероятно, больше никогда не видел Майерс или свою дочь. [61] МакКриллис и Грисволд поженились вскоре после этого, 26 декабря 1852 года, и поселились в доме 196 на Западной Двадцать третьей улице в Нью-Йорке. [62] Их сын Уильям родился 9 октября 1853 года. [63]
Эллет и Стивенс продолжали писать бывшей жене Гризволда, убеждая ее отменить развод. Майерс был убежден и подал в Филадельфию 23 сентября 1853 года. Однако суд потерял записи о разводе и был вынужден отложить апелляцию. [64] Вдобавок к неприятностям Гризволда, той осенью утечка газа в его доме вызвала взрыв и пожар. [49] Он получил сильные ожоги, потеряв ресницы, брови и семь ногтей. [64] В том же году его 15-летняя дочь Эмили едва не погибла в Коннектикуте. Поезд, в котором она ехала, упал с разводного моста в реку. Когда Гризволд прибыл, он увидел 49 трупов в импровизированном морге. Эмили была объявлена мертвой, когда ее зажало под водой, но врач смог ее оживить. [49] 24 февраля 1856 года апелляция о разводе была передана в суд, где Эллет и Стивенс дали пространные показания против характера Гризволда. Ни Гризволд, ни Майерс не присутствовали, и апелляция была отклонена. Смущенный испытанием, МакКриллис покинул Гризволда в Нью-Йорке и переехал к семье в Бангор, штат Мэн. [65]
Грисволд умер от туберкулеза в Нью-Йорке 27 августа 1857 года. [66] Эстель Анна Льюис , подруга и писательница, предположила, что вмешательство Элизабет Эллет усугубило состояние Грисволда и что она «подтолкнула Грисволда к смерти». [67] На момент его смерти единственными украшениями, найденными в его комнате, были портреты его самого, Фрэнсис Осгуд и По. [68] Друг, Чарльз Годфри Леланд , нашел в столе Грисволда несколько документов с нападками на ряд авторов, которые Грисволд готовил к публикации. Леланд решил сжечь их. [69]
Похороны Гризволда состоялись 30 августа. Его гроб несли Лиланд, Чарльз Фредерик Бриггс , Джордж Генри Мур и Ричард Генри Стоддард . [66] Его останки оставались в течение восьми лет в приемной гробнице кладбища Грин-Вуд , прежде чем были похоронены 12 июля 1865 года без надгробия. [70] Хотя его библиотека из нескольких тысяч томов была продана с аукциона, собрав более 3000 долларов (~46 787 долларов в 2023 году) для установки памятника, ни один из них не был заказан. [70]
Антология Гризволда « Поэты и поэзия Америки» была самой полной в своем роде на сегодняшний день. [16] Как сказал критик Льюис Гейлорд Кларк , ожидалось, что книга Гризволда «станет включенной в постоянную бессмертную литературу нашего века и нации». [28] Антология помогла Гризволду создать значительную репутацию на протяжении 1840-х и 1850-х годов [14], и ее первое издание выдержало три тиража всего за шесть месяцев. [16] Однако его выбор авторов иногда подвергался сомнению. Британский редактор просмотрел коллекцию и пришел к выводу, что «за двумя или тремя исключениями, во всем Союзе нет ни одного выдающегося поэта», и назвал антологию «самым заметным актом мученичества, совершенным на службе трансатлантическим музам». [71] Несмотря на это, книга была популярна и была продолжена в нескольких изданиях после смерти Гризволда Ричардом Генри Стоддардом. [72]
В более позднее время « Поэтов и поэзию Америки » прозвали «кладбищем поэтов», потому что авторы, вошедшие в его антологию, с тех пор ушли в безвестность [72] и стали, как писал историк литературы Фред Льюис Патти, «мертвыми... без возможности воскресения». [22] Патти также назвал книгу «сборником поэтического хлама» и «объемной никчемностью». [73]
В современной американской литературной среде Гризволд стал известен как непредсказуемый, догматичный, претенциозный и мстительный. [14] Историк Перри Миллер писал: «Гризволд был примерно таким же коварным, как и все в эту эпоху коварства; если бы не было достаточных документов, подтверждающих его реальное существование, мы могли бы предположить, что он ... одно из наименее правдоподобных изобретений Чарльза Диккенса ». [74] Более поздние антологии, такие как «Прозаические писатели Америки» и «Женщины-поэты Америки » , помогли ему стать известным как литературный диктатор, одобрения которого искали писатели, даже когда они боялись его растущей власти. [75] Однако, даже пытаясь произвести на него впечатление, несколько авторов высказывали свое мнение о характере Гризволда. Энн С. Стивенс называла его двуличным и «конституционально неспособным говорить правду». [76] Даже его друзья знали его как законченного лжеца и имели поговорку: «Это Гризволд или факт?» [77] Другой друг однажды назвал его «одним из самых раздражительных и мстительных людей, которых я когда-либо встречал». [76] Автор Корнелиус Мэтьюз писал в 1847 году, что Гризволд ловил писателей, чтобы эксплуатировать их, предупреждая «бедных маленьких невинных рыбок» избегать его «Крючка Гризволда». [78] В обзоре одной из антологий Гризволда, опубликованной анонимно в Филадельфийском субботнем музее 28 января 1843 года, но, как полагают, написанной По, [79] спрашивалось: «Какова будет судьба [Гризволда]? Забытый, за исключением тех, кого он обидел и оскорбил, он канет в Лету, не оставив следа, который бы говорил о том, что он когда-то существовал; или, если о нем будут говорить в дальнейшем, его будут цитировать как неверного слугу, который злоупотребил его доверием». [80]
Джеймс Рассел Лоуэлл , который в частном порядке называл Гризволда «ослом и, что еще хуже, мошенником», [32] написал стихотворение о темпераменте Гризволда в своей сатирической «Басне для критиков »:
Но погодите, вот идет Титирус Грисволд и ведет нас вперед.
Стада, которые он сначала ощипывает живьем, а затем поедает —
Громко гогочущий рой, в чьих перьях тепло одетый,
Он стремится к такому же идеальному лебедю, как и остальные. [81]
Грисволд был одним из первых сторонников обучения школьников американской поэзии в дополнение к английской поэзии. Одна из его антологий, Readings in American Poetry for the Use of Schools , была создана специально для этой цели. [82] Его познания в американской поэзии подчеркивались его утверждением, что он прочитал все американские стихотворения, опубликованные до 1850 года — примерно 500 томов. [83] «У него больше литературного патриотизма, если можно так выразиться... чем у любого человека, которого мы когда-либо знали», — писал один из авторов Graham's . «С тех пор как высадились пилигримы, ни один мужчина или женщина не написали ничего на любую тему, которая избежала бы его неутомимых исследований». [32] Оливер Уэнделл Холмс-старший отметил, что Грисволд исследовал литературу как «своего рода натуралист, чьи субъекты — авторы, чья память — совершенная фауна всех летающих и ползающих существ, питающихся чернилами». [28]
Эверт Аугустус Дайкинк заметил, что «мысль [о национальной литературе], кажется, вошла и завладела умом (Грисволда) с силой мономании ». [84] Поэт Филипп Пендлтон Кук усомнился в искренности Грисволда, заявив, что он «должен был любить [ее] ... лучше, чем говорить об этом». [85] К 1850-м годам литературный национализм Грисволда несколько утих, и он начал следовать более популярной современной тенденции чтения литературы из Англии, Франции и Германии. [52] Он отмежевался от «абсурдного представления ... что мы должны создать совершенно новую литературу». [84]
Публично Гризволд поддерживал установление международного авторского права, но он часто дублировал целые работы во время своего пребывания в качестве редактора, особенно с The Brother Jonathan. Современный редактор сказал о нем: «Он пользуется положением вещей, которое он объявляет „безнравственным, несправедливым и порочным“, и даже разглагольствуя громче всех, крадет быстрее всех». [1] Несмотря на это, он был выбран представлять издательскую индустрию перед Конгрессом весной 1844 года, чтобы обсудить необходимость закона об авторском праве. [31]
Гризволд впервые встретил Эдгара Аллана По в Филадельфии в мае 1841 года, когда работал в Daily Standard . [86] Поначалу их отношения были сердечными, по крайней мере, внешне. [14] В письме от 29 марта 1841 года По отправил Гризволду несколько стихотворений для антологии «Поэты и поэзия Америки» , написав, что он был бы горд увидеть «одно или два из них в книге». [75] Гризволд включил три из этих стихотворений: «Колизей», « Дворец с привидениями » и «Спящий». [14] В ноябре этого года По, который ранее хвалил Гризволда в своей серии «Автография» как «джентльмена с тонким вкусом и здравым суждением», [75] написал критический обзор антологии от имени Гризволда. Гризволд заплатил По за обзор и использовал свое влияние, чтобы опубликовать его в бостонском периодическом издании. Рецензия была в целом благоприятной, но По усомнился в целесообразности включения некоторых авторов и исключения других. [87] По также сказал, что Гризволд «необоснованно благоволил» писателям Новой Англии . [88] Гризволд ожидал большей похвалы, и По в частном порядке сказал другим, что он не был особенно впечатлен книгой, [89] даже назвав ее «самым возмутительным обманом » в письме к другу. [90] В другом письме, на этот раз писателю Фредерику В. Томасу, По предположил, что обещание Гризволда помочь опубликовать рецензию было взяткой за благоприятную рецензию, зная, что По нужны были деньги. [91]
Отношения стали еще более напряженными, когда несколько месяцев спустя Джордж Рекс Грэм нанял Гризволда на должность редактора журнала Graham's Magazine, которую раньше занимал По . Однако Гризволду платили больше и давали больше редакционного контроля над журналом, чем По. [89] Вскоре после этого По начал читать серию лекций под названием «Поэты и поэзия Америки», первая из которых была прочитана в Филадельфии 25 ноября 1843 года. По открыто нападал на Гризволда перед большой аудиторией и продолжал делать это в подобных лекциях. [92] Грэм сказал, что во время этих лекций По «нанес мистеру Гризволду несколько ударов по костяшкам пальцев с такой силой, что его запомнили». [93] В письме от 16 января 1845 года По попытался примириться с Гризволдом, пообещав ему, что теперь его лекция опустит все, что Гризволд сочтет предосудительным. [94]
Другим источником вражды между двумя мужчинами была их конкуренция за внимание поэтессы Фрэнсис Сарджент Осгуд в середине-конце 1840-х годов. [50] Хотя и она, и По все еще были женаты на своих супругах, [95] они оба публично флиртовали, что привело к многочисленным сплетням среди литераторов. Грисволд, который был увлечен Осгуд, сопровождал ее в литературные салоны и стал ее самым верным защитником. «Она во всех отношениях самая замечательная женщина, которую я когда-либо знал», — писал он издателю Джеймсу Т. Филдсу в 1848 году. [96] Осгуд ответила, посвятив сборник своих стихов Грисволду «в память о восхищении его гением, уважении к его щедрому характеру и благодарности за его ценные литературные советы». [50]
После смерти По Гризволд подготовил некролог, подписанный псевдонимом Людвиг. Впервые напечатанный в выпуске New York Tribune от 9 октября 1849 года , он вскоре был переиздан много раз. [97] Здесь он утверждал, что «мало кто будет опечален» смертью По, поскольку у него было мало друзей. Он утверждал, что По часто бродил по улицам, либо в «безумии, либо в меланхолии», бормоча и ругаясь про себя, был легко раздражён, завидовал другим и что он «считал общество состоящим из злодеев». Стремление По к успеху, писал Гризволд, было обусловлено тем, что он искал «право презирать мир, который раздражал его самомнение». Большая часть этой характеристики По была скопирована почти дословно с вымышленного Фрэнсиса Вивиана в «Кэкстонах» Эдварда Бульвер-Литтона . [98]
Биограф Гризволда Джой Бейлесс писала, что Гризволд использовал псевдоним не для того, чтобы скрыть свою связь с некрологом, а потому, что у него был обычай никогда не подписывать свои газетные и журнальные статьи. [99] Несмотря на это, истинная личность Гризволда вскоре была раскрыта. В письме Саре Хелен Уитмен от 17 декабря 1849 года он признал свою роль в написании уведомления о смерти По. «Я не был его другом, и он не был моим», — написал он. [100]
Грисволд утверждал, что «среди последних просьб мистера По» было, чтобы он стал его литературным душеприказчиком «на благо его семьи». [101] Грисволд утверждал, что тетя и свекровь По Мария Клемм сказала, что По сделал такое заявление 9 июня 1849 года, и что она сама отказалась от любых претензий на произведения По. [101] И действительно, существует документ, в котором Клемм передает доверенность Грисволду, датированный 20 октября 1849 года, хотя нет никаких подписей свидетелей. [102] Однако Клемм не имел права принимать такое решение; младшая сестра По Розали была его ближайшим родственником. [103] Хотя Гризволд выступал в качестве литературного агента для других американских писателей, неясно, действительно ли По назначил Гризволда своим душеприказчиком (возможно, как часть своего « Беса извращенности » [104] ), было ли это уловкой со стороны Гризволда или ошибкой Марии Клемм. [103] Также возможно, что Осгуд убедил По назначить Гризволда своим душеприказчиком. [50]
В любом случае, Гризволд вместе с Джеймсом Расселом Лоуэллом и Натаниэлем Паркером Уиллисом отредактировал посмертное собрание произведений По, опубликованное в трех томах, начиная с января 1850 года. [105] Он не поделился прибылью от своего издания с оставшимися в живых родственниками По. [106] Это издание включало биографический очерк под названием «Мемуары автора», который стал печально известен своей неточностью. «Мемуары» изображают По как сумасшедшего, пристрастившегося к наркотикам и хронически пьяного. Многие элементы были сфабрикованы Гризволдом с использованием поддельных писем в качестве доказательств, и это было осуждено теми, кто знал По, включая Сару Хелен Уитмен , Чарльза Фредерика Бриггса и Джорджа Рекса Грэма. [107] В марте Грэм опубликовал в своем журнале заметку, обвиняющую Гризволда в предательстве доверия и мести мертвым. «Мистер Гризволд», — писал он, — «позволил старым предрассудкам и старой вражде прокрасться... в колорит его картины». [108] Томас Холли Чиверс написал книгу под названием « Новая жизнь Эдгара Аллана По», которая напрямую ответила на обвинения Гризволда. [109] Он сказал, что Гризволд «не только некомпетентен, чтобы редактировать какие-либо работы [По], но и совершенно не осознает обязанностей, которые он и каждый человек, который назначает себя литературным исполнителем, должны мертвым». [110]
Сегодня имя Гризволда обычно ассоциируется с По как с убийцей персонажей, [111] но не все верят, что Гризволд намеренно намеревался причинить вред. [30] Часть информации, которую Гризволд утверждал или подразумевал, заключалась в том, что По был исключен из Университета Вирджинии и что По пытался соблазнить вторую жену своего опекуна Джона Аллана. [112] Тем не менее, попытки Гризволда только привлекли внимание к творчеству По; читатели были в восторге от идеи читать произведения «злого» человека. [113] Характеристика Гризволда о По и ложная информация, которую он создал, постоянно появлялись в биографиях По в течение следующих двух десятилетий. [98]
Антологии
Поэзия
Документальная литература
