Энн Рэдклифф (урожденная Уорд ; 9 июля 1764 — 7 февраля 1823) — английская писательница и пионер готической фантастики . Ее техника объяснения явно сверхъестественных элементов в ее романах принесла респектабельность готической фантастике 1790-х годов. [1] Рэдклифф был самым популярным писателем своего времени, которым восхищались почти все; современные критики называли ее могущественной чародейкой и Шекспиром среди писателей-романтиков, и ее популярность сохранялась на протяжении всего XIX века. [2] Интерес к Рэдклифф и ее творчеству возродился в начале 21 века после публикации трех биографий. [3]
Рэдклифф родилась Энн Уорд в Холборне , Лондон , 9 июля 1764 года. [4] Она была единственным ребенком в семье Уильяма Уорда (1737–1798) и Энн Оутс (1726–1800), а ее матери было 36 лет, когда она родила ребенка. . [5] Ее отец работал галантерейщиком в Лондоне, прежде чем перевезти семью в Бат в 1772 году, чтобы взять на себя управление фарфоровым магазином для своих деловых партнеров Томаса Бентли и Джозайи Веджвуда . Оба ее родителя имели относительно хорошие связи. У ее отца был знаменитый дядя Уильям Чезелден , который был хирургом короля Георга II , а ее мать происходила из голландской семьи Де Виттов и имела двоюродного брата сэра Ричарда Джебба , который был модным лондонским врачом. [5]
Подрастая, Рэдклифф часто навещала своего дядю по материнской линии, Томаса Бентли, в Челси, Лондоне , а затем в Тернхэм-Грин . [5] Бентли был деловым партнером своего товарища - унитария Джозайи Веджвуда , производителя фарфора Веджвуда . Сьюки , дочь Веджвуда, также осталась в Челси и является единственной известной спутницей детства Рэдклиффа. Позже Сьюки вышла замуж за доктора Роберта Дарвина и родила сына, натуралиста Чарльза Дарвина . Несмотря на то, что Рэдклифф вращался в некоторых выдающихся кругах, он, похоже, не произвел большого впечатления в этом обществе, и Веджвуд описал его как «застенчивую племянницу Бентли». [6]
В 1787 году, когда Рэдклиффу было 23 года, она вышла замуж за Уильяма Рэдклиффа (1763–1830), журналиста, получившего образование в Оксфорде . Первоначально Уильям изучал право, но не закончил юридическое образование, а вместо этого сосредоточил свое внимание на литературе и журналистике. [7] Пара поженилась в Бате, но вскоре переехала в Лондон, где Уильям Рэдклифф устроился работать в газету. [5] Он писал (и вскоре стал редактором) Gazetteer и New Daily Advertiser , агитационной газеты, которая «прославляла Французскую революцию , свободу прессы и права несогласных ». [8]
У Энн и Уильяма Рэдклиффов никогда не было детей. [5] По мнению многих, их брак был счастливым. Рэдклифф назвал его своим «ближайшим родственником и другом». [3] Согласно мемуарам Талфурда, Энн начала писать, в то время как ее муж большую часть вечеров оставался на работе допоздна. [9] Свой первый роман « Замки Атлина и Данбейна » она опубликовала в 1789 году в возрасте 25 лет, а затем опубликовала следующие четыре романа подряд. Деньги, которые она заработала на своих романах, позже позволили ее мужу бросить работу, и они вдвоем путешествовали вместе со своей собакой Шансом. В 1794 году они отправились в Нидерланды и Германию . Это была единственная поездка Рэдклифф за границу, и она стала источником вдохновения для журнала о путешествиях под названием « Путешествие, совершенное летом 1794 года» , который она опубликовала годом позже. Первоначально в этой поездке Рэдклиффы должны были отправиться в Швейцарию , но этот план был «сорван неуслужливым чиновником, который отказался поверить, что они англичане, и не стал соблюдать их паспорта». [7] В 1795 году Уильям вернулся в качестве редактора Gazetteer , а год спустя он купил English Chronicle или Universal Evening Post , газету вигов . Энн Рэдклифф опубликовала «Итальянец» в 1797 году, последний роман, который она опубликовала при жизни. За это ей заплатили 800 фунтов стерлингов, что в три раза превышало годовой доход ее мужа. [8]
В последние годы жизни Рэдклифф отошла от общественной жизни и, по слухам, сошла с ума из-за писательской деятельности. [10] Эти слухи возникли потому, что Рэдклифф, по-видимому, отказалась от писательства после публикации своего пятого романа и исчезла из поля зрения общественности. Хотя позже эти слухи оказались ложными, они были настолько популярны, что в мемуары Талфурд было включено заявление ее врача, в котором говорилось о ее психическом состоянии в последние годы ее жизни. [7] Рэдклифф оставалась в уединении в течение 26 лет без каких-либо объяснений для ее многочисленных поклонников. [11] Однако этому предполагаемому уединению противоречит журнал «Новый ежемесячный журнал» , в котором говорится, что образ жизни Рэдклиффа характеризовался редким союзом литературной джентльменки и активной домохозяйки. Вместо того, чтобы находиться в заключении в Дербишире, как утверждалось, ее видели каждое воскресенье в церкви Святого Джеймса; почти каждый погожий день в Гайд-парке; иногда в театрах и очень часто в Опере. [12]
Рэдклифф провела остаток своей взрослой жизни, путешествуя и проживая комфортную жизнь со своим мужем и собакой Ченсом. Они путешествовали по стране почти один раз в год с 1797 по 1811 год, а в последующие годы Рэдклиффы наняли карету в летние месяцы, чтобы совершать поездки в места недалеко от Лондона. Рэдклифф продолжал писать. [7] Она написала стихи и еще один роман, «Гастон де Блондвиль» , который был опубликован только после ее смерти. Сообщалось, что она страдала астмой , от которой регулярно лечилась.
В 1823 году Рэдклифф поехала в Рамсгейт , где заразилась смертельной инфекцией грудной клетки. Она умерла 7 февраля 1823 года в возрасте 58 лет и была похоронена в склепе часовни Легкости в церкви Святого Георгия на Ганновер-сквер в Лондоне. [13] Хотя она страдала астмой двенадцать лет назад, [3] ее современный биограф, Риктор Нортон , цитирует описание, данное ее врачом, доктором Скадамором, о том, как «новое воспаление охватило оболочки мозга». что привело к «сильным симптомам», и утверждает, что они предполагают «бронхиальную инфекцию, приводящую к пневмонии , высокой температуре, бреду и смерти». [14]
Вскоре после ее смерти Генри Колберн опубликовал книгу «Гастон де Блондвилль» с «Мемуарами писательницы» , первой известной биографической статьей о Рэдклиффе. [15] Он также содержал некоторые из ее стихов и ее эссе «О сверхъестественном в поэзии», в котором обрисовывается ее различие между ужасом и ужасом.
Кристина Россетти попыталась написать биографию Рэдклиффа в 1883 году, но отказалась от нее из-за отсутствия информации. В течение 50 лет биографы держались в стороне от нее как от темы, соглашаясь с оценкой Россетти. Риктор Нортон, автор книги «Хозяйка Удольфо: Жизнь Энн Рэдклифф» (1999), утверждает, что в эти 50 лет «доминировали интерпретации, а не научные исследования», когда информация (особенно о ее предполагаемом безумии) повторялась, а не прослеживалась до надежного источника. . [16]
За свою жизнь Рэдклифф опубликовала пять романов, которые всегда называла « романсами ». Ее первый роман, «Замки Атлина и Данбейна» , был опубликован анонимно в 1789 году. Первые рецензии были в основном без энтузиазма. [5] В «Ежемесячном обзоре» говорилось, что, хотя роман и заслуживает похвалы за свою нравственность, он обращается только к женщинам и детям: «Для мужчин, прошедших или даже достигших меридиана жизни, серия событий, которые кажутся иметь основу в природе, всегда будет пресно, если не отвратительно » .
Год спустя Рэдклифф опубликовала свой второй роман «Сицилийский роман» , который также не получил большого внимания. В 1791 году она опубликовала свой третий роман « Роман леса» . Как и ее первые два романа, эта книга изначально была опубликована анонимно. На оригинальном титульном листе было указано, что роман «Авторица сицилийского романса». [5] «Роман леса» понравился читателям, и во втором издании Рэдклифф начала добавлять свое имя на титульный лист.
В 1794 году, три года спустя, Рэдклифф опубликовал «Тайны Удольфо» . В то время, когда средний доход автора за рукопись составлял 10 фунтов стерлингов, ее издатели, Дж. Г. и Дж. Робинсоны, купили авторские права на этот роман за 500 фунтов стерлингов [1] , и это имело быстрый успех. Деньги от этого романа позволили ей и ее мужу поехать в Нидерланды и Германию, которые она описала в своем путеводителе « Путешествие, совершенное летом 1794 года» (1795). [18] В 1797 году Рэдклифф опубликовала «Итальянец» , последний роман, опубликованный при ее жизни. Каделл и Дэвис заплатили 800 фунтов стерлингов, что сделало Рэдклиффа самым высокооплачиваемым профессиональным писателем 1790-х годов. [1] Этот роман был написан в ответ на роман Мэтью Грегори Льюиса « Монах » , потому что Рэдклиффу не нравилось направление, в котором развивалась готическая литература . Ник Грум пишет, что в «Итальянце » Рэдклифф «берёт насилие и эротизм , которые так волновали читателей «Монаха» , и погружает их под покров и покров репрессивного католицизма ». [8]
Последний роман, «Гастон де Блондвиль», был опубликован посмертно в 1826 году. Этот роман был опубликован вместе с мемуарами Талфурда и незаконченным эссе Рэдклиффа «О сверхъестественном в поэзии», в котором подробно описывается разница между ощущением ужаса, которого стремились достичь ее произведения, и ужасом Льюиса. стремился вызвать. [19] Рэдклифф заявил, что террор направлен на то, чтобы стимулировать читателей посредством воображения и воспринимаемого зла, в то время как ужас изолирует их посредством страха и физических опасностей: [20] «Террор и Ужас настолько противоположны, что первый расширяет душу и пробуждает способности до высокой степени жизни; другой сжимает, замораживает и почти уничтожает их». [21]
Рэдклифф изобразила своих женских персонажей равными мужским, что позволило им доминировать и обогнать обычно могущественных злодеев и героев-мужчин, создавая для женщин новые роли в литературе, ранее недоступные. [22] Рэдклифф также был известен тем, что включал в себя сверхъестественные элементы, но в конечном итоге давал читателям рациональное объяснение сверхъестественного. Обычно в конце ее романов Рэдклифф раскрывала логическое оправдание тому, что поначалу казалось сверхъестественным, что приводило к усилению напряжения. Некоторых критиков и читателей это разочаровало. Что касается склонности Рэдклиффа к объяснению сверхъестественного, Вальтер Скотт пишет в «Жизнеописаниях романистов» (1821–1824): «Тайный шаг за одеждой может, несомненно, в некоторых ситуациях, и когда нервы настроены на определенный тон, не иметь никакого эффекта». небольшое влияние на воображение; но если сознательный слушатель обнаруживает, что это всего лишь шум, издаваемый кошкой, торжественность чувства исчезает, и визионер одновременно злится на свое ощущение того, что его обманули, и на свою причину, по которой он молча согласился на обман. .» [23] Некоторые современные критики были разочарованы ее работами, поскольку она не включает в себя «настоящих призраков». Это может быть мотивировано идеей, которая работает в период романтизма , с конца 18 века до середины 19 века. , стремился подорвать такие ценности Просвещения , как рационализм и реализм [23] .
Некоторые ученые считают, что работы Рэдклиффа являются частью более широкой традиции антикатолицизма в готической литературе; ее работы содержат враждебные изображения как католицизма , так и католиков. [24] Итальянцы часто представляют католицизм, крупнейшую религию в Италии , в негативном свете. В романе Рэдклифф изображает католические элементы, такие как инквизиция, в негативном свете, указывая на ее дискриминационную практику в отношении некатоликов. Рэдклифф также изображает исповедальню как «опасную зону», контролируемую властью священника и церкви. [25] Мистерии Удольфо также содержали негативные изображения католицизма; Действие обоих романов происходит в Италии с католическим большинством, и католицизм был представлен как часть «древней итальянскости». Италия, наряду с ее католицизмом, фигурировала в более ранней готической литературе; В романе Горация Уолпола « Замок Отранто» во вселенной утверждается, что он был «найден в библиотеке древней католической семьи на севере Англии» и «напечатан в Неаполе черным шрифтом в 1529 году». [26]
Некоторые ученые предполагают, что антикатолицизм Рэдклиффа был отчасти ответом на Закон о помощи католикам 1791 года, принятый британским парламентом , который был основным компонентом католической эмансипации в Великобритании . [24] Другие ученые предположили, что Рэдклифф в конечном итоге относилась к католицизму двойственно, утверждая, что она была сторонником широты . [27]
Рэдклифф использовала обрамляющее повествование о персонификации природы во многих своих романах. Например, она считала, что возвышенное побудило главного героя создать в сюжете более идеалистический образ. [28] На ее сложные описания пейзажей повлияли художники Клод Лоррен , Николя Пуссен и Сальватор Роза . [6] Она часто писала о местах, которые никогда не посещала. Влияние Лоррена можно увидеть в живописных романтических описаниях Рэдклиффа, например, в первом томе «Тайн Удольфо» . Влияние Розы видно через мрачные пейзажи и элементы готики.
Рэдклифф однажды сказал о Клоде: [3]
В тенистом углу, возле камина, прекраснейший Клод: вечерний вид, возможно, на Римскую Кампанью. Вид этой картины во многом дал нам тот роскошный покой и удовлетворение, которые мы получаем от созерцания прекраснейших сцен природы. Здесь поэт и художник трогали воображение и заставляли видеть больше, чем содержалось в картине. Вы видели настоящий свет солнца, дышали воздухом страны, ощущали все обстоятельства роскошного климата на самом безмятежном и прекрасном пейзаже; и ум, таким образом, смягчился, и вам почти показалось, что вы слышите итальянскую музыку в воздухе.
«Я прочитал все произведения миссис Рэдклифф, и большинство из них с большим удовольствием. «Мистерии Удольфо», когда я однажды начал их, я не мог снова лечь; — я помню, что закончил их за два дня — мои волосы встали на дыбы. конец всему времени». [29]
— Джейн Остин , Нортенгерское аббатство (1817)
Рэдклифф оказал влияние на многих более поздних авторов, вдохновив как на создание готической фантастики, так и на создание пародий . В восемнадцатом веке она вдохновляла таких писателей, как Мэтью Льюис (1775–1818) и маркиз де Сад (1740–1814), которые хвалили ее творчество, но создавали более жестокие художественные произведения. Рэдклифф известен тем, что породил большое количество подражателей «школы Рэдклиффа», таких как Гарриет Ли и Кэтрин Катбертсон . Джейн Остин (1775–1817) пародировала «Тайны Удольфо» в «Нортенгерском аббатстве» (1817) и определила свою художественную литературу как контраст с Рэдклиффом и такими писателями, как она. Ученые также заметили в творчестве Остин и другие очевидные намеки на романы и жизнь Рэдклиффа. [30]
В начале девятнадцатого века Рэдклифф оказал влияние на Эдгара Аллана По (1809–1849) и сэра Вальтера Скотта (1771–1832). Скотт перемежал свою работу стихами, подобно Рэдклиффу, и одна из оценок ее гласит: «Сам Скотт говорил, что ее проза была поэзией, а ее поэзия была прозой . худшие смыслы этой фразы. Романтический пейзаж, фон — лучшее, что есть во всех ее книгах; персонажи двухмерны, сюжеты надуманны и невероятны, с «проработкой средств и тщетностью результата». [31] Позже, в девятнадцатом веке, Шарлотта и Эмили Бронте продолжили готическую традицию Рэдклиффа в своих романах «Джейн Эйр» , «Виллетт» и « Грозовой перевал» .
Рэдклиффом также восхищались французские авторы, в том числе Оноре де Бальзак (1799–1850), Виктор Гюго (1802–1885), Александр Дюма (1802–1870), Жорж Санд (1804–1876) и Шарль Бодлер (1821–1867). [32] Роман Оноре де Бальзака о сверхъестественном «Наследие Бирага» (1822) следует стилю Рэдклиффа и пародирует его. [33]
В детстве Федор Достоевский находился под глубоким впечатлением от Рэдклиффа. В «Зимних записках о летних впечатлениях» (1863) он пишет: «Долгие зимние часы перед сном я проводил, слушая (поскольку я еще не умел читать), задыхаясь от экстаза и ужаса, как мои родители читали мне вслух романы Энн Рэдклифф. Тогда я бредила ими во сне». Ряд ученых отмечали элементы готической литературы в романах Достоевского [34] , а некоторые пытались показать прямое влияние творчества Рэдклиффа. [35]
В 1875 году Поль Феваль написал рассказ под названием «La Ville Vampire: Incroyable de Madame Anne Radcliffe » («Город вампиров: Невероятное приключение миссис Энн Рэдклифф»), в котором сочетаются художественная литература и история. [36]
Хелен МакКрори играет Энн Рэдклифф в фильме 2007 года « Становление Джейн» с Энн Хэтэуэй в главной роли в роли Джейн Остин . В фильме показано, как Рэдклифф встречает юную Джейн Остин и призывает ее продолжить литературную карьеру. Никаких доказательств того, что такая встреча когда-либо имела место, не существует.
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)
