Сальвадор Видегайн Гарсия (26 февраля 1886 — 12 октября 1947) — испанский писатель, театральный актёр, режиссёр и продюсер. Он был известен исполнением комедийных и сарсуэльных ролей в Испании и Америке в первой половине XX века. Он родился в Мадриде , где и умер. Он был сыном певцов и актёров Сальвадора Видегайна Гомеса и Антонии Гарсии .
Сальвадор Видегейн Гарсиа имел наследие басков , андалузцев и ирландцев . Он популяризировал в театре следующих актеров: Анхель де Андрес , Селия Гамес , Рафаэла Апарисио , Хосе Альварес «Лепе», Тересита Сильва, Ракель Дайна .
Хотя мало кто знал, Сальвадор принадлежал к одной из самых важных семей в стране. Он дебютировал в объятиях своих родителей в 1886 году, сначала с Water Last Year (1889), В то время, когда это было классифицировано как легкомысленное, слава была подавлена, запустил жанр журнала, который затем был подражаем во многом, особенно после театрального сезона Мартина. Но никогда не забывал свои начинания в сарсуэле и был создателем, возможно, антологий сарсуэлы и 4 программ монстров в день. В его семье двое сыновей были посвящены актерскому мастерству с перерывами, один пришел, чтобы иметь профессиональную карту. Эта семья не хотела продолжать сагу актеров, потому что есть традиция, которая не хочет прекращать работать в этом ремесле преемника из-за трагических превратностей, понесенных тем же в этой работе. Грех Но есть семейный преемник в варианте этой работы, так как писатель - Хуан Хосе Видегайн , испанский писатель, является его потомком.
История прошлого его семьи Видегайн, несомненно, повествует о дворянах, которые отправились в испанскую Реконкисту, чтобы захватить территории королевства Малага - Гранада в пятнадцатом веке, будучи баскской ветвью того времени, которая признала родовое дворянство, но именно в разные века они соединялись с различными соответствующими андалузскими родами, такими как Вильчес, Гарсия, Молина или Гусман , что делало эту генеалогию особенно отличной и разнообразной по сравнению с генеалогией других ветвей той же фамилии, которые к ней не произошли.
Видегейн с малых лет чувствовал зов семейного искусства. Дебютировал в объятиях своих родителей в 1886 году, затем вмешался в детские спектакли, сначала с водой в прошлом году (1889), однако он датировал свой дебют неожиданным событием, Сальвадор учился на специалиста по торговле, когда он получил замену ведущего актера, персонаж был «якорем» Кулака роз Руперто Чапи , с тех пор как этот успех никто не ожидал, что он попадет в испанскую театральную историю. Не зная этого, потому что во времена его раннего исполнительского искусства было запутанным, как театральный режиссер будет проводить первоначальный успех того, что будет называться после музыкальной комедии в начале 20-го века. В ранние годы, в начале двадцатого века, с помощью своих родителей начал играть в нескольких ролях в качестве запасного актера против случайностей с репертуарными работами, такими как «Кулак роз» , «Гиганты» , «Ревность мошенников» , «Белый дом» , «Праздник Сан-Антон» , «Баллада о свете» , «Севильский цирюльник» , «Непокорные» , «Святая Изидры ». Затем, после смерти своего отца, продолжал поддерживать свою мать и брата известного мастера Антонио Видегайна во многих провинциях, таких как Кордова , Барселона , Бильбао , Сарагоса , Бургос и Аликанте, впервые представил свои первые работы на национальном уровне: «Туннель, небо и земля», «Храм девушки» , «Галантный нидо» , « Девушка-девушка», и получает «Уэртаника» , чтобы сделать себе имя как комический тенор.
Сделав себе имя как комический актер в провинции и имея свою первую компанию, начнет в 1909 году заниматься в Teatro de la Zarzuela в таких работах, как рубка , Bohemians , Всадник стражи и совершенно новый клубный сингл Пабло Луны катастрофическое событие происходит однажды ночью в ноябре, после того, как он пнул вчера вечером отсутствие сопрано, кто-то с сигаретой вызвал пожар, самый важный из жанра, театр полностью уничтожен и только сохранить комнаты некоторых артистов, и эти и завершили свою trabajo. De там будет набран для Большого театра, где комедия начинает создавать музыку с названиями, как Ривьера , Душа любви , Белый олень , Поэт жизни , или журнал с волшебной страной все в (1910). Театр Apollo в Мадриде торжествовал в жанре сарсуэлы в сезонах 1910–1911–1912 и 1913 годов. Названия говорят сами за себя: Доверие донжуанов Хосе Серрано , Машина дьявола , Gloria in excelsis , Судьба Изабелиты , Для петенеров , Кровь и песок Пабло Луны , Мальчик в кафетерии Рафаэля Кальеха Гомеса , Барбаросса Синезио Дельгадо, Веселая драма Аниты Амадео Вивес «Лилия среди шипов» Грегорио Мартинеса Сьерры, La Romerito 1912 Пола Луны, Фреска Гойи , Дочери Лемоса , Кадеты, Королева кухни , Сказка о драконе Кастисо, Ребенок , Музыкальный ловелас , Дон Жуан, Женщины , Поют Мельницы, Брук , Кокаин , Латиноамериканские музы Мануэля Пенеллы , Радость любви , Новый капитал Завета . Любопытно, что не осталось места для стольких новых игроков, и он начал турне, заканчивающееся в Испании, которое длилось несколько лет, обосновавшись в Барселоне и Вальядолиде , и сумел сохранить свою репутацию и престиж и дождаться своего следующего большого шанса.
Мартин добился в театре больших 1919–1920–1921–1922–1923 полных сезонов. Даже названия говорят сами за себя, как большой музыкальный жанр и ревизия. Корсар (1919), Падение позднего (1920-е), Идеальная жена Франсиско Алонсо , Ухаживание за Линнет (1921), Око за око , Еврейская капризница , Милая изможденная , Санаторий любви , Великий паша (1922), Венера в Чамбери , Женское тело , Порыв чистого , Немое время , Свадебный подарок (1923), Модель кабинета , Настоящее оружие , Земля звезд , Бассейн Будды (1923) Висенте Льео Бальбастре. В двадцатые годы его успехи как режиссера и комического актера бесчисленны, особенно после того, как бомбардировки достигли пола, начавшего достигать легкомысленной жизни дружелюбной, Венецианец Антонио Пасо Диас (1925), Отважная любовь , Сад прикосновений (1926), Свидание (1927), Алигуи , Папочка-кукла , Раджа Кочина и Наказывает (1928) даже помогая карьере Селии Гамес . В тридцатые годы продолжается чередованием успехов жанров в таких работах, как гвоздики, Суровый, выпущенный в Португалии , Красивые женщины и Ключ (1933), Отцы-основатели (1935), Нетерпеливый Пабло Луна (1935), которые укрепляют его репутацию в обоих полах и ревизии. «La zarzuela» перенесет вас в театры северного Марокко и Андалусии 1935–1936 годов, где впервые были показаны такие произведения, как «Букет роз» и «Кати » Пабло Соросабаля .
На этом этапе Сальвадор показывает, как годами поддерживал живой жанр, как этот, в течение многих лет сарсуэла в серьезном кризисе авторов, без каких-либо субсидий и получения собственных денег для возрождения жанра выдерживает как что-то типично испанское. Как режиссер нескольких оперных премьер в Мадриде получает некоторые во время гражданской войны в Испании Роза де Триана (1937), Звонарь , Куда ты идешь с шалью? (1938), Флейта Бартоло 1939, но насколько известно, это время является большим количеством работ, которые проходят через Teatro Ideal, в это время проходит почти все работы страны. Годы сарсуэлы приносят сорок времен кризиса, вы должны чередоваться во всех жанрах и появляться в других, более необычных для него La princesa maniquí и Joy (1946) , первое исполнение Кармен Морель и Пепе Бланко. В сороковые годы он добился успеха в журналах и музыкальных комедиях в работах «Оружие и брать» , «Глаз в черном» , «Женщины огня» , «Медовый месяц в Каире» и «Мое сердце». Леди-божья коровка была впервые представлена в Барселоне (1943) в качестве директора компании Франсиско Алонсо и актера и режиссера в компании Луиса Саги-Велы с комедийным мюзиклом « Qué sabes tú» (1944). Что касается сарсуэлы, он добился успеха в компании Педро Тероля и Матильды Васкес, «Альгамбра » (1940), «Дом трех девушек» , «Настоящий Артемио в роли Лили Слоновой кости» , «Como lirio de marfil» (1945). В качестве директора компании Элио Гусмана он дебютировал в «Танце ведьм» вместе с Анибалом Велой ( 1942), «Цыганский художник» (1943) и «Серрания» (1944). Таким же образом компания (1947) через города Сарагоса , Вальядолид и Паленсия с ее обширным репертуаром произведений и премьерой сарсуэлы Гитара Арагона . Самым престижным из 40-х для него было быть директором компании маэстро Мануэля Лопеса-Кироги Микеля в театре Алькала (1941) премьера Ugly Queen самого мастера, Divine rebellion и The cat black с Пепитой Эмбилл и Пласидо Доминго Феррером . Также он был дважды директором компании мадридского театра Кальдерон, первая премьера состоялась в Театре Эслава с опереттой Мориса ШевальеПарад любви (1942) с Антонио Миддлом и Пепитой Эмбиль . Вторая работа в смене, которая началась летом 1946 года, когда он покинул театр Кальдерон в Мадриде и Саламанке , где впервые возглавил театр Гран Виа, Севилью , Гибралтар , Гранаду , Аликанте , Сарагосу ...
В 1947 году он триумфально выступил за Испанию со своей собственной труппой сарсуэлы в туре Сарагоса , Бривьеска, Вальядолид ... После остановки, чтобы сделать перерыв и реформировать труппу в октябре, он неожиданно заболел и умер в день рождения своего второго сына Мануэля. Хорошее мадридское общество смогло пойти на его похороны в сакраментальном Альмудена. Вся испанская пресса подхватила печальную новость о его смерти из-за того, что она значила для мира сцены и его поклонников.
Как либреттист и драматург, он известен тем, что сотрудничал в большинстве своих произведений с Хуаном Ортуньо, а часть музыки — с Мануэлем Лопесом-Кирогой Микелем .
