«Пикап на Саут-стрит» — шпионский фильм или фильм-нуар времен Холодной войны 1953 года , сценарий и режиссёр Сэмюэл Фуллер , выпущенный компанией 20th Century-Fox . В 2018 году фильм «Пикап на Саут-стрит» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов СШАкак «культурно, исторически или эстетически значимый». В фильме снимались Ричард Видмарк , Джин Питерс и Тельма Риттер . [4] Он был показан на Венецианском кинофестивале в 1953 году.
В переполненном поезде метро Нью-Йорка карманник Скип Маккой крадет бумажник Кенди. Без ведома обоих он содержит микрофильм со сверхсекретной правительственной информацией. Кенди вручала конверт в качестве последнего одолжения своему бывшему парню Джоуи, который сказал ей, что в нем содержатся украденные бизнес-тайны.
Правительственный агент Зара взяла Кенди под наблюдение, надеясь, что она приведет его к главному человеку в коммунистической шпионской сети. Он обращается в полицию за помощью в установлении личности карманника. Капитан Дэн Тайгер пригласил профессионального информатора Мо Уильямса. Она задает Заре несколько вопросов о технике карманника, договаривается о цене и дает Тайгеру список имен; Зара быстро узнает Скипа по фотографии . Он пытается заставить Скипа отказаться от фильма, раскрывая его важность и взывая к своему патриотизму, но Скип отрицает, что он у него есть, и смеется ему в лицо.
Тем временем Джоуи уговаривает сопротивляющуюся Кенди выследить вора самостоятельно. След приводит к Мо, который рад возможности снова продать ту же информацию.
Той ночью Кенди обыскивает хижину Скипа на набережной, пока его нет дома. Когда он возвращается, заметив только фонарик, он сбивает бродягу с ног. Когда Кенди приходит в себя, она пытается достать фильм, но ей это не удается.
Во второй раз, когда она приезжает, она озадачена, когда он называет ее «коммунисткой» и «красной» и требует 25 000 долларов за фильм. Он показывает, что знает, что на нем. Скип думает, что она только играет. Несмотря на его грубое обращение, она влюбляется в него.
Когда она возвращается к Джоуи, его начальник дает ему день, чтобы вернуть пленку, и оставляет ему пистолет. Кенди наконец осознает правду. Она обращается к Мо за помощью, поскольку Скип не поверит ей, если она предупредит его, что он в опасности. Мо пытается убедить Скипа передать фильм правительству, но ему это не удается. Она идет домой и обнаруживает, что ее ждет Джоуи. Она отказывается дать ему адрес Скипа и сообщает, что знает о коммунистическом заговоре. Джоуи застреливает ее.
На следующее утро Скип возвращается домой и находит там Кенди. Она винит себя в смерти Мо и встревожена тем, что он все еще готов торговать с коммунистами. Когда он начинает уходить с пленкой, она выбивает его бутылкой и отдает Заре и Тайгеру. Зара просит ее передать его Джоуи, чтобы он мог отвести их к своему боссу. Кенди это делает, но Джоуи замечает, что кадра не хватает. Он избивает ее, пытаясь узнать адрес Скипа, затем стреляет в нее, когда она пытается убежать. Роясь в ее сумочке, он находит адрес.
Скип узнает об избиении Кенди и навещает ее в больнице, утешая романтическим поцелуем.
Джои и его босс идут в хижину, но Скип слышит их приближение и прячется под ней. Когда Джои приказывают доставить фильм в том виде, в каком он есть, Скип следует за ним до станции метро. Он наблюдает, как в туалете обменивают конверты, затем нокаутирует курьера, преследует и избивает Джоуи.
Позже, в полицейском участке, Тайгер предсказывает, что Скип не получит помилования и вернется к своей преступной деятельности. Непокорная Кенди, рука об руку со своей новой любовью, говорит, что так не будет.
Дэррил Ф. Занук показал Фуллеру, у которого тогда был контракт с 20th Century-Fox, сценарий Дуайта Тейлора под названием « Пламя славы» о женщине-юристе, влюбившейся в преступника, которого она защищала в суде по делу об убийстве. Фуллеру понравилась эта идея, но из своего предыдущего опыта криминального репортера он знал, что рассмотрение дел в зале суда занимает много времени. Фуллер спросил Занука, может ли он написать историю о преступнике низшего уровня и его девушке, которую он первоначально назвал « Карманник» , но Занук посчитал это название слишком «европейским».
Фуллер помнил Саут-стрит еще с тех пор, как работал криминальным репортером, и придумал свое новое название. Фуллер встретился с детективом Дэном Кэмпионом из полицейского управления Нью-Йорка, чтобы изучить исходный материал своей истории, чтобы добавить реализма, при этом Фуллер основал роль «Тигра», полицейского детектива, на Кэмпионе, который был отстранен от работы без зарплаты на шесть месяцев за жестокое обращение. подозреваемый. [5]
Фуллер отказал многим актрисам на главную роль, в том числе фаворитам студии Мэрилин Монро ; Шелли Уинтерс ; Ава Гарднер , которая выглядела слишком гламурно; Бетти Грейбл , которая хотела записать танцевальный номер; и сначала Жан Петерс , которая ему не понравилась, когда он увидел ее фильм в «Капитане из Кастилии» . До начала производства фильма осталась всего неделя, и Фуллер увидел, как Питерс вошел в магазин студии во время обеда. Фуллер заметил, что Питерс ходит слегка кривоногими , что характерно и для многих проституток. Фуллер был впечатлен умом, смелостью и различными ролями Питерс в студии, когда он проверял ее в пятницу перед началом съемок в понедельник. Когда Бетти Грейбл настояла на своем участии в фильме и пригрозила создать проблемы, Фуллер пригрозил уйти из фильма. Питерс получил роль. [6]
В августе 1952 года сценарий был признан неприемлемым Производственным кодексом по причинам «чрезмерной жестокости и садистских избиений как мужчин, так и женщин», включая жестокое избиение персонажа «Кэнди» (Питерс) от бывшего парня и коммуниста. оперативник «Джоуи» (Кили). Хотя вскоре после этого был принят пересмотренный сценарий, студии пришлось снять несколько дублей конкретной сцены, где Питерс и Кили обыскивали друг друга в поисках добычи, как слишком рискованной. [ нужна цитата ]
Во французском выпуске фильма в дублированной версии были удалены любые упоминания о шпионах и микрофильмах. Они назвали фильм Le Port de la Drogue ( Гавань наркотиков ). Менеджеры 20th Century-Fox посчитали, что тема коммунистических шпионов слишком противоречива в стране (Франции), где Коммунистическая партия была влиятельной и легитимной частью общественной жизни. [7]
Директор ФБР Дж. Эдгар Гувер обедал с Фуллером и Зануком и сказал, как сильно он ненавидит работу Фуллера и особенно «Пикап на Саут-стрит» . Гувер возражал против непатриотического характера Видмарка, особенно против его фразы «Вы машете мне флагом?». Занук поддержал Фуллера, сказав Гуверу, что он ничего не знает о создании фильмов, но удалил упоминания о ФБР из рекламы фильма, [8] которое также никогда не упоминается в фильме по имени.
В июне 1954 года Риттер вместе с Терри Муром и Стивеном МакНелли снялся в презентации этой истории в Lux Radio Theater . Компания 20th Century-Fox переделала фильм в 1967 году под названием « Дело в Кейптауне » режиссера Роберта Д. Уэбба с Клер Тревор в главных ролях (в роли Тельмы Риттер), Джеймсом Бролином (в его первой главной роли) и Жаклин Биссет .
Когда фильм вышел в прокат, отзывы были неоднозначными. Босли Кроутер писал:
Очень похоже на то, как будто кто-то пытается переплюнуть Микки Спиллейна в фильме «Пикап Twentieth Century-Fox на Саут-стрит». , высокомерная роль, но также вежливо использует Джин Питерс как человеческую боксерскую грушу для всех желающих. Насилие вспыхивает в каждом эпизоде, а разговор сленговый и коррумпированный. Даже гениальная Тельма Риттер играет стукача, которому оторвало голову... Сенсаций у него в изобилии, и с их передачей мистер Видмарк, мисс Питерс, мисс Риттер и все остальные в актерском составе справляются очень хорошо. . Мервин Вай, как циничный детектив, особенно едок и хорош, а несколько других исполнителей в меньших ролях придают этому произведению определенный тон. [9]
Сотрудники журнала Variety также отреагировали неоднозначно:
Если «Пикап на Саут-стрит» вообще имеет какое-то значение, так это то, что в карманниках нет ничего плохого, даже когда они склонны к насилию, до тех пор, пока они не играют в шутки с коммунистическими шпионами ... Достоинствами фильма являются частично его фотографии. , что время от времени создает напряженную атмосферу, и отчасти игра Тельмы Риттер, единственной наполовину убедительной фигуры в остальном неубедительном актерском составе ... Видмарку дается шанс повторить свою рычащую угрожающую характеристику, за которой следует взгляд-что-любовь- «Могу поступить с плохим мальчиком», поскольку крутая душа Видмарка тает перед романом Питерса. [10]
В последние годы критические оценки Pickup значительно потеплели. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 93% по 40 рецензиям со средней оценкой 7,8 из 10. Консенсус резюмирует: «Мощный и достаточно мрачный фильм « Пикап на Саут-стрит» — это нуар времен холодной войны, который уверенно движется в ритме городской уличной жизни». [11] Роджер Эберт считает «Пикап» одним из «нуар-классиков» Фуллера. [12]
В 2000 году Рик Томпсон [ кто? ] предположил, что «Пикап» , возможно, лег в основу романа Роберта Брессона «Карманник» (1959), с которым он имеет много общих тем:
... включая смерть матери-фигуры; проблема героя с обязательством перед потенциальным возлюбленным; серия философских диалогов между героем и его полицейским антагонистом; взаимосвязь карманных краж и сексуальности; и создание героя-карманника как крайнего и сознательного аутсайдера» [13] .
В киноархиве Академии сохранился фильм «Пикап на Саут-стрит» в 2002 году. [14]
