Сильвия Пиналь Идальго (родилась 12 сентября 1931 года) [4] [5] [6] — мексиканская актриса . Она начала свою карьеру в театре, а в 1949 году перешла в кино. Она является одной из величайших женщин-звезд Мексики , одной из последних выживших крупных звезд Золотого века мексиканского кино и частью Золотого века Голливуда благодаря своему фильму «Акула!» (1969). Ее работа в кино и популярность в родной стране побудили Пиналь работать в Европе (Испания и Италия). Пиналь добилась международного признания, снявшись в знаменитой кинотрилогии Луиса Бунюэля : «Виридиана» (1961), «Ангел-истребитель» (1962) и «Симон дель Десьерто» (1965).
Помимо своей кинокарьеры, Пиналь была пионером мексиканского музыкального театра [7] , пробовала себя на телевидении и занимала политическую должность.
Сильвия Пиналь Идальго [1] родилась в Гуаймасе , Сонора , Мексика. Ее родителями были Мария Луиса Идальго Агилар и Моисес Паскель. Паскель был дирижером оркестра на мексиканской радиостанции XEW . Мать Пиналь забеременела от Паскеля, когда ей было 15 лет. Ее отец не признавал Сильвию своим ребенком, и Пиналь не знала его, пока ей не исполнилось 11 лет. [8] Ее биологический отец стал отцом еще троих сыновей: Эухенио, Моисеса и Вирджинии. Однако Пиналь никогда не проводила время с семьей Паскель. [9] Пиналь провела свои первые годы за стойкой ресторана морепродуктов недалеко от XEW, где работала ее мать. Когда ей было пять лет, ее мать вышла замуж за Луиса Г. Пиналя, которого они называли «El Caballero Pinal» («сэр Пиналь»), журналиста, военного и политика на двадцать лет старше ее. Впоследствии Пиналь усыновил Сильвию, и в более поздних интервью она описывала Пиналя как своего единственного отца. У Пиналя также было три дочери от предыдущего брака: Мерседес, Беатрис и Эухения.
Сэр Пинал занимал несколько государственных должностей в Мексике, включая пост муниципального президента Текискиапана , Керетаро . Семья жила в нескольких городах Мексики, включая Керетаро, Акапулько , Монтеррей , Чильпансинго , Куэрнаваку и Пуэблу , прежде чем окончательно обосноваться в Мехико .
Пиналь с детства интересовалась шоу-бизнесом. Помимо кино и музыки, ей нравилось писать и декламировать стихи. [10] Сначала она училась в колледже Песталоцци в Куэрнаваке, а затем в Институте Вашингтона в Мехико. Несмотря на ее художественные устремления, отец предостерег ее искать «что-то полезное», поэтому она научилась печатать. В 14 лет она начала работать секретарем в Kodak . [11]
Пиналь пошла изучать оперу и начала готовиться, посещая занятия, сначала с частным преподавателем, а затем с профессором Рейесом Ретаной. Её первый шаг к славе был сделан, когда её пригласили принять участие в конкурсе красоты. На этом конкурсе Пиналь получила титул студенческой принцессы Мексики. На своей коронации она познакомилась с актёрами Рубеном Рохо и Маноло Фабрегасом , с которыми они стали близкими друзьями. [12] Во время обучения бельканто Пиналь пошла работать секретарём в фармацевтические лаборатории Карлоса Штейна. В музыкальной академии Пиналь пробовалась на роль в опере « Травиата» . Однако прослушивание оказалось неудачным. Учитель посоветовал ей пройти курсы актёрского мастерства в Национальном институте изящных искусств , где она была одноклассницей таких деятелей, как Карлос Пельисер , Сальвадор Ново и Хавьер Вильяуррутия . [13] Она дебютировала в качестве статиста в спектакле « Сон в летнюю ночь» Уильяма Шекспира . [14]
Пинал продолжила работать в рекламном отделе фармацевтической компании. Зная, что она изучает актерское мастерство, ее босс разрешил ей участвовать в записи радиокомедий в XEQ. Она дебютировала в комедии Dos pesos la Tejada . [14]
На радиостанции Пиналь познакомилась с публицистами, пригласившими ее присоединиться к экспериментальной компании. С этой компанией она дебютировала в пьесе « Los Caprichos de Goya» . Режиссером этой работы был кубино-мексиканский актер и режиссер Рафаэль Банкеллс , с которым у Пиналь завязались трудовые отношения и тесная дружба, которая привела к роману. Банкеллс убедил Карлоса Лаверна разрешить им использовать театр Ideal в Мехико для своих постановок. Лаверн выбрала Пиналь для участия в монтаже с компанией Ideal Theater, режиссером которой была испанская актриса Изабелита Бланч. Работа называлась Nuestra Natacha . Пиналь сыграла во многих работах для этой компании. Ее первой звездной работой стала Un sueño de cristal . [15]
Всего через пятнадцать дней после своего дебюта в театре, Пиналь дебютировала в кино, сыграв небольшую роль в фильме «Бамба» (1949) с Кармен Монтехо в главной роли, режиссером которого был Мигель Контрерас Торрес . Контрерас Торрес увидел ее работу в Ideal Theatre и пригласил ее поучаствовать в проекте. Контрерас Торрес был требовательным, строгим режиссером, который заставил Пиналь страдать из-за своей неопытности. В конце концов, в том же году она снялась в фильме « El pecado de Laura » режиссера Хулиана Солера с Мече Барбой в главной роли . В этом фильме она впервые работала в кино с Рафаэлем Банкельсом, который стал ее мужем. Сразу же она сыграла еще одну небольшую роль в фильме «Escuela para casadas » Мигеля Сакариаса . Пиналь впервые встретилась и работала со знаменитым актером и певцом Педро Инфанте в фильме «La mujer que yo perdí» . Актер и комик Кантинфлас (ее крестный отец на свадьбе) выбрал Пиналь в качестве своей партнерши в фильме «Швейцар» (1950), что стало огромным шагом для новой молодой актрисы. Но ее первым серьезным шагом к популярности стало участие в комедии «Король баррио» (1949), где она создала потрясающую комедийную пару с Германом Вальдесом «Тин-Тан» режиссера Хильберто Мартинеса Солареса . Пиналь и Тин Тан снялись вместе еще в двух фильмах: «Марка зоррильо» (1950) и «Я трачу время» (1952). Пиналь сыграла второстепенные роли еще в нескольких фильмах.
Первой значимой наградой Пиналь стала « Серебряная Ариэль» как актриса второго плана за роль в фильме «Un rincón cerca del cielo» (1952), где она снова работала с Педро Инфанте. В 1952 году она выступала с Хоакином Пардаве в комедиях «Doña Mariquita de mi corazón» и «El casto Susano» .
В 1953 году Пиналь подписала контракт со студией FILMEX Грегорио Валерстейна , который дал ей первые главные роли в фильмах Reventa de esclavas (1953) и Yo soy muy macho (1953). В том же году она сделала свою первую музыкальную работу в фильме Mis tres viudas alegres , где она разделила титры с Лилией дель Валье и кубинской румбой Амалией Агилар . Успех фильма привел к тому, что три актрисы в том же году снялись в комедии Las cariñosas . В том же году она сыграла с Либертадом Ламарком в фильме Si volvieras a mí .
Pinal добилась успеха и признания в 1954 году после участия в фильме Un extraño en la escalera , режиссера Тулио Демикели , и в главной роли напротив Артуро де Кордовы . Де Кордова хотел, чтобы его коллегами были итальянская актриса Джина Лоллобриджида или кубинская румба Роза Кармина, потому что он не доверял Pinal из-за ее молодости. При поддержке продюсера Грегорио Валерстайна Pinal изменила имидж, подчеркнув свою сексуальную привлекательность, что помогло ей быть одобренной De Cordova для фильма. Фильм был снят в Гаване , Куба, и стал замечательным блокбастером, освятив Pinal как киноактрису класса A. [16]
Другим режиссером, который знал, как максимально использовать актерские способности Пиналя, был Альберто Гут . Под руководством Гута Пиналь снял фильм La sospechosa (1954). Еще один замечательный фильм, в котором принял участие Пиналь, — Historia de un abrigo de mink (1954), эпизодический фильм, в котором Пиналь снялся вместе с актрисами Марией Эленой Маркес , Колумбой Домингес и Ирасемой Дилиан . С Тито Дэвисоном в качестве режиссера Пиналь также снял мексиканско-испано-чилийский совместный фильм Cabo de Hornos (1955) вместе с актером Хорхе Мистралем . Пиналь снова работал с Педро Инфанте в качестве его партнера в знаменитой комедии El inocente (1955).
Пиналь снялась в нескольких фильмах Тулио Демикели. Среди самых выдающихся — Locura pasional (1955), которая принесла ей первую премию Silver Ariel как лучшей актрисе. Вторая награда была получена благодаря ее роли в фильме La dulce enemiga (1957), режиссера Тито Дэвисона. В 1956 году Пиналь снялась в фильме Una cita de amor (1956), где она работала в первый и единственный раз под руководством режиссера Эмилио Фернандеса .
Популярность и успех Pinal в Мексике открыли ей двери для работы в Европе, следуя совету Тулио Демикели. Ее первой работой в Старом Свете стала совместная испанско-мексиканская постановка Las locuras de Bárbara (1958), режиссером которой был Демикели, и под руководством Демикели Сильвия снялась в испанском музыкальном фильме Charleston .
.JPG/1280px-Silvia_Pinal_&_Elke_Sommer_(cropped).JPG)
Учитывая успех ее фильмов в Европе, Пиналь пригласили работать в Италию, где она также выступила в качестве продюсера фильма «Uomini e Nobiluomini» (1959), в котором она снялась вместе с Витторио де Сикой и Эльке Зоммер .
Под руководством Хосе Марии Форке Пиналь снялся в испанском фильме «Марибель и экстранья семья» (1960). В 1961 году она снялась в испанском музыкальном фильме «Прощай, Мими Помпон» вместе с Фернандо Фернаном Гомесом .
Пиналь добилась международного признания благодаря трилогии фильмов, которые ознаменовали конец мексиканской эры испанского режиссера Луиса Бунюэля . Пиналь впервые познакомилась с Бунюэлем через мексиканского актера Эрнесто Алонсо , с твердым намерением сняться в экранизации романа « Тристана» . Однако небольшой коммерческий успех фильмов Бунюэля помешал продюсерам финансировать проект, который в итоге рухнул (Бунюэль снял фильм несколько лет спустя в Испании с Катрин Денев ). [17]
_(cropped).jpg/1280px-Silvia_Pinal_publicity_photo_for_Viridiana_(1961)_(cropped).jpg)
Годы спустя, Пиналь, с помощью своего второго мужа, продюсера Густаво Алатристе , разыскала Бунюэля в Испании и убедила его снять «Виридиану» (1961). Это, без сомнения, ее самый известный фильм. Она снималась вместе с Франсиско Рабаль и Фернандо Рей и была обладательницей «Золотой пальмовой ветви» на престижном Каннском кинофестивале . Несмотря на успех и престиж, которым пользовался фильм, он был отклонен испанским цензурным советом и Ватиканом в то время, которые назвали фильм кощунственным. Испанское правительство приказало уничтожить его. Фильм был спасен благодаря вмешательству Пиналя, который бежал с копией в Мексику. [18] Цензура Ватикана также нашла отклик в Мексике, но с помощью Сальвадора Ново фильм имел ограниченный прокат.
Ее второй фильм с Бунюэлем был «Ангел-истребитель» (1962), в котором Пиналь снялась с хоровым составом. Фильм также получил признание критиков по всему миру. В 2004 году New York Times признала его одним из лучших фильмов всех времен. [19]
Ее третьим и последним проектом с Бунюэлем был «Симон пустыни» (1964). Фильм, ошибочно представленный как средне-длинный художественный фильм, изначально задумывался как эпизодический. Пиналь и Густаво Алатристе искали Федерико Феллини , чтобы тот снял второй эпизод, но Феллини согласился только при условии, что в нем сыграет его жена Джульетта Мазина . Затем они разыскали Жюля Дассена , который также взялся за проект только при условии, что в нем сыграет его жена Мелина Меркури ; Пиналь также отклонил это условие. Идея заключалась в том, что Пиналь должна была сниматься во всех эпизодах, поэтому Бунюэль в итоге сам снял проект. [20] В фильме Пиналь также впервые в своей карьере появилась обнаженной, что до сих пор редко встречается в мексиканском кино и является первой обнаженной сценой в фильмах Бунюэля. [21]
Пиналь также была близка к тому, чтобы сняться вместе с Бунюэлем в фильме « Дневник горничной» во Франции. Она выучила французский язык и была готова не получать за свою роль никакой зарплаты. Однако французский продюсер Серж Сильберман в конечном итоге выбрал Жанну Моро . [22] Несмотря на это, Пиналь (вместе с Лилией Прадо ), актрисой, с которой Бунюэль работал чаще всего, сняла три классических фильма. Пиналь также собиралась сниматься с Бунюэлем в Испании в фильме «Divinas palabras» , но возникли проблемы с получением авторских прав на фильм. Спустя годы Пиналь наконец сняла фильм в Мексике с другим режиссером.
После работы с Бунюэлем Пиналь вернулась в кино с комедией «Buenas noches, Año Nuevo» (1965), где она снялась вместе с Рикардо Монтальбаном . В 1966 году она снялась в мифическом фильме «La Soldadera » режиссера Хосе Боланьоса, вдохновленном событиями Мексиканской революции . В том же году она приняла участие в мексиканско-бразильском совместном производстве «Juego Peligroso » режиссера Луиса Алькорисы по сценарию Габриэля Гарсиа Маркеса . Она также появилась в франко-итальяно-мексиканском совместном производстве «La bataille de San Sebastian» вместе с Энтони Куинном и Чарльзом Бронсоном . В 1967 году Пиналь появилась в фильме «Shark!» с Бертом Рейнольдсом и режиссером Сэмюэлем Фуллером , что сделало его единственной голливудской постановкой, в которой появилась Пиналь. Пиналь добился огромного успеха с фильмом «Мария Изабель» (1968), основанным на популярном мультфильме Иоланды Варгас Дульче .
В период с конца 1960-х до начала 1970-х годов Пиналь в основном снималась в комедийных фильмах, режиссёром которых был Рене Кардона-младший. В 1976 году Пиналь снялась в фильме Las mariposas disecadas , триллере психологического напряжения. В 1977 году она наконец снялась в скандальном фильме Divinas palabras (1977), режиссёром которого был Хуан Ибаньес, в фильме, где у неё была неотъемлемая сцена с обнажёнкой.
В конце 70-х и начале 80-х годов Пиналь снял несколько фильмов в Испании, Италии и Аргентине в рамках проекта Televisa по объединению испанского и латиноамериканского рынков.
.jpg/1280px-Silvia_Pinal_in_2019_(1).jpg)
После десяти лет отсутствия в кино, Пиналь вернулась в 1992 году с лентой Modelo Antiguo , режиссером которой был Рауль Араиса . Упадок мексиканского кино и активность Пиналь на телевидении и в других СМИ (например, в политике) заставили ее практически уйти с большого экрана. В последние годы ее появления в кино были ограничены фильмами Ya no los hacen como antes (2002) и кратким специальным появлением в Tercera llamada (2013).
Театральный дебют Пиналь состоялся в Instituto Nacional de Bellas Artes . В конце концов, она играла в экспериментальных пьесах, затем работала в Ideal Theater в Мехико. [23]
За пределами этой компании в 1950 году она участвовала в спектакле Celos del aire с Маноло Фабрегасом и Кармен Монтехо . В том же году она представляла Донью Инес в Don Juan Tenorio , где она играла вместе с Хорхе Мистралем. Наиболее выдающимися пьесами ее ранней театральной карьеры являются The Madwoman of Chaillot , где она играла вместе с Пруденсией Гриффель , и El cuadrante de la Soledad , Хосе Ревуэльтаса , с декорациями художника Диего Риверы . В 1954 году Пиналь участвовала в спектакле La Sed с Эрнесто Алонсо и аргентинским актером Педро Лопесом Лагаром . В 1955 году она получила признание на театральной сцене в составе Anna Christie , вместе с Вольфом Рувинскисом . В 1957 году Пиналь поставил в Чили пьесу «Обнаженная Лукреция » с Хорхе Мистралем, который впоследствии стал звездой мексиканского кино.
В 1958 году Пиналь отвечала за постановку в Мексике первой музыкальной комедии « Звенящие колокола » под руководством Луиса де Льяно Палмера. За эту работу Пиналь получила предложение от менеджера Джуди Холлидей поработать на Бродвее , но Пиналь отказалась оставить карьеру в Мексике. [24]
В 1964 году она сделала мексиканскую версию мюзикла Irma La Douce вместе с Хулио Алеманом под руководством Энрике Рамбаля . Хосе Луис Ибаньес в конечном итоге стал ее главным театральным режиссером. Под его руководством Пиналь снялась в работе Vidas privadas . Одной из ее самых заметных работ в музыкальной комедии стала мексиканская версия Mame , успешного бродвейского мюзикла. Благодаря своему успеху Пиналь снялась в трех постановках (1972, 1985 и 1989). В 1976 году она также снялась в мексиканской версии мюзикла Annie Get Your Gun .
В 1977 году, в ознаменование двадцатипятилетнего юбилея своей карьеры, Пиналь организовала кабаре-шоу под названием ¡Felicidades Silvia!. Шоу прошло с большим успехом сначала в ночном клубе El Patio , а затем в Teatro de la Ciudad в Мехико.
В 1978 году она сыграла главную роль в мюзикле Plaza Suite . Смерть ее дочери Виридианы прервала театральный проект Agnes of God , в котором обе снялись в 1982 году. [25] В 1983 году Пиналь снялась и спродюсировала мексиканский монтаж произведения La señorita de Tacna , основанного на произведении Марио Варгаса Льосы . В 1985 году, будучи первой леди штата Тласкала , Пиналь реконструировала театр Xicohténcatl, который вновь открылся с постановкой The Memories of the Divine Sarah . В 1986 году Пиналь снялась в Anna Karenina , которая, несмотря на свой успех, не пришлась ей по вкусу; постановка достигла всего 100 представлений.
В 1988 году в сотрудничестве с Маргаритой Лопес Портильо Пиналь приобрела Cine Estadio, расположенный в Колония Рома в Мехико, превратив его в театральную площадку, Театр Сильвии Пиналь, пространство, посвященное в основном музыкальной комедии. Здесь Пиналь была свободна в создании своих постановок. [26] Театр был открыт в 1989 году третьей постановкой мюзикла Mame , с Пиналь во главе актерского состава.
В 1992 году Пиналь приобрела бывший кинотеатр Cine Versailles, расположенный в Колонии-Хуарес в Мехико, и превратила его в свой второй театр, Diego Rivera Theater. Этот театр открылся в 1991 году постановкой Lettice and Lovage .
В 1996 году Пиналь вернулась в музыкальный театр со второй мексиканской версией Hello, Dolly!, напротив Игнасио Лопеса Тарсо . Последней работой Пиналь в театре была Gypsy (1998), где она играла вместе со своей дочерью, певицей Алехандрой Гусман .
В качестве продюсера она отвечала за создание мексиканских версий мюзиклов A Chorus Line (1989), Cats (1991) и La Cage aux Folles (1992). К сожалению, ряд проблем заставили Пиналь закрыть театр Silvia Pinal, который прекратил производство в 2000 году и стал религиозным храмом.
Pinal вернулась в театр в 2002 году со спектаклем Debiera haber obispas . В последнее время она участвовала в таких постановках, как Adorables enemigas (2008) и Amor, dolor y lo que puesto (2012). В 2014 году театр Diego Rivera сменил название на Silvia Pinal Theatre. [27]
Pinal пробовала себя на телевидении с момента его появления в Мексике в начале 1950-х годов. В 1952 году она приняла участие в телевизионном шоу под названием Con los brazos abiertos . В конце концов, она приняла участие в многочисленных телепередачах Луиса де Льяно Палмера, где Pinal представила воспроизведение на мексиканском телевидении. [28]
Pinal поставила свое комико-мюзикловое шоу на Televisa, Los Especiales de Silvia Pinal в середине шестидесятых. Когда Silvia вышла замуж за актера и певца Энрике Гусмана , они оба продюсировали и снимались в варьете Silvia y Enrique (комедийно-мюзикловая программа в стиле The Sonny & Cher Comedy Hour ), которая шла в течение четырех лет (1968–1972) с большим успехом. После расставания с Guzmán, Silvia продолжила свое варьете под названием ¡Ahora Silvia!!.
В 1985 году она стала продюсером и ведущей телешоу Mujer, casos de la vida real . Изначально шоу было создано для реагирования на случаи и нужды общественности и было сосредоточено на поиске жертв землетрясения 1985 года в Мехико. Со временем шоу эволюционировало, чтобы представлять текущие проблемы повседневной жизни, включая домашнее насилие, правовые вопросы и общественное здравоохранение. Эта постановка имела успех и просуществовала более 20 лет, транслируясь в Мексике, Испании, Италии и нескольких странах Латинской Америки. Программа была отменена в 2007 году.
В 1968 году Пиналь дебютировала в теленовеллах с исторической теленовеллой Los Caudillos , вдохновленной мексиканской войной за независимость. Продюсером теленовеллы стал Эрнесто Алонсо. Ее второй набег в жанре был с теленовеллой ¿Quién? (1973), спродюсированной Гильермо Диасайасом и основанной на мультфильме Иоланды Варгас Дульче .
В конце концов, Пиналь решила продюсировать свои теленовеллы; ее первым хитом стала Mañana es primavera (1982), последняя актерская работа ее дочери Виридианы перед ее смертью. В 1985 году она также продюсировала и сыграла главную роль в Eclipse .
Ее последние работы на телевидении были в качестве приглашенной звезды в различных теленовеллах и телесериалах. Наиболее значимыми из них являются Carita de ángel (2000), в которой она в конечном итоге заменила актрису Libertad Lamarque , чья смерть оставила ее персонажа незавершенным в этой мелодраме, Fuego en la sangre (2008), Soy tu dueña (2010) и Mi marido tiene familia (2017). В 2009 году Пиналь приняла участие в главе сериала Mujeres asesinas .
Помимо упомянутых выше теленовелл, Пиналь продюсировал мелодрамы «Cuando los hijos van » (1983) и «Tiempo de Amar» (1987).
Пиналь занялась политикой после своего четвертого брака с политиком Тулио Эрнандесом Гомесом , губернатором штата Тласкала . В период с 1981 по 1987 год Пиналь была первой леди этого штата. В конце концов, она стала членом Институционально -революционной партии и в 1991 году была избрана в Палату депутатов 27-го округа Мехико . [29] [30] Позже она стала сенатором и членом Ассамблеи представителей Федерального округа . На этих должностях Пиналь добилась некоторых достижений. Среди наиболее выдающихся были ее достижения в области кинематографического права по защите прав переводчиков, ее работа над Законом о кондоминиумах и Законом о туризме, задачи в пользу экологии , ее содействие распространению театральных книг и ее борьба с Министерством финансов за снижение налогов на театр. [31]
С 1950-х годов Пиналь активно участвовала в профсоюзном движении актеров своей страны. Она входила в группу «Rosa Mexicano», основанную Долорес дель Рио . В период с 1988 по 1995 год Пиналь стала лидером Национальной ассоциации переводчиков (ANDI) Мексики.
У Пинал были проблемы с законом в 2000 году из-за конфликтов с руководством Ассоциации театральных продюсеров (Protea) в начале 1990-х годов. По этой причине актриса некоторое время жила в Майами , штат Флорида. [32] Спустя одиннадцать месяцев актриса была признана невиновной и вернулась в свою страну. [33]
С 2010 по 2014 год Пинал занимал пост генерального секретаря Национальной ассоциации актеров (ANDA). [34]
Чтобы защитить пожилых актеров, она стала основателем Asociación Rafael Banquells , отвечающей за предоставление некоммерческой помощи переводчикам. Как президент ассоциации, Пиналь вручает премии Bravo Awards за выдающиеся достижения в музыке, кино, театре, радио, телевидении, дубляже и коммерческой реализации в течение года. Премии вручаются ежегодно с 1991 года.
.jpg/1280px-Silvia_Pinal,_c._1955_(cropped).jpg)
Пиналь была замужем четыре раза. Ее первый брак был с актером и режиссером Рафаэлем Банкеллсом , ее первым формальным бойфрендом, в 1947 году. Она признает, что ее брак в столь раннем возрасте был отчасти для того, чтобы избежать ее репрессивного отца: «Я сменила своего отца на более мягкого, который стимулировал меня в моей карьере». Пара развелась в 1952 году, через год после рождения их дочери Сильвии Паскель , которая позже сделала выдающуюся карьеру как актриса. [31]
Ее второй брак был с бизнесменом и кинопродюсером Густаво Алатристе . Пиналь неоднократно говорила, что Алатристе был любовью всей ее жизни, мужем, с которым она могла бы остаться навсегда. Пиналь познакомилась с Алатристе на встрече в доме Эрнесто Алонсо, когда он собирался развестись с актрисой Ариадной Вельтер . Именно благодаря Алатристе Пиналь смогла сделать свои кинопроекты с Луисом Бунюэлем. Брак закончился в 1967 году из-за измен Алатристе и деловых проблем между парой. [15] От отношений с Алатристе у нее была дочь, актриса Виридиана Алатристе (1963-1982). К сожалению, Виридиана трагически погибла в автокатастрофе в Мехико в 1982 году в возрасте 19 лет. [25]
Ее третий брак был с известным рок-н-ролльщиком и кумиром Энрике Гусманом . Пиналь и Гусман познакомились, когда он был гостем на телешоу Пиналя ¡Ahora Silvia! Они поженились в 1967 году, несмотря на некоторое общественное сопротивление, так как Пиналь была на 11 лет старше своего мужа. Их брак продлился девять лет. Они работали вместе и родили двоих детей: известную певицу Алехандра Гусман (родилась в 1968 году) и музыканта и композитора Луиса Энрике Гусмана (родился в 1970 году). [35]
Ее последний брак был с политиком Тласкалы, а затем губернатором Тулио Эрнандесом Гомесом. Пара поженилась в 1982 году. Именно через Эрнандеса Пиналь вошла в мир политики. Пиналь и Эрнандес развелись в 1995 году.
Помимо замужеств, в разное время жизни у Пиналь было несколько романов. В 1954 году, снимая фильм «Чужой на лестнице» , Пиналь влюбилась в своего коллегу по фильму Артуро де Кордова . [36] Другие романы были с мексиканским бизнесменом Эмилио Аскаррагой Мильмо , [37] египетским актером Омаром Шарифом [38] и американским бизнесменом Конрадом Николсоном Хилтоном-младшим [39]
Со временем Пиналь стала главой одной из самых известных артистических династий Латинской Америки. Ее дочери Сильвия и Виридиана пошли по ее стопам как актрисы. Алехандра, ее младшая дочь, является одной из самых популярных певиц Мексики. Дочь Алехандры Фрида София также является моделью, живущей в Майами, Флорида. Кроме того, ее внучка Стефани Салас (дочь Сильвии) также сделала карьеру как актриса и певица. Дочери Стефани, Мишель Салас и Камила Валеро являются как моделями, так и актрисами. [40]
.jpg/1280px-Silvia_Pinal,_Jacqueline_Andere_y_Enrique_Garc%C3%ADa_%C3%81lvarez_en_El_%C3%81ngel_Exterminador_(1962).jpg)
Если моя мама — это Сильвия Паскель, я действительно звоню как моя мама. Моя мама — дочь Мойзеса Паскеля, и после того, как моя девочка стала домом с Луисом Пиналем Бланко, и я, мой брат, я узнала.
Quien Tiene Derechos также También Tiene Obligaciones, и вы не накопили ни одного сола-де-элласа. Я был в коме, я был в технике, и я не слышал воспоминаний, и признавался, что Сильвия не знала, что сказать, сказала мне, Пиналь.
