Авторы научной фантастики придумывали воображаемые скафандры для своих персонажей практически с самого начала появления художественной литературы, действие которой происходит в космосе .
Часто создатели комиксов , похоже, не знают о влиянии внутреннего давления , которое имеет тенденцию раздувать скафандр в вакууме , и рисуют свои воображаемые скафандры висящими складками, как комбинезон ; это часто можно увидеть в историях Дэна Дэра , где художник часто рисовал с реальных или сфотографированных позирующих актеров. Многие авторы космических историй просто упоминают «скафандр», не рассматривая или не описывая детали конструкции, так же, как они упоминают бластер или космический корабль, не рассматривая, как будет работать его механизм. [ оригинальное исследование? ]
Дыхательный аппарат , который является частью первичной системы жизнеобеспечения реальных космических скафандров , всегда представляет собой систему типа ребризера . Однако на иллюстрациях в художественной литературе, например, в комиксах , система жизнеобеспечения скафандра часто в основном состоит из двух больших ранцевых цилиндров, как если бы это был открытый контур ; по крайней мере в одном вымышленном сценарии [ который? ] есть скафандры с жидкостным дыханием . [ оригинальное исследование? ]
Из книги Эдисона «Покорение Марса» (1898):
... поскольку была вероятность, что время от времени возникнет необходимость покидать внутренние помещения электрических кораблей, г-н Эдисон предусмотрел эту чрезвычайную ситуацию, изобретя воздухонепроницаемое платье, сконструированное по типу костюма водолаза , но из гораздо более легкого материала. Каждое судно было снабжено несколькими такими костюмами, надев которые можно было выйти из машины [космического корабля] даже когда она находилась за пределами атмосферы Земли ... Были приняты меры, чтобы противостоять ужасающему холоду, который, как мы знали, наступит в тот момент, когда мы выйдем за пределы атмосферы — тот ужасный абсолютный ноль, который люди измерили предвосхищая, но еще никогда не испытывали — с помощью простой системы создания внутри воздухонепроницаемых костюмов температуры, достаточно высокой, чтобы противодействовать воздействию холода снаружи. С помощью длинных гибких трубок воздух мог непрерывно подаваться к носителям костюмов, а с помощью остроумного приспособления для каждого костюма был предусмотрен запас сжатого воздуха, достаточный для нескольких часов, так что в случае необходимости владелец мог сбросить трубки, соединяющие его с воздушными баллонами в автомобиле... Внутри головного убора каждого из электрических костюмов находился мундштук телефона. Он был соединен с проводом, который, когда не использовался, можно было удобно намотать на руку носителя. Возле ушей, также соединенных проводами, находились телефонные трубки... Когда два человека, одетые в воздухонепроницаемые костюмы, хотели поговорить друг с другом, им нужно было только соединиться проводами, и тогда разговор можно было легко продолжить.
На этой иллюстрации костюм выглядит облегающим (обратите внимание на складки) и имеет мягкий капюшон со встроенной полнолицевой маской , а не жесткий шлем, хотя, согласно истории, у костюмов были шлемы.
Эта распространенная ранняя идея скафандра не сработала бы в реальности по нескольким причинам:
Обтягивающие скафандры ( скинсьюты ) появляются в оригинальных комиксах Бака Роджерса , издававшихся с 1929 года. Этот комикс был настолько популярен, что в обиход вошли такие выражения, как «костюм Бака Роджерса» для настоящих защитных костюмов, которые выглядят как скафандры.
С ростом популярности научно-фантастических журналов в 1920-х годах многие изображения воображаемых космических скафандров были созданы с нуля такими художниками, как Фрэнк Р. Пол , и часто появлялись на обложках журналов. Очень часто творения этих художников были абсурдными, с такими ошибками, как шлем, шейное отверстие которого было слишком узким для головы.
Часто вымышленные скафандры изображаются с двумя большими ранцевыми баллонами в качестве единственного средства жизнеобеспечения, как будто выдыхаемый газ выбрасывается в космос, как в обычном акваланге открытого цикла .
Серия Lensman от EE "Doc" Smith представляет бронированные скафандры, используемые в рукопашном бою. Некоторые особенно тяжело бронированные скафандры в серии используют двигатели, чтобы помочь владельцу передвигаться.
В романе Жюля Верна 1865 года « С Земли на Луну » скафандры напоминают водолазные костюмы из романа того же писателя « Двадцать тысяч лье под водой» . [1]
После Второй мировой войны на вымышленные космические скафандры оказали влияние как реальные скафандры и противоперегрузочные костюмы , которые использовались во время войны в высотной авиации, так и теоретические статьи о космических путешествиях, которые публиковались в таких журналах, как Saturday Evening Post и Collier's Weekly, такими пионерами космонавтики, как Вернер фон Браун и Вилли Лей , и в которых были представлены тщательно продуманные конструкции скафандров.
В комиксе о Тинтине «Исследователи Луны» начала 1950-х годов скафандры представляют собой жесткую броню с пузырьковыми шлемами вместо более легкой ткани. Скафандр Сноуи подогнан под собак. [2]
В некоторых ранних художественных фильмах о космических путешествиях персонажи появлялись в скафандрах гораздо чаще, чем в «Звездном пути» и позже.
В оригинальном романе Герберта Уэллса « Первые люди на Луне », опубликованном в 1901 году, на Луне в течение двухнедельного дня имеется пригодная для дыхания атмосфера, и скафандры не нужны; космический корабль имеет герметичный люк, но не имеет шлюза.
В киноверсии , снятой в 1964 году, на Луне нет атмосферы и растительности на поверхности. Показаны два типа скафандров.
В серии комиксов Dan Dare , которая началась в апреле 1950 года в комиксе « Eagle », стандартный скафандр Космического флота не имел рюкзака, имел корсет, как у Standard Diving Dress , а его система жизнеобеспечения, как было заявлено, находилась между слоями двухслойного шлема.[1] Скафандры, используемые в сценарии Dan Dare «Операция Сатурн» злодеем Бласко, имеют другую конструкцию и имеют небольшие рюкзаки жизнеобеспечения. Истории Dan Dare также показывают различные инопланетные скафандры.
Роман Роберта А. Хайнлайна « Имею скафандр — буду путешествовать » (1958) основан как на этих современных статьях, так и на его опыте проектирования скафандров во время Второй мировой войны. В нем подробно описывается очень реалистичный скафандр с постоянным объемом соединений, фиксированным шлемом и плечевым хомутом, который надевался через фронтальную проложенную молнию (похожую на молнию в сухом гидрокостюме ).
Иллюстрации на обложке (одна показана здесь, другая связана в подписи) романа, очевидно, вдохновленного современными водолазными аппаратами, показывают его рюкзак жизнеобеспечения как правильно нарисованный старый двухцилиндровый акваланг открытого цикла , который используется для подводного плавания с коллектором и большим круглым регулятором и А-образным зажимом . Художник избежал ошибки, встречающейся в большинстве комиксов, изображающих акваланги старого типа, рисуя каждую дыхательную трубку, выходящую непосредственно из верхней части баллона и без регулятора. Но чтобы заставить этот тип акваланга (как показано здесь) работать в космосе, существующую перфорированную крышку «мокрой стороны» его регулятора пришлось бы заменить герметичной крышкой с подпружиненным выпускным клапаном, чтобы поддерживать давление для дыхания на «мокрой» стороне диафрагмы регулятора. И всю дыхательную систему пришлось бы проверять на наличие утечек, которые были бы безвредны при подводном плавании, но взорвались бы в космическом вакууме.
Скафандры на этих рисунках сильно различаются, но на всех из них основание шлема достаточно широкое, чтобы пользователь мог надеть его через голову, что свидетельствует о том, что художники не уделили должного внимания подробным описаниям автора.
В описании скафандра Хайнлайн, по-видимому, запутался в различных эффектах кислородного отравления и кессонного наркоза и азотного наркоза . [4]
Описание Хайнлайном регулирования давления очень близко к опыту астронавтов в программе «Аполлон». Его персонажи предпочитали поддерживать давление в своих скафандрах на уровне, достаточном для выживания, но не настолько высоком, чтобы затруднять движение, что очень похоже на выбранный диапазон проектного давления настоящих скафандров Apollo A7L .
Система жизнеобеспечения скафандров в Have Space Suit—Will Travel была очень похожа на резервную систему подачи кислорода в реальной основной системе жизнеобеспечения Apollo , единственное существенное отличие заключалось в том, что скафандры Apollo имели в основном автоматический регулятор давления, а скафандр Хайнлайна имел ручную регулировку давления.
Одним из основных компонентов современных рюкзаков первичной системы жизнеобеспечения скафандра , который он пропустил, был баллон с гидроксидом лития , который поглощает углекислый газ из воздуха в скафандре: см. ребризер . Без этого дыхательный аппарат его скафандра должен был бы работать в открытом цикле и ограничиваться примерно двумя часами на заполнении кислородом или воздухом , причем время варьировалось бы в зависимости от нагрузки, размера баллона и размера его тела.
Другой была система охлаждения. Он правильно понял, что перегрев будет серьезной проблемой для владельца костюма. Его система охлаждения была такой же, как система продувки кислорода Apollo: тратила кислород, позволяя ему течь с высокой скоростью, и использовала его для сброса тепла. На практике, настоящие костюмы использовали подачу воды, питающую сублиматор для обеспечения охлаждения.
В «Коте, который ходит сквозь стены» костюмы во многом основаны на опыте космической программы. Он правильно описывает технику оказания помощи пострадавшему в скафандре, декомпрессируя скафандр менее чем за минуту. В более ранних книгах, таких как « Ракетный корабль Галилео», описывались ужасные травмы людей, декомпрессированных в течение короткого времени.
В романе Хайнлайна «Луна — суровая хозяйка» люди выходят на поверхность Луны примерно на полдня при дневном свете и страдают от воздействия радиации. На практике перегрев был самым большим риском при работе на поверхности Луны, а системы охлаждения было легко построить.
На обложке первого выпуска немецкого научно-фантастического сериала « Перри Родан» , опубликованного в 1961 году, изображена типичная для научной фантастики конструкция открытого контура с двумя большими ранцевыми цилиндрами вместо современного комплекта жизнеобеспечения.
После создания НАСА и первых космических миссий вымышленные скафандры, как правило, следовали дизайну реальных скафандров, включая такие особенности, как большой прямоугольный рюкзак для хранения компонентов системы жизнеобеспечения, за исключением малобюджетных научно-фантастических фильмов и комиксов, которые по-прежнему вдохновлялись скорее воображением, чем реальностью.
Этот фильм Стэнли Кубрика был новаторским для своего времени и на десятилетия позже. На дебюте 2001: A Space Odyssey (1968) космонавт Алексей Леонов и астронавт Эд Уайт совершили космические прогулки, начиная с 1965 года, за ними последовало несколько других астронавтов, в то время как первая высадка на Луну была еще более чем через год. Таким образом, скафандры были испытаны, но не на поверхности Луны. В фильме скафандры играют заметную роль несколько раз, в том числе во время лунного выхода в открытый космос, когда осматривается монолит, и во время различных событий в путешествии на борту Discovery One . Конструкция шлемов «Космической одиссеи» с обращенной вниз лицевой пластиной и выступающей верхней пластиной разительнее всего отличалась как от реальных конструкций 1960-х годов, включая лунный скафандр «Аполлон», так и от достижений в области дизайна, наблюдавшихся в десятилетия, предшествовавшие реальному 2001 году. Кубрик и его соавтор Артур Кларк довольно оптимистично прогнозировали, что к 2001 году будет продолжаться исследование и заселение Луны и будет реализована передовая программа космического строительства, а проекты, основанные на их предположениях на протяжении 30 лет, были смелыми, но все еще научно правдоподобными.
Во время производства скафандров и костюмов для фильма «Дюна » художники-реквизиторы и художники по костюмам заявили о необходимости избегать «стандартных космических штучек... в стиле НАСА» [5] .
В серии «НЛО» конца 1960-х — начала 1970-х годов представлены два типа скафандров:
Дизайн инопланетных скафандров был пересмотрен во время съемок; в некоторых эпизодах они частично покрыты яркой металлической кольчугой , а в некоторых они соответствуют показанному изображению. Студия, которая сделала сериал, похоже, имела только два инопланетных скафандра. В эпизоде «Испытание», где два инопланетянина несут человека (Фостера), который находится в инопланетном скафандре, один из инопланетян должен быть вне кадра, иначе потребовалось бы 3 инопланетных скафандра. Шлем разделяется на переднюю и заднюю половины, чтобы надеть его через голову.
В этом другом сериале Андерсона (спин-оффе «НЛО ») скафандры оранжево-желтые, на туловище каждого астронавта закреплен белый механический предмет, а также имеется открывающийся персонализированный шлем; в эпизодах часто встречается повторяющийся ляп: шлем астронавта случайно открывается.
Космические скафандры обычно используются в аниме -медиамиксе Gundam , но часто переименовываются, чтобы избежать путаницы с мобильными костюмами космического назначения. В хронологии Universal Century космические скафандры называются «обычными костюмами»; в хронологии After Colony они называются «астрокостюмами». Часто встречаются два типа скафандров — помимо более традиционного громоздкого стиля, пилоты мобильных скафандров носят более тонкий и легкий костюм, лучше приспособленный для управления мобильным костюмом. Космические скафандры Gundam часто имеют сумку, полную клейких полосок, используемых для временной герметизации разрывов в костюме (как показано в Mobile Suit Gundam ) или трещин в шлеме (как показано в Char's Counterattack ).
В немецком научно-фантастическом сериале « Перри Родан» представлен тип скафандра, известный как SERUN (Semi-Reconstituent Recycling Unit). Этот костюм содержит передовые системы переработки, которые могут обеспечить необходимый кислород, воду и еду, чтобы поддерживать жизнь обитателя в течение нескольких недель. Он также содержит сложную компьютеризированную систему лечения, антигравитационные блоки для движения и генератор для защитного экрана.
Фильм 2013 года «Гравитация » Альфонсо Куарона с Сандрой Буллок и Джорджем Клуни был одновременно оценен и раскритикован за использование скафандров. Помимо возражений против неограниченного вида внекорабельной деятельности, было отмечено отсутствие защитного нижнего белья, продемонстрированного (не) Буллок, когда она сняла свой скафандр — без критически важных элементов, таких как охлаждающая жидкость и вентиляционная одежда или носки. [6] [7]
В фильме 2014 года «Интерстеллар» НАСА использует футуристические скафандры во время миссий «Лазарь» и во время миссий Купера и Брэнда. Купер также использует черный скафандр в конце фильма.
В эпизоде « The Old College Try », чтобы выжить при отрицательных температурах рядом с квантовым компьютером , Уолтер надевает скафандр A7L из программы «Аполлон» .
Сильвестр и Хэппи тоже носят винтажные скафандры, но они, скорее всего, вымышленные (как и сами оба персонажа).
В романе Энди Вейра 2011 года «Марсианин » астронавты из миссий «Арес» используют белые скафандры для ходьбы по поверхности Марса. В книге костюмы описываются как похожие на костюм EMU .
В экранизации романа Ридли Скотта 2015 года представлены следующие костюмы:
Использовался Уотни во время его пребывания на Марсе, это небольшой скафандр оранжевого и серого цвета, оснащенный камерой, похожей на GoPro , голосовым устройством, которое сигнализирует о неполадках, и рюкзаком . Уотни разбивает свой шлем во время взрыва жилого модуля, но его заменяют другим шлемом Ares III (во время оставшейся части периода пребывания на Марсе) и шлемом Ares IV (во время космического полета).
Использовался экипажем Hermes и также проектировался для Ares IV, это специализированный скафандр, используемый во время космических полетов Марс-Земля и Земля-Марс на космическом корабле Hermes НАСА . Командир Мелисса Льюис также использует пилотируемый маневренный блок (MMU) в конце фильма.
Еще один костюм, который использовали Рик Мартинес и другие астронавты «Ареса V» во время финальных титров фильма, можно увидеть только во время запуска миссии «Арес V».
Потенциал большей мобильности и более простое управление с помощью облегающего скафандра, обычно называемого космическим костюмом или механическим противодавлением , делают этот тип скафандра привлекательным выбором для художественной литературы, где гибкость использования может стать благом для развития сюжета.
Вот некоторые авторы космических рассказов, в чьих работах упоминаются гибкие облегающие скафандры:
Роман Спайдера и Джин Робинсон «Звездное семя » (второй том их трилогии «Звездный танец» ), а также вселенная Джона Варли « Восемь миров» содержат инопланетных симбионтов , которые действуют как жизненные скафандры, снабжая своего владельца кислородом и перерабатывая отработанные газы, а также получая энергию от солнечной энергии . В новелле Джеймса Блиша «Как красиво с баннерами» представлен скафандр, сформированный из белковой оболочки генетически модифицированного вируса. Костюмом можно управлять с помощью небольших электрических импульсов, подаваемых с помощью блока управления, закрепленного на поясе владельца.
В некоторых космических фантастиках скафандры в основном отсутствуют. Скафандры были показаны только один раз в оригинальном сериале Star Trek (1966–1969), в эпизоде « The Tholian Web », в основном из-за ограничений бюджета телевидения. Они играют более значительную роль в нескольких фильмах: Star Trek: The Motion Picture (1979), Star Trek II: The Wrath of Khan (1982), Star Trek: First Contact (1996) и нескольких эпизодах сериала Star Trek: Voyager (1995–2001). Скафандры гораздо чаще используются в приквеле Star Trek: Enterprise (2001–2005), хотя они также дублировались как костюмы для защиты от окружающей среды.
Скафандры появляются во всех оригинальных фильмах «Звездных войн» , но используются только пилотами космических кораблей типа истребителей . Скафандры, используемые вне космических кораблей, встречаются в некоторых романах и комиксах «Звездных войн» .
В некоторых фантастических сценариях вместо скафандров используется личное силовое поле , которое поддерживает вокруг пользователя пузырек пригодной для дыхания атмосферы. Примеры:
