«Слуги лорда-камергера» были труппой актеров, или « игровой труппой » (как ее тогда, вероятно, описали бы), для которой Уильям Шекспир писал большую часть своей карьеры. Ричард Бербедж сыграл большинство главных ролей, включая «Гамлета» , «Отелло» , «Короля Лира » и «Макбета» . Образованная в конце периода перемен в театральном мире Лондона, к 1603 году она стала одной из двух ведущих трупп города и впоследствии находилась под покровительством Якова I.
Она была основана во время правления Елизаветы I Английской в 1594 году под патронажем Генри Кэри, 1-го барона Хансдона , затем лорда-камергера , который отвечал за придворные развлечения. После смерти Кэри 23 июля 1596 года компания перешла под патронаж его сына Джорджа Кэри, 2-го барона Хансдона , в честь которого она недолгое время была известна как Lord Hunsdon's Men . Когда Джордж Кэри, в свою очередь, стал лордом-камергером 17 марта 1597 года, она вернулась к своему прежнему названию. Компания стала King's Men в 1603 году, когда король Яков взошел на престол и стал покровителем компании. Компания имела исключительные права на постановку пьес Шекспира .
С 1594 года актеры выступали в Театре в Шордиче . Проблемы с владельцем заставили компанию переехать в близлежащий Театр Curtain в 1597 году. Ночью 29 декабря 1598 года Театр был разобран братьями Бербедж вместе с Уильямом Смитом, их финансовым покровителем Питером Стритом , плотником и десятью-двенадцатью рабочими. Затем балки были перенесены к югу от реки в Саутуарк, чтобы стать частью их нового театра, Театра Глобус . Построенный в 1599 году, этот театр был уничтожен пожаром 29 июня 1613 года. Глобус был восстановлен к июню 1614 года и окончательно закрыт в 1642 году. Компания также гастролировала по Великобритании и посетила Францию и Бельгию.
Современная реконструкция оригинального «Глобуса», названная « Глобус Шекспира », была открыта в 1997 году недалеко от места, где располагался оригинальный театр.
Первоначальный состав Chamberlain's Men возник в основном из-за ухода Эдварда Аллейна из Lord Strange's Men и последующей смерти самого Lord Strange весной 1594 года. Однако окончательный успех компании во многом был определен семьей Бербедж. Джеймс Бербедж был импресарио, который собрал компанию и руководил ее деятельностью до своей смерти в 1597 году; его сыновья Ричард и Катберт были членами компании, хотя Катберт не играл. Эта связь с Бербеджами делает Chamberlain's Men центральным звеном в цепи, которая тянется от зарождения профессионального театра (в 1574 году Джеймс Бербедж возглавил первую группу актеров, защищенных законом 1572 года от бродяг) в Лондоне эпохи Возрождения до его конца (в 1642 году King's Men были среди актерских компаний, чья деятельность была прекращена парламентским запретом на сцену .)
Chamberlain's Men состояли из восьми « участников », которые делили прибыль и долги; возможно, равного количества наемных мужчин, которые играли второстепенные и дублирующие роли; и немного меньшего количества мальчиков-актеров , которые иногда были привязанными учениками взрослого актера. Первоначальных участников Chamberlain's было восемь. Вероятно, самым известным в 1590-х — 1600-х годах был Уильям Кемп , который был в труппе графа Лестера в 1580-х годах, а позже присоединился к King's Men. Как клоун труппы, он, по-видимому, играл самую широкую комическую роль в каждой пьесе; он отождествляется с Питером в кварто « Ромео и Джульетты» , и, вероятно, также создал Кизил в «Много шума из ничего» и Основу в «Сне в летнюю ночь» . Кемп традиционно рассматривался как объект жалоб Гамлета на импровизированных клоунов; Независимо от того, верна эта ассоциация или нет, Кемпе покинул труппу к 1601 году. Еще двое участников труппы Strange's Men имели давнюю связь с Кемпе. Джордж Брайан играл в Leicester's Men в 1580-х годах, а в Elsinore с Кемпе в 1586 году; поскольку он не упоминается в более поздних документах Chamberlain или King's Men, предполагается, что Брайан ушел со сцены в 1597 или 1598 году. (Брайан прожил еще несколько лет; во время правления Якова он числится конюхом палаты , выполняя домашние обязанности, вплоть до 1613 года.) Томас Поуп , еще один ветеран Лестера, вышел на пенсию в 1600 году и умер в 1603 году. И Брайан, и Поуп пришли в труппу из труппы Lord Strange's Men. Августин Филлипс также пришел из Strange's Men. Он оставался в труппе до своей смерти в 1605 году.
Два молодых актера, пришедших из Strange's, Генри Конделл и Джон Хемингес , сейчас наиболее известны тем, что собирали и редактировали пьесы из First Folio Шекспира (1623). Оба были относительно молоды в 1594 году и оба оставались в труппе до смерти короля Якова; их присутствие обеспечивало элемент преемственности на протяжении десятилетий меняющихся вкусов и коммерческой неопределенности.
(Некоторые ученые предполагают, что компания сохранила свою первоначальную структуру из восьми акционеров, и что по мере ухода любого человека из-за выхода на пенсию или смерти его место как акционера занимал кто-то другой. Так, Брайана заменил Уильям Слай , около 1597 г.; Кемпе заменил Роберт Армин , около 1599 г.; Поупа заменил Конделл, около 1600 г. [1] Но эта схема, хотя и возможна, не подтверждается имеющимися доказательствами.)
Два соучредителя, которые внесли наибольший вклад в Chamberlain's Men, не были выходцами из Strange's Men. Деятельность Шекспира до 1594 года была предметом значительного расследования; он мог быть в Pembroke's Men и Derby's Men в начале 1590-х годов. Как соучредитель, он был сначала одинаково важен как актер и драматург. В неопределенную, но, вероятно, раннюю дату его сочинительство стало более важным, хотя он продолжал играть по крайней мере до 1603 года, когда он сыграл в Sejanus Бена Джонсона .
Не менее важным был Ричард Бербедж . Он был ведущим актером Chamberlain's Men, который играл Гамлета и Отелло , и продолжил играть Короля Лира и Макбета в новом правлении короля Якова, среди многих других ролей. Хотя в 1594 году он был относительно малоизвестен, он стал одним из самых известных актеров эпохи Возрождения, достигнув славы и богатства, которые превзошли только Аллейна.
Среди наемных работников были некоторые, которые в конечном итоге стали соучастниками. Уильям Слай , который иногда выступал с Admiral's Men в 1590-х годах, выступал для Chamberlain's к 1598 году, а возможно, и раньше; он стал соучастником после смерти Филлипса в 1605 году. Ричард Коули , идентифицированный как Вержес в кварто « Много шума из ничего» , стал соучастником King's Men. Николас Тули , в какой-то момент ученик Бербеджа, оставался в труппе до своей смерти в 1623 году. Джон Синклер (или Синкло), возможно, специализировался на исполнении ролей слабых персонажей; похоже, он оставался наемным работником. Джон Дюк был наемным работником, который пошел в Worcester's Men в начале правления Якова.
По крайней мере двое из мальчиков сделали выдающуюся карьеру. Александр Кук ассоциируется с рядом женских персонажей Шекспира, в то время как Кристофер Бистон стал богатым импресарио в семнадцатом веке.
Основные члены труппы изменились как в основных, так и в второстепенных отношениях до вступления Джеймса. Наиболее известное изменение касается Уилла Кемпа, обстоятельства которого остаются неясными. Кемпе был одним из заинтересованных лиц в собственности Globe, и он, возможно, выступал в этом театре в его первый год. Его знаменитый танец морриса в Норвиче состоялся во время Великого поста, когда труппа простаивала; только в поспешно добавленном эпилоге к Nine Days' Wonder (его рассказе о трюке) он упоминает о своем плане вернуться к индивидуальным выступлениям. Возможно , он приложил руку к плохим кварто Гамлета и Лондонского блудного сына , в которых клоунские партии необычайно точны.
Какова бы ни была причина его ухода, Кемпе заменил Роберт Армин , бывший участник Chandos's Men и автор в своем собственном праве. Маленький и причудливый, Армин предложил Шекспиру совершенно иные варианты, и эта перемена заметна в последних елизаветинских и первых якобинских пьесах. Армину обычно приписывают создание таких персонажей, как Фесте в «Двенадцатой ночи» , Оселок в «Как вам это понравится » и шут в «Короле Лире» .
Таким образом, к 1603 году ядро труппы было в некоторых отношениях моложе, чем в 1594 году. Брайан, Поуп и Кемпе, ветераны 1580-х годов, ушли, а оставшимся участникам (за возможным исключением Филлипса) было примерно десять лет от сорока.
Произведения Шекспира, несомненно, составляли большую часть репертуара компании. [2] В первый год работы они, возможно, поставили некоторые из старых пьес Шекспира, которые остались у автора, включая «Генриха VI, часть 2» , «Генриха VI, часть 3» , а также «Тита Андроника» . «Сон в летнюю ночь», возможно, был первой пьесой, написанной Шекспиром для новой компании; за ней в течение следующих двух лет последовал концентрированный всплеск творчества, который привел к «Ромео и Джульетте» , «Бесплодным усилиям любви» , «Венецианскому купцу » и пьесам так называемой второй тетралогии . Объем и характер нешекспировского репертуара в первой тетралогии неизвестны; такие пьесы, как «Локрин» , «Беспокойное правление короля Иоанна » и « Эдуард II» Кристофера Марло, несколько осторожно выдвигались в качестве вероятных кандидатов. Самая ранняя известная нешекспировская пьеса, поставленная труппой, — « Всякий человек в своем настроении» Бена Джонсона , поставленная в середине 1598 года; в следующем году они также поставили тематическое продолжение — «Всякий человек в своем настроении» .
Благодаря этим пьесам труппа быстро стала соперничать с труппой Аллейна за первенство в Лондоне; уже в 1595 году они дали четыре представления при дворе, затем шесть в следующем году и четыре в 1597 году. Эти годы, как и обычно для елизаветинской труппы, были также полны неопределенности. Труппа пострадала вместе с другими летом 1597 года, когда шум из-за Собачьего острова временно закрыл театры; записи из Дувра и Бристоля указывают, что по крайней мере часть труппы гастролировала тем летом. Персонаж Фальстаф , хотя и был чрезвычайно популярен с самого начала, вызвал гнев лорда Кобэма , который возражал против использования первоначального имени персонажа (Олдкасл), которое произошло от члена семьи Кобэма.
В последние годы века труппа продолжала ставить новые пьесы Шекспира, включая «Юлия Цезаря» и «Генриха V» , которые, возможно, открыли «Глобус», и «Гамлета» , который, возможно, впервые появился в «Куртине». Среди нешекспировских драм, безусловно, ставилась «Предупреждение для прекрасных женщин» , а также история Тюдоров «Томас Лорд Кромвель» , иногда рассматриваемая как залп в театральной вражде с «Слугами адмирала», чьи утерянные пьесы о Уолси датируются тем же годом.
В 1601 году, в дополнение к их косвенному участию в восстании Эссекса, компания сыграла роль в менее серьезном конфликте, так называемой Войне театров . Они поставили «Satiromastix » Томаса Деккера , сатиру на Бена Джонсона, которая, похоже, положила конец спору. Несколько нехарактерно, что Джонсон, похоже, не держал обиды на компанию; в 1603 году они поставили его «Sejanus » с неудовлетворительным результатом. Они также поставили «The London Prodigal» , «The Merry Devil of Edmonton » и «The Fair Maid of Bristow» , последняя — редкость, поскольку это пьеса Чемберлена, которая никогда не была приписана ни в какой части Шекспиру.
«Слуги лорда-камергера» и его отдельные члены в значительной степени избегали скандалов и беспорядков, в которые иногда ввязывались другие компании и актеры. Их самые серьезные трудности с правительством возникли в результате их косвенного участия в восстании графа Эссекса в феврале 1601 года . Некоторые из сторонников Эссекса заказали специальное представление шекспировского « Ричарда II» в надежде, что зрелище свержения этого короля может сделать публику более сговорчивой к свержению Елизаветы (которая позже заметила: «Я Ричард II, разве вы этого не знаете?»). Августин Филлипс был допрошен по этому вопросу следственными органами; он показал, что актерам предложили на 40 шиллингов больше обычного гонорара, и только по этой причине они сыграли пьесу 7 февраля, за день до восстания Эссекса. [3] Объяснение было принято; труппа и ее участники остались безнаказанными и даже выступили для Элизабет в Уайтхолле 24 февраля, за день до казни Эссекса.
В следующем, 1602 году, Кристофер Бистон был обвинен в изнасиловании. Вероятно, некоторые из людей лорда-камергера были среди актеров, которые сопровождали Бистона на предварительное слушание в Брайдвелле и вызвали там беспорядки; но мало что можно сказать наверняка. [4]
Посещение театра стало чрезвычайно популярным занятием для многих в Лондоне в конце 16-го и начале 17-го века из-за постоянной рекламы, которую можно было увидеть в лондонских афишах. В эти годы население Лондона составляло около 200 000 человек. Из этой группы в 200 000 человек более 15 000 мужчин и женщин посещали спектакли еженедельно. Лондонцы, посещавшие театр, также любили петушиные бои, травлю быков и медведей. [5] Театры находились в суровой части Лондона и были окружены пороками пьянства, азартных игр и проституции. [6]
По мере того, как росла популярность Lord Chamberlain's Men, они начали привлекать все больше и больше зрителей и стали одной из самых популярных театральных компаний. Но по мере того, как росла их популярность, рос и спрос. Жизнь зрителей постоянно менялась, что привело к тому, что Lord Chamberlain's Men приходилось угождать своей аудитории, в результате чего группе приходилось играть по шесть разных пьес каждую неделю. Это было чрезвычайно утомительно для актеров, поскольку им приходилось запоминать реплики из множества разных пьес, а времени на репетиции давали очень мало, если вообще давали. [6]
По мере того, как труппа Lord Chamberlain's Men продолжала процветать, они начали выступать на более крупных площадках. В 1599 году они начали играть в открытом театре Globe Theatre, вмещавшем 3000 человек, а в 1609 году они начали выступать в крытом театре Blackfriars Theatre , вмещавшем 600 человек. Минимальная цена входа в Blackfriars составляла шесть пенсов, в шесть раз больше, чем в Globe, а лучшие места стоили восемнадцать и тридцать пенсов. [7] Это позволило компании зарабатывать деньги круглый год, имея возможность проводить постановки в закрытых и открытых театрах. [6]
[…] «Слуги лорда-камергера» были труппой Шекспира.