Старая базилика Святого Петра была церковным зданием, стоявшим с 4 по 16 века, там, где сегодня находится базилика Святого Петра в Ватикане . Строительство базилики , возведенной на историческом месте Цирка Нерона , началось во время правления римского императора Константина I. Название «старая базилика Святого Петра» использовалось с момента строительства нынешней базилики, чтобы различать два здания. [1]
.jpg/1280px-Maarten_van_Heemskerck_-_Santa_Maria_della_Febbre,_Vatican_Obelisk,_Saint_Peter's_Basilica_in_construction_(1532).jpg)
Строительство началось по приказу римского императора Константина I между 318 и 322 годами, после его обращения в христианство [3] , и заняло около 40 лет. В течение следующих двенадцати столетий церковь постепенно приобретала значение, в конечном итоге став главным местом паломничества в Риме .
В базилике проводились папские коронации , и в 800 году Карл Великий был коронован там императором Каролингской империи . В 846 году сарацины разграбили и повредили базилику. [4] Налетчики, похоже, знали о необычайных сокровищах Рима. Некоторые святые — и впечатляющие — базилики, такие как базилика Святого Петра, находились за пределами стен Аврелиана , и, таким образом, были легкой добычей. Они были «до отказа заполнены богатыми литургическими сосудами и драгоценными реликвариями, в которых хранились все недавно собранные реликвии». В результате налетчики разрушили гробницу Святого Петра [5] и разграбили святыню. [6] В ответ папа Лев IV построил Леонинскую стену и восстановил поврежденные части собора Святого Петра. [7]
К XV веку церковь пришла в упадок. Обсуждения по восстановлению частей сооружения начались по возвращении папы из Авиньона . Двумя людьми, участвовавшими в этой реконструкции, были Леон Баттиста Альберти и Бернардо Росселлино , которые улучшили апсиду и частично добавили многоэтажную лоджию благословения к фасаду атриума , строительство на которой продолжалось с перерывами, пока не началось строительство новой базилики. Альберти объявил базилику структурным уродством:
Я заметил в базилике Святого Петра в Риме одну грубую особенность: чрезвычайно длинная и высокая стена была возведена над непрерывным рядом отверстий, без изгибов, которые придавали бы ей прочность, и без контрфорсов, которые бы ее поддерживали... Весь участок стены был пронизан слишком большим количеством отверстий и построен слишком высоко... В результате постоянная сила ветра уже сместила стену более чем на шесть футов (1,8 м) от вертикали; я не сомневаюсь, что в конечном итоге какое-то... небольшое движение заставит ее рухнуть... [8]
Сначала Папа Юлий II намеревался сохранить старое здание, но вскоре его внимание переключилось на его снос и строительство нового сооружения. Многие люди того времени [ кто? ] были шокированы этим предложением, поскольку здание представляло собой папскую преемственность, восходящую к Святому Петру . Первоначальный алтарь должен был быть сохранен в новом здании, в котором он размещался. Церковь была снесена в 1505 году, а строительство новой церкви началось в следующем году. [9]
Проект представлял собой типичную форму базилики [10] с планом и высотой, напоминающими римские базилики и залы для аудиенций, такие как базилика Ульпия на форуме Траяна и собственная Аула Палатина Константина в Трире , а не проект любого греко-римского храма. [11] Проект мог быть получен из описания храма Соломона в 3 Царств 6. [ 12]
Константин приложил большие усилия, чтобы построить базилику на месте, которое он и папа Сильвестр I считали могилой Святого Петра, которая была отмечена по крайней мере со второго века. [1] [13] Это повлияло на планировку здания, которое было возведено на наклонном Ватиканском холме , [13] на западном берегу реки Тибр . [1] Примечательно, что поскольку это место находилось за пределами границ древнего города, апсида с алтарем была расположена на западе, так что к фасаду базилики можно было подойти из самого Рима на восток. Внешняя часть, в отличие от более ранних языческих храмов, не была щедро украшена. [1]
Церковь могла вместить от 3000 до 4000 верующих одновременно. Она состояла из пяти проходов, широкого центрального нефа и двух меньших проходов с каждой стороны, каждый из которых был разделен 21 мраморной колонной, взятой из более ранних языческих построек . [14] Она была более 350 футов (110 м) в длину, построена в форме латинского креста и имела двускатную крышу , которая была обшита бревенчатыми изделиями внутри и которая возвышалась более чем на 100 футов (30 м) в центре. В 6 веке атриум, известный как «Райский сад», был добавлен у входа и имел пять дверей, которые вели в тело церкви.
Алтарь Старой базилики Святого Петра использовал несколько Соломоновых колонн . Согласно традиции, Константин взял эти колонны из Храма Соломона и передал их церкви; однако, колонны, вероятно, были из восточной церкви . Когда Джан Лоренцо Бернини строил свой балдахин , чтобы покрыть новый алтарь Святого Петра, он черпал вдохновение из витого дизайна старых колонн. Восемь из оригинальных колонн были перенесены на опоры нового Святого Петра.
Великолепная мозаика Навичелла (1305–1313) в атриуме приписывается Джотто ди Бондоне . Эта гигантская мозаика, заказанная кардиналом Якопо Стефанески , занимала всю стену над входной аркадой, обращенной во двор. На ней был изображен Святой Петр, идущий по водам . Эта необычная работа была в основном уничтожена во время строительства нового собора Святого Петра в XVI веке, но фрагменты сохранились. Навичелла означает «маленькое судно», имея в виду большую лодку, которая доминировала в сцене, и парус которой, наполненный штормовыми ветрами, нависал над горизонтом. Такое естественное изображение морского пейзажа было известно только из древних произведений искусства.
Неф заканчивался аркой, на которой находилась мозаика Константина и Святого Петра, подносивших Христу модель церкви. На стенах, каждая из которых имела 11 окон, были фрески с изображением разных людей и сцен из Ветхого и Нового Завета . [15] Согласно совместным заявлениям Гиберти и Вазари , Джотто написал пять фресок из жизни Христа и различные другие панели, некоторые из которых, по словам Вазари, были «либо уничтожены, либо вывезены из старой конструкции Святого Петра во время строительства новых стен». [16]
Фрагмент мозаики VIII века, Богоявление , является одним из очень редких сохранившихся фрагментов средневекового убранства Старой базилики Святого Петра. Драгоценный фрагмент хранится в ризнице Санта-Мария-ин-Космедин . Он доказывает высокое художественное качество уничтоженных мозаик. Еще один, стоящая Мадонна , находится на боковом алтаре в базилике Сан-Марко во Флоренции .
Со времени распятия и погребения Святого Петра в 64 году нашей эры это место считалось местом захоронения Святого Петра, где стояла небольшая святыня. С ростом престижа церковь стала богато украшенной статуями, мебелью и изысканными люстрами, а боковые гробницы и алтари постоянно добавлялись. [1]
Строение было заполнено гробницами и телами святых и пап. Кости продолжали находить в ходе строительства вплоть до февраля 1544 года.
Большинство этих гробниц были уничтожены во время сноса старой базилики Святого Петра в XVI и XVII веках (за исключением одной, которая была разрушена во время разграбления церкви сарацинами в 846 году ). Остальные были перенесены, в основном только саркофаги или гробы и их содержимое, в современную базилику Святого Петра, которая стоит на месте первоначальной базилики, и в несколько других церквей Рима.
Единственные папские гробницы, которые пережили снос и были должным образом реконструированы в нынешнем соборе Святого Петра, — это две из 1490-х годов Антонио дель Поллайоло , папы Иннокентия VIII и папы Сикста IV . Это были высоко оцененные и новаторские работы с бронзовыми статуями, созданными крупным флорентийским скульптором. [17]
Наряду с повторными переводами из древних катакомб Рима и двумя пожарами XIV века в Латеранской архибасилике Святого Иоанна , перестройка собора Святого Петра несет ответственность за уничтожение примерно половины всех папских гробниц. В результате Донато Браманте , главный архитектор современной базилики Святого Петра, был запомнен как Maestro Ruinante . [18]
Алтарь Стефанески — триптих итальянского средневекового художника Джотто , заказанный кардиналом Джакомо Гаэтани Стефанески [19] в качестве алтарного образа для одного из алтарей Старого собора Святого Петра в Риме.
Это редкий пример документированного заказа Джотто, на котором стоит подпись Джотто, хотя дата, как и большинство дат Джотто, оспаривается, и многие ученые считают, что мастерская художника была ответственна за ее выполнение. [20] Долгое время считалось, что она была сделана для главного алтаря церкви; более поздние исследования показывают, что она была помещена на «алтарь каноника», расположенный в нефе, слева от огромного арочного проема в трансепт . [ 21] Сейчас она находится в Пинакотеке Ватикана в Риме.
В то время для мусульман не было чем-то необычным осквернять христианские церкви ради самого осквернения, раскопки показали, что гробница апостола была бездумно разрушена
