stringtranslate.com

Прокуратура

45°26′3″с.ш. 12°20′16″в.д. / 45,43417°с.ш. 12,33778°в.д. / 45,43417; 12,33778

Площадь Святого Марка

Прокурации (англ. Procuratie ) — три соединённых здания по периметру площади Сан-Марко в Венеции , Италия. Два из зданий, Procuratie Vecchie (Старые прокурации) и Procuratie Nuove (Новые прокурации), были построены прокураторами Сан-Марко , вторыми по значимости сановниками в правительстве Венецианской республики , которым было поручено управлять казной церкви Сан-Марко, а также финансовыми делами государственных подопечных и трастовых фондов, созданных от имени религиозных и благотворительных учреждений.

Procuratie Vecchie на северной стороне площади были построены во время войны Камбрейской лиги в начале шестнадцатого века, чтобы заменить более раннее строение, поврежденное пожаром. Хотя война наложила финансовые ограничения и ограничила инновации, это было, тем не менее, первое крупное общественное здание в Венеции, возведенное в чисто классическом стиле . В нем всегда находились квартиры, которые сдавались в аренду прокураторами в качестве источника дохода для финансирования строительных проектов и ремонтов. Доход от аренды был значительным, учитывая престижность местоположения. Но квартиры в конечном итоге были проданы, чтобы немедленно собрать деньги для правительства, и некоторые из них впоследствии были преобразованы в клубные дома.

Procuratie Nuove на южной стороне вмещали официальные резиденции прокураторов. Построенный между концом шестнадцатого и серединой семнадцатого веков для замены ряда обветшалых средневековых построек, он представлял собой кульминацию обширной программы городского обновления, которая длилась более ста лет и глубоко преобразила центр города Венеции, придав ему вид большого классического форума. Как официальные резиденции в Procuratie Nuove, так и арендные квартиры в Procuratie Vecchie были построены над аркадами с пространством на первом этаже, которое сдавалось в аренду под магазины, мастерские и позднее кофейни, включая исторические Caffè Florian , Caffè Quadri и Caffè Lavena .

Procuratie Nuovissime (Новейшие прокуратуры, также известные как Наполеоновское крыло) были построены во второй период французской оккупации (1805–1815), когда после падения Венецианской республики Procuratie Nuove были преобразованы в резиденцию вице-короля Королевства Италии . Сегодня большая часть Procuratie Nuove и Наполеоновского крыла занимает Музей Коррер .

Прокуроры Святого Марка

Тинторетто , Портрет прокуратора Антонио Каппелло ( ок.  1561 г. ). Один из главных сторонников городского обновления площади Сан-Марко, Каппелло был избран прокуратором верховной власти в 1523 г. в возрасте всего 29 лет после выплаты 8000 дукатов .

Должность прокуратора Святого Марка, считавшаяся второй по престижу после должности дожа , была одной из немногих пожизненных должностей в венецианском правительстве. [1] [2] Ее обычно занимали дворяне, принадлежащие к самым влиятельным семьям, и, как правило, она представляла собой кульминацию выдающейся политической карьеры, хотя часто это была промежуточная должность перед избранием дожем. [примечание 1] Должность возникла в девятом веке с одним прокуратором operis Sancti Marci , назначенным для помощи дожу в управлении церковью Святого Марка , герцогской капеллой. [3] Со временем число прокураторов увеличивалось. К середине тринадцатого века было четыре прокуратора, двое из которых, procurators de supra , сохранили ответственность за управление церковью Святого Марка и ее казной. Два других прокуратора, называемые de subtus super commissariis , управляли трастовыми фондами, созданными в качестве благочестивых пожертвований от имени религиозных и благотворительных учреждений. [3] В 1319 году было шесть прокураторов, а в 1443 году их было девять. Они были разделены на три прокурации: de supra (ответственная за [Церковь Святого Марка и ее казну], de citra (ответственная за трастовые фонды, созданные в сестьери ( районах) Сан-Марко , Кастелло и Каннареджо ), и de ultra (ответственная за трастовые фонды, созданные в сестьери Сан -Поло , Санта-Кроче и Дорсодуро ). [2] Начиная с 1516 года, изначально для оказания помощи в экономическом восстановлении после войны Камбрейской лиги , сверхштатные прокураторы также могли быть созданы в моменты финансовых ограничений в обмен на денежные взносы в казну. [2] Это означало периодическую продажу престижного титула. После этого число прокураторов колебалось: в 1521 году их было восемнадцать. [4] Иногда их число достигало сорока. [5] Эффективная продажа должности также позволяла молодым и амбициозным дворянам быстро подниматься до высоких должностей и, следовательно, оказывать большое влияние. В шестнадцатом веке, в частности, Антонио Каппелло , Ветторе Гримани, Федерико Контарини и Андреа Долфин купили должность. [4] [6]

В дополнение к связанным с этим общественным почестям, должность прокуратора обеспечивала активную роль в политической жизни Венеции: после 1453 года она гарантировала место в Сенате . Помимо чрезвычайных посольств в иностранные дворы, прокураторы также были освобождены от обязанности, возложенной на всех дворян, принимать политические назначения, в том числе на материковой части Венеции и в заморских владениях , тем самым обеспечивая свое присутствие в городе. [2] [7] [примечание 2] Должность также приносила экономическое и финансовое влияние посредством управления огромными объемами капитала и инвестиций в коммерческую и частную недвижимость, в государственные облигации , а также в ценные бумаги и депозиты . [3] За исключением Дворца дожей , прокураторы de supra также были специально ответственны за строительство, обслуживание и управление общественными зданиями вокруг площади Сан-Марко , включая магазины, продуктовые лавки и квартиры, которые сдавались в аренду в качестве источников дохода. [3]

Старые Прокуратуры

Историческая справка

Джентиле Беллини , Процессия Тела Господня на площади Сан-Марко (1496). Деталь показывает северную сторону со зданием XII века, которым управляли прокуроры верховной власти , в котором размещались сдаваемые в аренду квартиры и магазины.

После расширения площади Сан-Марко во второй половине XII века несколько зданий и земель на площади и около нее были пожертвованы в качестве арендной собственности Коммуне Венеции , в основном дожем Себастьяно Дзиани и его непосредственными потомками. [8] [примечание 3] [примечание 4] Впоследствии управление многими объектами недвижимости было делегировано прокурорам верховной власти . [9] [примечание 5] Целью было создание постоянного потока доходов для финансирования дальнейших работ над церковью Сан-Марко и оказания благотворительной помощи бедным, что позволило бы избежать необходимости полагаться на частные благочестивые пожертвования и государственное финансирование. Недвижимость включала длинное здание, возведенное Дзиани вдоль северной стороны площади. Как показано в « Процессии Тела Господня на площади Сан-Марко» Джентиле Беллини (1496 г.), это было двухэтажное здание с рядом квартир наверху и магазинами на первом этаже, которые сдавались в аренду. [10]

Пожар в июне 1512 года уничтожил одну из квартир около часовой башни и привел к обрушению части фасада. [11] Впоследствии было решено, что, несмотря на финансовые ограничения во время войны Камбрейской лиги (1508–1516), все сооружение будет перестроено как заявление об уверенности Венеции в себе. Примечательно, что Марин Санудо заметил в своем дневнике, что реконструкция была сделана «для того, чтобы сделать его очень красивым для славы страны … несмотря на войну» ( «farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra … ben sia la guerra» ). [12]

Архитектор Procuratie Vecchie неизвестен ни в одном официальном источнике, и были предложены различные имена, в первую очередь на основе стилистических соображений и известности отдельного архитектора в то время. К ним относятся Мауро Кодусси , Пьетро Ломбардо и Антонио Аббонди . [примечание 6] Что касается источников шестнадцатого века, Марин Санудо упоминает малоизвестного тосканского архитектора Зуана Челестро в своем дневнике (1514), [13] тогда как Франческо Сансовино в своем путеводителе по городу (1581) приписывает проект Пьетро Бону  [it] , прото (консультант-архитектор и управляющий зданиями) procurators de supra . [14] [примечание 7] Но точный вклад Бона и Челестро в проект остается неясным. [примечание 8] Бон, как прото , тем не менее, отвечал за надзор во время строительства. [15]

Строительство

Суперинтендантство Бона (ок. 1514–1529)

Строительство началось с поврежденной секции, прилегающей к часовой башне, и продолжалось постепенно. Чтобы ограничить потерю доходов прокураторами, каждый арендатор выселялся только тогда, когда становилось необходимым снести квартиру, чтобы продолжить строительство. Кроме того, новые магазины на первом этаже и квартиры наверху сдавались в аренду, как только они были готовы. К 1517 году первая секция продвинулась достаточно далеко, чтобы начать работу над фасадом с облицовкой из истрийского известняка . В том же году была сдана в аренду первая новая квартира. [16]

Что касается ранее существовавшей структуры, планировка нового здания была изменена для первых 24 аркад с добавлением небольшой улицы, идущей параллельно площади. Напротив, более ранняя планировка, характеризующаяся серией двориков, была сохранена для остальной части здания, дальше от зоны, поврежденной пожаром. [17] [18] Это указывает на то, что, хотя документы упоминают о сносе предыдущей структуры, некоторые ее части фактически были сохранены и повторно использованы, предположительно, для минимизации затрат. [19] [примечание 9]

Управление Сансовино (1529–1538)

После смерти Пьетро Бона в 1529 году Якопо Сансовино , бежавший из разграбления Рима , был назначен на его место в качестве прото в procurators de supra . Последние восемь отсеков Procuratie Vecchie, содержащие пять квартир, и пять отсеков вдоль западной стороны площади (впоследствии снесенных) были завершены под руководством Сансовино. [20]

Архитектура

Макет

Учитывая финансовые ограничения во время войны Камбрейской лиги, инновации были ограничены изменениями в дизайне, которые были направлены на увеличение доходов procurators de supra , главным из которых было добавление этажа для увеличения количества арендных квартир. [15] Кроме того, количество мастерских и магазинов на первом этаже было увеличено за счет вставки узкой улицы за рядом магазинов, которые выходили на площадь, так что каждая аркада теперь соответствовала отдельному магазину. [примечание 10] На верхних этажах комнаты в задней части, соединенные подвесными галереями, были предназначены для помещений для прислуги, связанных с главными квартирами, которые смотрели на площадь. [21]

Фасад

Procuratie Vecchie, деталь фасада

Procuratie Vecchie было первым крупным зданием, возведенным в Венеции в подражание классическим прототипам. [15] Хотя многие аспекты более ранней венецианско - византийской структуры были сохранены, включая декоративную зубчатость вдоль линии крыши и последовательность двух оконных проемов над каждой из арок первого этажа, удлиненная свайная арка , характерная для венецианско-византийской традиции в Венеции, была обновлена ​​ренессансными полукруглыми арками , поддерживаемыми рифлеными коринфскими колоннами . Кроме того, колонны на первом этаже, напоминающие Дворец дожей, были заменены квадратными дорическими колоннами . Это соответствовало рекомендации Леона Баттисты Альберти , изложенной в его архитектурном трактате «De re aedificatoria» , о том, что в более крупных сооружениях колонна, унаследованная от греческой архитектуры , должна поддерживать только антаблемент , тогда как арка, унаследованная от римской стенной конструкции , должна поддерживаться квадратными столбами, так что получившаяся аркада выглядит как остаток «стены, открытой и прерванной в нескольких местах». [22] [23]

Более поздняя история

Procuratie Vecchie были арендной собственностью, которой управляли procurators de supra на протяжении большей части своей истории. В разное время в магазинах на первом этаже размещались ювелир, стекольщик, сапожник, гравер, портной, торговец специями, художник, ножовщик, продавец старой одежды, парикмахер, книготорговец и нотариус. [15] [24] В 1638 году открылся винный магазин «Rimedio». Впоследствии его купил Джорджо Квадри и преобразовал в Caffè Quadri . [25] Другими кофейнями в Procuratie Vecchie в конечном итоге стали «Re di Francia», «Abbondanza», «Pitt l'eroe», «Orfeo», «Redentore», «Coraggio», «Speranza» и «Specchi». [26] «Алла Регина д'Унгерия», современное кафе Lavena , открылось в 1750 году. [27]

Из-за завидного местоположения арендная плата за квартиры выше была относительно высокой, от 40 до 70 дукатов в год в 1569 году. [15] Но во время Критской войны (1645–1669) против Османской империи , пришлось продать квартиры, чтобы собрать деньги на финансирование военных усилий. [примечание 11] Хотя квартиры были позже выкуплены прокураторами, они были окончательно проданы в 1717 году. [28] [примечание 12] Внутри Procuratie Vecchie несколько квартир впоследствии были преобразованы в небольшие места для встреч для развлечений, отдыха и, иногда, азартных игр. Их называли либо casini (маленькие домики), либо ridotti (вероятно, произошло от redursi, что означает идти, как правило, на место встречи или сбора). [примечание 13] Наиболее примечательно, что в Procuratie Vecchie размещался «Casin dei nobili», большой клуб для дворян, расположенный на первом этаже, и казино для иностранных дипломатов, которым не разрешалось общаться с венецианской знатью , расположенное в крыле Procuratie Vecchie на западной стороне площади. [29] [30] [примечание 14]

Procuratie Nuove

Историческая справка

Джентиле Беллини , Процессия Тела Господня на площади Сан-Марко (1496). Деталь показывает южную сторону площади с обветшалым паломническим приютом (рядом с колокольней) и резиденциями прокураторов тринадцатого века (на переднем плане).

В резком контрасте с недавно построенными Procuratie Vecchie на северной стороне площади Сан-Марко, южная сторона все еще была застроена несколькими устаревшими строениями. [31] Они включали бесплатные квартиры, возведенные в тринадцатом веке для прокураторов, а также их ridotti (офисы), которые находились внутри отдельного здания, относящегося к правлению Пьетро I Орсеоло (976–978). Это здание, Ospizio Orseolo  [it] , изначально было построено как хоспис для оказания помощи и предоставления убежища паломникам , прибывающим в город, чтобы поклониться мощам Святого Марка. Позже оно служило богадельней для неимущих женщин. [32]

Условия в устаревших и ненадежных квартирах были плохими, а расходы на ремонт продолжали расти как для жильцов, так и для правительства. [примечание 15] [примечание 16] Некоторые прокуроры, несмотря на обязательства, наложенные Большим советом и Советом сорока , отказались поселиться на площади. Ссылаясь на темные и сырые условия, а в некоторых случаях и на отсутствие вида, [примечание 17] они предпочитали жить в своих роскошных домах в других частях города. Другие прокуроры сдавали свои официальные квартиры в субаренду в качестве источника личного дохода. [33] Кроме того, было всего шесть официальных квартир, по две на каждую из прокураций ( de supra , de citra и de ultra ), которые при освобождении места предоставлялись следующему старшему прокурору. Этого количества квартир было недостаточно, и правительство понесло дополнительные расходы на арендную плату, чтобы позволить оставшимся прокурорам обеспечить себе жилплощадь рядом с площадью. [34]

14 июля 1536 года прокуроры верхов поручили Якопо Сансовино , своему прото (консультирующему архитектору и управляющему зданиями), представить модель трехэтажного здания, которое должно было заменить богадельню и апартаменты вдоль всей южной стороны площади и продолжиться перед Дворцом дожей, где оно должно было заменить пять гостиниц для иностранных купцов, пристройки для хлеба и мясной рынок. [35] Никаких записей о последовавших внутренних обсуждениях не сохранилось, но проект был радикально изменен. 6 марта 1537 года было решено, что строительство нового здания, теперь всего с двумя этажами, должно начаться с участка прямо перед дворцом и что это пространство должно быть предназначено для ридотти прокураторов, а также библиотеки , состоящей из драгоценной коллекции греческих и латинских рукописей, вверенной заботе прокураторов, которую кардинал Виссарион пожертвовал Республике в 1468 году с просьбой основать библиотеку общественного назначения. [36] [примечание 18] Дальнейших упоминаний о продолжении вдоль южной стороны площади не было до 1550-х годов, когда работа на начальном этапе строительства библиотеки приближалась к завершению. В то время было предложено расширить библиотеку до набережной и застроить всю площадь новыми сооружениями. Но никаких действий предпринято не было. [37]

Состояние зданий на южной стороне площади продолжало ухудшаться, что вызывало опасения за достоинство прокуроров, и 10 декабря 1580 года Сенат постановил, что пришло время снести здания, снова сославшись на их возраст и неприглядный вид. [38] [39] Было представлено три проекта здания, в котором должны были разместиться новые апартаменты прокуроров, и 5 апреля 1582 года был принят проект Винченцо Скамоцци . [38] [40]

Строительство

Площадь Святого Марка в 1581 году

15 января 1581 года прокуроры решили, что новое здание будет построено не на том же месте, где находились приют и существующие квартиры, а немного дальше, на одной линии с библиотекой. [42] Это сделало бы колокольню отдельно стоящей конструкцией. Это также превратило бы площадь Сан-Марко в трапецию , придав большую визуальную значимость церкви Сан-Марко, расположенной на восточной стороне. Предположительно, это было намерением Сансовино, когда в 1537 году он начал строительство библиотеки подальше от колокольни. [36] [38] [43]

Решение заменить обветшалые строения новым зданием для прокуроров было фактически кульминацией renovatio urbis , обширной архитектурной программы, начатой ​​при доже Андреа Гритти, чтобы подтвердить международный престиж Венеции после более раннего поражения при Аньяделло во время войны Камбрейской лиги и последующего Болонского мира , который санкционировал гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Коньякской лиги . Программа, которая включала монетный двор (начат в 1536 году), библиотеку (начата в 1537 году) и лоджию колокольни (начата в 1538 году), призывала к радикальному преобразованию площади Сан-Марко из устаревшего средневекового городского центра с торговцами едой, менялами и даже туалетами в классический форум . [44] Целью было вызвать воспоминания о древней Римской республике и, после разграбления Рима в 1527 году, представить Венецию как истинного преемника Рима. [45] [46]

Паоло Веронезе , Портрет Винченцо Скамоцци ( ок . 1585)

Строительная программа была решительно поддержана папистами , богатыми и влиятельными семьями внутри аристократии, которые поддерживали тесные связи с папским двором и чьи архитектурные и художественные вкусы, как правило, отражали события в Риме и центральной Италии . Они видели в преобразовании площади Сан-Марко в классический форум средство публичного утверждения своей собственной культурной ориентации и своего превосходного интеллектуального понимания принципов древнеримской архитектуры , изложенных Витрувием в De architectura . [40] В экономическом отношении папистам пришлось в значительной степени отказаться от морской торговли в пользу управления сельскохозяйственными угодьями на материке. В своей внешней политике они, как правило, поддерживали интересы Церкви и Священной Римской империи . Но строительной программе все больше противостояла более традиционалистская и профранцузская фракция в правительстве, джовани , которые сопротивлялись попыткам папистам оставить неизгладимый архитектурный след. [47] [48] Поэтому, когда после конституционного кризиса 1582-1583 годов джовани оказались в положении большей силы по отношению к папистам , они активно стремились ограничить любые дальнейшие изменения площадью Сан-Марко. [49] [примечание 19] [примечание 20] [примечание 21]

Неодобрение масштаба и величия проекта было высказано еще в 1589 году, когда проект подвергся критике за его богатое убранство, сочтенное более подходящим для театра в сравнении с работой Скамоцци в Олимпийском театре в Виченце . [примечание 22] Оппозиция программе строительства усилилась после смерти в 1595 году прокурора Маркантонио Барбаро , главного сторонника Скамоцци, с радикальными предложениями снести часть, которая уже была завершена, и возвести сооружение, похожее на Procuratie Vecchie на северной стороне площади. [50] В качестве альтернативы было предложено вернуть проект к его первоначальному двухэтажному проекту. В конечном итоге Сенат постановил, что строительство будет продолжено со всеми тремя этажами. [51] [52] Но проект был радикально изменен, и Скамоцци был уволен в 1597 году. [53] [примечание 23]

Единственная квартира шириной в одиннадцать аркад, построенная по проекту Скамоцци, отличается наличием каймы вдоль трех центральных окон.

Суперинтендантство Скамоцци (1583–1597)

В марте 1581 года, до окончательного выбора проекта Скамоцци, начался снос предыдущих построек с части старого паломнического приюта и продолжался постепенно, поскольку для продолжения требовалось больше места. [43] Фактическое строительство началось в 1583 году. [54] Хотя Скамоцци принимал непосредственное участие в каждом аспекте, надзор был возложен на proto (главного строительного консультанта) procurators de supra , Симоне Сореллу, чей собственный проект нового здания был отклонен. [51] [55] В 1584 году Скамоцци представил дополнительные проектные предложения, которые включали дополнительный этаж. Это позволило бы разместить отдельные квартиры на каждом из верхних этажей. Аналогичным образом было предложено добавить этаж к библиотеке, которая приближалась к завершению. [56] Но после неоднозначных результатов инженерных изысканий, проведенных для определения того, сможет ли существующий фундамент библиотеки выдержать дополнительный вес, в 1588 году было решено, что библиотека останется только с двумя этажами. [54] [примечание 24] Вместо этого было принято предложение поднять высоту здания Procuratie Nuove.

Поздние периоды управления (1597–ок. 1660)

Фрагмент южного фасада, демонстрирующий прекращение использования декоративного дизайна Скамоцци.

К моменту увольнения Скамоцци в 1597 году были построены только первые десять аркад. [57] После этого проект был поручен Франческо ди Бернардино Смеральди, прозванному Фрака, который также был назначен прото в 1600 году после смерти Сореллы. [58] В том же году были завершены две одноэтажные квартиры, уже строившиеся по проекту Скамоцци, а первая квартира была назначена на следующий год. [59] Затем Смеральди радикально переосмыслил проект, превратив его в ряд более узких многоуровневых квартир. [60] Он также упростил общую отделку. [61] К 1611 году здание достигло двадцатой аркады, и были завершены четыре квартиры. [62] Смеральди сменил на посту прото Марио делла Карита, а затем, в 1640 году, Бальдассаре Лонгена , который завершил строительство Procuratie Nuove около 1660 года, включая семь аркад, которые доходили до церкви Сан-Джеминиано на западной стороне площади. [63]

Архитектура

Макет

Несмотря на необходимость увеличения количества квартир, доступных прокурорам, проект Скамоцци был рассчитан только на шесть квартир. [64] Они были разделены на три последовательных блока, каждый шириной в одиннадцать аркад. Две квартиры на верхних этажах, одна над другой, делили один двор с лестницами и выходами на площадь и канал позади. Каждая квартира состояла из двух секций. Передняя часть, обращенная к площади, имела главные комнаты и кабинет. Она была соединена с помощью двух лоджий , идущих вдоль двора, с задней частью, в которой были комнаты для членов семьи и служебные помещения. [38] [65] Только первые две квартиры, начатые Скамоцци, следуют этому первоначальному проекту. [66] Новый проект Смеральди был рассчитан на более узкие квартиры, шириной всего в пять аркад, которые были распределены по нескольким этажам. Каждая квартира соответствовала четырем магазинам на первом этаже и арке, ведущей во внутренний двор, который открывался к каналу позади. Лестница со двора обеспечивала доступ к квартире наверху. [67] Добавив еще три аркады к общему проекту, число квартир было увеличено до семи. Восьмая квартира была добавлена ​​на западном конце площади. [68]

Фасад

Стык между ионическим антаблементом библиотеки Сансовино (слева) и «исправленным» антаблементом «Новых прокураций» Скамоцци (справа)

Для первых двух этажей Скамоцци был вынужден продолжить проект Сансовино для библиотеки. [69] Но в своем архитектурном трактате L'Idea dell'Architettura Universale ( Идея универсальной архитектуры ) он резко критикует антаблементы Сансовино, которые, по его словам, слишком высоки по сравнению с колоннами. Арки, как следствие, считаются карликовыми и непропорциональными. [примечание 25] В Procuratie Nuove Скамоцци, строгий классицист, исправляет «ошибку», уменьшая высоту ионического фриза, однако не решая успешно проблему перехода между двумя зданиями. [70] [71]

В библиотеке Сансовино первый этаж состоит из ряда дорических колонн, поддерживающих антаблемент , который наложен на аркаду . Древними прототипами являются Театр Марцелла и Колизей в Риме. Аналогично, на верхнем этаже библиотеки ряд больших ионических колонн наложен на ряд серлианских . Скамоцци, признавая существование как римских, так и ренессансных прецедентов, критиковал такое наслоение. В его проекте дополнительного этажа Procuratie Nuove ряд коринфских колонн опирается на простую стену. В результате на третьем уровне отсутствуют глубокие углубления и сильный эффект светотени нижних этажей. [72]

Стена между коринфскими колоннами пронизана прямоугольными окнами-эдикулами, увенчанными чередующимися криволинейными и треугольными тимпанами . Решение чередующихся тимпанов использовалось как Браманте , так и Рафаэлем для жилой архитектуры, а также Палладио для Палаццо Порто и Палаццо Кьерикати . Палладио также предложил эту комбинацию в своем проекте по восстановлению Дворца дожей после пожара 1577 года, который, возможно, был непосредственным источником для Скамоцци. [73] Древним прототипом является Пантеон , где алтари чередуются по периметру парами с криволинейными и треугольными фронтонами. [74] Проект Скамоцци для верхнего этажа включал сложную резьбу и возлежащие фигуры на вершинах тимпанов. Однако они были исключены из проекта Смеральди и сохранились только над первыми десятью окнами, завершенными во время надзора Скамоцци. [75]

Более поздняя история

Апартаменты прокуроров занимали верхние этажи. Магазины на первом этаже сдавались в аренду как источники дохода. В 1683 году здесь была кофейня, единственное подобное заведение в Венеции. После этого количество кофейнь в Procuratie Nuove увеличилось и в конечном итоге включало «L'Angelo Custode», «Duca di Toscana», «Buon Genio», «Doge», «Imperatore», «Imperatrice delle Russie», «Tamerlano», «Fortuna», «Diana», «Dama Veneta», «Aurora», «Piastrelle», «Pace» и «Arabo». Историческое Caffè Florian , изначально называвшееся «Venezia Trionfante», открылось в 1720 году. [76] [77]

После падения Венецианской республики под натиском Наполеона , Procuratie Nuove была приспособлена для использования в качестве официальной резиденции Эжена Богарне , вице-короля наполеоновского королевства Италии , во время второго периода французского господства (1805–1815). Бывшие апартаменты прокуроров были украшены Джованни Баттистой Каналем и Джузеппе Борсато между 1807 и 1813 годами под влиянием французского декоратора Шарля Персье, который был в Венеции в 1807 году. [78] В оформлении тронного зала и столовой также участвовали Пьетро Моро и Себастьяно Санти . Джованни Карло Бевилаква сотрудничал в других комнатах. [79] Изменения также были сделаны в 1834–1836 и 1853–1857 годах, в последующий период австрийского господства (1815–1866), когда Procuratie Nuove служила императорской резиденцией. [80] После присоединения Венеции к Королевству Италии , Procuratie Nuove перешла во владение итальянской короны, которая уступила право собственности государству в 1919 году. [81] С 1922 года в здании находится Музей Коррера . [82]

Ридоттипрокуроров

Тинторетто , Портрет Якопо Соранцо (1550). Портрет Сорансо, избранного прокуратором Святого Марка Супра в 1522 году, висел в ридотти прокураторов.

Офисы прокураторов, называемые ridotti , изначально располагались в части старого паломнического приюта, которая выходила прямо на площадь Сан-Марко. В 1591 году, после завершения последних пяти отсеков библиотеки Винченцо Скамоцци (1588), офисы были перемещены на верхний этаж нового здания библиотеки, когда оставшаяся часть приюта была снесена, чтобы продолжить строительство Procuratie Nuove. [83]

Ридотти прокуроров
на верхнем этаже Библиотеки

Офисы procurators de supra располагались в части библиотеки, ранее завершенной Сансовино, прямо напротив Пьяцетты и Дворца дожей, тогда как офисы procurators de citra и de ultra располагались в районе, построенном Скамоцци. [84] Любопытно, что в 1552 году, когда библиотека еще строилась, началась практика извлечения по жребию использования балконов прокураторами и их гостями для наблюдения за карнавальными празднествами на Пьяцетте. [85] Отведенная для офисов зона, доступная через тот же вход, что и в библиотеку, состояла из девяти комнат, по три для каждой из прокураций. Комнаты, используемые procurators de supra, были заметно расположены наверху монументальной лестницы, как указание на их престиж. Первая из комнат служила архивом для документов, вторая - комнатой для административных чиновников и присутствующих клерков, третья - для пленарных заседаний . [86] Картины, в первую очередь портреты прокураторов и религиозные работы, были перенесены из предыдущих офисов и адаптированы к новым комнатам Тинторетто под руководством Скамоцци. В офисах прокураторов de supra портреты висели в два ряда, а зал заседаний был зарезервирован для портретов прокураторов, которые впоследствии были избраны дожами. [87] После падения Венецианской республики коллекция произведений искусства ридотти была вывезена и частично рассредоточена, когда библиотека была присоединена к Procuratie Nuove в качестве королевских апартаментов для Эжена Богарне, вице-короля наполеоновского королевства Италии . Бывшие ридотти были украшены Феличе Джани между 1807 и 1808 годами неоклассическими мотивами, аллегорическими фигурами и мифологическими сценами, которые превозносят моральные и интеллектуальные добродетели. [86]

Procuratie Nuovissime (Наполеоновское крыло)

Историческая справка

Каналетто , площадь Сан-Марко, смотрящая на запад в сторону Сан-Джеминиано ( ок . 1723–1724).

Когда во время второго периода французского господства Procuratie Nuove была преобразована в королевскую резиденцию, бывшие апартаменты прокуроров были приспособлены для жилых целей. [88] Но в строении не было достаточно большого входа, а также больших комнат для аудиенций и развлечений. В 1807 году церковь Сан-Джеминиано , расположенная на западной стороне площади, была впоследствии снесена, чтобы освободить место, необходимое для расширения королевской резиденции и создания необходимых комнат. [89] [90] Церковь, датируемая периодом правления Себастьяно Дзиани (1172–1178), была перестроена в начале шестнадцатого века Кристофоро да Легнаме, а затем завершена Якопо Сансовино в 1557 году с добавлением купола и фасада. [91] [92] С обеих сторон к нему примыкали крылья Старых прокураций и Новых прокураций, построенные соответственно Сансовино и Лонгеной.

Предложения по зданию, которое должно было заменить церковь и соединить крыло Procuratie Vecchie с крылом Procuratie Nuove, различались. Хотя имперское французское правительство стремилось к монументальности, проекты Грациозо Буттакаличе для триумфальной арки и Гаэтано Пинали для коринфского портика были признаны слишком радикальными и одинаково несоответствующими общему виду площади Сан-Марко. [93] [94] Более скромный проект Джованни Антонио Антолини для двухэтажной лоджии с парадной лестницей сзади был принят. [95]

Строительство

В 1810 году проект Антолини был заброшен, а уже построенная часть здания была снесена. Крыло Procuratie Vecchie также было снесено и заменено настоящим зданием, спроектированным Джузеппе Мария Соли , профессором архитектуры в Университете Модены , в неоклассической манере. [96] [97]

Архитектура

Первые два этажа Наполеоновского крыла продолжают повторяющиеся отсеки проекта Сансовино для библиотеки, которые Скамоцци также использовал для Procuratie Nuove на южной стороне площади. Чтобы затем визуально связать новое здание с северной стороной, Соли спроектировал мансардный этаж, высота которого соответствует зубчатой ​​линии крыши Procuratie Vecchie. [98] [99] Мансарда также была задумана как средство скрытия высокого сводчатого потолка бального зала позади. [99]

Фасад чердака покрыт низкими рельефными панелями с классическими мотивами. Перемежающиеся с этими рельефами отдельно стоящие статуи на постаментах Антонио Боза и Доменико Банти. Они изображают героев, государственных деятелей и правителей, в основном из античности, которые считались воплощением наполеоновских идеалов. [100] Статуя в центре, изображающая Наполеона на троне как Юпитера , была удалена во второй период австрийского господства. Аналогичным образом были заменены украшения на лестнице с триумфами Наполеона. [101]

Ссылки

Примечания

  1. ↑ В издании 1663 года «Venetia città nobilissima et Singolare… » Мартиниони записывает 40 прокураторов, которые, начиная с 1275 года, впоследствии были избраны дожами. Полный список см. в Sansovino and Martinioni, Venetia città nobilissima et Singolare..., изд. 1663 г., стр. 299–300.
  2. ^ Обсуждение 1305 года требовало, чтобы Большой совет специально уполномочил прокуратора занимать место в любом совете. Впоследствии, в 1388 году, было установлено, что только один прокуратор для каждой прокуратуры мог занимать другую государственную должность. Но начиная с 1569 года прокураторам было разрешено служить в качестве Savio Grande . См. Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia…, стр. 25.
  3. ^ Хроники датируют расширение площади альтернативным периодом правления Витале II Михиэля (1156–1172) или Себастьяно Зиани (1172–1178). См. Агацци, Platea Sancti Marci…, p. 79.
  4. ↑ Коммуна Венеции, а не дож, впервые упоминается как представительная власть государства в 1143 году. См. Maranini, La costituzione di Venezia..., I, стр. 102.
  5. ↑ Акт находится в Государственном архиве Венеции в PS b. 70, proc. 155, cc. 17–26. См. Agazzi, Platea Sancti Marci…, стр. 82.
  6. ^ Адольфо Вентури, Джулио Лоренцетти, Луиджи Анджелини и Лионелло Пуппи приписывают проект Мауро Кодусси, который, как правило, считается архитектором соседней часовой башни. Паоло Д'Анкона и Мария Луиза Дженгаро приписывают нижние два уровня Кодусси, а верхний этаж — Бартоломео Бону. Но Кодусси умер в 1504 году, и нет никаких указаний на то, что замена предыдущего здания была запланирована до пожара 1512 года. Пьетро Сельватико и Юлиус Баум считают, что проект нижних двух уровней был работой Пьетро Ломбардо, которому в то время было за восемьдесят, и приписывают верхний уровень Бону. Донателла Калаби также предлагает Антонио Аббонди, прозванного «Скарпаньино», из-за сходства его работ в Риальто после пожара 1514 года. См. Agazzi, Platea Sancti Marci…, стр. 107–108 и Morresi, Piazza san Marco…, стр. 21–25 и 46 (примечание 40) для библиографических ссылок.
  7. ^ Имя Бона подтверждается в свидетельских показаниях прокурора Мелькиорре Михиэля в деле 1569 года «Proprietà in Campo Russolo». Соответствующий документ находится в Государственном архиве Венеции в PS, b. 33, processo 68, fascicolo 2. См. Howard, The Architectural History of Venice, p. 129 и Morresi, Piazza san Marco..., p. 87. Текст Говарда идентифицирует архитектора как Бартоломео Бона, поскольку он предшествует архивным исследованиям Стефано Мариани о Пьетро Боне, архитекторе-консультанте и управляющем зданиями procurators de supra , которого часто путали с Бартоломео Боном, главным архитектором-консультантом Соляного управления. См. Mariani, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro' для соответствующей документации и атрибуции различных проектов.
  8. ^ Дебора Ховард предполагает, что Бон, возможно, просто следовал проекту Селестро. См. Говард, Архитектурная история Венеции, стр. 129-130. В качестве альтернативы Джон МакЭндрю предполагает, что планировка может быть проектом Селестро, тогда как фасад можно приписать Бону. См. МакЭндрю, L'architettura veneziana…, стр. 420. И Микела Агацци, и Манфредо Тафури отмечают, что сотрудничество между Боном и Селестро также существовало в Великой школе Сан-Рокко. Но Мануэла Моррези предполагает, что тосканский архитектор, участвовавший в Procuratie Vecchie и Великой школе Сан-Рокко, может быть двумя разными людьми. См. Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 108, Морреси, площадь Сан-Марко..., стр. 22–25, и Тафури, Renovatio Urbis…, стр. 130–131.
  9. ^ Микела Агацци специально отмечает, что дверной проем из предыдущего здания был обнаружен внутри стены более поздней постройки около Sottoportego di Corte Maruzzi, подтверждая, что части предыдущего здания не были снесены. См. Agazzi, Platea Sancti Marci…, стр. 108. Мануэла Моррези, напротив, утверждает, что прерывание боковой улицы и возврат к предыдущей планировке с серией дворов были частью более широких усилий со стороны прокуроров и Большого совета по переквалификации площади Сан-Марко и препятствованию определенной коммерческой деятельности с целью повышения стоимости арендных квартир. См. Morresi, Piazza san Marco..., стр. 25–35.
  10. ^ Узкая улица, Calle del Cappello Nero, простирается всего на двадцать четыре аркады, после чего был сохранен прежний дизайн внутренних двориков. Раньше магазины и мастерские позади были доступны через проходы на площади, которые соединялись с небольшими внутренними двориками. См. Morresi, Piazza san Marco..., стр. 85.
  11. ↑ Решение Сената о разрешении продажи датировано 15 июля 1648 года. См. Mar и др., «La fabbrica», стр. 123.
  12. ↑ Документы, касающиеся продажи и выкупа в семнадцатом веке, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, т. 27, проц. 51, вып. 4. См. Таламини, «Le procuratie vecchie a Venezia…», стр. 16–43 и 61–64. ISSN  0031–1731
  13. ^ Альтернативно предполагается, что термин происходит от redutto , что означает «уменьшенный» в отношении практики закрытия секций квартир с целью создания меньших, более уединенных частных зон. См. Zucchetta, Antichi ridotti veneziani..., стр. 19 (примечание 3).
  14. ^ Другое казино для знати, Casino dei Filarmonici , существовало на западной стороне площади в крыле Procuratie Nuove. См. Molmenti, 'Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri…', стр. 95–96 (примечание 6).
  15. ^ Чрезмерные расходы на ремонт, понесенные прокурорами в отношении своих квартир, и нецелевое использование государственных средств стали предметом официального расследования в 1569 году. Документы, относящиеся к расследованию, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 65 proc. 153 fasc. 1, libretto no. 25. См. Howard, Jacopo Sansovino…, p. 14.
  16. ^ В 1531 году Большой совет постановил выделить каждому прокурору максимум 40 дукатов на модернизацию и ремонт его официальных апартаментов в течение его срока полномочий. Тем не менее, средства были незаконно изъяты из других государственных счетов для финансирования ремонта и усовершенствований. См. Morresi, Piazza san Marco..., стр. 18.
  17. ^ Окна южного фасада выходили на общественные зернохранилища.
  18. ↑ Акт прокуроров хранится в Государственном архиве Венеции в PS, Atti, reg. 125, c. 2.
  19. ^ Конституционный кризис касался назначения дополнительного комитета Совета десяти и привел к сокращению полномочий, делегированных Совету десяти, и восстановлению легитимности Сената. См. Norwich, A History of Venice, стр. 498–501.
  20. ↑ Среди высших прокуроров Антонио Кверини, Леонардо Дона и Андреа Дельфин были сильными противниками. См. Говард, «Спорная Венеция…», стр. 178–189 и, в целом, Тафури, «Венеция и иль Ринасименто…», стр. 261–271.
  21. ↑ Для общего обсуждения политических фракций, альтернативно называемых «старыми» ( papalisti или romanisti ) и «новыми» ( giovani ), см. Lane, Venice a Maritime Republic, стр. 393–395.
  22. ↑ Заявление было сделано прокурором Федерико Контарини. См. Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 31.
  23. ^ В 1599 году Скамоцци был аналогичным образом уволен из церкви Сан-Николо да Толентино. См. Говард, Архитектурная история Венеции, стр. 174.
  24. ^ Мануэла Морреси предполагает, что в дополнение к инженерным соображениям, решение сохранить высоту библиотеки было обусловлено влиянием фракции Джовани после конституционного кризиса 1582 года и ее противодействием агрессивной программе строительства. См. Морреси, Якопо Сансовино, стр. 207.
  25. ^ Скамоцци считал целесообразным соотношение между высотой антаблемента и колонны 1 к 4 для дорического ордера и 1 к 5 для ионического ордера, тогда как в библиотеке соотношения составляют 1 к 3 и 1 к 2 соответственно. См. Скамоцци, L'Idea dell'Architettura Universale, Lib. VI, Cap. VII, стр. 20-21.

Цитаты

  1. ^ Каппеллетти, Relazione storica sulle magistrature venete, p. 99
  2. ^ abcd Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia…, стр. 25
  3. ^ abcd Тьеполо, «Венеция», с. 886
  4. ^ аб Моррези, площадь Сан-Марко..., стр. 13
  5. ^ Да Мосто, L'Archivio di Stato di Venezia…, стр. 26
  6. ↑ Говард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», стр. 49
  7. ^ Каппеллетти, Relazione storica sulle magistrature venete, p. 100
  8. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 84–85.
  9. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 85
  10. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 100
  11. ^ Санудо, Диарии, XIV (1886), полковник. 305, 10 июня 1512 г.
  12. ^ Санудо, Диарии, XV (1886), полковник. 541, февраль 1513 г.
  13. ^ Санудо, Диарии, XVIII (1887), полковник. 10, 5 марта 1514 г.
  14. ^ Сансовино, Венеция città nobilissima et Singolare…, изд. 1581 г., л. 105р
  15. ^ abcde Говард, Архитектурная история Венеции, стр. 129
  16. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 103
  17. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 102–103.
  18. ^ МакЭндрю, L'architettura veneziana…, стр. 416–420.
  19. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 108-112.
  20. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 105–106.
  21. ^ Мар и другие, «La fabrica», стр. 132–138.
  22. ^ Альберти, Леон Баттиста, De Re Aedificatoria , I. 10 и VII. 15
  23. ^ Виттковер, Архитектурные принципы в эпоху гуманизма, II. 1
  24. ^ Уолтерс, Площадь Сан-Марко в Венеции, с. 68
  25. ^ Реато, La bottega del caffè..., стр. 77
  26. ^ Пилот, La bottega da caffè, с. 18
  27. ^ Реато, La bottega del caffè..., стр. 82
  28. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 102
  29. ^ Мар и другие, «La fabrica», с. 141
  30. ^ Молменти, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri…», с. 95–96 (примечание 6)
  31. ^ Ховард, Якопо Сансовино…, с. 14
  32. ^ Агацци, Platea Sancti Marci..., с. 112
  33. ^ Моррези, площадь Сан-Марко..., стр. 35 и 37.
  34. ^ Моррези, Площадь Сан-Марко..., с. 17
  35. ^ Ховард, Якопо Сансовино…, стр. 14–15.
  36. ^ аб Ховард, Якопо Сансовино…, с. 15
  37. ^ Морреси, Якопо Сансовино, стр. 105-110.
  38. ^ abcd Таламини, «Le Procuratie nuove», с. 177
  39. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 20
  40. ^ Аб Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 22
  41. ^ Моррези, площадь Сан-Марко..., стр. 24 и 42.
  42. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 20–21
  43. ^ Аб Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 21
  44. ^ Ховард, Якопо Сансовино..., стр. 10–16.
  45. ↑ Чемберс, Имперский век Венеции..., стр. 12–13, 18–20 и 25–30.
  46. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 13-14.
  47. ↑ Купер, Венеция Палладио..., стр. 35–47.
  48. ↑ Говард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», стр. 34
  49. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 42–44.
  50. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 40
  51. ^ аб Морреси, Якопо Сансовино, с. 207
  52. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 41–44.
  53. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 38 и 44.
  54. ^ Аб Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 31
  55. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 21–22.
  56. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 24 и 100.
  57. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 38–39.
  58. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 47 и 52.
  59. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 54
  60. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 47
  61. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 50
  62. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 112
  63. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 110 и 113
  64. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 29–30.
  65. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 24–27.
  66. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 27
  67. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 48–50 и 58–59.
  68. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 57
  69. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 23
  70. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 64–67, 71–74 и 78–83.
  71. ^ Морреси, Якопо Сансовино, стр. 207–208.
  72. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 74 и 103–104.
  73. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 104
  74. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», стр. 103–104.
  75. ^ Моролли, «Винченцо Скамоцци...», с. 79
  76. ^ Пилот, La bottega da caffè, стр. 18–19.
  77. ^ Реато, La bottega del caffè..., стр. 67
  78. ^ Аугусти, «Даль палаццо прокураторов аль-палаццо дель ре…», с. 165
  79. ^ Аугусти, «Даль палаццо прокураторов аль-палаццо дель ре…», стр. 166
  80. ^ Аугусти, «Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…», стр. 170–173.
  81. ^ Аугусти, «Даль палаццо прокураторов аль-палаццо дель ре…», стр. 183
  82. ^ Аугусти, «Даль палаццо дель ре аль палаццо реальный», с. 204
  83. ^ Агацци, Platea Sancti Marci..., стр. 112–113.
  84. ^ Сансовино и Стринга, Venetia città nobilissima et Singolare…, изд. 1604 г., л. 216 В
  85. ^ Морреси, Якопо Сансовино, с. 202
  86. ^ Аб Зорзи, La libreria di San Marco…, стр. 137
  87. ^ Сансовино, Venetia citta nobilissima et Singolare…, изд. 1581 г., листы 110v-111r
  88. ^ Франзои, «L'ala napoleonica», с. 145
  89. ^ Франзои, «L'ala napoleonica», с. 141
  90. ↑ Говард, Архитектурная история Венеции, стр. 215–216.
  91. ^ Агацци, Platea Sancti Marci…, стр. 123
  92. ^ Франзои, «L'ala napoleonica», с. 138
  93. ^ Франзои, «L'ala napoleonica», стр. 150–151.
  94. ^ Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр. 191-193.
  95. ^ Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр. 192.
  96. ^ Франзои, «L'ala napoleonica», стр. 153 и 159.
  97. ^ Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр. 193.
  98. ↑ Говард, Архитектурная история Венеции, стр. 216
  99. ^ аб Торселло, «Il neoclassico nella Piazza…», стр. 194
  100. ^ Уолтерс, Площадь Сан-Марко в Венеции, стр.149.
  101. ^ Уолтерс, Площадь Сан-Марко в Венеции, стр.150.

Библиография

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки