TV Comic — британский еженедельный комикс , издававшийся с 9 ноября 1951 года по 29 июня 1984 года. В нём были истории, основанные на телесериалах , выходивших на момент публикации. Это был первый британский комикс, основанный на телепрограммах [1] , и он породил множество подражателей.
Первоначально основанный News of the World , TV Comics был позже продан Beaverbrook Newspapers , а затем в 1960 году TV Publications (которая в 1968 году стала Polystyle Publications ). [2] [1]
Первый выпуск был на восьми страницах, с Маффином Мулом на обложке. В нем также было много других любимых телегероев того времени, включая Мистера Пастри , Ларри Ягненка , Тома Пусса , Принца Валианта ( переиздание Хэла Фостера ), Джека и Джилл и Пруденс Киттен .
Как и другие британские детские комиксы того времени, TV Comic во время своего существования поглотил другие, менее успешные издания (в том числе и своих конкурентов). К ним относятся: TV Land и TV Express ( City Magazines ) в 1962 году; TV Action (ранее Countdown ) в 1973 году; Tom and Jerry Weekly ( Spotlight Publications ) в 1974 году, что необычно, вообще не изменило содержание издания, учитывая, что Том и Джерри уже появлялись на первой странице TV Comic в то время; и недолго просуществовавший Target в 1978 году.
Редакторами TV Comic были Дик Миллингтон (который также редактировал Пиппина и создал долгоиграющего персонажа TV Comic Mighty Moth ), Робин Такек и Джон Лайнотт. Художниками были Билл Титкомб, Джон Каннинг, Невилл Мэйн, Х. Уоттс, Джерри Хейлок, Майк Лейси и Стив Махер.
В течение первого десятилетия своего существования издание было нацелено исключительно на детей младшего возраста. Наряду с Muffin the Mule (который выходил почти 10 лет — как обложка до 1955 года, а затем как полустраничное изображение в черно-белом варианте), другими фаворитами 1950-х годов, которые появлялись, были Sooty , Coco the Clown , Noddy и Lenny the Lion . По прошествии десятилетия комикс начал приобретать немного более «взрослое» ощущение, и такие истории, как Treasure Island , The Lone Ranger и Black Beauty, появлялись некоторое время. Также начали появляться текстовые истории с религиозными темами, такими как «Иисус и Библия».
TV Comic печатал истории о Докторе Кто с 1964 по 1979 год (за исключением периода с 1971 по 1973 год, когда комикс был опубликован под другим названием Polystyle, Countdown/TV Action ). Также в комиксе были комиксы для ранних кукольных телесериалов, созданных Джерри Андерсоном и AP Films — Four Feather Falls , Supercar и Fireball XL5 — пока шоу Андерсона не стали объектом внимания конкурирующего издания TV Century 21 .
Выпуски, опубликованные в 1960-х годах, обычно считаются самыми коллекционируемыми в истории комиксов. Помимо комиксов «Доктор Кто» и «Андерсон», другие высококоллекционируемые материалы включают «Telegoons» (который выходил с 1963 по 1967 год), «Space Patrol » (с 1964 по 1965 год) и «The Avengers» (основанный на телесериале с Джоном Стидом; первоначально с 1965 по 1966 год и снова с 1968 по 1972 год).
За эти годы также был выпущен ряд ежегодных и праздничных выпусков, включая специальные выпуски, посвященные таким персонажам, как Розовая пантера и Том и Джерри .
Единственными примечательными, коллекционными и оригинальными комиксами последних лет существования TV Comic, пожалуй, являются комиксы Battle of the Planets (нарисованные бывшим художником Dan Dare Китом Уотсоном ); они выходили с 1981 по 1983 год.
С самого начала в TV Comic использовались как полноцветные страницы (обычно передняя и задняя обложки, а также центральный разворот), так и черно-белые страницы, и эта политика сохранялась на протяжении всей истории журнала.
Хотя в целом TV Comic всегда продавался стабильно, последнее десятилетие он пережил несколько бурно. В 1976 году (с выпуска 1292) Polystyle перезапустил издание под названием New Mighty TV Comic , перейдя на большой формат таблоида на более дешевой бумаге. Однако, хотя страницы стали больше, объем контента в каждом выпуске фактически сократился, а кадры многих полос просто увеличились, чтобы соответствовать новому размеру. (Примечательным примером было то, что комикс Doctor Who , ранее состоявший из двух стандартных страниц, стал одной страницей со значительным сокращением количества кадров.) Первые два выпуска New Mighty TV Comic сопровождались меньшим приложением «Mighty Midget», включавшим переиздания ранее опубликованных полос Doctor Who и Star Trek соответственно.
Этот перезапуск явно не смог привлечь ожидаемый рост продаж; комикс сначала убрал «New», а затем «Mighty» из заголовка через несколько месяцев и вернулся к стандартному размеру (с выпуска 1377) два года спустя. Тем не менее, он по-прежнему печатался очень дешево на газетной бумаге и поэтому казался плохим предложением по сравнению со своими конкурентами, особенно Look-in . Хотя общее качество продукции в конечном итоге улучшилось, комикс продолжал в значительной степени полагаться на перепечатки старого материала или повторное использование сценариев из старых полос с новыми персонажами.
В конечном итоге издание закрылось в 1984 году, спустя почти 33 года, из-за снижения продаж. Поскольку не существовало другого названия Polystyle, с которым оно могло бы объединиться, TV Comic просто прекратило публикацию без какого-либо печатного предупреждения о своем предстоящем прекращении. Ближе всего к этому было то, что и The A-Team , и Tales of the Gold Monkey , которые выходили до этого момента, заканчивались кадрами с надписью «Конец».
TV Comic остается самым долгоживущим примером еженедельного комикса-антологии в Великобритании, включающего лицензированные полоски, основанные на ряде телевизионных произведений; в конечном итоге он просуществовал более 32 лет. Его ближайшим конкурентом по долговечности был Look-in , который выходил 23 года, прекратив публикацию в марте 1994 года.
Проблема, с которой всегда сталкивались TV Comic , а также конкуренты, такие как Look-in и TV Century 21, заключалась в возможности быстро лицензировать и выпускать полосы, основанные на любых популярных в то время телешоу и персонажах. Это не всегда было легко сделать или поддерживать в долгосрочной перспективе. Иногда сильно разрекламированные программы оказывались менее успешными у читателей, чем изначально ожидалось; в качестве альтернативы лицензии на определенные шоу были просто вне их досягаемости, поскольку принадлежали другим издателям. Например, в 1978 году ближайшим способом, который TV Comic мог приблизиться к успешному телесериалу, основанному на комиксе Marvel The Incredible Hulk , была публикация оригинальной пародийной полосы The Incredible Bulk .
TV Comic также столкнулся с долгосрочной проблемой обслуживания зачастую удивительно разнообразной читательской аудитории с точки зрения как возраста, так и интересов: он выпускал комиксы об антропоморфных животных (явно рассчитанные на детей младшего возраста и основанные на произведениях, которым на тот момент уже было много лет) наряду с адаптациями приключенческих боевиков, более популярных среди подростков.
TV Comic сменил Poylstyle's BEEB , еженедельный детский журнал, специально ориентированный на самые популярные программы BBC в то время и — несколько запоздало — продвигаемый как ориентированный на BBC «ответ» на Look-in , ориентированный на ITV . Хотя в издание входило гораздо больше статей, чем когда-либо делал TV Comic , в издании по-прежнему доминировал разнообразный спектр комиксов: от любимых комиксов для детей старшего возраста, таких как Grange Hill и The Tripods, до мультфильмов, основанных на Bananaman и The Family-Ness . Однако, похоже, к этому моменту у Polystyle просто не было коммерческих ресурсов, чтобы продолжать публиковать BEEB в долгосрочной перспективе. Журнал просуществовал всего 20 выпусков и, как и TV Comic до него, исчез без всякого предупреждения.
Похожий журнал BBC Fast Forward , издаваемый непосредственно BBC с 1989 года, просуществовал несколько дольше — достаточно долго, чтобы включить в себя родственное название Number One , поп-музыкальный журнал, в основном ориентированный на молодых девушек-подростков. Однако его шестилетний период существования скорее свидетельствовал о том, что телевизионные антологические комиксы больше не являются жизнеспособными.
Хотя многочисленные еженедельные, двухнедельные и ежемесячные комиксы, основанные на телевизионных свойствах, остаются важной областью журнальной публикации в Великобритании сегодня, большинство названий фокусируются на конкретных свойствах, а не на многих. Все оставшиеся антологические названия предпочитают фокусироваться на похожих шоу, а также нацелены на очень конкретные (обычно более молодые) возрастные группы.