Теодор Шоу Уилсон (24 ноября 1912 – 31 июля 1986) [1] был американским джазовым пианистом. Описанный критиком Скоттом Яновом как «идеальный свинговый пианист», [2] стиль игры на фортепиано Уилсона был нежным, элегантным и виртуозным. [3] На его стиль большое влияние оказали Эрл Хайнс и Арт Татум. [4] Его работы были представлены на пластинках многих величайших имен в джазе, в том числе Луи Армстронга , Лены Хорн , Бенни Гудмана , Билли Холидей и Эллы Фицджеральд . Вместе с Гудманом он был одним из первых чернокожих музыкантов, которые активно выступали вместе с белыми музыкантами. [5] В дополнение к своей обширной работе в качестве помощника, Уилсон также руководил своими собственными группами и записывал сессии с конца 1920-х по 1980-е годы.
Уилсон родился в Остине, штат Техас . [6] Под руководством его родителей, школьных учителей, его раннее музыкальное образование началось в возрасте 6 лет с игры на фортепиано. [7] Затем он изучал игру на скрипке, гобое и кларнете в Институте Таскиги в Таскиги, штат Алабама . [8]
Уилсон переехал в Детройт со своим братом и музыкантом Гасом Уилсоном. [8] Уилсон начал свою первую профессиональную карьеру в 1929 году с группой Спида Уэбба . [8] Он занял должность пианиста в группе Milton Senior от Арта Татума в 1930 году. [8] После тура с группой в Чикаго он решил остаться в Чикаго и работал с Луи Армстронгом и его оркестром в период с 1931 по 1933 год. [8] Он также дублировал Эрла Хайнса в оркестре Hines’s Grand Terrace Cafe Orchestra, прежде чем переехать в Нью-Йорк, чтобы выступить с «Шоколадными денди » Бенни Картера в 1933 году. [6]
В 1935 году, играя с Бенни Гудманом и Карлом Беллинджером на домашней вечеринке, организованной Милдред Бэйли , они привлекли внимание продюсера Джона Хаммонда , который организовал для них несколько сессий записи. Эти записи легли в основу трио Бенни Гудмана , [8] в которое вошли Гудман, Уилсон и барабанщик Джин Крупа (а позже и Лайонел Хэмптон ). [6] Трио выступало во время антрактов группы Гудмана. Присоединившись к трио, Уилсон стал одним из первых чернокожих музыкантов, выступивших в расово интегрированной группе.
Хаммонд также сыграл важную роль в заключении Уилсоном контракта с Brunswick с 1935 по 1939 год на запись крутых аранжировок популярных песен того времени, учитывая растущую торговлю музыкальными автоматами. В эти годы он также принимал участие во многих сессиях с такими свинг- музыкантами, как Лестер Янг , Рой Элдридж , Чарли Шейверс , Ред Норво , Бак Клейтон и Бен Вебстер . Тридцать восемь его записей стали хитами, и это в основном записи камерного джаза с участием таких певцов, как Лена Хорн , Хелен Уорд , Элла Фицджеральд , Милдред Бэйли и Билли Холидей . [9] Среди этих вокалистов только в 1935 году Билли Холидей и Тедди Уилсон создали вместе четырнадцать групп. [9] С 1939 по 1942 год он записывался для Columbia Records . Он также оставил свою резиденцию с группой Гудмана и в 1939 году сформировал свой собственный биг-бэнд из пятнадцати человек, но он просуществовал всего около года из-за отсутствия индивидуальности в его группе. [10] В 1944 году он вернулся на свою позицию сайдмена в секстете Бенни Гудмана , и его музыкальное сотрудничество с Гудманом продолжалось до 1962 года. [8] В середине-конце 1940-х годов Уилсон в основном сосредоточился на студийных записях, выступлениях на экране, и радиопередачи вместо выступлений на общественных сценах. [8]
После распада своего биг-бенда Уилсон сформировал секстет, который выступал в Café Society с 1940 по 1944 год. [6] Там он вел джазовые шоу под названием «камерный джаз» с танцевальным оркестром, в состав которого входили он сам, Фрэнки Ньютон, Эд Холл и другие. и Билли Холидей. [11] Говард «Стретч» Джонсон назвал его «марксистским Моцартом» из-за его поддержки левых идей: он выступал на благотворительных концертах для журнала «Новые массы» и для организации «Русская военная помощь» , а также возглавлял Комитет художников. избрать Бенджамина Дж. Дэвиса (члена городского совета Нью-Йорка, баллотирующегося в избирательных бюллетенях Коммунистической партии США ). [12] Позже ФБР приостановило исполнительскую деятельность Уилсона на телевидении, радио и в общественной деятельности, утверждая, что он был причастен к коммунизму . [13]
С 1945 по 1952 год Уилсон преподавал в Джульярдской школе . После этого он гастролировал по многим странам Европы, включая Скандинавию, Англию, Шотландию, Германию, Голландию и Швейцарию. [8] В 1950-х годах он записывался для Verve Records . Уилсона также можно увидеть в роли самого себя в фильмах « Голливудский отель» (1937) и «История Бенни Гудмана» (1955). Позже он работал музыкальным руководителем шоу Дика Каветта .
Уилсон проживал в пригороде Хиллсдейл, штат Нью-Джерси . [14] Он был женат трижды, в том числе на авторе песен Ирен Китчингс . Он выступал как солист и с пикап-группами до последних лет своей жизни, в том числе возглавлял трио со своими сыновьями Теодором Уилсоном на басу и Стивеном Уилсоном на барабанах. [15]
В 1979 году он был удостоен звания почетного доктора музыки Музыкального колледжа Беркли . [8]
Он умер от рака желудка в Новой Британии, штат Коннектикут , 31 июля 1986 года в возрасте 73 лет. Он похоронен на кладбище Фэрвью в Новой Британии. Помимо Теодора и Стивена, у Уилсона было еще трое детей: Уильям, Джеймс (Джим) и Дюн. [16]
По словам Уилсона, он впервые познакомился с джазом, слушая музыку Дюка Эллингтона, Эрла Хайнса, Луи Армстронга и Фэтса Уоллера. [8] Затем он разработал свой собственный музыкальный словарь, основанный на стилях Арта Татума и Эрла Хайнса. [17] Когда дело доходит до влияния Татума, быстрые пробеги Уилсона правой рукой можно объяснить аналогичными украшениями Татума правой рукой. [17] Однако игра Уилсона была сосредоточена на диатонических, «внутренних» гармонических идеях, основанных на триадах и расширениях. Он также придерживался стиля импровизации, основанного на лирическом мелодическом развитии. [17] Кроме того, игра Уилсона характеризуется последовательной динамичной экспрессией и элегантностью. Его плавный бег и изящно расслабленная ритмическая координация с чистой и ровной фразировкой могли быть отражены в его сдержанной личности и его опыте общения с Бенни Гудманом в условиях расовой сегрегации. [18] Тедди Уилсон внес свой вклад в модернизацию фортепианной артикуляции в отличие от сырого фортепиано Harlem Stride. [19]
Адаптируя десятый голос в левой руке и рожковую двухоктавную игру в правой руке от Эрла Хайнса, он добивался более легкой и тонкой текстуры с относительно простыми ритмическими идеями и одним мелодическим приемом, чем Хайнс. [20]
Хотя во время работы в качестве сайдмена он играл со многими музыкантами-бибопами, такими как Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи, он придерживался свинговой лексики, основанной на арпеджио аккордовых тонов и диатонической гармонии. [21] Его игра в «Congo Blues» [22] для Red Norvo and His Sextet в 1945 году, например, демонстрирует стилистический контраст между Уилсоном и Диззи Гиллеспи и Чарли Паркером. [21]
Стиль Уилсона продолжал влиять на других пианистов, таких как его современница Мэри Лу Уильямс , [23] Мел Пауэлл , Билли Кайл , Джесс Стейси и Джо Бушкин . [19]
Господин Уилсон поселился в Хиллсдейле 10 лет назад, когда он и его нынешняя жена поженились.
