Джон Генри Хаммонд-младший (15 декабря 1910 — 10 июля 1987) — американский продюсер , борец за гражданские права и музыкальный критик, действовавший с 1930-х по начало 1980-х годов. Занимаясь поиском талантов , Хаммонд стал одной из самых влиятельных фигур в популярной музыке 20-го века. Он отец блюзового музыканта Джона П. Хаммонда . [1]
Хаммонд сыграл важную роль в начале или развитии многочисленных музыкальных карьер, в том числе карьеры Боба Дилана , Брюса Спрингстина , Бенни Гудмана , Гарри Джеймса , Чарли Кристиана , Билли Холидей , Каунта Бэйси , Тедди Уилсона , Большого Джо Тернера , Пита Сигера , Бабатунде Олатунджи , Ареты Франклин. , Джордж Бенсон , Фредди Грин , Леонард Коэн , Артур Рассел , Джим Копп , Аша Путли , Стиви Рэй Вон , Майк Блумфилд и Сонни Берк . [2] [3] Он также в значительной степени ответственен за возрождение музыки дельта-блюзового исполнителя Роберта Джонсона .
Хаммонд родился в Нью-Йорке , его окрестили Джоном Генри Хаммондом-младшим, хотя его отец и дед по отцовской линии носили одно и то же имя. Он был младшим ребенком и единственным сыном Джона Генри Хаммонда и Эмили Вандербильт Слоан . Его мать была одной из трех дочерей Уильяма Дугласа Слоана и Эмили Торн Вандербильт и внучкой Уильяма Генри Вандербильта .
Его отец учился в Йельском университете , окончив юридический факультет Колумбийского университета . Его дедушкой был генерал времен Гражданской войны Джон Генри Хаммонд, который женился на Софии Вернон Вульф. Его отец был братом Огдена Х. Хаммонда , посла в Испании , и дядей политика Миллисент Фенвик . Несмотря на семейное состояние со стороны его матери, которое включало богатство сети W. & J. Sloane , его отец работал, чтобы обеспечить свою семью и сохранить семейное состояние. Он работал «банкиром, юристом и руководителем железной дороги». [4]
У Хаммонда было четыре сестры: Эмили, Адель, Рэйчел и Алиса. Младшая, Алиса, вышла замуж сначала за Артура Дакворта в 1927 году, а затем, после развода с ним, за музыканта Бенни Гудмана в 1942 году . Двоюродным братом приходился известный священнослужитель и борец за мир Уильям Слоан Коффин-младший .
Хаммонд проявлял интерес к музыке с раннего возраста. В четыре года он начал учиться игре на фортепиано, а в восемь лет переключился на скрипку. Мать направляла его к классической музыке, но его больше интересовала музыка, которую пели и играли слуги, многие из которых были чернокожими. Известно, что он спускался в свой подвал, чтобы послушать веселую музыку в комнатах для прислуги. Он любил « Бродя в сумерках » сэра Гарри Лаудера . Пока он находился в подвале, остальные члены его семьи в большей части пятиэтажного особняка слушали «великого оперного тенора Энрико Карузо , а также классические произведения Бетховена , Брамса и Моцарта ». [4]
Хаммонд заинтересовался социальными реформами в молодом возрасте. Его мать также продвигала социальные реформы как средство вернуть часть своего состояния обществу. Она часто находила утешение в религии. Хаммонд поделился своим желанием помочь сообществу с его привилегией. [4]
Хаммонд отмечает, что впервые джазовую музыку, которую он услышал, он услышал в Лондоне в 1923 году во время путешествия со своей семьей. Он услышал группу под названием The Georgiars , белую джазовую группу из диксиленда, и увидел афроамериканское шоу под названием From Dixie to Broadway , в котором участвовал Сидни Беше . Эта поездка изменила его взгляды на музыку. По возвращении в Штаты Хаммонд искал пластинки чернокожих музыкантов, но не смог найти их в районе Большого Манхэттена . Он узнал, что афроамериканская музыка продается в разных магазинах, поэтому начал искать эту музыку в Гарлеме . [5]
В 1925 году Хаммонд окончил начальную школу Сен-Бернара в возрасте 14 лет. Он убедил свою семью позволить ему посещать школу Хочкиса из-за ее либеральной учебной программы. Любовь Хаммонда к музыке процветала. Однако он чувствовал себя ограниченным в рамках школы-интерната. Хаммонду удалось убедить директора позволить ему ездить в город каждые выходные (редкая привилегия), чтобы он мог брать уроки у Рональда Мюрата. Однако директор не знал, что помимо официальных уроков Хаммонд ездил в Гарлем слушать джаз. За это время он рассказал, что слышал выступление Бесси Смит в The Harlem Alhambra , но ее биограф не согласен с датами. [4]
Летом 1929 года, после окончания Хочкисса, Хаммонд пошел работать в газету Portland Evening News в штате Мэн . Его редактор Эрнест Грюнинг также был выпускником Гочкиса 1903 года и интересовался социальными проблемами и социальной справедливостью. [4] [6]
Осенью 1929 года Хаммонд поступил в Йельский университет в класс 1933 года. Он изучал игру на скрипке, а позже и на альте . Он чувствовал разрыв со своими сокурсниками в Йельском университете и чувствовал, что уже хорошо знаком с профессиональным миром. Он часто ездил в Нью-Йорк и регулярно писал статьи для отраслевых журналов. В осеннем семестре 1930 года Хаммонду пришлось отказаться от участия из-за рецидивирующего случая желтухи . У Хаммонда не было желания повторять семестр, что усиливало его неудовлетворенность университетским образом жизни. К большому разочарованию своего отца, выпускника Йельского университета, в 1931 году он бросил школу, чтобы сделать карьеру в музыкальной индустрии, сначала став американским корреспондентом Melody Maker . [4]
В 1931 году Хаммонд профинансировал запись пианиста Гарланда Уилсона , положив начало длинной череде творческих успехов в качестве продюсера. Он переехал в Гринвич-Виллидж , где, как он утверждал, вел богемную жизнь и работал в интегрированном музыкальном мире. Он организовал одну из первых регулярных джазовых программ и регулярно писал о расовых различиях. Как он писал в своих мемуарах, [7] «Я не услышал никакой цветовой линии в музыке... Признание превосходства негров в джазе было самой эффективной и конструктивной формой социального протеста, которую я мог придумать». Эта озабоченность социальными вопросами продолжалась, и в 1941 году он стал одним из основателей Совета по делам Африки .
В 1932 году Хаммонд получил неоплачиваемую работу на радиостанции WEVD в качестве диск-жокея. Он не делал различий при выборе музыкантов для эфира; станция давала Хаммонду полную свободу на станции, пока он платил за свой временной интервал. Благодаря этой должности Хаммонд приобрел репутацию хорошо образованного поклонника джаза. Гостями его шоу были различные музыканты, в том числе Флетчер Хендерсон , Бенни Картер и Арт Татум . Когда станция переехала из отеля Broadway Central в отель Claridge , новое место не позволяло чернокожим музыкантам пользоваться главным лифтом. По этой причине Хаммонд оставил работу в WEVD. [4]
К 1932–33 годам, благодаря своему участию в британской музыкальной газете Melody Maker , Хаммонд организовал для пошатнувшегося лейбла Columbia в США предоставление записей для лейбла Columbia в Великобритании, в основном используя специально созданную матричную серию Columbia W-265000. Хаммонд записал Флетчера Хендерсона , Бенни Картера , Джо Венути , Бенни Гудмана и других джазовых исполнителей в то время, когда во время Великой депрессии экономика была настолько плохой , что многие из них иначе не имели бы возможности войти в студию и играть настоящий джаз. (некоторые из них из этой специальной серии были выпущены в США).
Известно, что в 1934 году Хаммонд познакомил Бенни Гудмана и Флетчера Хендерсона . Говорят, что Хаммонд убедил музыкантов «раскачать» нынешние джазовые хиты, чтобы они могли играть в свободной манере, как оригинальный New Orleans Jazz. [8]
Хаммонд всегда стремился к расовой интеграции на музыкальной сцене. С этой целью он часто посещал музыкантов в Гарлеме, чтобы пообщаться с музыкантами в их районе. Хотя изначально его раса представляла собой проблему для связи с этим сообществом, он установил отношения с различными музыкантами, которые позволили ему преодолеть этот барьер. Его дружба с Бенни Картером дала ему статус, который позволил ему войти в это музыкальное сообщество. [4]
Он сыграл роль в организации группы Бенни Гудмана и убедил его нанять чернокожих музыкантов, таких как Чарли Кристиан , Тедди Уилсон и Лайонел Хэмптон . В 1933 году он услышал выступление семнадцатилетней Билли Холидей в Гарлеме и организовал ее дебютную запись на сессии Бенни Гудмана. Четыре года спустя он услышал трансляцию оркестра Каунта Бэйси из Канзас-Сити и привез ее в Нью-Йорк, где она начала привлекать внимание всей страны. [9]
В 1938 году Хаммонд организовал первый концерт From Spirituals to Swing в Карнеги-холле, представив широкую программу исполнителей блюза , джаза и госпела , в том числе Иду Кокс , Большого Джо Тёрнера , Альберта Аммонса , Пита Джонсона , Мид «Люкс» Льюис , Сестру Розетту. Тарп , оркестр Каунта Бэйси , Сидни Беше , Сонни Терри , Джеймс П. Джонсон и Большой Билл Брунзи (занявший место умершего Роберта Джонсона ). [10] Он координировал второй концерт From Spirituals to Swing в 1939 году. [11]
После службы в армии во время Второй мировой войны Хаммонд не чувствовал себя равнодушным к джазовой сцене бибопа середины 1940-х годов. Вернувшись в Columbia Records в конце 1950-х, он подписал с лейблом Пита Сигера и Бабатунде Олатунджи и открыл для себя Арету Франклин , [12] тогда восемнадцатилетнюю певицу госпел. В 1961 году он услышал, как фолк-певец Боб Дилан играл на губной гармошке во время записи Кэролайн Хестер ; он подписал с ним контракт с Columbia и оставил его на лейбле, несмотря на протесты руководителей, которые называли Дилана «глупостью Хаммонда». [13] Он продюсировал ранние записи Дилана, « Blowin' in the Wind » и « A Hard Rain's a-Gonna Fall ». [10]
«Что я хотел сделать с Бобби, так это заставить его звучать в студии так же естественно, как и вживую, и проявить эту необыкновенную индивидуальность... В конце концов, он не великий игрок на губной гармошке, и он не великий гитарист и не великий певец. Просто он оригинален. И я просто хотел, чтобы эта оригинальность проявилась». [13]
Джон Хаммонд о Бобе Дилане, интервью Pop Chronicles 1968 года. [14]
Хаммонд курировал очень влиятельные посмертные переиздания записанных работ Роберта Джонсона (продюсированных Фрэнком Дриггсом), убедив Columbia Records выпустить альбом King of the Delta Blues Singers в 1961 году . Среди музыкантов, подписавших с лейблом Хаммонда, были Леонард Коэн и Брюс Спрингстин . [16]
Хаммонд ушел из Колумбии в 1975 году, но продолжал искать таланты. В 1983 году он привез гитариста Стиви Рэя Воана в Колумбию и был назначен исполнительным продюсером своего дебютного альбома.
Хаммонд признал, что джазовая музыка зародилась как афроамериканский музыкальный жанр. Когда Хаммонд вошел в джазовое сообщество, интеграция еще не началась. Черно-белые музыканты редко играли вместе, и часто в престижных местах допускалась только белая публика. Хаммонд вспоминает, что до 1920-х годов чернокожие музыканты всегда могли найти работу, даже если они были низкооплачиваемыми. После создания Local 802, союза профессиональных музыкантов Нью-Йорка, Хаммонд увидел, что больше белых людей получают работу, чем чернокожие. Однако это не остановило афроамериканских музыкантов. Благодаря бурлеску и созданию пластинок эти музыканты продолжали присутствовать. [5]
1933 год стал определяющим для Хаммонда. Он вспоминает, что этот год был выдающимся благодаря установлению отношений с британскими звукозаписывающими компаниями. Хаммонду удалось заключить контракты с различными музыкантами. Он был привлекательным продюсером для этих компаний, потому что не желал личной прибыли. В 1933 году он помог Бенни Гудману заключить контракт со звукозаписывающей компанией Columbia Records , которая в то время была известна только как English Columbia. В это время Гудману требовался большой перерыв, так как он приобрел репутацию человека, с которым трудно работать. Хаммонд предложил Гудману выпустить многорасовую пластинку; однако Гудман считал, что этот маршрут повредит его музыкальной репутации. [4]
В этом году Хаммонд вырвался из традиционной роли продюсера и стал искателем талантов, услышав Билли Холидей . Он отмечает, что был поражен, узнав, что она дочь Кларенса Холидея из группы Флетчера Хендерсона . В том же году ему удалось привлечь ее к участию в оркестре Бенни Гудмана . [5] Хаммонд приписывает встречу с Холидей судьбой. Услышав ее пение впервые, он написал: «Она весит более 200 фунтов, невероятно красива и поет не хуже всех, кого я когда-либо слышал». [4]
Позже, в 1933 году, он услышал по радио Чикаго Тедди Уилсона , джазового пианиста. Хоть он и не открыл его, но смог предоставить ему значительные возможности, даже некоторое сотрудничество с Билли Холидей. [5]
Работа Хаммонда в области гражданских прав проходила с разных точек зрения. В 1933 году он отправился на юг, чтобы присутствовать на судебном процессе по делу Скоттсборо — делу, в котором две белые девочки обвинили девять чернокожих мальчиков в их изнасиловании. Показания двух девушек не совпадали с историей. Хотя все девять мальчиков были осуждены, Хаммонд рассматривал этот процесс как «катализатор активности чернокожих». [4]
Интеграция пластинок стала важной составляющей джазовой музыки. Начиная с 1935 года музыканты начали записываться в смешанных группах. Хотя часть этой интеграции уже произошла, Хаммонд помнит, что она была скрытой. Однако в 1935 году Goodman Trio приступило к записи. В 1936 году группа выступила на живом концерте в Chicago Hot Jazz Society. Хаммонд с любовью вспоминает об этом как об новаторском моменте в истории джаза. [5]
Дж. Эдгар Гувер , директор ФБР, расследовал связь Хаммонда с Коммунистической партией . Из-за различных льгот и сборов средств, которые Хаммонд проводил для народного фронта, его имя часто упоминалось в коммунистической газете The Daily Worker . Более того, его имя часто появлялось на бланках левых организаций, спонсором или членом которых он был. Хаммонд никогда не был членом Коммунистической партии. [4]
У Хаммонда было четыре сестры: Алиса, Рэйчел, Адель и Эмили.
В начале своей карьеры Хаммонд больше сосредоточился на работе, чем на личной жизни. Хотя его видели публично с разными женщинами, отношения никогда не были серьезными. Однако в 1940 году на вечеринке в Манхэттене Хаммонд встретил Джемисона «Джеми» Макбрайда. 8 марта 1941 года Хаммонд женился на Джеми в Нью-Хейвене, штат Коннектикут . У пары была небольшая внеконфессиональная свадьба, на которой присутствовало всего около десяти гостей. Хотя обе пары родителей одобрили пару, ни одна из них не присутствовала на свадьбе. [4]
В 1942 году Хаммонд взял свою жену в поездку в Лос-Анджелес. Вскоре после этой поездки Джеми поняла, что беременна. В ноябре 1942 года Джеми родила первенца Джона П. Хаммонда . [4]
21 марта 1942 года сестра Хаммонда, Элис, вышла замуж за Бенни Гудмана . Ранее она была замужем за англичанином Артуром Даквортом , членом британской Палаты общин. Хаммонд недоброжелательно отнесся к ее браку с Гудманом. После многих лет споров и разногласий по поводу музыкальных направлений группы Гудмана Хаммонд и Гудман полностью поссорились, отчасти из-за разного класса и образования (Гудман родился в бедности и бросил среднюю школу, чтобы чтобы помочь поддержать свою семью как музыканта). Хаммонд, однако, мог быть догматичным и контролирующим в общении с различными музыкантами, а также в своих опубликованных работах о джазе и конкретных исполнителях. Гудману в конце концов надоел сварливый характер Хаммонда. Однако из чувства общего горя после смерти Алисы в 1978 году Хаммонд и Гудман помирились. [4]
В ноябре 1943 года, после вступления США во Вторую мировую войну, Хаммонд начал военную подготовку. Он прошел базовую подготовку в форте Бельвуар . Хаммонд был намного старше большинства других мужчин, и ему было трудно приспосабливаться к военной жизни. Пока он еще проходил базовую подготовку, в начале 1944 года Джеми родила второго ребенка, Дугласа. Дуглас серьезно заболел. Хотя Джеми отправил Хаммонду телеграмму, чтобы предупредить его о состоянии его новорожденного, Хаммонд сказал, что он так и не получил ее. Джеми предположил, что Хаммонд был на концерте, и проигнорировал письмо; однако это утверждение оказалось маловероятным из-за строгого графика базовой подготовки Хаммонда. Дуглас умер вскоре после рождения от болезни, и Джеми пришлось пережить семейную трагедию без мужа. Хаммонд вернулся после базовой подготовки по трехдневному пропуску, но он и его жена находились на расстоянии. [4]
После базовой подготовки Хаммонд явился в лагерь Плауш, куда его направили для организации мероприятий для чернокожих солдат. В то время афроамериканским солдатам мало что оставалось делать в армии. Вооруженные силы по-прежнему оставались сегрегированными и дискриминационными. Хаммонд начал свои усилия с организации концертов для солдат с участием афроамериканских музыкантов. Он отметил, что вскоре после начала этих концертов сформировалась единая спортивная команда. Ближе к концу Второй мировой войны Хаммонда перевели в Форт-Беннинг , штат Джорджия, известный своим ярым расизмом. Хаммонд был не единственным поклонником джаза, которого раздражал расизм. В этот период музыка бибоп выросла из ночных джем-сейшнов чернокожих музыкантов. Хаммонд не был большим участником бибоп-движения, но разделял настроения против расизма. [4]
В 1946 году Хаммонд был уволен из армии. Его семья переехала в Гринвич-Виллидж , где Джеми родила третьего сына Джейсона. Хаммонд снова погрузился в работу, что сильно расстроило его жену. В 1948 году Джеми попросил Хаммонда о разводе. Хотя изначально он сопротивлялся, Хаммонд согласился на развод. Джеми больше никогда не женился. [4]
Год спустя, в 1949 году, Хаммонд встретил Эсме Сарнофф, первоначально Эсме О'Брайен, бывшую жену председателя NBC Роберта Сарноффа и дочь Мэри и Эсмонда О'Брайен. Эсме разделяла музыкальную страсть Хаммонда и планировала развестись с мужем. В том же году Хаммонд женился на Эсме Сарнофф. От этого брака у Хаммонда родилась падчерица (Эсме) Розита Сарнофф (род. 1943). В это время отец Хаммонда умер на поле для гольфа. Оставшись вдовой, Эмили Хаммонд увлеклась Фрэнком Бухманом . [4]
В 1985 году у Хаммонда случился первый инсульт. Хотя это нанесло ему физический вред, смерть жены повергла его в отчаяние. У Эсме Хаммонд диагностировали рак груди . Хотя лечение какое-то время подействовало, она умерла 19 мая 1986 года [17] от осложнений СПИДа , которыми она заразилась в результате переливания крови . Хаммонд был обезумел и умер 10 июля 1987 года после серии инсультов. Говорят, что он умер, слушая музыку Билли Холидей. [4]
«Идея Джона», первоначально озаглавленная «Я могу ошибаться, это идея Джона», — это дань уважения Джону Хаммонду, написанная графом Бэйси . [18]
Хаммонд получил премию «Грэмми» за совместную работу над переизданием «Бесси Смит» в 1971 году, а в 1986 году стал первым лауреатом премии Зала славы рок-н-ролла за заслуги перед жанром.
Сын Хаммонда, Джон П. Хаммонд , стал американским блюзовым музыкантом. [10]
Хаммонд был одним из первых людей, интегрировавших американскую музыкальную индустрию в расовом отношении. До принятия Закона о гражданских правах Том Уилсон , афроамериканец, заменил Хаммонда на посту продюсера Боба Дилана . [4]
В декабре 2015 года компания Guinness представила Хаммонда в своей рекламной кампании в Великобритании. [19]
В песне Принца « Avalanche » Хаммонд упоминается в словах «Мистер Джон Хаммонд с ручкой в руке… Говоря: «Передайте свое королевство мне, и будьте известны по всей стране!»