Теодор Томас (11 октября 1835 — 4 января 1905) — немецко-американский скрипач , дирижёр и оркестровщик . [1] Он считается первым известным американским оркестровым дирижёром и был основателем и первым музыкальным руководителем Чикагского симфонического оркестра (1891–1905).
Теодор Христиан Фридрих Томас родился в Эзенсе , Германия, 11 октября 1835 года, сын Иоганна Августа Томаса. Его мать, София, была дочерью врача из Гёттингена . Он получил музыкальное образование в основном от своего отца, [2] который был способным скрипачом, и в возрасте шести лет он играл на скрипке в публичных концертах. Его отец был городским Stadtpfeifer (руководителем оркестра), который также аранжировал музыку для государственных мероприятий.
Томас проявил интерес к скрипке в раннем возрасте, и к десяти годам он был практически кормильцем семьи, выступая на свадьбах, балах и даже в тавернах. К 1845 году Иоганн Томас и его семья, убежденные, что в Америке есть лучшая жизнь для уважаемого музыканта, собрали свои вещи и отправились в шестинедельное путешествие в Нью-Йорк.
В 1848 году Томас и его отец присоединились к Navy Band [3] , но в 1849 году отец перестал его поддерживать, и он отправился в путь самостоятельно. Вскоре Томас стал постоянным участником нескольких оркестров, включая Park, Bowery и Niblo. Затем он гастролировал по Соединенным Штатам, выступая с концертами скрипки. В это время Томас работал своим собственным менеджером, продавцом билетов и пресс-агентом. Он добрался до самого Миссисипи на юге.
Томас вернулся в Нью-Йорк в 1850 году с намерением вернуться в Германию для получения высшего музыкального образования; вместо этого он начал свое обучение дирижированию в Нью-Йорке с Карлом Экертом и Луи Антуаном Жюльеном . Он стал первой скрипкой в оркестре, который аккомпанировал Дженни Линд в том году, Генриетте Зонтаг в 1852 году и Джулии Гризи и Джузеппе Марио в 1854 году. [4] Также в 1854 году, в возрасте девятнадцати лет, он был приглашен играть с оркестром Филармонического общества . [5]
Он руководил оркестрами, которые сопровождали Ла Гранжа , Марию Пикколомини и Тальберга по всей стране. Тем временем, в 1855 году, с ним самим в качестве первой скрипки, Жозефом Мозенталем , второй скрипкой, Джорджем Мацкой, альтом, Карлом Бергманном , виолончелью, и Уильямом Мейсоном в качестве пианиста, он начал серию вечеров камерной музыки, которые давались в Академии Додворта. Концерты Мейсона-Томаса продолжались до основания им оркестра Теодора Томаса в 1864 году. [4] У этого оркестра, в свою очередь, была своя собственная связь с камерной музыкой: Джозеф Цёлльнер, который был, по крайней мере, некоторое время его концертмейстером, позже сформировал квартет Цёлльнера , еще одного пионера-пропагандиста классической музыки в Соединенных Штатах. [6]
В 1864 году Томас начал серию летних концертов со своим оркестром, сначала в Нью-Йорке, а затем в Филадельфии , Цинциннати , Сент-Луисе , Милуоки и, наконец, в Чикаго . Оркестр регулярно гастролировал и получал неизменное признание критиков и публики, несмотря на постоянные финансовые неудачи. Одна из таких неудач произошла 9 октября 1871 года, когда он и его оркестр прибыли в Чикаго для новой серии концертов, где они узнали, что большая часть города была уничтожена пожаром накануне вечером, включая Оперный театр Кросби , где он должен был выступать. Оркестр был окончательно распущен в 1888 году.
Томас также был музыкальным руководителем Нью-Йоркской филармонии в 1877-78 и с 1879 по 1891 год; недолго просуществовавшей Американской оперной компании в Нью-Йорке в 1886 году; и Бруклинского филармонического общества с 1862 по 1891 год. Он был директором Музыкального колледжа Цинциннати с 1878 по 1879 год, а с 1873 по 1904 год — дирижером двухгодичных майских фестивалей в Цинциннати. В своих концертах Вагнера Томас использовал хор Deutscher Liederkranz der Stadt New York , которым он руководил с 1882 по 1884 и с 1887 по 1888 годы. [5] Теодору Томасу во многом принадлежит заслуга популяризации произведений Рихарда Вагнера в Америке, и именно он основал Союз Вагнера в 1872 году. [7]
Томаса всегда восторженно встречали в Чикаго. В 1889 году Чарльз Норман Фэй, чикагский бизнесмен и преданный сторонник оркестра Теодора Томаса, встретил Томаса в Нью-Йорке и спросил, приедет ли он в Чикаго, если ему дадут постоянный оркестр. Легендарный ответ Томаса был: «Я отправлюсь в ад, если мне дадут постоянный оркестр». [8] [9]
17 декабря 1890 года в Чикагском клубе состоялась первая встреча по созданию Оркестровой ассоциации, организованная Фэем . Менее чем через год, 16 и 17 октября 1891 года, в Театре Аудиториум прошли первые концерты Чикагского оркестра под управлением Томаса. Концерт включал увертюру «Фауст» Вагнера , Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Чайковского с Рафаэлем Йозеффи , Симфонию № 5 Бетховена и Гуситскую увертюру Дворжака .
За время своего пребывания в должности Томас представил чикагской публике несколько новых произведений, включая премьеры в США произведений Антона Брукнера , Дворжака, Эдварда Элгара , Александра Глазунова , Эдварда Грига , Жюля Массне , Бедржиха Сметаны , Чайковского и своего личного друга Рихарда Штрауса , который стал первым приглашенным дирижером оркестра, выступив вместе со своей женой Полиной де Ана в апреле 1904 года по приглашению Томаса.
В это время он также дирижировал в других местах. Например, 19 февраля 1887 года в Метрополитен-опера , Нью-Йорк , он дирижировал американской премьерой «Органной симфонии» Сен-Санса ( Симфония № 3). [10]
Томас, который никогда не был полностью удовлетворен Auditorium Theatre (считая его слишком большим и практически невозможным продавать более 4200 билетов дважды в неделю), полностью осуществил свою мечту о постоянном доме, когда Orchestra Hall , спроектированный чикагским архитектором Дэниелом Х. Бернхэмом , был достроен. Томас руководил концертом-посвящением 14 декабря 1904 года. Он руководил только двухнедельными концертами по подписке в новом зале, после того как заболел гриппом во время репетиций концерта-посвящения. Хотя он продолжал с обычной энергией, он дирижировал своим любимым Чикагским оркестром в последний раз в канун Рождества 1904 года и умер от пневмонии 4 января 1905 года.
Его пост занял Фредерик Сток , который в 1905 году написал симфоническую поэму Eines Menschenlebens Morgen, Mittag, und Abend , посвященную «Теодору Томасу и членам Чикагского оркестра». [11] Произведение было впервые исполнено 7 и 8 апреля 1905 года.
Музыкальный историк Джудит Тик пишет: «Теодор Томас был легендой своего времени, и в 1927 году биография Теодора Томаса, написанная журналистом Чарльзом Эдвардом Расселом, получила единственную Пулитцеровскую премию , когда-либо присуждавшуюся за биографию музыканта». [12] Томас также кратко появляется в качестве персонажа в главе VI романа Уиллы Кэсер «Песнь жаворонка» (1915), в котором он вспоминает некоторые трудности своих ранних лет и описывает, как прослушивание пения сопрано Дженни Линд и Генриетты Зонтаг повлияло на его игру на скрипке:
Он сказал, что провел лето своего пятнадцатого года, скитаясь в одиночестве по Югу, давая скрипичные концерты в маленьких городках. Он путешествовал верхом. Когда он приезжал в город, он весь день ходил, расклеивая афиши, объявляя о своем вечернем концерте. Перед концертом он стоял у двери, принимая плату за вход, пока не приходили его зрители, а затем выходил на сцену и играл. Это было ленивое, полуголодное существование... и когда он вернулся в Нью-Йорк осенью, он был довольно вялым... Из этой юношеской дремоты юношу пробудили два голоса, двух женщин, которые пели в Нью-Йорке в 1851 году: Дженни Линд и Генриетта Зонтаг. Они были первыми великими артистами, которых он когда-либо слышал, и он никогда не забывал своего долга перед ними.
. . . . Ночь за ночью он ходил слушать их, стремясь воспроизвести качество их тона на своей скрипке. С этого времени его представление о струнных полностью изменилось, и на своей скрипке он всегда старался добиться певучего, вибрирующего тона вместо громкого и несколько резкого тона, который тогда преобладал даже среди лучших немецких скрипачей. В последующие годы он часто советовал скрипачам учиться пению, а певцам — игре на скрипке... "Но, конечно, — добавил он, — самое главное, что я получил от Линда и Зонтаг, было неопределенным, а не определенным. Для впечатлительного мальчика их вдохновение было неисчислимым. Они дали мне первое ощущение итальянского стиля — но я никогда не смогу сказать, как много они мне дали. В этом возрасте такие влияния на самом деле являются творческими. Я всегда думаю, что мое художественное сознание начиналось именно тогда.
Всю свою жизнь Томас делал все возможное, чтобы отплатить за то, что он чувствовал, что был обязан искусству певца. Ни один человек не мог добиться такого пения от хоров, и ни один человек не работал так усердно, чтобы поднять уровень пения в школах, церквях и хоровых обществах. [13]
Он женился на своей первой жене в 1864 году в Нью-Йорке, Минне Л. Роудс. Она была выпускницей, а затем учителем в школе мисс Портер в Фармингтоне, штат Коннектикут . Они встретились на серии камерных концертов в Фармингтоне, штат Коннектикут. У Томаса и Минны было пятеро детей: Франц Томас, Мэрион Томас, Герман Томас, Гектор В. Томас и миссис DNB Sturgis.
Он женился на своей второй жене [14] в Чикаго , округ Кук, штат Иллинойс , в церкви Вознесения 7 мая 1890 года. Роуз Эмили Фэй была дочерью преподобного Чарльза Фэя, выпускника Гарвардского колледжа 1829 года, епископального священника, и Эмили Хопкинс. Она родилась в 1853 году в Берлингтоне, штат Вермонт , и умерла 19 апреля 1929 года в Кембридже, штат Массачусетс. Она похоронена рядом со своим мужем на кладбище Маунт-Оберн в Кембридже, штат Массачусетс .
Роуз была одаренной женщиной, которая внесла большой вклад в критические заметки, опубликованные в New York и Chicago Journals; Роуз была хорошо известна в Чикаго как декоративный художник. Ее брак был светским событием. Она была сестрой Эми Фэй , [a] выдающейся пианистки, и Харриет Мелусины «Зины» Фэй [b], которая вышла замуж в 1862 году за Чарльза Сандерса Пирса , американского философа, логика, математика и ученого. Философ Пол Вайс назвал Пирса «самым оригинальным и разносторонним из американских философов и величайшим логиком Америки». [15] Она также была сестрой бизнесмена Чарльза Нормана Фэя, который был главным сторонником и сторонником Томаса в организации крупного чикагского оркестра. [c] [16]
Она была внучкой Джона Генри Хопкинса , который был первым епископом Епископальной епархии Вермонта и восьмым Председательствующим епископом Епископальной церкви в Соединенных Штатах Америки . Она также была внучкой Сэмюэля Прескотта Филлипса Фэя (1778–1856). Он был судьей по наследственным делам округа Миддлсекс, штат Массачусетс , в течение 35 лет и служил в Совете попечителей Гарвардского колледжа в течение 28 лет. Она была праправнучкой доктора Абеля Прескотта , врача из Конкорда, штат Массачусетс, и отца двух американских патриотов, которые забили тревогу 19 апреля 1775 года.
Ее двоюродной сестрой была Харриет Элеонора Фэй, жена преподобного Джеймса Смита Буша , адвоката , священника епископальной церкви и религиозного писателя, а также предка политической семьи Бушей .
Он умер в Чикаго, штат Иллинойс , 4 января 1905 года. Его похороны состоялись в епископальном соборе Святого Иакова в Чикаго, а похоронен он был на кладбище Маунт-Оберн в Кембридже, штат Массачусетс .
Томасу воздвигнут мемориальный памятник и воздвигнут сад в Грант-парке в Чикаго , недалеко от Оркестрового зала. [17]
музыкальная автобиография Теодора Томаса Аптона.
