Триллер — жанр художественной литературы с многочисленными, часто пересекающимися поджанрами, включая криминал , ужасы и детектив . Триллеры характеризуются и определяются настроением, которое они вызывают, давая своей аудитории повышенные чувства напряжения , волнения , удивления , предвкушения и тревоги . [1] Этот жанр хорошо подходит для кино и телевидения .
Триллер обычно держит свою аудиторию «на краю их сидений», пока сюжет развивается к кульминации . Сокрытие важной информации является обычным элементом. [2] Литературные приемы , такие как отвлекающие маневры , повороты сюжета , ненадежные рассказчики и клиффхэнгеры , используются широко. Триллер часто представляет собой сюжет, движущей силой которого является злодей , посредством чего они представляют препятствия, которые должен преодолеть главный герой или герой .
Примерами триллеров являются фильмы Альфреда Хичкока середины 20-го века. [3] Некоторые популярные примеры мейнстрима 21-го века включают: «Девушка с татуировкой дракона» , «Исчезнувшая» , «Девушка в поезде» , «Женщина в окне » и британский телесериал «Утопия» .
Писатель Владимир Набоков в своих лекциях в Корнеллском университете сказал:
В англосаксонском триллере злодей, как правило, наказывается, а сильный молчаливый мужчина обычно завоевывает слабую болтливую девушку, но в западных странах нет закона, запрещающего историю, которая не соответствует доброй традиции, так что мы всегда надеемся, что злой, но романтичный парень избежит наказания, а хороший, но скучный парень в конце концов будет отвергнут угрюмой героиней. [4]
Триллеры можно определить по основному настроению, которое они вызывают: напряженное волнение. Короче говоря, если это «волнует», это триллер. Как говорится во введении к крупной антологии:
...Триллеры предоставляют такой богатый литературный пир. Есть все виды. Юридический триллер, шпионский триллер, приключенческий триллер, медицинский триллер, полицейский триллер, романтический триллер, исторический триллер, политический триллер, религиозный триллер, высокотехнологичный триллер, военный триллер. Список можно продолжать и продолжать, и постоянно изобретаются новые вариации. Фактически, эта открытость к расширению является одной из самых устойчивых характеристик жанра. Но то, что дает многообразию триллеров общую основу, — это интенсивность эмоций, которые они создают, особенно те, которые связаны с опасением и восторгом, волнением и затаенным дыханием, все они предназначены для создания этого важнейшего волнения. По определению, если триллер не волнует, он не выполняет свою работу.
— Джеймс Паттерсон , июнь 2006 г., «Введение», триллер [5]
Саспенс — важнейшая характеристика жанра триллера. Он дает зрителю чувство приятного очарования и волнения, смешанного с опасением, ожиданием и напряжением. Они развиваются из непредсказуемых, таинственных и волнующих событий во время повествования, что заставляет зрителя или читателя думать о результате определенных действий. Саспенс нарастает, чтобы сделать эти последние моменты, какими бы короткими они ни были, самыми запоминающимися. Саспенс в истории удерживает человека на крючке для чтения или просмотра до тех пор, пока не будет достигнута кульминация.
С точки зрения повествовательных ожиданий его можно противопоставить любопытству и удивлению . Цель состоит в том, чтобы донести историю с устойчивым напряжением, удивлением и постоянным чувством надвигающейся гибели. Как описал кинорежиссер Альфред Хичкок, аудитория испытывает саспенс, когда ожидает, что произойдет что-то плохое, и имеет (или верит, что имеет) высшую точку зрения на события в иерархии знаний драмы , но при этом она бессильна вмешаться, чтобы предотвратить это.
Саспенс в триллерах часто переплетается с надеждой и тревогой, которые рассматриваются как две эмоции, возникающие в ожидании заключения — надежда, что все будет хорошо для соответствующих персонажей в истории, и страх, что это может не произойти. Второй тип саспенса — это «...ожидание, когда мы либо знаем, либо достаточно уверены в том, что произойдет, но все еще возбуждены в ожидании его фактического возникновения». [6]
Согласно греческому философу Аристотелю в его книге «Поэтика» , саспенс является важным строительным блоком литературы, и это важная конвенция в жанре триллера. [7]
Было показано, что музыка в триллерах создает недоверие и зловещую неопределенность между зрителем фильма и персонажем на экране в то время, когда играет музыка. [8]
Распространенными методами и темами в криминальных и боевиковых триллерах являются выкупы , пленения , ограбления , месть и похищения . Распространенными в детективных триллерах являются расследования и техника детектива . Распространенными элементами в драматических и психологических триллерах являются повороты сюжета , психология , одержимость и игры разума . Распространенными элементами научно-фантастических триллеров являются убивающие роботы, машины или инопланетяне, безумные ученые и эксперименты. Распространенными в ужасных триллерах являются серийные убийцы , преследование , смертельные ловушки и ужас личности . Такие элементы, как маргинальные теории , ложные обвинения и паранойя, распространены в параноидальных триллерах . Угрозы целым странам, шпионы, шпионаж, заговоры, убийцы и электронное наблюдение распространены в шпионских триллерах . [9]
Персонажи могут включать преступников, преследователей , убийц , невинных жертв (часто в бегах), женщин, которым угрожают, психопатов , убийц-убийц , социопатов , агентов , террористов, полицию , сбежавших заключенных , частных детективов , людей, вовлеченных в извращенные отношения, уставших от жизни мужчин и женщин, психопатов и многих других. Темы часто включают терроризм, политический заговор , преследование или романтические треугольники, ведущие к убийству. Сюжеты триллеров включают персонажей, которые вступают в конфликт друг с другом или с внешними силами. [10]
Главный герой этих фильмов сталкивается с проблемой . Независимо от того, к какому поджанру относится триллер, он будет подчеркивать опасность, с которой сталкивается главный герой. Главными героями часто являются обычные граждане, не привыкшие к опасности, хотя обычно в криминальных и боевиках они также могут быть «крутыми парнями», привыкшими к опасности, такими как полицейские и детективы. Хотя главными героями триллеров традиционно были мужчины, женщины-главные герои встречаются все чаще. [11] В психологических триллерах главные герои полагаются на свои умственные ресурсы, будь то борьба с антагонистом или борьба за равновесие в собственном сознании персонажа. Напряжение часто возникает из-за того, что два или более персонажей охотятся за умами друг друга, либо играя в обманные игры друг с другом, либо просто пытаясь разрушить психическое состояние другого. [11]
Атмосфера угрозы и внезапного насилия, такого как преступление и убийство, характеризует триллеры. Напряжение обычно возникает, когда персонаж(и) оказывается в опасной ситуации или ловушке, из которой побег кажется невозможным. Жизнь находится под угрозой, обычно потому, что главный персонаж не подозревает или неосознанно вовлечен в опасную или потенциально смертельную ситуацию. [12]
Фильмы Хичкока часто помещали невинную жертву (среднего, ответственного человека) в странную, опасную для жизни или ужасающую ситуацию в случае ошибочной идентификации или ложного обвинения. [13]
Действие триллеров происходит в основном в обычных пригородах и городах, [ нужна цитата ] хотя иногда они могут происходить полностью или частично в экзотических местах, таких как иностранные города, пустыни , полярные регионы или открытое море . Эти обычно жесткие, находчивые, но по сути обычные герои противостоят злодеям, решившим уничтожить их, их страну или стабильность Свободного мира (особенно если действие происходит во время Холодной войны ). Часто в триллере главный герой сталкивается с тем, что кажется непреодолимыми проблемами в своей миссии, выполняемой на тикающих часах, ставки высоки, и хотя они находчивы, они сталкиваются с личными дилеммами по пути, заставляющими их приносить жертвы ради других. [ нужна цитата ]
Древние эпические поэмы, такие как « Эпос о Гильгамеше» , «Одиссея» Гомера и « Махабхарата», возможно, использовали схожие повествовательные приемы с современными триллерами. [ требуется ссылка ] «Три яблока» , сказка из «Тысячи и одной ночи » ( 101 ночь ), представляет собой детективную историю [14] с множественными поворотами сюжета [15] и элементами детективной фантастики . [16] В этой истории рыбак обнаруживает тяжелый, запертый сундук на берегу реки Тигр и продает его аббасидскому халифу Харуну ар-Рашиду , который вскрывает его — только чтобы обнаружить внутри расчлененное тело молодой женщины. Затем Харун приказывает своему визирю Джафару ибн Яхье раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней. Эта детективная история также считается детективной историей, хотя в ней нет сыщика . [14] [17]
Граф Монте-Кристо (1844) — это головокружительный триллер о мести о человеке по имени Эдмон Дантес, которого предали его друзья и отправили томиться в печально известный замок Иф . Его единственным спутником был старик, который учил его всему: от философии до математики и фехтования . Перед самой смертью старик раскрывает Дантесу тайну местонахождения великого сокровища . Вскоре после этого Дантес придумывает дерзкий побег и использует сокровище, чтобы заново стать графом Монте-Кристо. Жаждущий мести , он намеревается наказать тех, кто разрушил его жизнь.
Первым узнаваемым современным триллером стал роман Эрскина Чайлдерса « Загадка песков » (1903), в котором двое молодых англичан натыкаются на секретную немецкую армаду, готовящуюся вторгнуться на их родину. [18]
« М » Фрица Ланга считается новаторским психологическим триллером, в котором представлены инновационные аудиовизуальные приемы, усиливающие напряжение, которые с тех пор стали стандартными и повсеместными. [19]
«Тридцать девять шагов » (1915) — ранний триллер Джона Бьюкена , в котором невинный человек становится главным подозреваемым в деле об убийстве и оказывается в бегах как от полиции, так и от вражеских шпионов. [20]
Действие романа Джона ле Карре «Шпион, пришедший с холода » (1963)происходит в мире шпионажа времен Холодной войны . Роман положил начало эпохе триллеров, в основе которых лежат профессиональные шпионы и интеллектуальная борьба между соперничающими главами шпионских служб. [ необходима ссылка ]
Было по крайней мере два телесериала, которые назывались просто Thriller , один из которых был снят в США в 1960-х годах, а другой — в Великобритании в 1970-х годах. Хотя они никак не связаны, оба сериала состояли из одноразовых драм, каждый из которых использовал знакомые мотивы жанра.
«Сумеречная зона» состоит из захватывающих, не связанных между собой драм, в которых персонажи сталкиваются с паранормальными , футуристическими , сверхъестественными или иными тревожными или необычными событиями. Персонажи, которые сталкиваются с этими странными, иногда необъяснимыми событиями, как говорят, перешли в «Сумеречную зону». [21] Каждая история обычно имеет мораль и неожиданный финал . [22]