Культурный центр Филиппинского фонда, Инк. ( филипп . Sentrong Pangkultura ng Pilipinas , или CCP ) — это государственная корпорация, созданная для сохранения, развития и продвижения искусства и культуры на Филиппинах . [2] [3] CCP был создан указом президента Фердинанда Маркоса № 30 от 1966 года . Хотя это независимое учреждение правительства Филиппин , оно получает ежегодную субсидию и находится в ведении Национальной комиссии по культуре и искусству в целях координации политики. [2] [4] CCP возглавляется Советом попечителей из 11 членов , в настоящее время возглавляемым председателем Маргаритой Моран-Флоирендо. Нынешним президентом является Арсенио Лисасо.
CCP предоставляет площадки для выступлений и выставок для различных местных и международных постановок в Культурном центре Филиппин площадью 62 гектара (150 акров), расположенном в городах Пасай и Манила . Его художественные программы включают в себя постановку выступлений, фестивалей, выставок, культурные исследования, пропаганду, сохранение и публикацию материалов о филиппинском искусстве и культуре. Его штаб-квартира находится в Tanghalang Pambansa (на английском языке: Национальный театр ), здании, спроектированном национальным художником по архитектуре Леандро В. Локсином . Локсин позже спроектировал многие другие здания в комплексе CCP. [5]
В первый год я закрою почву. Во второй год я забью сваю. На третий год поднимется здание. На четвертый год поднимется занавес.
Имельда Маркос Джону Рокфеллеру III в 1966 году. [6]
Вы не разовьете культуру, построив здание стоимостью 50 миллионов на берегу залива...
Ниной Акино [7] [8]
До начала 20-го века художественные представления в основном проводились на площадях и других общественных местах по всей стране. В Маниле Манильский Гранд-Опера Хаус , построенный в середине 19-го века, служил основным местом проведения многих сценических постановок, опер и сарсуэл , а также других мероприятий национального значения. [9] Условия улучшились со строительством Метрополитен-театра в 1931 году и меньших, но адекватно оборудованных зрительных залов в таких учреждениях, как Meralco , Philam Life , Insular Life , Ateneo de Manila University и Far Eastern University . В 1961 году Филиппино-американский культурный фонд начал собирать средства на новый театр. Здание, спроектированное Леандро Локсином, должно было быть построено на участке площадью 10 гектаров (25 акров) в Кесон-Сити. Тем временем в 1965 году Имельда Маркос на митинге в поддержку выдвижения ее мужа на пост президента в Себу выразила желание построить национальный театр. Маркос выиграл бы свои выборы, и работа над театром началась бы с выпуска Президентской прокламации № 20 12 марта 1966 года. [7] Имельда, теперь уже первая леди, убедила Филиппино-американский культурный фонд переместить и расширить планы мертворожденного театра на новое отвоеванное место вдоль бульвара Рохас в Маниле. Чтобы формализовать проект, президент Маркос издал Указ № 30, учредив Культурный центр Филиппин и назначив его совет директоров. Совет избрал бы Имельду председателем, предоставив ей законный мандат на ведение переговоров и управление средствами для центра. [8] [10]
До инаугурации мужа Маркос уже начала сбор средств для Культурного центра; первоначальные полмиллиона песо были собраны из доходов от премьеры Flower Drum Song в театре Philam Life , а еще девяносто тысяч песо были переданы филиппинским подразделением Филиппинско-американского культурного фонда. Однако этого было недостаточно, чтобы покрыть прогнозируемую стоимость в 15 миллионов филиппинских песо, необходимых для строительства театра. Большая часть финансирования театра поступила из фонда военного ущерба для образования, утвержденного Конгрессом США во время государственного визита президента Маркоса в Соединенные Штаты. [ необходима цитата ] В конечном итоге театр получил 3,5 миллиона долларов США из фонда. Чтобы компенсировать оставшиеся расходы на строительство, Имельда обратилась к известным семьям и предприятиям с просьбой пожертвовать средства на ее дело. Ковры, драпировки, мрамор, произведения искусства для украшения интерьера театра и даже цемент — все было пожертвовано. Несмотря на успех сбора средств первой леди, стоимость проекта к 1969 году выросла почти до 50 миллионов фунтов стерлингов, или на 35 миллионов больше запланированного бюджета. Имельда и правление КПК взяли заем в размере 7 миллионов долларов США через Национальную корпорацию развития инвестиций для финансирования оставшейся суммы, что подверглось резкой критике со стороны оппозиции правительства. Сенатор Ниной Акино решительно возражал против использования государственных средств для центра без ассигнований Конгресса и называл его учреждением для элиты. [8] Не обращая внимания на критику, Маркос продолжил реализацию проекта, и Театр исполнительских искусств (ныне Тангаланг Памбанса ) Культурного центра Филиппин был открыт 8 сентября 1969 года, за три дня до 52-го дня рождения президента, с трехмесячным инаугурационным фестивалем, открытым мюзиклом Ламберто Авельяны «Золотой Салакот: Исанг Дулараван» , эпическим изображением острова Панай . Среди тех, кто присутствовал на инаугурационной церемонии, были губернатор Калифорнии Рональд Рейган и его жена Нэнси , оба представлявшие президента США Ричарда Никсона . [11]
В начале 1970-х годов центр был в убытке, в основном из-за расходов на строительство Театра исполнительских искусств. В 1972 году правление КПК попросило членов Конгресса принять законопроект 4454, который преобразовал бы центр в немуниципальную государственную корпорацию и позволил бы ему использовать капитал Трастового фонда КПК для погашения части своего долга. Законопроект также предусматривал постоянную поддержку центра посредством правительственной субсидии в размере, эквивалентном 5% от собираемого налога на развлечения ежегодно. Предложенный законопроект встретил сильное сопротивление и так и не был принят. Однако с объявлением военного положения 23 сентября 1972 года Конгресс был фактически распущен; и президент Маркос подписал Прокламацию № 15, по сути измененную версию предложенного законопроекта. Прокламация также расширила роль центра: от места проведения представлений до агентства, продвигающего и развивающего искусство и культуру по всей стране. [3] Другие заметные события в течение года включали учреждение Национальной премии артиста и основание Филармонического оркестра КПК, первой резидентной компании центра, которая позже стала Филиппинским филармоническим оркестром . [7]
В этот период президентства Маркоса комплекс КПК принимал крупные местные и международные мероприятия под вывеской Bagong Lipunan (Новое общество), что ознаменовало начало серии крупных строительных проектов в этом районе. Когда филиппинка Марджи Моран выиграла конкурс Мисс Вселенная 1973 года , правительство Филиппин согласилось провести конкурс следующего года , и начались планы по строительству амфитеатра. Недели планирования и обсуждений привели к вводу в эксплуатацию Театра народных искусств (сейчас Tanghalang Francisco Balagtas ), открытого, но крытого сооружения, вмещающего до 10 000 человек. Строительство нового театра, который также был спроектирован Леандро Локсином, было завершено за рекордные 77 дней и было открыто в июле 1972 года грандиозным парадом «Kasaysayan ng Lahi» («История расы»). [8] [12] Сразу после открытия Folk Arts был заложен фундамент для Philippine International Convention Center и Philippine Plaza Hotel, оба для проведения в стране ежегодного заседания МВФ и Всемирного банка в 1976 году. Хотя эти здания не принадлежали Культурному центру, тем не менее, они были построены в комплексе и спроектированы Locsin. Одним из самых печально известных дополнений к центру был Manila Film Center , построенный в 1981 году для Манильского международного кинофестиваля. Спроектированное Froilan Hong, сооружение было построено по строгому графику критического пути , требующему 4000 рабочих, работающих в 3 смены в течение 24 часов. 17 ноября 1981 года произошел несчастный случай, когда леса рухнули и рабочие оказались в быстросохнущем цементе. Несмотря на это, строительство продолжалось и было завершено примерно за 15 минут до открытия кинофестиваля. [8] Право собственности на здание перешло к КПК в 1986 году, когда было распущено Experimental Cinema of the Philippines . [7] Отклоняясь от брутального стиля, типичного для зданий в КПК, Кокосовый дворец , демонстрация универсальности кокоса как экспортного продукта и строительного материала, спроектированный Франсиско Маньосой . Финансовые и человеческие затраты на строительство этих зданий, во времена широко распространенной бедности и коррупции, считались симптоматичными для комплекса зданий первой леди , обвинение, которое Имельда, тем не менее, приветствовала в свои последние годы. [8] [13] [14]
Режим Маркоса закончился в 1986 году в результате мирной Революции народной власти . В результате КПК пережила период реформ и «филипинизации». Президент Корасон Акино назначила Марию Терезу Эскоду-Рохас [15] первым президентом Культурного центра в эпоху после Маркоса; и когда-то критиковавший центр за его продвижение элитарной культуры Никанор Тионгсон принял должность нового художественного руководителя. Вместе со своим вице-президентом Флорендо Гарсией новое руководство провело консультации с различными заинтересованными сторонами, чтобы сформулировать новое направление для КПК и официально переопределить ее миссию и цели в стремлении к «филиппинской национальной культуре, развивающейся вместе с народом и для народа». [16] Чтобы приступить к децентрализации, Центр формулирует руководящие принципы для создания местных художественных советов в местных органах власти и учреждает Программу обмена художниками КПК, чтобы предоставить региональным группам возможности продемонстрировать свои таланты по всей стране. Впервые за время своего президентства Акино посетила центр 11 января 1987 года, чтобы вручить Национальную премию художника Атангу де ла Раме , что стало первым случаем вручения наград в ходе демократического отбора в дополнение к жестким критериям. [16] Позднее Акино вручит ту же награду Леандро Локсину в 1990 году в знак признания его вклада в архитектуру на Филиппинах и несмотря на его многочисленные вклады в архитектурные проекты режима Маркоса. Также в 1987 году к списку постоянных компаний Культурного центра присоединились три группы: Театр балета Филиппин , Фольклорная группа Рамона Обусана и Tanghalang Pilipino. [7] В рамках своих программ по связям с общественностью и исследований КПК выпустила ряд заметных публикаций, в том числе: Ani (англ.: Harvest) (1987), художественный журнал; серия монографий и видеоматериалов Tuklas Sining (на английском языке: Discover Arts) (1989) о филиппинском искусстве и знаковая 10-томная Энциклопедия филиппинского искусства КПК (1994). [16] [17] Несмотря на попытку реформ, некоторые люди по-прежнему видят центр в менее позитивном свете. Например, бывший президент Глория Макапагал Арройо сказала, что она считает КПК «внушительной, неприступной и элитарной» для филиппинских масс. [18]
Сфера деятельности центра включает архитектуру, кино и вещательное искусство, танцы, литературу, музыку, новые медиа, театр и изобразительное искусство. Помимо продвижения местных и коренных художников, он принимал множество известных и международных артистов, таких как Ван Клиберн , Пласидо Доминго , Марсель Марсо , Большой балет , Кировский балет , Королевский балет , Королевский датский балет , Нью-Йоркская филармония и Кливлендский симфонический оркестр среди многих других.
С 1972 года КПК администрировала Орден национальных художников , который является высшим признанием, которое правительство Филиппин дает лицам, внесшим значительный вклад в развитие искусств в стране. Орден был учрежден в 1972 году после смерти известного художника Фернандо Аморсоло , под эгидой Прокламации № 1001. [19] Год спустя Совет попечителей центра был назначен Комитетом по национальной премии художников. [20] Сегодня КПК администрирует Орден совместно с Национальной комиссией по культуре и искусству .
После реформы в целях демократизации в 1986 году центр предпринял шаги, чтобы сделать культуру и искусство более доступными для более широкого сегмента филиппинского общества. Его программа Outreach проводит форумы и мероприятия по оценке искусства в различных частях страны, в том числе программу Sopas, Sining at Sorbetes (англ. Food to Taste, Arts to Appreciate. Буквально: суп, искусство и мороженое ), уникальное мероприятие по оценке в сочетании с программой питания для неблагополучной молодежи. [21] Ежегодно с 2005 года центр организует свой фестиваль открытых дверей Pasinaya (англ. To Show. Буквально: дебют или инаугурация ) в феврале, который на Филиппинах объявлен Национальным месяцем искусств. Фестиваль Pasinaya представляет исполнительские художественные группы со всей страны во главе с компаниями-резидентами центра в однодневной выставке местных талантов, которая полностью проводится на многочисленных площадках Tanghalang Pambansa. Через два года после первого фестиваля его посетили 10 000 человек, а к 2019 году их число выросло до более чем 84 000. [22] [23] КПК также оказывает институциональную поддержку Филиппинскому независимому кинофестивалю Cinemalaya и Филиппинской высшей школе искусств .
Президентом и главным операционным директором является Мария Маргарита Моран Флойрендо, а Деннис Марасиган является вице-президентом и художественным руководителем. [24] Совет попечителей возглавляет Хайме С. Лайя . Другие члены совета: [25]
Президенты КПК [ необходима ссылка ]
Культурный центр владеет и управляет несколькими площадками для выступлений в Культурном центре Филиппинского комплекса , расположенном на отвоеванной территории, общей для Пасая и Манилы, известной как Bay City . Его флагманская площадка — Tanghalang Pambansa (Национальный театр), где также находятся его главные офисы. В здании находятся три площадки для исполнительских искусств, один театр для показа фильмов, галереи, музей, а также библиотека и архивы центра.
В комплексе CCP также расположен Тангаланг Франсиско Балагтас (Театр народного искусства), зрительный зал под открытым небом.
Культурный центр Филиппин управляет Национальным центром искусств, комплексом площадью 13,5 гектаров (33 акра) в лесном заповеднике Макилинг в Лос-Баньосе, Лагуна . В комплексе размещается Филиппинская средняя школа искусств. Его флагманское место проведения — Tanghalang Maria Makiling, открытый зрительный зал, вмещающий до 1800 человек. Театр, который также был спроектирован Леандро В. Локсином, расположен на квадратном плане, над которым возвышается пирамидальная крыша, облицованная глиняной черепицей, что является более буквальной интерпретацией коренной филиппинской архитектуры по сравнению с предыдущими работами архитектора для КПК.
В ответ на необходимость расширить свою аудиторию для искусства и приблизить свои программы к людям, CCP установила программное партнерство с Assumption Antipolo и De La Salle Santiago Zobel School в Алабанге , Мунтинлупа . Как сателлитные площадки CCP на Востоке и Юге, эти учреждения обязуются извлекать выгоду из обмена доброй волей и помощи посредством переездных постановок, представлений и художественных учебных семинаров. В конечном итоге центр надеется создать еще одну сателлитную площадку в северной части Метро Манила.
Школа De La Salle Santiago Zobel основала Центр исполнительских искусств имени Анджело Кинга в 2000 году для поддержки всестороннего развития своих учеников. Центр продвигал развитие театральных и музыкальных талантов в кампусе.
Театр Assumpta был построен в 1999 году и открыт в 2001 году и расположен на территории кампуса Assumption Antipolo . Он был задуман как крупный культурный центр в восточной части Манильской агломерации и место для культурного образования и развития школы и прилегающих общин в Ризале . Театр вмещает 2001 гостя в трехуровневой рассадке. Сценическая зона оборудована 17 ручными ламелями, ручной системой занавеса и оркестровой ямой.
