stringtranslate.com

Фото Лига

Photo League была кооперативом фотографов в Нью-Йорке , которые объединились вокруг ряда общих социальных и творческих причин. Основанная в 1936 году, Лига включала в себя некоторых из самых известных американских фотографов середины 20-го века среди своих членов. Она прекратила свою деятельность в 1951 году после того, как в 1947 году была помещена в черный список Министерства юстиции США с обвинениями в том, что она является коммунистической, антиамериканской организацией. [1]

Происхождение

Истоки Лиги восходят к проекту Workers International Relief (WIR), коммунистической ассоциации, базировавшейся в Берлине. В 1930 году WIR основала в Нью-Йорке Лигу рабочей камеры, которая вскоре стала известна как Лига кино и фотографии . Ее целями были «борьба против и разоблачение реакционного кино; производство документальных фильмов, отражающих жизнь и борьбу американских рабочих; и распространение и популяризация великих художественных и революционных советских произведений». [2]

Этос

В 1934 году фотографы и кинематографисты Лиги начали расходиться во мнениях по поводу социальных и производственных интересов, и к 1936 году они сформировали отдельные группы. Пол Стрэнд и Ральф Штайнер основали Frontier Films, чтобы продолжить продвижение первоначальных целей, в то время как Стрэнд и Беренис Эбботт переименовали первоначальную группу в «Фотолигу». Две организации оставались дружественными, и члены каждой группы часто участвовали в мероприятиях другой. Целью недавно реформированной Фотолиги было «вернуть камеру в руки честных фотографов, которые ... используют ее для фотографирования Америки». [2]

Лига быстро стала активной в новой области социально сознательной фотографии. В отличие от других фотографических организаций, она не поддерживала определенный визуальный стиль, а вместо этого сосредоточилась на «интеграции формальных элементов дизайна и визуальной эстетики с мощными и симпатичными свидетельствами человеческого состояния». [3] Она также предлагала базовые и продвинутые курсы по фотографии, когда таких курсов было мало в колледжах или профессиональных училищах. Информационный бюллетень Photo Notes печатался нерегулярно, в зависимости от того, кто был готов выполнить работу и мог ли он позволить себе расходы на печать. Однако больше всего Лига была местом сбора фотографов, где они могли делиться и испытывать свои общие художественные и социальные интересы. [4]

Влиятельные члены

Среди членов Лиги были соучредители Сол Либсон и Сид Гроссман (директор Школы Фотолиги); Моррис Энгель (с 1936 года); Артур Лейпциг (с 1942 года); Рут Оркин , Джером Либлинг и Лестер Токингтон (все с 1947 года); Уолтер Розенблюм (редактор Photo Notes Фотолиги ); Элиот Элисофон ( фотограф журнала Life ); Аарон Сискинд ; Джек Мэннинг (член Harlem Document Group Лиги и фотограф New York Times ); Дэн Вайнер ; Билл Витт; Мартин Элкорт ; Лу Бернстайн ; Си Каттельсон ; Луис Стеттнер ; и Лизетт Модель . [5]

В начале 1940-х годов список известных фотографов, которые были активны в Лиге или поддерживали ее деятельность, также включал Маргарет Бурк-Уайт , У. Юджина Смита , Хелен Левитт , фотографа FSA Артура Ротштейна , Бомонта Ньюхолла , Нэнси Ньюхолла , Ричарда Аведона , Уиджи , Роберта Фрэнка , Гарольда Файнстайна , Ансела Адамса , Эдварда Уэстона и Майнора Уайта . Лига была смотрителем Мемориальной коллекции Льюиса Хайна , которую сын Хайна передал Лиге в знак признания ее роли в содействии общественному активизму посредством фотографии, как это делал его отец. [6]

Женщины-фотографы

Необычно для художественных групп того времени, около трети членов и участников Лиги были женщинами, и они занимали видимые руководящие должности, такие как секретарь, казначей, вице-президент и президент. Например, Люси Эшджян , которая присоединилась к Лиге еще в 1936 году, была редактором Photo Notes и председателем совета школы Лиги. [7] Соня Хандельман Майер была и фотографом, и секретарем, единственная оплачиваемая должность в лиге. [8]

Черный список

Многие из членов, которые присоединились к организации до окончания Второй мировой войны, были американцами первого поколения, которые твердо верили в прогрессивные политические и социальные цели. Мало кто знал о политических истоках движения коммунистов «Рабочие как фотографы» ( Arbeiterfotografen ) в Берлине. Это на самом деле имело мало общего с тем, что организация делала по мере своего развития, но способствовало ее краху после войны, когда ФБР обвинило ее в коммунистической, подрывной и антиамериканской деятельности. [9]

В декабре 1947 года Фотолига была официально объявлена ​​подрывной организацией и внесена в черный список подрывных организаций Министерства юстиции США Генеральным прокурором Томом С. Кларком . После этого объявления Фотолига появилась в Списке подрывных организаций Генерального прокурора (AGLOSO), опубликованном 20 марта 1948 года в Федеральном реестре . [1]

Сначала Лига сопротивлялась и организовала впечатляющую выставку This Is the Photo League в 1948 году, но после того, как ее член и давний информатор ФБР Анджела Каломирис дала показания в мае 1949 года о том, что Лига была подставной организацией для Коммунистической партии , Фотолига прекратила свое существование. Набор прекратился, и старые члены ушли, включая одного из ее основателей и бывшего президента Пола Стрэнда , а также Луиса Штеттнера. Лига распалась в 1951 году. [10]

После распада Лиги и возвращения большего числа женщин на домашние должности в послевоенную эпоху карьера многих многообещающих женщин-художниц, таких как Соня Хандельман Майер и Рэй Рассел , не продолжилась. [7]

Наследие

Photo League стала предметом документального фильма 2012 года: Ordinary Miracles: The Photo League's New York Дэниела Аллентака и Нины Розенблюм . Фильм прослеживает взлет и падение Photo League между 1936 и 1951 годами и включает интервью с выжившими членами и саундтрек, в котором приняли участие Вуди Гатри , сестры Эндрюс и братья Миллс . Журнал Cineaste Magazine называет фильм «прекрасным дополнением к библиотеке документальных фильмов, посвященных памяти культурной работы старых левых». [11]

Члены Фотолиги

( Источник : Еврейский музей Нью-Йорка [12] )

Примечания

  1. ^ ab Федеральный реестр: 13 Fed. Reg. 1471 (PDF) . USGPO. 20 марта 1948 г. стр. 1473 . Получено 20 апреля 2020 г. .
  2. ^ ab Tucker, Anne (сентябрь 1979). The Photo League: Photography as a Social Force . Modern Photography. стр. 90.
  3. ^ Бетси Мейсснер (2002). Оригинальные источники: Искусство и архивы Центра творческой фотографии . Центр творческой фотографии. стр. 161.
  4. ^ Такер (2001), стр. 12–13.
  5. ↑ Это имена, выделенные журналом Time-Life в его томе, посвященном документальному фильму (1971).
  6. ^ Такер (2001), стр. 162
  7. ^ ab Klein, Mason; Evans, Catherine (2011). «As Good as the Guys: The Women of the Photo League». Радикальная камера: Нью-Йоркская фотолига, 1936–1951 . Издательство Йельского университета и Еврейский музей. ISBN 978-0-300-14687-5.
  8. ^ «Соня Хандельман Майер: Изображения из Photo League».
  9. ↑ Гонсалес, Дэвид (23 марта 2012 г.). «Искупление жизни в фотографии».
  10. ^ «NYPL, куда мы идем отсюда? Фотолига и ее наследие (1936–2006)». web-static.nypl.org .
  11. ↑ Cineaste, т. 37, № 4. Осень 2012 г., стр. 80. (См. веб-сайт фильма и его запись на IMDB.)
  12. ^ «Еврейский музей Нью-Йорка | Художественная выставка | Радикальная камера: Нью-Йоркская фотолига, 1936–1951: художники фотолиги». 2013-01-15. Архивировано из оригинала 2013-01-15 . Получено 2019-10-27 .

Ссылки

Внешние ссылки