Фрэнсис Мэтчем (22 ноября 1854 – 17 мая 1920) [1] был английским архитектором , который специализировался на проектировании театров и мюзик-холлов . Он много работал в Лондоне, преимущественно в компании Moss Empires , для которой он спроектировал Ипподром в 1900 году, Hackney Empire (1901), Колизей (1903) и Палладиум (1910). Его последним крупным заказом перед выходом на пенсию был дворец Виктория (1911 г.) для магната эстрады Альфреда Батта . За свою 40-летнюю карьеру Мэтчем отвечал за проектирование и строительство более 90 театров, а также за реконструкцию и реконструкцию еще 80 театров по всему Соединенному Королевству.
Мэтчем родился в Ньютон-Эбботе , Девон , где он стал учеником в возрасте 14 лет у архитектора Джорджа Судона Бриджмена . Мэтчем переехал в Лондон в возрасте 21 года, где присоединился к архитектурной практике Дж. Т. Робинсона , который должен был стать его тестем. При Робинсоне Мэтчем завершил свой первый сольный проект - Театр «Слон и замок», который открылся в июне 1879 года. Он взял на себя бизнес после смерти Робинсона и продолжил проекты различных провинциальных театров. В 1880-х годах он основал собственную фирму Matcham & Co. и привлек к ней квалифицированных мастеров. Его первое крупное сотрудничество произошло в 1880-х годах, когда он работал над проектированием и ремонтом театров, принадлежащих семье Ревилл, владевшей многими театрами по всему Соединенному Королевству.
Самый успешный период Мэтчема пришелся на период с 1892 по 1912 год, когда он много работал в Moss Empires, театральном бизнесе, возглавляемом Эдвардом Моссом и управляемом Освальдом Столлом . Под их руководством Мэтчем построил 21 театр, в том числе три в Лондоне, а остальные - в провинциях. Также в этот период, хотя и не в Moss Empires, он завершил проекты бального зала Tower в Блэкпульской башне , Большом театре, Блэкпул , как в 1894 году, так и в County Arcade , Лидс, в 1900 году. Автор Иэн Макинтош, писавший для Национальный биографический словарь 1993 года описывает интерьеры театра Мэтчема как превосходящие внешний дизайн здания. Использование Мэтчемом консолей для галерей позволило ему отказаться от использования колонн, которые в противном случае закрывали бы зрителям обзор сцены. Декорации зала часто смешивались с тюдоровскими ремнями, деталями Людовика XIV , англо-индийскими мотивами, военно-морскими и военными знаками, панелями в стиле рококо , классической скульптурой и колоннами в стиле барокко .
Мэтчем удалился в Уэстклифф-он-Си , Эссекс , незадолго до Первой мировой войны, где и умер от сердечного приступа, вызванного заражением крови, в 1920 году. Его биограф Брайан Уокер отмечает из личного архива архитектора, что он был « человек необычайной энергии и жизнерадостности... он обладал спокойствием ума, большим чувством юмора и веселья». [2]
Фрэнсис Мэтчем родился 22 ноября 1854 года в Ньютон-Эбботе , Девон . [1] [3] Он был вторым из девяти детей и старшим сыном Чарльза Мэтчема (1826–1888), пивовара, и его жены Элизабет, урожденной Ланкастер (1830–1905). [4] [n 1] В 1857 году Чарльз Мэтчем перевез свою семью на Юнион-стрит, Торки , и устроился на работу менеджером пивоварни и солодовни. [3] Фрэнк получил образование в школе Баббакомб в Баббакомбе , Торки. [1]
Мэтчем рано проявил интерес к архитектуре и в возрасте 14 лет стал учеником Джорджа Судона Бриджмена , местного архитектора. [1] [6] [n 2] Обучение продолжалось 18 месяцев, пока Мэтчему не предложили работу в сметчике в офисе в Лондоне примерно в 1868 году. [12] Работа в столице позволила Мэтчему учиться у разных специалистов в области архитектуры. Обучение у геодезиста [1] научило его составлять сметы затрат, взаимодействовать со строительными подрядчиками и познакомило со сложными расчетами, чему его вряд ли учили в школе. [13] Он также осознал важность работы в сжатые сроки, навязанные требовательными клиентами. [14]
В свободное время Мэтчем посещал многие здания Лондона, но особенно любил театры и мюзик-холлы. Особый интерес для него представлял недавно построенный театр «Гейети» на Стрэнде , спроектированный Чарльзом Дж. Фиппсом . Мэтчем был впечатлен способностью Фиппса построить театр нормального размера на небольшом, неудобном участке, и вполне вероятно, что Мэтчем черпал вдохновение из «Веселости» в некоторых из своих более поздних зданий, которые также были построены на ограниченных участках земли. [13] Неизвестно, как долго Мэтчем провел в Лондоне, хотя архитектору нередко требовалось до шести лет, чтобы получить квалификацию. По оценкам историка театра Гёреля Гарлика, Мэтчем за это время провел в столице три года, что казалось вероятным, поскольку к 1871 году Мэтчем вернулся в Торки и снова под руководством Бриджмена, на этот раз в качестве его главного помощника. Бриджман очень хотел воспользоваться опытом Мэтчема в Лондоне и попросил его помочь с реконструкцией театра «Лицеум» в Торки. [13] [15]
Исаак Сингер , американский бизнесмен, переехал из Франции в Девон в конце 1871 года. Его намерением было купить для своей семьи большую недвижимость в английской сельской местности. Его попытка купить поместье Изамбарда Кингдом Брюнеля не увенчалась успехом, и вместо этого он купил поместье Фернхэм в Торбее , на котором в конечном итоге был построен особняк Олдвей . [16] Сингер поручил офису Бриджмена разработать проект и поручил построить театр в доме, давно снесенном. [17] Гарлик считает вполне возможным, что Мэтчему была поручена ответственность за проектирование театра из-за его образовательного опыта в Лондоне. Сингер не пожалел средств на строительство Oldway Mansion; он закупил лучшие материалы со всего мира и поручил Бриджману спроектировать интерьер в ярком французском стиле. Гарлик отмечает, что вполне вероятно, что энтузиазм Сингера повлиял бы на кого-то столь же впечатлительного в архитектурном отношении, как Мэтчем, чьи более поздние театры также использовали экстравагантное оформление. [18]
Примерно в 1875 году, вскоре после завершения строительства дома Сингера, Мэтчем устроился на работу в офис Дж. Т. Робинсона в Лондоне. [19] [n 3] Работа позволила Мэтчему ближе познакомиться с тем, что биограф Мэтчема Брайан Мерсер Уокер называет «театральным дизайном высокого порядка». [10] Время Мэтчема под руководством Робинсона было недолгим; Робинсон неожиданно умер в семейном доме на Блумсбери-сквер в Лондоне в 1877 году, вскоре после свадьбы Мэтчема с дочерью Робинсона, Марией, 9 июля. [1] Семья поручила Мэтчему продолжить проекты Робинсона, которые включали реконструкцию театра «Слон и замок», [1] а также модификации Кембриджского мюзик-холла в Шордиче . [21]
К середине 1870-х годов в Соединенном Королевстве было зарегистрировано около 137 пожаров в театрах, что побудило парламент принять Закон об управлении и строительстве мегаполисов (1878 г.), который установил правила безопасности для застройщиков. Мэтчем счел правила проблематичными; из-за них проект театра «Слон и замок» пришлось продлить на полгода. [22]
В 1882 году Мэтчем взялся за реконструкцию Большого театра в Ислингтоне . Для него это был важный проект: он был первым, спроектированным с использованием беспрепятственного обзора сцены, отличался вместимостью и быстрым строительством, благодаря чему он позже стал известен в архитектурных кругах. Модель Grand была революционной по своему дизайну; он использовался в качестве образовательного экспоната для архитекторов-любителей, его часто посещали и комментировали архитектурные критики и журналисты. [23] В одном из трех томов, озаглавленных « Современные оперные театры и театры» , которые были опубликованы между 1896 и 1898 годами, автор Эдвин Сакс упомянул о «хорошем обзоре и акустике зала Гранда, экономии места и затрат, а также быстрота исполнения». [24] Улучшение обзора Мэтчема стало результатом использования им консольной стали. Эта новая конструкция позволила балконам выступать в зрительный зал без использования опорных колонн, что увеличило количество сидячих мест и позволило зрителям лучше видеть сцену. Это был дизайн, который Мэтчем запатентовал и включил во все свои будущие театральные проекты. [25]
Следующим крупным проектом Мэтчема стал отель Paragon в Майл-Энде , Восточный Лондон, в 1882 году. По словам Уокера, этот проект имел большое значение, поскольку в нем большое внимание уделялось системе вентиляции — первой в своем роде — в которой использовалась солнечная горелка на крыше и воздуховоды для теплого воздуха на высоте 6 футов (1,8 метра) над уровнем земли. , от которого исходили сквозняки. [26] Строители театра, Краудер и Пейн, рекламировали это место как «самый вентилируемый театр в Лондоне». [27] Он открылся в мае следующего года и получил высокую оценку за достижения в обеспечении комфорта публики. [28] Успех Paragon позволил Мэтчему открыть собственный офис в Белфасте в 1884 году. [26]
За пределами Лондона и до 1886 года у Мэтчема было заказано только два проекта, оба в Глазго : Большой цирк Хэнглера и Королевский театр . [29] В 1879 году он начал работу над реконструкцией Королевской семьи, [30] игрового домика, первоначально спроектированного Джеймсом Томсоном и построенного на первом этаже четырехэтажного здания. Компоновка была проблематичной, и Matcham пришлось внести ряд корректировок. Чтобы компенсировать это, он спроектировал систему вентиляции, которая включала установку вытяжного канала над газовым освещением зала , в результате чего тепло от горелок поднималось вверх и создавало движение воздуха по театру. Этот дизайн он также использовал в Gaiety, втором театре Мэтчема в Глазго. На создание «Роялти» ушло всего четыре недели, и он был относительно недорогим — два фактора, которые помогли укрепить его репутацию. [23]
Мэтчем познакомился с актером и театральным менеджером Джеймсом Эллистоном в 1886 году. [n 4] Эллистон, уроженец Эдинбурга , услышал об архитекторе во время своей работы в Глазго и поручил ему реконструировать боковые ложи и галерею, а также улучшить акустику и вентиляцию. система в его театре, Королевском театре, Блэкберн . Через Эллистона Мэтчем был представлен Уильяму Дж. Ревиллу, владельцу Народного зала трезвости в Стокпорте . [31] Семья Ревилл имела влияние в театральных кругах, поскольку их связь со сценой восходит к 18 веку. [32]
Ревилл заключил с Мэтчемом контракт на разработку проекта нового здания после того, как зал был разрушен пожаром в 1887 году. Новое здание, как и большинство театров семьи Ревилл, должно было называться Королевским театром и Оперным театром; оно было завершено по графику в следующем году. Городские магистраты сочли готовое сооружение современным и в июне того же года выдали ему лицензию на проведение развлечений. [n 5] The Era считала новое здание «несомненно одним из лучших театров страны». [34] По словам биографа Майкла Селла, отношения Мэтчема с Эллистоном помогли молодому архитектору стать узнаваемым на национальном уровне именем в театральной архитектуре и вывели его на передний план своей профессии. [31]
В 1888 году сын Ревилла, менеджер театра Уоллес Ревилл, поручил Мэтчему спроектировать новый театр на земле, которую он купил в Сент-Хеленс , Ланкашир . Новый театр получил название «Королевский театр и оперный театр». Он был построен из кирпича с каменной отделкой и состоял из оркестровой ямы, партеров, бельэтажа в три ряда, верхнего яруса, имевшего необычную особенность собственных комнат для отдыха, и очень большой галереи, откуда открывался беспрепятственный обзор. Входной фасад выполнен в классическом стиле с тремя широкими пролетами гигантских пилястр . [35] На премьере театра в следующем году Эллистон назвал здание «одним из самых красивых театров, которые [он] когда-либо видел». [36]
В дополнение к театру Стокпорта под руководством Ревилла, Мэтчем получил еще один заказ от Эллистона, на этот раз на восстановление Королевского театра и Оперного театра в Болтоне , которые загорелись 4 января 1888 года. Единственным требованием Эллистона было завершение строительства в течение 20-недельный период, который Мэтчем почтил. Первый камень в фундамент был заложен актером Генри Ирвингом 17 октября, за месяц до его открытия. Из-за большого количества людей, погибших в результате аналогичного пожара в театре в Эксетере в прошлом году, компания Matcham улучшила меры безопасности, такие как противопожарная защита потолков и стен; расширение и выпрямление лестничных клеток; использование открывающихся наружу дверей; установка гидрантов на каждом этаже; и повесить в зале автоматический огнестойкий занавес. [37] Интерьер был оформлен в терракотовых и золотых тонах, а сиденья покрыты малиновой обивкой. [38]
Другие театры последовали примеру семьи Ревилл, которая к тому времени наняла Мэтчема на полную ставку для работы над своими проектами. Бери и Рочдейл , оба тогда жившие в Ланкашире, должны были получить свой собственный Королевский театр и Оперный театр, при этом здание Рочдейла представляло собой реконструкцию существующего здания. Театр Бери открылся 26 декабря 1889 года постановкой пантомимы . В театре отсутствовало внутреннее оформление, поскольку Мэтчем отставал от графика. В тот вечер он редко появился на сцене и заверил публику, что за двухнедельный перерыв завершит проекты. Чтобы компенсировать опоздание, он пошел на необычный шаг, передав произведения искусства в зал субподряду лондонскому скульптору. [39] [№ 6]
В следующем году Мэтчем заключил контракт с Фредериком Перселлом, членом большой семьи Ревиллов, [41] на ремонт его театра, который загорелся годом ранее. Мэтчему была предоставлена возможность использовать существующее здание, что увеличило вероятность того, что он сможет завершить проект вовремя. [42] В том же году в Болтоне открылся Большой цирк и амфитеатр. Дизайн Мэтчема позволял использовать его как цирк и театр, а также менять место проведения между ними за несколько часов. Он был оформлен в итальянском стиле и вмещал 3200 человек. Цирковая арена в конечном итоге потеряла популярность у публики, и ее закрыли. [43]
Перселл взял на себя семейный бизнес в 1899 году после смерти четырех его членов, но в течение следующего десятилетия сдал в эксплуатацию только несколько зданий, в том числе театр Александры в Сток-Ньюингтоне . [44] Мэтчем продолжал работать с Перселлом примерно до 1908 года, когда последний решил свернуть бизнес. [45] Последним проектом Мэтчема для семьи, по словам историка Майкла Селла, был Королевский театр в Саутси , в 1907 году. [46] Историк архитектуры Николаус Певснер назвал Королевский театр «великолепным» и описал его как «великолепный». выдающаяся шестиугольная башня с ионическими колоннами и львиными украшениями вокруг широкой шпилеобразной вершины, увенчанной куполом с точной статуей Авроры.Интерьер очаровательный и богато детализированный, полностью использующий ограниченное пространство.Гипсовые фигуры и лепнина в полном объеме Мэтчема -дутое барокко». [47]
Дата основания Matcham & Co. неясна; оно могло возникнуть с того момента, когда Мэтчем основал свой офис в Белфасте в 1884 году после успеха театра «Парагон» в Майл-Энде, или это могло быть переименование бизнеса Робинсона, который Мэтчем взял на себя примерно за десять лет до 1880-х годов. [48] Известно лишь то, что в разное время компания работала в трех офисах в Холборне . Первый находился на Бедфорд-Роу между 1880 и 1886 годами, после чего переехал на Грейт-Джеймс-стрит, 3. Предприятие оставалось там до 1893 года, когда оно снова переехало, на этот раз в дом 9 Warwick Court, где и оставалось до смерти Мэтчема. [49] [50] Неизвестно, сколько сотрудников работало в компании Matcham; [51] он работал с постоянной командой помощников и мастеров, среди которых был Феликс Де Йонг, эксперт по работе с волокнистой штукатуркой; [52] Джонас Биннс, специалист-декоратор; [52] и Альберт Дин, мастер-мебельщик. [53] За время работы компания Matcham & Co. выполнила около 170 театральных проектов. [54] [n 7] Мэтчему в его проектах и ведении бизнеса помогали инженер Р. А. Бриггс и канцлер FGM , архитектор. [n 8] Мало что известно о рабочих отношениях между тремя мужчинами, только то, что они были процветающими. [55]
До появления театра эстрады мюзик-холлы были излюбленным развлечением рабочего класса Лондона и провинций. По данным The Stage, такие номера, как Джордж Роби и Мари Ллойд , были сочтены «чрезмерно пикантными» , а крупные театры запретили их в интересах приличия. Ограничения были краткими, главным образом из-за негативного влияния такой цензуры на численность аудитории. [62] К 1880-м годам большинство мюзик-холлов управлялись либо любительскими синдикатами, которые меньше заботились о доходах, а больше о развлечениях, либо богатыми, ориентированными на прибыль бизнесменами. В обоих случаях безопасность часто подвергалась риску, в основном из-за стоимости, поэтому столь необходимый ремонт часто игнорировался. Мюзик-холлы на протяжении многих лет были чрезвычайно прибыльным бизнесом, но стали объектом строгих правил и контроля безопасности. К 1880 году местные власти проводили тайные проверки, чтобы убедиться, что владельцы соблюдают требования безопасности; правила были настолько строгими, что многие старые залы, особенно те, у владельцев которых было мало денег, были вынуждены закрыться. [63] Тем, которые остались открытыми, было поручено улучшить и отремонтировать свои помещения, чтобы оправдать ожидания. Бум требовал компетентных архитекторов, знающих, как работают театры. [64] [n 9]
С 1898 по 1910 год Освальд Столл был управляющим директором Moss Empires , [65] сети театральных развлечений, возглавляемой импресарио Эдвардом Моссом , которая на пике своего развития отвечала за 33 театра по всей Великобритании. Мэтчем впервые работал в Moss Empires в 1892 году в Empire Palace в Эдинбурге . [66] Мосс был настолько впечатлен работой Мэтчема, что поручил ему спроектировать другие провинциальные театры в течение следующих семи лет. Работа Мэтчема в Лондоне под руководством импресарио включала « Империю» в Хакни , а также театры «Колизей» и «Ипподром» в Вестминстере . В общей сложности Мэтчем отвечал за проектирование 21 театра для Мосса и Столла за 20-летний период, который закончился Империей Вуд-Грин в 1912 году .
Столл планировал, что Hackney Empire станет его лондонской штаб-квартирой, но план изменился на полпути строительства, когда он решил разместить свои офисы дальше в центр Лондона: это привело к резкому сокращению бюджета Империи, чтобы обеспечить дополнительные финансы для новой штаб-квартиры в Колизее. . [67] Мэтчем на скорую руку собрал вторичный, более дешевый проект фасада Империи и представил его Столлу на куске кальки. [68] Внешний вид Империи представлял собой проект, который Мэтчем всегда ненавидел, но, по словам историка Майкла Селла, он продемонстрировал «казалось бы, бесконечные способности архитектора к изобретательству» и тот, который «навсегда останется достопримечательностью». [69] Зрительный зал отмечен Исторической Англией как «один из самых ярких интерьеров Мэтчема в Британии», [70] в то время как историк Брайан Уокер назвал интерьер Империи «самым совершенным интерьером Мэтчема в Большом Лондоне». [71] Певснер считал «Империю» «в высшей степени уверенной в себе» и «одной из наиболее сохранившихся эдвардианских эстрадных театров». [72]
Что касается Колизея, Мэтчем столкнулся с проблемой; Столл хотел, чтобы театр был самым большим и роскошным в Лондоне. [62] [73] [74] Мэтчем был обеспокоен тем, что огромный размер приведет к ухудшению качества звука и обзора сцены; соответственно, он уделил особое внимание акустике театра и спроектировал балконы так, чтобы они имели наклон к сторонам зала, а не более традиционный метод поддержки пилотами ; Мэтчем был пионером в использовании консольной стали в своих конструкциях и получил патенты для защиты своей работы. [73] В театре была вращающаяся сцена, первая в своем роде в Лондоне, которая позволяла воплощать в жизнь творческие идеи, в том числе экстравагантные празднования в театре Дня Дерби , в которых приглашенные жокеи ехали на настоящих лошадях, скачущих галопом против движущегося вращения. [62] За кулисами, по словам Певснера, были «телефоны-автоматы» и «раздевалки, чтобы можно было надеть вечернее платье на месте». Строительство Колизея обошлось в 250 000 фунтов стерлингов. [75]
Какая комната. Палитра насыщенная кремовая, золотистая и коричневая. Авансцену обрамляют великолепные башенчатые коробки, увенчанные луковичными куполами, а вершину венчают огромные фигуры, изображающие Три грации. Орган Wurlitzer расположен на фоне романтической морской сцены (совершенно в отличие от Блэкпула).
Николаус Певснер описывает бальный зал Tower, Блэкпул, Ланкашир: Север , 2009 год. [76]
Уокер назвал это «плодом тесного сотрудничества и взаимопонимания между клиентом и архитектором». Далее он отметил: «Часто замечаемое мастерство Мэтчема в планировании сочетается здесь с другим видом волшебства. Мало кто из его современников мог бы создать столь запоминающееся архитектурное произведение на таком коротком фасаде на такой неприхотливой улице. Это гораздо более впечатляюще, чем Например, соседний театр Гаррика 1889 года» [77] . Согласно театральному журналу The Stage , проект Мэтчема предусматривал «красивую мраморную лестницу, выдающуюся башню, увенчанную вращающимся земным шаром, и впечатляющий набор удобств, включая просторную чайную, залы на каждом этаже, лифты на верхние этажи театра, богато украшенные комнаты для отдыха, сад на крыше со стеклянным куполом и информационное бюро, из которого можно отправлять сообщения и телеграммы и где врачи могут регистрировать свое местонахождение в случае чрезвычайных ситуаций. ". [62]
Мэтчем редко покидал театры, но время от времени делал это. Компания Blackpool Tower Company, корпорация Standard Contract & Debenture, поручила ему спроектировать оформление бального зала, который являлся частью их развлекательного комплекса в Блэкпуле , Ланкашир . [78] Интерьер бального зала был единственным проектом Мэтчема для комплекса, хотя Историческая Англия считает вероятным, что он также отвечал за реконструкцию цирка, также внутри комплекса, в 1900 году. Певснер считал цирк «самым большим и самый сложный театр такого типа в Англии» и предоставил Великобритании «постоянную площадку для цирка, недоступную ни на одном другом курорте». [76] Комплекс открылся в 1894 году. [79] В том же году он завершил проект Большого театра в Блэкпуле . [80]
Возрождение Бриггейта в 1890-х годах, одной из старейших улиц Лидса , включало строительство ряда торговых рядов в дополнение к существующей аркаде Торнтон, завершенной в 1878 году. Мэтчем спроектировал аркады Кросс и Каунти для компании Leeds Estate Company, между 1898 и 1900 годы, в самой северной части улицы. [81] Одновременно с работой над «Графством Аркада» он спроектировал Эмпайрский дворец для Мосса, который располагался дальше по Бриггейту. [82] Он создал две новые улицы, Королевы Виктории-стрит и Кинг-Эдвард-стрит, которые проходят между Бриггейтом и Викар-лейн . [83] Здания Мэтчема включают 49–51 Vicar Lane; Кинг Эдвард-стрит, 2–24 и Бриггейт, 115–120, которые состоят из магазинов и офисов на территории комплекса County Arcade. [84] Затраты на строительство County Arcade превысили 300 000 фунтов стерлингов. [85] [n 10] По словам Уокера, биографа Мэтчема, архитектор взялся за проект County Arcade либо из-за снижения потребности в новых театрах, либо из-за попытки попробовать что-то другое. В любом случае, Уокер считал этот проект совершенно нехарактерным для Мэтчема, который ранее проявлял такую энергию и энтузиазм ко всем своим замыслам. [86]
Вместе с несколькими пабами в Лондоне, [87] [n 11] другие нетеатральные комиссии Мэтчема включают новое крыло Благотворительного фонда Королевских артистов эстрады в Бринсворт-хаусе [89] и типографию в Саутварке . [90] [№ 12]
В 1910 году Лондонский Палладиум был завершен и открыт 26 декабря. [91] Проекты театра Виктория Палас для эстрадного магната Альфреда Батта уже были в стадии реализации; [92] он открылся в ноябре следующего года. На этапе проектирования дворца Мэтчем вместе с Берти Крю работал над новым ипподромом в Бристоле , который должен был стать последним крупным проектом Мэтчема. [91] Межвоенный период был медленным для театральных архитекторов и строителей, в основном из-за появления кино, и многие из театров, спроектированных в офисе Мэтчема, теперь становились кинозалами. [93] К 1913 году проекты Matcham & Co. начали замедляться; в том году единственным театральным представлением был Palace Theater в Лестере . [94]
Мэтчем удалился в Уэстклифф-он-Си со своей женой незадолго до Первой мировой войны [95] и поручил управление бизнесом канцлеру и Бриггсу. [58] Он умер в своем доме, 28 Westcliff Parade, [96] 17 мая 1920 года. [1] Его смерть была приписана заражению крови, вызванному слишком короткой стрижкой ногтей. [97] Похороны состоялись в церкви Святого Павла в Финчли , перед его погребением в семейном склепе [98] на Хайгейтском кладбище . [99] Он оставил поместье стоимостью 86 389 фунтов стерлингов [100] (3 690 000 фунтов стерлингов в 2021 году с учетом инфляции). [101] Мэтчем завещал свою компанию в равной степени Бриггсу и Ченселлору. [51] Журналист газеты The Architect предсказал, что бизнес будет продолжаться, [50] что он и сделал, хотя никогда не добился такого же успеха, как при Matcham. С началом Второй мировой войны канцлер ушел в отставку и переехал в сельскую местность, где и умер в 1941 году. [58] Бриггс держал бизнес в бездействующем состоянии до тех пор, пока после войны он не был продан агентству недвижимости в Ковент-Гардене . Это продолжалось в небольших масштабах, пока в конце 1970-х годов не было ликвидировано. [58]
Мэтчем был преданным, хотя и часто отсутствовавшим мужем и отцом. Он женился на Марии Робинсон, дочери своего наставника Дж. Т. Робинсона, 9 июля 1877 года в церкви Св. Джеймса в Пентонвилле . [n 13] У них было две дочери; Эвелин, родившаяся в 1878 году, [2] и Констанс, в 1884 году. [4] В интервью Vanity Fair Мэтчем упомянул об интересе к музыке, но признал, что, хотя у него была скрипка Страдивари , он «не был особенно хорош в игре». с этим". [2] Еще одним хобби была любительская драматургия, и Мэтчемы исполняли небольшие пьесы по своему адресу на Доллис-авеню, Финчли, для развлечения своих соседей. Изучив личные архивы Мэтчема, Уокер заключает, что архитектор был «человеком замечательной энергии и энтузиазма к жизни… он обладал спокойствием ума, отличным чувством юмора и веселья». [2]
Из восьми братьев и сестер Мэтчема двое были примечательны: Чарльз Мэтчем (1862–1911) переехал в Америку в 1881 году и стал бизнесменом-миллионером в сфере гражданского строительства. Его ранняя работа в американской телефонной компании Bell [102] включала строительство первых телефонных станций в Европе и внедрение телефона в Санкт-Петербурге и Риге , где он лично установил телефонную систему Александра II в России . [103] В ходе своей более поздней работы он основал несколько компаний по производству бетона и изобрел измельчитель цементного камня, на который ему принадлежал патент . [103] Сидней Мэтчем (1868–1957) переехал в Аллентаун , штат Пенсильвания , где он основал Бюро путешествий Мэтчем, первое туристическое агентство города. [104]
Архитекторы часто высмеивали театры Мэтчема в течение пяти десятилетий после его смерти, [1] и местные власти мало заботились о их сохранении во время программ восстановления территорий, особенно в 1960-х годах. [105] Только после 1970 года к его зданиям стали относиться серьезно, и, по словам Макинтоша, его гений получил широкое признание. [1] В 1995 году Театральный музей приобрел более 7000 рисунков Мэтчема. Из них около 500 имеют высокую степень отделки и представляют собой более семидесяти пяти театров и кинотеатров и около одной шестой всего произведения, произведенного за его жизнь. [1]
.jpg/1280px-Frank-Matcham-Plaque_(14455846627).jpg)
Общее количество театров, спроектированных Мэтчемом , неизвестно и было предметом множества спекуляций. Архитектор Виктор Гласстоун оценил, что работа архитектора включала строительство 66 новых театров, а также реконструкцию и реставрацию еще 58 в период с 1879 по 1910 год; [91] Биограф Мэтчема Брайан Уокер ставит его впереди своих современников и насчитывает 92 проекта, [106] наиболее близким к нему является Чарльз Дж. Фиппс с 72. [1] По словам историков театра Джона Эрла и Майкла Селла, Мэтчем был первоначальным архитектором половины из 48 сохранившихся театров, связанных с ним, а остальные он восстановил, изменил или реконструировал из существующих зданий. Еще 111 его театров были либо разбомблены во время войн, либо уничтожены пожаром [1] , либо снесены в рамках восстановления территории, в основном в 1960-х годах. [105]
С начала 1900-х годов Крю и WGR Sprague начали делать себе имена в архитектурных кругах. В различных архитектурных журналах высказывалось предположение, что Крю и Спрэг были учениками Мэтчема, и хотя Гласстоун скептически относился к этому в своей книге 1975 года « Викторианские и эдвардианские театры» , автор Иэн Макинтош отметил явное влияние Мэтчема в проектах Спрэга и Крю; он описывает первого как более учтивого по сравнению с Мэтчемом, в то время как Крю, хотя и разделял во многом энтузиазм Мэтчема, был «более отточенным» из-за своего предыдущего обучения в Париже. [91] Сэр Альфред Батт, писавший в The Era , считал: «Фрэнк Мэтчем жил своей работой и, несомненно, был выдающимся архитектором театров и мюзик-холлов». [98] По мнению историков Роджера Диксона и Стефана Мутезиуса, Мэтчем был «самым последовательным и плодовитым архитектором из более поздних мюзик-холлов... его здания, в основном в провинциях и пригородах Лондона, [были] равны или превосходили в великолепии [по сравнению] со столичными театрами и оперными театрами». [107]
22 ноября 2007 года организация English Heritage отметила Мэтчема, когда актеры Тимоти Уэст и Прунелла Скейлс открыли синюю мемориальную доску в его бывшем лондонском доме, 10 Haslemere Road, Hornsey . [108] [109]
Примечания
Рекомендации