Сэр Фрэнсис Коули Бернанд (29 ноября 1836 — 21 апреля 1917), обычно известный как Ф. К. Бернанд , был английским писателем-комиком и плодовитым драматургом, сегодня наиболее известным как либреттист оперы Артура Салливана «Кокс и Бокс» .
Сын состоятельной семьи, он получил образование в Итоне и Кембридже и, как ожидалось, будет следовать традиционной карьере в юриспруденции или в церкви, но он пришел к выводу, что его призвание — театр. Со школьных лет он писал комические пьесы, а с 1860 года до конца 19 века он поставил серию из более чем 200 викторианских бурлесков , фарсов , пантомим и других сценических работ. Его ранние успехи включали бурлески « Иксион , или Человек за рулем» (1863) и «Последнее издание «Черноглазой Сьюзен» ; или « Маленький законопроект, который был взят» (1866). Также в 1866 году он адаптировал популярный фарс «Бокс и Кокс» в качестве комической оперы «Кокс и Бокс » с музыкой Салливана. Пьеса стала популярной и позже часто использовалась оперной компанией D'Oyly Carte в качестве развязки; она регулярно исполняется и сегодня.
К 1870-м годам Бернанд создавал огромное количество пьес, а также комических произведений и иллюстраций для юмористического журнала Punch . Среди его 55 сценических работ за десятилетие был еще один часто возрождающийся хит, Betsy (1879). Для Punch , среди прочего, он написал популярную колонку «Счастливые мысли», в которой рассказчик описывал трудности и отвлечения повседневной жизни. Также восхищались его бурлесками произведений других писателей. Бернанд был автором Punch в течение 45 лет и его редактором с 1880 по 1906 год, и ему приписывают большой вклад в популярность и процветание журнала. Его редактирование оригинальной публикации «Дневника никого» братьев Джорджа и Уидона Гроссмит было кульминацией его пребывания в должности в 1888–1889 годах. Многие из его статей были собраны и опубликованы в виде книги. Его сценические успехи в 1890-х годах включали его англоязычные версии двух оперетт Эдмона Одрана под названием La Cigale и Miss Decima (обе в 1891 году). Его последние работы включали сотрудничество в пантомимах «Золушка» (1905) и «Аладдин» (1909).
Известный в целом своим гениальным остроумием и хорошим чувством юмора, Бернанд, тем не менее, сильно завидовал своему современнику У. С. Гилберту , но не смог превзойти успех своего соперника в качестве либреттиста комических опер. В других формах театра Бернанд был исключительно успешен, его работы получили лондонские показы до 550 представлений и обширные туры в британских провинциях и США. Он опубликовал несколько юмористических книг и мемуаров и был посвящен в рыцари в 1902 году за свою работу над Punch .
Бернанд родился в центре Лондона, он был единственным ребенком Фрэнсиса Бернанда и его первой жены Эммы, урожденной Коули, которая умерла, когда ее сыну было восемь дней. [1] Бернанд-старший, биржевой маклер, происходил из старинной савойской семьи, известной в торговле шелком; его жена была потомком поэтессы и драматурга Ханны Коули . [2]
Бернанд получил образование в Итоне , где в возрасте пятнадцати лет он написал фарс « День Гая Фокса» , поставленный в доме Куксли , а затем в Королевском театре в Уортинге . [2] Во время учебы в Итоне он представил несколько иллюстраций в юмористический еженедельный журнал «Панч» , одна или две из которых были опубликованы. В 1854 году он поступил в Тринити-колледж в Кембридже , где, будучи студентом, он добивался одобрения вице-канцлера Эдвина Геста на создание любительского драматического клуба Кембриджского университета с постановкой « Бокса и Кокса» . [3] Гест и его коллеги отказались от их согласия, но Бернанд продолжил работу без него. Члены клуба выступили с тройным спектаклем под сценическими псевдонимами, чтобы избежать возмездия со стороны университета. Клуб процветал (и продолжает существовать по сей день); Бернанд играл и писал пьесы под именем Том Пирс. [4]
Бернанд окончил учёбу в 1858 году. Его семья ожидала, что он будет учиться на адвоката , но Бернанды имели право назначать настоятеля прихода Церкви Англии , который стал вакантным, и было решено, что он должен готовиться к священству. [5] Он поступил в теологический колледж Каддесдона , где его изучение богословия привело его к тому, что он покинул англиканскую церковь и стал католиком . [ 5] Это вызвало разрыв между Бернандом и его отцом, но отчуждение длилось недолго. К разочарованию кардинала Мэннинга , лидера английских католиков, Бернанд объявил, что его призвание не в церкви, а в театре. [5] Отец и сын примирились, и Бернанд вернулся к своему первоначальному плану читать лекции для адвоката в Линкольнс-Инн . [6]
В феврале 1860 года Бернард впервые выступил в Вест-Энде , Dido the Celebrated Widow , музыкальном бурлеске о Дидоне и Энее , сыгранном в театре St James's Theatre . [7] В следующем месяце он женился на актрисе Сесилии Виктории Рано (1841–1870), дочери Джеймса Рано, клерка; у пары было пять сыновей и две дочери. В 1862 году его пригласили в коллегию адвокатов , и он недолгое время занимался адвокатской практикой, но его главным интересом было писательство. [8] В начале 1860-х годов он написал несколько фарсов в партнерстве с Монтегю Уильямсом , [9] и редактировал недолго просуществовавший журнал The Glow-Worm . Затем он присоединился к коллективу Fun , редактором которого был Г. Дж. Байрон . Он расстался с Байроном, когда журнал отклонил его предложенную в 1863 году литературную бурлескную версию сериала Рейнольдса под названием «Mokeanna, or the White Witness» . Он показал свою рукопись Марку Лемону , редактору Punch , который принял ее к публикации; Бернард оставался автором Punch до конца своей карьеры. [2] [n 1]
За Dido последовали The Îles of St Tropez (1860), Fair Rosamond (1862) и The Deal Boatman (1863), среди многих других. [11] Его самым памятным ранним успехом был другой мюзикл-бурлеск, Ixion , or the Man at the Wheel (1863), с Лидией Томпсон в главной роли, который нашел зрителей по обе стороны Атлантики. К этому времени Бернанд был искусным переговорщиком с театральными дирекциями, и он был одним из первых авторов, которые настаивали на распределении прибыли вместо фиксированных гонораров. За Ixion это принесло ему в общей сложности около 3000 фунтов стерлингов. [12] Другие известные ранние работы включали оперу-буфф « Виндзорский замок» (1865) с музыкой Фрэнка Масгрейва и более наполненные каламбурами бурлески, включая «Елена , или Взятая из греческого » и «Гай Фокс , или Уродливая рожа и пара ложек» , обе в 1866 году. [13] Позже, в 1866 году, Бернанд имел огромный успех с бурлескной постановкой «Последнее издание «Черноглазой Сьюзен»; или «Маленький законопроект, который был взят» , пародирующей трехактную мелодраму Дугласа Джерролда « Черноглазая Сьюзен» ; [14] шоу шло в течение 400 вечеров в театре «Royalty Theatre» , в течение многих лет ставилось в провинции и в США и дважды возобновлялось в Лондоне. [2] [11]
В 1866 году Бернанд адаптировал популярный фарс «Бокс и Кокс» в качестве комической оперы « Кокс и Бокс » с музыкой молодого композитора Артура Салливана . Произведение было написано для частного представления, но было повторено и впервые публично исполнено в театре Адельфи в 1867 году. [15] Рецензентом для «Fun» был У. С. Гилберт , который написал
Музыка г-на Салливана во многих местах слишком высокого класса для гротескно-абсурдного сюжета, с которым она связана. Она очень смешна, здесь и там, и величественна или изящна, когда она не смешна; но величественны и изящны, как мы думаем, имеют слишком большую долю почестей для себя." [16]
«Кокс и Бокс» стали популярными и часто возобновлялись. [17] Это было единственное произведение не Гилберта в регулярном репертуаре оперной компании D'Oyly Carte в течение 20-го века и единственное произведение Бернанда, которое до сих пор часто ставится. [18] [19] Его успех вдохновил авторов написать двухактную оперу « Контрабандист» (1867), переработанную и расширенную как «Вождь» (1894), но она не достигла большой популярности ни в одной из версий. [20]
В 1868 году последовало ещё больше бурлесков, включая «Птичью игру, или История куриной опасности» и «Взлёт и падение Ричарда III, или Новый фасад старого Дикки» . [1] В 1869 году Бернанд написал «Поворот прилива» , который имел успех в Королевском театре , и ещё шесть сценических работ в течение года. [21]
Жена Бернанда Сесилия умерла в 1870 году в возрасте 28 лет, оставив его с семью маленькими детьми. В 1874 году Бернанд женился на ее овдовевшей сестре Розине (ум. 1924), которая также была актрисой. [14] [22] В то время в Англии было незаконно, чтобы мужчина женился на сестре своей умершей жены, [n 2] хотя такие браки, заключенные за пределами британской юрисдикции, признавались действительными; соответственно, церемония бракосочетания проводилась в континентальной Европе. От этого брака родилось двое сыновей и четыре дочери. [1]
На протяжении 1870-х годов Бернанд поддерживал колоссальную производительность. Для сцены он написал 55 пьес, от бурлесков до пантомим , фарсов и экстравагантностей . [13] Он был единственным автором большинства из них, но работал над несколькими с Томасом Германом Ридом , Дж. Л. Моллоем , Генри Поттингером Стивенсом и даже с Г. Дж. Байроном. [13] Его сценические пьесы 1870-х годов включают «Полл и партнер Джо» (1871), [13] «Пенелопа Энн» (1871; продолжение « Кокса и Бокса» ), [13] «Мельник и его слуга » (1873; «рождественская феерия в гостиной» с песнями Салливана), [23] «Искусные карты » (1877), [13] «Доказательство» (1878), [13] «Дора и Диплунаси» (1878, бурлеск «Дипломатии » Клемента Скотта , адаптация «Доры » Сарду ), [13] «Сорок разбойников» (1878; благотворительное сотрудничество четырех драматургов, включая Байрона и Гилберта), [13] «Наш клуб» (1878) [13] и еще один часто возобновляемый хит, «Бетси» (1879). [6] [11] Он поставил бурлеск « Ограбление Роя» в театре Gaiety в 1879 году. [24] Плодовитое творчество Бернанда стоило ему некоторого качества. Биограф писал, что он «был поверхностным и небрежным писателем. В его стихах часто встречаются ложные рифмы и неловкие ритмы, а его любимыми приемами были каламбуры, тематические ссылки и сленг». [19]
Бернанд также перевел или адаптировал для лондонской сцены несколько французских оперетт Оффенбаха , Эдмона Одрана , Шарля Лекока и Робера Планкетта . [6] [19] В то же время, когда он был занят театральной карьерой, он был членом команды Punch под руководством Лемона и его преемников, Ширли Брукс и Тома Тейлора , регулярно писал поток гениальных статей. [5] Его самой известной работой для журнала была колонка «Счастливые мысли», [8] в которой рассказчик описывал трудности и отвлечения повседневной жизни. А. А. Милн считал ее «одной из самых популярных серий, когда-либо появлявшихся в Punch »; наряду с этим, он оценил как лучший комический вклад Бернанда его бурлески других писателей, такие как «Новая история Сэндфорда и Мертона» (1872) и «Стрэпмор» «Уидера» (1878). [5] [n 3]
Третий редактор Punch , Том Тейлор, умер в июле 1880 года; владельцы журнала назначили Бернанда его преемником. [8] По мнению Милна, репутация журнала значительно возросла при Бернанде:
Он стал менее нетерпимым к мнениям, с которыми не соглашался; он стал более католическим в своем обращении; он начал отказываться от своего вида Семейной Шутки и стремился стать Национальным Институтом, которым он был провозглашен с тех пор. Однако он всегда сохранял для него ноту безответственности. [1]
Более поздний биограф, Джейн Стедман, пишет: «Его предшественник Том Тейлор позволил газете стать тяжелой, но рэкетное руководство Бернанда оживило ее». Бернанд, который объявил себя «врагом ничьей религии», запретил предыдущий антикатолицизм Punch , хотя и не смог предотвратить некоторые антисемитские шутки. [1]
Одним из самых больших успехов Бернанда, как в Punch , так и на сцене, была сатира на эстетическое движение . Его пьеса «Полковник» (1881), основанная на пьесе Морриса Барнетта «Серьёзная семья» , была представлена 550 раз и много гастролировала. Она принесла столько денег актёру-менеджеру Эдгару Брюсу , что он смог построить Театр принца Уэльского . Бернанд торопил постановку «Полковника» , чтобы убедиться, что она выйдет на несколько месяцев раньше, чем комическая опера Гилберта и Салливана на схожую тему «Терпение» [27] , но « Терпение» шло даже дольше, чем «Полковник» [28] . Оскар Уайльд , не поклонник фарсов Бернанда, писал в предвкушении просмотра «Терпения» : «С Гилбертом и Салливаном я уверен, что у нас будет что-то лучшее, чем скучный фарс «Полковника »». [29] Для театра Gaiety в октябре 1883 года Бернанд написал пародию на «Бурю» под названием «Ариэль» с музыкой Мейера Лутца , в главных ролях Нелли Фаррен и Артур Уильямс . The Times жаловалась на «плоскость и безвкусицу» текста Бернанда и на то, что он опошляет оригинал. [30] The Observer был менее строг, найдя пьесу умеренно забавной и правильно предсказав, что она будет успешно идти до тех пор, пока ей не придется уступить место ежегодной пантомиме Gaiety на Рождество. [31]
В 1884 году Бернанд написал «Paw Claudian» , бурлеск по мотивам костюмированной (византийской) драмы 1883 года «Claudian» Генри Германа и У. Г. Уиллса, представленной в Театре Тула с Дж. Л. Тулом в главной роли . [6] В том же году он написал бурлеск « Black-Eyed Susan» , названный «Black Eyed See-Usan» , для Театра Альгамбра . [32] Бернанд написал несколько музыкальных произведений около 1889 и 1890 годов с композитором Эдвардом Соломоном , включая «Pickwick» , который был возрожден в 1894 году. [33] «Pickwick» был записан Retrospect Opera в 2016 году вместе с «Cups and Saucers » Джорджа Гроссмита . [ 34] Другие сценические пьесы включали адаптации для Огюстена Дейли в Нью-Йорке. [2]
В 1890 году Бернанд написал «Капитана Терезу», за которой в том же году последовала очень успешная английская версия оперетты Одрана « La cigale et la fourmi » (кузнечик и муравей), переименованная в «La Cigale» , с дополнительной музыкой Ивана Кэрилла . [35] В 1891 году он выпустил английскую адаптацию оперетты Одрана «Мисс Хелиетт» , переименованную в «Мисс Децима» . Премьера «Дерзкой Салли» Бернанда состоялась в 1892 году, а «Прошлое миссис Пондербери» было сыграно в 1895 году. В 1902 году король Эдуард VII посвятил его в рыцари в Букингемском дворце за работу над «Панчем» . [36] [37]
Комическая опера Бернанда 1897 года « Его Величество » с музыкой Александра Маккензи провалилась, несмотря на вклад поэта-песенника Адриана Росса и актерского состава театра «Савой», включая Илку Палмая , Джорджа Гроссмита и Уолтера Пассмора . [38] Вину обычно возлагали на Бернанда. The Times прокомментировала: «Опыт мистера Бернанда как либреттиста комической оперы и неопытность сэра Александра Маккензи в этом классе сочинений могли заставить публику ожидать блестящей книги, отягощенной музыкой слишком серьезного и амбициозного типа. На самом деле все наоборот». Либретто Бернанда было оценено как скучное и запутанное, но музыка Маккензи была «отмечена как своеобразием, так и юмором». [39] Стедман комментирует, что убежденность Бернанда в том, что именно он, а не Гилберт, должен был быть главным соавтором Салливана, противоречит фактам: «The Chieftain» , его переработанная версия «The Contrabandista» с Салливаном, была показана всего 97 раз в 1894 году, а «His Majesty» был показан только 61 раз. [1] [40] Тем не менее, Бернанд использовал свое положение редактора журнала Punch, чтобы печатать антагонистические рецензии на пьесы Гилберта, и отказался давать рецензии на оперы Гилберта и Салливана в журнале. [41]
Последними театральными работами Бернанда были совместная работа с Дж. Хикори Вудом в Королевском театре Друри-Лейн в 1905 году над пантомимой « Золушка» , а также он был частично ответственен за пантомиму « Аладдин» для того же театра в 1909 году. [11] Его поздние работы в Punch становились все более многословными и анекдотичными, опираясь на надуманные каламбуры, но он был хорошим знатоком таланта, и под его руководством газета процветала. [6] Стедман считает вершиной своего редакторства публикацию «Дневника никого» братьев Джорджа и Уидона Гроссмит , который вскоре был преобразован в книгу и никогда не выходил из печати. [1] Он не хотел уходить на пенсию, но его убедили сделать это в 1906 году, и его сменил Оуэн Симен . [1] В 1908 году Бернанд стал редактором «Кто есть кто в католической церкви» , издаваемого издательством Burns & Oates . [42]
Бернанд прожил большую часть своей жизни в Рамсгейте , Кент, на южном побережье Англии, и был членом Гаррик-клуба в Лондоне. [11] У него был очень большой круг друзей и коллег, среди которых были Уильям Мейкпис Теккерей , Марк Лемон и большинство писателей, драматургов и актеров того времени. [6] Джордж Гроссмит писал:
Я думаю, Фрэнк Бернанд — самый забавный человек, которого можно встретить. Он полон хорошего юмора. Он будет выдавать шутку за шуткой и высмеивать вас из вашей жизни, если у него появится такая возможность. Его шутки всегда добродушны. Никто не против, чтобы Бернанд его подшучивал. Я не буду петь песни, когда он в комнате, если смогу. Он сядет передо мной за пианино и либо будет смотреть с болью и недоумением во время моей шуточной песни, либо будет смеяться не там, где нужно, или, что еще хуже, достанет свой носовой платок и заплачет». [43]
После зимы, проведённой из-за бронхита, Бернанд умер в 1917 году в своём доме в Рамсгейте в возрасте 80 лет. Он был похоронен на кладбище церкви аббатства Святого Августина в Рамсгейте. [1]
Самая известная книга Бернанда, Happy Thoughts , была первоначально опубликована в Punch в 1863–64 годах и часто переиздавалась. За ней последовали My Time and What I've Done with It (1874); Personal Reminiscences of the ADC, Cambridge (1880); The Incomplete Angler (1887); Very Much Abroad (1890); Rather at Sea (1890); Quite at Home (1890); The Real Adventures of Robinson Crusoe (1893); Records and Reminiscences (1904); и The Fox's Frolic: or, a day with the topsy turvy hunt , с иллюстрациями Гарри Б. Нильсона (1917).
{{cite book}}: |first=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: |author2=имеет общее название ( помощь )