«Заклейменный на убийство » ( яп .殺しの烙印, Хепберн : Короши но Ракуин ) — японский фильм о якудза 1967 года , снятый режиссёром Сэйдзюном Судзуки , в главных ролях : Джо Шишидо , Кодзи Нанбара , Анну Мари и Марико Огава. История повествует о наемном убийце Горо Ханаде, которого завербует загадочная женщина по имени Мисако для выполнения, казалось бы, невыполнимой миссии. Когда миссия проваливается, за ним охотится призрачный убийца номер один, чьи методы угрожают его жизни и здравомыслию.
«Branded to Kill» был признан продюсерской компанией и дистрибьютором Nikkatsu малобюджетным фильмом категории B. Неудовлетворенная оригинальным сценарием, студия незадолго до начала производства обратилась к Судзуки, чтобы тот переписал и снял фильм. Многие из своих идей для проекта Судзуки придумал накануне вечером или на съемочной площадке во время съемок и приветствовал идеи своих коллег; сценарий приписан Хачиро Гуру, писательскому коллективу, в который входили Судзуки и семь других писателей, включая его частых соавторов Такео Кимуру и Ацуши Яматою . Судзуки придал фильму сатирический , анархический и визуально эклектичный оттенок, от которого студия ранее его предостерегала. Короткий поворот, который был предоставлен Судзуки для создания «Клейма на убийство», означал, что постпродакшн фильма был завершен всего за день до его запланированного выпуска 15 июня 1967 года.
Первоначальный критический и коммерческий провал Branded to Kill побудил Никкацу якобы уволить Сузуки за создание «фильмов, которые не имеют смысла и денег». [2] В ответ Судзуки успешно подал в суд на Никкацу и заручился поддержкой студенческих групп, кинематографистов-единомышленников и широкой публики, что вызвало серьезные споры во всей японской киноиндустрии. Судзуки попал в черный список и в течение десяти лет не снимал ни одного художественного фильма, но стал иконой контркультуры . [3]
К 1980-м годам Branded to Kill приобрела сильный международный культ ; кинокритики и энтузиасты теперь считают его абсурдистским шедевром . [4] На него повлияли такие режиссеры, как Джим Джармуш , Джон Ву , Пак Чхан Ук , Квентин Тарантино и Николас Виндинг Рефн , а также композитор Джон Зорн . [5] «Branded to Kill» вдохновил на создание ремейка « Римского порно » 1973 года , снятого Яматоей, « В ловушке похоти » и свободного продолжения « Пистолетной оперы» 2001 года , снятого Судзуки для «Никкацу». Компания также провела две крупные ретроспективы , посвященные его карьере.
Горо Ханада, третий по рейтингу киллер японского преступного мира, и его жена Мами прилетают в Токио , где их встречает Касуга, бывший киллер, ставший таксистом. Ханада соглашается помочь Касуге вернуться в преступный мир, и все трое отправляются в клуб, принадлежащий боссу якудза Мичихико Ябухара. Двое мужчин наняты для сопровождения клиента от пляжа Сагами до Нагано . После встречи Ябухара соблазняет Мами.
Отвозя своего клиента к месту назначения, Ханада замечает засаду и уничтожает нескольких боевиков. В панике Касуга нападает на одного из устроивших засаду, Ко, киллера четвертого ранга, в результате чего оба они погибают. Ханада оставляет клиента, чтобы охранять машину Ко, но слышит три выстрела. Бросившись обратно, он находит клиента в безопасности, а еще троим нападавшим прострелили лоб. В другой засаде Ханада убивает еще больше боевиков и поджигает Сакуру, второго по рангу киллера; клиент застреливает Сакуру. По пути домой у Ханады ломается машина. Мисако, загадочная женщина, жаждущая смерти , подвозит его. Дома Ханада занимается грубым сексом с Мами, подогреваемый его фетишем к запаху кипящего риса.
Ябухара нанимает Ханаду, чтобы тот убил таможенника, окулиста и ювелира. Ханада стреляет в первого из-за аниматронной зажигалки на рекламном щите, стреляет во второго через сливную трубу, когда тот наклоняется над раковиной, и врывается в офис третьего, спасаясь на рекламном воздушном шаре. Затем Мисако предлагает ему почти невыполнимый контракт на убийство иностранца. Во время работы на ствол его винтовки приземляется бабочка , из-за чего он не попадает в цель и убивает прохожего. Мисако сообщает Ханаде, что он потеряет свое звание и будет убит. Готовясь покинуть Японию, в него стреляет Мами, которая поджигает их квартиру и убегает. Ханада убегает, пряжка его ремня остановила пулю.
Воссоединившись, Ханада и Мисако чередуют неудачные попытки его соблазнить ее и их убить друг друга; она уступает его ухаживаниям, когда он обещает убить ее. После этого Ханада понимает, что любит Мисако и не может ее убить. В замешательстве он бродит по улицам и теряет сознание. На следующий день он находит Мами в клубе Ябухары. Она пытается соблазнить его, затем симулирует истерику и говорит ему, что Ябухара заплатил ей за его убийство и что трое убитых им мужчин украли деньги из операции Ябухары по контрабанде алмазов, а иностранец был следователем, посланным поставщиком. Не тронутый, Ханада убивает ее, напивается и ждет возвращения Ябухары. Ябухара приходит уже мертвым с пулей в лбу.
Ханада возвращается в квартиру Мисако, где в проецируемом фильме показано, как ее связывают и пытают, и направляет его к волнорезу , где он будет убит на следующий день. Ханада подчиняется требованию, но вместо этого убивает убийц. Прибывает бывший клиент и оказывается легендарным убийцей номер один. Он намеревается убить Ханаду, но в благодарность за его работу дает ему перемирие. Когда Ханда скрывается в квартире Мисако, Номер Один насмехается над ним телефонными звонками с угрозами и запрещает ему покидать квартиру. В конце концов, Номер Один приближается к уже измученному Ханаде под предлогом того, что он решает, как его убить. Куда бы они ни пошли, они устанавливают время для еды, сна, а позже берутся за руки. Номер Один предлагает однажды пойти куда-нибудь поесть, но исчезает во время еды.
В квартире Ханада находит записку и еще один фильм от Номер Один, в котором говорится, что он будет ждать в спортзале вместе с Мисако. Ханада приходит в спортзал, но Номер Один не появляется. Когда Ханада готовится уйти, на магнитофонной записи объясняется, что Номер Один истощает свои цели, прежде чем убить их. Завязав повязку на лбу, Ханада забирается на боксерский ринг. Появляется Номер Один и стреляет в него. Повязка останавливает пулю, и Ханада открывает ответный огонь; Номеру Один удается выстрелить в него несколько раз, прежде чем умереть. Когда Ханада триумфально объявляет себя новым номером один, Мисако входит в спортзал. Ханада инстинктивно застреливает ее, снова объявляет себя номером один, а затем падает с ринга. [8]
Никкацу задумал «Заклейменный на убийство» как малобюджетный фильм о киллере, поджанр фильмов студии, ориентированных на якудза. [12] Был применен стандартный график съемок фильмов категории B : одна неделя на подготовку к съемкам , 25 дней на съемки и три дня на постпродакшн . Бюджет был установлен примерно в 20 миллионов иен . [13] Незадолго до начала съемок, когда дата выхода уже была назначена, головной офис счел сценарий «неуместным», и для его переписывания был привлечен режиссер по контракту Сейджун Судзуки . Руководитель студии Кюсаку Хори сказал Судзуки, что ему пришлось прочитать это дважды, прежде чем он понял. Судзуки предложил отказаться от сценария, но ему было приказано продолжить. [14] Переписывание было сделано с его постоянным соавтором Такео Кимурой и шестью помощниками режиссера , включая Ацуши Яматою (который также играл Убийцу номер четыре). Эти восемь человек работали под общим псевдонимом Хачиро Гюрю («Группа восьми») с середины 1960-х годов. [15] Никкацу превращал главного героя Джо Шишидо в звезду и поручил ему работу в фильме. Они уточнили, что сценарий должен был быть написан именно с этой целью. В этом фильме также показана первая обнаженная сцена Шишидо. Первоначально Сузуки хотел, чтобы на главную женскую роль была Кивако Тайчи , новый талант из знаменитой театральной труппы Бунгакуза , но она приняла участие в другом фильме. [2] Вместо этого Судзуки выбрал Анну Мари , еще одну новую актрису, которая работала в мюзик-холлах Никкацу. [10] При выборе роли жены Ханады Судзуки выбрал Марико Огаву за пределами студии, поскольку ни одна из актрис по контракту не будет сниматься в обнаженных сценах. [8]
Сузуки не использовала раскадровки и не любила предварительное планирование. Он предпочитал придумывать идеи накануне вечером или на съемочной площадке, поскольку считал, что единственный человек, который должен знать, что произойдет, - это режиссер. Он также чувствовал, что эту картину создало внезапное вдохновение. [13] Примером может служить привычка Убийцы номер три нюхать рис. Судзуки объяснил, что он хотел представить типично « японского » убийцу: «Если бы он был итальянцем, его бы возбудили макароны, верно?» [16] Судзуки похвалил Шишидо за его стремление сделать боевые сцены максимально реалистичными и интересными. [2] Руководя актерами, Судзуки позволял им играть свои роли так, как они считали нужным, и вмешивался только тогда, когда они «сбились с пути». [8] В обнаженных сценах актеры носили маебари , или липкие полоски, поверх гениталий в соответствии с практикой цензуры . [10] Фильм был смонтирован за один день, и эта задача упростилась благодаря методу Сузуки, снимавшему только необходимые кадры. Эту привычку он приобрел за годы работы помощником режиссера в «Сётику» , когда после войны кинопленка оставалась скудной . [2] Постпродакшн был завершен 14 июня 1967 года, за день до выхода фильма в прокат. [17]
Как и многие его современники из фильмов якудза, «Заклейменный на убийство» демонстрирует влияние фильмов о Джеймсе Бонде и нуара , [18] [19] , хотя традиционная жанровая основа фильма сочеталась с сатирой , стилистикой кабуки и эстетикой поп-арта . [20] Он отличался от своих аналогов и предыдущих фильмов Сейджуна Судзуки своей готической чувствительностью, необычной атональной партитурой и тем, что художник и академик Филип Брофи назвал «повышенной инаковостью». [21] Результат попеременно приписывался произведению сюрреализма , [22] абсурдизма , [23] авангарда [21] и был включен в японское движение «Новая волна» , [ 24] хотя и не по какому-либо заявленному намерению его директора. . Судзуки использовал самые разные приемы и утверждал, что его единственной целью было сделать фильм как можно более интересным. [2]
Жанровые условности высмеиваются и высмеиваются на протяжении всего фильма. [6] В американских нуарах герои или антигерои обычно стремятся быть лучшими в своей области. Здесь процесс был формализован в систему рейтингов, которой одержимы игроки. [25] Роковая женщина — главный герой нуара — Мисако не просто соблазняет главного героя и несет угрозу смерти, но одержима им и сама одержима всем, что связано со смертью. Она пытается убить его, хочет покончить с собой и окружает себя мертвецами. [20] [26] Либидо Ханады так же присутствует, как и у главных героев подобных фильмов того периода, таких как Джеймс Бонд , хотя и извращенно преувеличено. Рецензент Рамси Тейлор сравнил фетиш Ханады, нюхающий вареный рис, с заказом Бонда на мартини, который « взбалтывали, а не перемешивали ». [25] Фильм также отклоняется от начального сценария «наемного убийцы» и затрагивает такие разнообразные поджанры, как психосексуальный роман, американский готический триллер и фарс «Странная парочка» . [21] [27]
Киноиндустрия также является предметом сатиры. Например, японская цензура часто заключалась в маскировке запрещенных участков экрана. Здесь Судзуки заранее замаскировал свои собственные композиции, но анимировал их и включил в дизайн фильма. [6] По сюжету, после того, как Ханада обнаруживает, что не может убить Мисако, он в замешательстве бродит по улицам. Экран затенен анимированными изображениями с сопутствующими ей звуками. Эффекты способствовали эклектичному визуальному и звуковому оформлению, одновременно подчеркивая его одержимую любовь. Автор Стивен Тео предположил, что антагонистические отношения между Ханадой и Номером Один могли быть аналогичны отношениям Сузуки с президентом студии Кюсаку Хори. Он сравнил противников Ханады с теми, кто оказывал давление на Сузуки, чтобы тот обуздал его стиль в течение предыдущих двух лет. Тео упомянул, что Номер Один спит с открытыми глазами и мочится там, где сидит, что персонаж объясняет как приемы, которыми необходимо овладеть, чтобы стать «высшим профессионалом». [7]
Фильм был снят в черно-белом формате Nikkatsuscope (синоним CinemaScope с соотношением сторон 2,35:1 ). Из-за широкой рамки перемещение персонажа вперед не дало желаемого Сузуки динамического эффекта. Вместо этого он полагался на освещение и светотени , чтобы создать волнение и напряжение. Традиционные кадры и грамматика фильма были проигнорированы в пользу спонтанного вдохновения. При монтаже Судзуки часто отказывался от непрерывности, отдавая предпочтение абстрактным скачкам во времени и пространстве, поскольку, по его мнению, это делало фильм более интересным. [2] Критик Дэвид Чут предположил, что стилистика Сузуки усилилась - что, по-видимому, соответствует требованиям студии, которым он должен соответствовать:
Вы можете видеть, как режиссер повторно использует определенные эффекты и демонстративно поднимает их на ступеньку выше. В фильме «Наша кровь этого не допустит» два сражающихся брата разговаривали по душам в машине, которая, черт возьми, была окутана великолепными голубыми муаровыми узорами проливного дождя. Этот эффект «затерянного в море» возрождается в «Заклейменном на убийство» , но в этой версии сцены вообще нет звука, за исключением приглушенных голосов гангстеров, беззвучных, замышляющих новое предательство в изоляторе кинофильма. [28]
«Branded to Kill» был выпущен в японских кинотеатрах 15 июня 1967 года [29] в двойной афише с « Горящей природой » Сёгоро Нисимуры . Фильмы оказались финансово неудачными, и первые получили такую же оценку у критиков. Журнал Kinema Junpo сообщил, что фильмы « на второй день собрали менее 2000 зрителей в Асакусе и Синдзюку и около 500 зрителей в Юракучо ». [30] И Шишидо, и Яматоя позже рассказали, что видели «Заклейменный на убийство» в практически пустых кинотеатрах, последний раз в ночь премьеры. [30] [31] Иидзима Коити, критик киножурнала Eiga Geijutsu , писал, что «женщина покупает норковую шубу и думает только о сексе. Мужчина хочет убивать и испытывает ностальгию по запаху кипящего риса. Мы не могу не растеряться. Мы не ходим в театр, чтобы озадачиваться». [30] Никкацу критиковали за то, что он обслуживал мятежную молодежную аудиторию, что было специализацией Судзуки, [16] чьи фильмы в 1960-е годы становились все более анархическими. Это принесло ему большое количество поклонников, но также вызвало гнев руководителя студии Кюсаку Хори. [3] [32] 25 апреля 1968 года Сузуки позвонил секретарь компании и сообщил, что он не получит зарплату в этом месяце. На следующий день двое друзей Сузуки встретились с Хори, и им сказали: «Фильмы Сузуки были непонятны, что они не приносили никаких денег и что Сузуки мог бы с тем же успехом бросить свою карьеру режиссера, как и не стал бы снимать фильмы ни для кого другого». компании». [14]
«Сузуки снимает непонятные фильмы.
Сузуки не выполняет заказы компании.
Фильмы Сузуки убыточны, а производство одного стоит 60 миллионов
иен. Сузуки больше не может нигде снимать фильмы. Ему следует уйти.
Вместо этого Сузуки следует открыть магазин лапши или что-то в этом роде. "
Кюсаку Хори, президент Никкацу [30]
Студенческое кинообщество , которым руководил Кадзуко Кавакита, исследовательская группа Cineclub, [33] планировало включить «Branded to Kill» в ретроспективу в честь работ Судзуки, но Хори отказался от этого и изъял все свои фильмы из обращения. При поддержке Киноклуба, аналогичных студенческих групп, коллег-кинематографистов и широкой публики, включая пикетирование офиса компании в Хибии и создание Объединенного комитета борьбы Сэйджун Судзуки [16] [33] — Судзуки подал в суд на Никкацу за незаконное увольнение. В ходе судебного разбирательства, продолжавшегося три с половиной года, стали известны обстоятельства, при которых был снят фильм и уволен Сузуки. Его сделали козлом отпущения за тяжелое финансовое положение компании, и он должен был послужить примером в начале попытки реструктуризации всей компании. 24 декабря 1971 года было достигнуто мировое соглашение на сумму одного миллиона иен, что составляет часть его первоначального иска, а также публичные извинения от Хори. По отдельному соглашению «Заклейменный на убийство» и его предыдущий фильм « Боевая элегия» были переданы в дар Киноцентру Токийского национального музея современного искусства . [14] Эти события превратили Сузуки в легенду и потрясли мир кино. [3] [14] «Заклеймённый на убийство », как и другие его фильмы, был показан «переполненной публике, которая бурно аплодировала» [34] на ночных представлениях в Токио и его окрестностях. [3] Однако Сузуки был занесен в черный список крупных студий и не снимал ни одного художественного фильма до «Повести о печали и печали» (1977), спустя десять лет после «Заклейменного на убийство» . Тем временем он зарабатывал на рекламе и на телевидении, а также писал книги эссе. [25] [35]
Branded to Kill впервые достиг международной аудитории в 1980-х годах, участвуя в различных кинофестивалях и ретроспективах, полностью или частично посвященных Suzuki, [23] [35] [36] , за которыми в конце 1990-х последовали выпуски домашнего видео. [37] Он заработал репутацию одного из его самых нетрадиционных, почитаемых фильмов Никкацу и международной культовой классики . [38] [39] Он был признан шедевром такими кинокритиками Чаком Стивенсом, [40] писателем и музыкантом Крисом Д. , [12] композитором Джоном Зорном [5] и кинорежиссером Квентином Тарантино . [41] Писатель и критик Тони Рейнс отметил: «Судзуки высмеивает все, от клише художественной литературы якудза до условностей японской цензуры в этом экстраординарном триллере, который конкурирует с « Леди из Шанхая » Орсона Уэллса в своей жесткой эротике, не говоря уже о визуальном фейерверке. ." [6] Модифицированные сравнения с фильмами «гонзо Сэма Фуллера » [28] или Жана-Люка Годара , предполагающие, что один «фактор [ов] исключает политику и самосознание Годара», [23] [28] не являются редкостью. . [22] В статье журнала Rolling Stone 1992 года кинорежиссер Джим Джармуш с любовью рекомендовал эту историю как «Вероятно, самую странную и извращенную историю о киллере в кино». [42] Джаспер Шарп из «Полуночного глаза» написал: «Это чертовски изумительный фильм и, возможно, вершина поразительно эклектичного стиля режиссера». [20]
Однако суть сюжета для большинства остается неуловимой. Шарп отвлекся: «Честно говоря, это не самый доступный из фильмов, и для тех, кто не знаком с неортодоксальным и, казалось бы, бессвязным стилем Судзуки, вероятно, потребуется пара просмотров, прежде чем начнет проявляться основа сюжета». [20] Как выразился Цорн, «сюжет и повествовательные приемы отходят на второй план по сравнению с настроением, музыкой и чувственностью визуальных образов». [5] Японский историк кино Дональд Ричи так охарактеризовал фильм: «Изобретательный и в конечном счете анархический взгляд на гангстерские триллеры. Сценарий терпит неудачу на полпути, и Судзуки пытается использовать причудливое ради самого фильма». [43] Дэвид Чют признал, что, назвав фильм непонятным, «если рассматривать фильм трезво, трудно отрицать, что боссы были правы». [28] В качестве примирения Рейнс прокомментировал: «Возможно, разрыв с Никкацу был неизбежен; трудно представить, как Suzuki могла пойти дальше в этом жанре». [6]
После очередного 10-летнего перерыва, не связанного с этим, Судзуки и Никкацу воссоединились для ретроспективы Style to Kill , состоявшейся в апреле 2001 года в театре Синдзюку в Токио. В него вошли 28 фильмов Судзуки, в том числе «Заклеймённый на убийство» . [4] [44] Сузуки появился на гала-открытии вместе со звездой Анну Мари . [45] Джо Шишидо появился на сеансе беседы на ночном показе четырех фильмов. [4] Был опубликован сопровождающий визуальный каталог Branded to Kill . [46] В следующем году компания Tanomi выпустила ограниченную серию фигурки «Туз Джо» в масштабе 1/6 [47], основанной на персонаже Шишидо из фильма, в комплекте с миниатюрной рисоваркой . [48] В 2006 году Никкацу отпраздновал 50-летие режиссерского дебюта Судзуки, проведя ретроспективу Seijun Suzuki 48 Film Challenge на 19-м Токийском международном кинофестивале . Здесь были показаны все его фильмы. Он и Мари снова присутствовали. [10] [49] [50]
Один из самых влиятельных фильмов Сейджуна Судзуки, «Заклейменный на убийство» был признан источником вдохновения таких всемирно известных режиссеров, как Джон Ву из Гонконга , Пак Чан Ук из Южной Кореи , Джим Джармуш из Америки и Квентин Тарантино . [51] Джармуш назвал его своим любимым фильмом о киллере, наряду с «Самураем» (также 1967), [52] и поблагодарил Сузуки в титрах своего собственного фильма о киллере « Пес-призрак: Путь самурая» (1999). В частности, Джармуш отразил сцену, в которой главный герой убивает цель, выстрелив из подвала через слив раковины. Он зашел так далеко, что показал фильм для Судзуки, когда они встретились в Токио. [53] [54] Критики отметили влияние «Заклейменного на убийство» на фильмы Вонга Кар-вая , такие как его фильм «Падшие ангелы» (1995), [55] , а также «Убийца на постоянной основе» Джонни То ( 2001). [56] Однако Branded to Kill пользовалась наибольшим влиянием в своей родной Японии. Сюжет фильма, в котором киллеры пытаются убить друг друга, соревнуясь за звание номер один, подделывается в таких фильмах, как Такеши Китано «Как получить что-нибудь?» (1995) и «Почтальон Блюз Сабу » (1997), в котором фигурирует персонаж по имени Хитмэн Джо. [57] Branded to Kill сыграла роль в развитии многолетней франшизы Lupin III . [58] Это также оказало глубокое влияние из-за увольнения Сузуки и последовавшего за этим студенческого восстания на заре кинематографического движения, обычно андеграундных или направленных против истеблишмента фильмов, которые фокусировались на вопросах, важных для аудитории, в отличие от жанровых картин производственной линии. . [33]
Перед выходом «Branded to Kill» Судзуки и другие участники Hachiro Guryu начали разработку отдельного продолжения фильма под предварительным названием «Branded to Kill Continued» (続・殺しの烙印, Zoku koroshi no rakuin ) . История могла бы касаться Ноды (которого предположительно сыграл Шишидо), члена гильдии убийц без ранга, к которому принадлежит Ханада, которому женщина по имени Руйко поручила ему убить ее мужа, бывшего высокопоставленного убийцу, который с тех пор опозорил организацию. . Нода вскоре обнаружил бы, что он и муж Руйко используют схожие методы убийства, поскольку оба после смерти оставляли своих жертв с жуткими ухмылками. По словам Яматои, «Клейменный, чтобы убить, продолжение » должен был «поднять» сюрреалистические качества оригинального фильма и придать смысл «Клейменному» в названии фильма (с ухмылками над жертвами Ноды, выступающими в качестве его «бренда»); Кульминация фильма должна была произойти на заброшенном острове и изображать перестрелку с компьютером. Полный сценарий « Под брендом, чтобы убить, продолжение» так и не был написан из-за первоначального провала оригинального фильма. [59]
В 1973 году Nikkatsu выпустил « В ловушке похоти , который был описан как « переосмысление римского порно » «Branded to Kill» , поскольку оба рассказывают историю наемного убийцы, вынужденного затаиться после провала задания. Режиссер Яматоя по сценарию Йозо Танаки, члена Хачиро Гюрю, фильм был снят независимо от Никкацу (в отличие от других фильмов о римском порно ) Гэндзиро Арато , который также сыграл главную роль Хоши и позже продюсировал три фильма, включающие Римская трилогия Тайсё Судзуки: Zigeunerweisen (1980), Kagero-za (1981) и Yumeji (1991). [60] Шарп охарактеризовал фильм « В ловушке похоти » как «блестящее свидетельство того факта, что, а не просто дешевая эксплуатация, жанр фильмов для взрослых считался освобождающим, смелым и антиавторитарным, и что интересные и умные вещи можно реализовать с помощью это". Он также отмечает, что он отражает систему гуми японской киноиндустрии (когда один режиссер часто работает с одним и тем же кругом сотрудников), поскольку фильм был снят постоянными коллегами Судзуки и, таким образом, несет элементы стиля Судзуки, несмотря на его отсутствие участия. . [61]
Спустя тридцать четыре года после выхода оригинального фильма « Branded to Kill » Судзуки поставил «Пистолетную оперу» (2001), свободное продолжение, сопродюсером которого выступил Сётику и снятым в Никкацу. [62] Персонаж Горо Ханада возвращается в качестве наставника нового Номер Три, которого играет Макико Эсуми . Однако Джо Шишидо был заменен Микидзиро Хира в роли Ханады. Судзуки сказал, что первоначальным намерением было, чтобы Шишидо снова сыграл этого персонажа, но продюсер фильма Сатору Огура хотел, чтобы на эту роль был Хира. [63] Отзывы носили положительный характер, как и его предшественник. Джонатан Розенбаум предполагал: « Могу ли я назвать фильм шедевром, не будучи уверенным, что я его понимаю ? оригинал. [65]
Первоначально «Branded to Kill» была доступна в Японии компанией Nikkatsu в формате VHS , сначала 10 февраля 1987 года, [66] , затем вторая версия 10 июня 1994 года. [67] Обе версии были подвергнуты цензуре из-за обнаженного тела с черной полосой, закрывающей половину изображения. кадра во время соответствующих сцен. Первым релизом без цензуры с момента театрального дебюта фильма стал DVD от Nikkatsu от 26 октября 2001 года. В него вошли интервью с Сейджуном Судзуки , два с Джо Шишидо , фотогалерея Анну Мари и оригинальные трейлеры к нему и нескольким другим фильмам Судзуки. Релиз стал одним из трёх, связанных с театральной ретроспективой Style to Kill . [68] [69] В связи с 50-летием режиссерского дебюта Сузуки, фильм был включен в первый из двух бокс-сетов DVD из шести фильмов, выпущенных 1 октября 2006 года. Все шесть фильмов включали аудиокомментарии с участием Сузуки и различные соавторы, в том числе Анну Мари и помощник режиссера Масами Кузу из «Branded to Kill» . [70]
Первая североамериканская копия появилась в начале 1990-х годов в магазине Kim's Video в Нью-Йорке в серии видео под названием Dark of the Sun , посвященной малоизвестному азиатскому кино , собранной Джоном Зорном, [71] хотя и без английских субтитров . [72] The Criterion Collection выпустила фильм в США и Канаде на лазерном диске в 1998 году, [73] за ним последовал DVD 23 февраля 1999 года, оба содержали 15-минутное интервью с Судзуки, галерею постеров фильмов Шисидо и лайнер. заметки Цорна. [26] Home Vision Cinema выпустила версию VHS 16 июня 2000 года. [74] Обе компании совместно выпустили « Токийский дрифтер» во всех трех форматах в дополнение к коллекции VHS, объединяющей два фильма. [75] В Великобритании компания Second Sight Films выпустила DVD 25 февраля 2002 г. и VHS 11 марта 2002 г. [76] [77] Yume Pictures выпустила новый DVD 26 февраля 2007 г. из их коллекции Suzuki, включая 36-минутное интервью с режиссером, трейлеры и аннотации Тони Рейнса. [27] Лейбл Eastern Eye компании Madman Entertainment выпустил фильм на DVD в Австралии и Новой Зеландии 2 мая 2007 года. Он также содержал оригинальный трейлер, фотогалерею и аннотации. [78]
Criterion выпустила Branded to Kill на Blu-ray 13 декабря 2011 года; этот выпуск включает интервью с Судзуки 1997 года и интервью, взятые специально для Blu-ray с участием Судзуки, Кузу и Шишидо. [79] Arrow Video выпустила фильм в Великобритании на Blu-ray/DVD 18 августа 2014 года; в него вошли интервью с Судзуки, интервью с Шишидо, проведенное писателем Коси Уэно, и Trapped in Lust . [80]
Спустя сорок лет после выхода фильма, 23 февраля 2007 года, японский лейбл Think выпустил саундтрек на компакт-диске в рамках своей серии Cine Jazz , посвященной боевикам Nikkatsu 1960-х годов . Музыка была взята из партитуры Наодзуми Ямамото. Ацуши Яматоя написал тексты для тем «Killing Blues». В листингах с 27 по 29 представлены бонусные караоке- треки. [81] [82]
谷泰明）
Два фильма Судзуки, «
Заклеймённые на убийство
» и
«Дикая юность
» (он же «
Юность зверя
»), доступны в видеосерии, посвящённой японской кинематографической экзотике «Тьма солнца», собранной музыкантом Джоном Зорном для Kim's Video в Нью-Йорке.