Ценности архитектурного дизайна

Ценности архитектурного дизайна составляют важную часть того, что влияет на архитекторов и дизайнеров , когда они принимают свои проектные решения. Однако архитекторы и дизайнеры не всегда находятся под влиянием одних и тех же ценностей и намерений. Ценность и намерения различаются в разных архитектурных движениях . Они также различаются в разных школах архитектуры и дизайна, а также среди отдельных архитекторов и дизайнеров . ^[1]

Различия в ценностях и намерениях напрямую связаны с плюрализмом в результатах проектирования , которые существуют в архитектуре и дизайне. Это также большой фактор, влияющий на то, как архитектор или дизайнер действует в своих отношениях с клиентами.

Различные ценности дизайна, как правило, имеют значительную историю и могут быть найдены в многочисленных дизайнерских движениях. Влияние, которое каждое значение дизайна оказало на дизайнерские движения и отдельных дизайнеров, было различным на протяжении всей истории.

Эстетические ценности дизайна

Расширение идей и словарей архитектурного и промышленного дизайна, которое имело место в течение последнего столетия, создало разнообразную эстетическую реальность в этих двух областях. Эта плюралистическая и разнообразная эстетическая реальность, как правило, создавалась в рамках различных архитектурных и промышленных дизайнерских движений, таких как: модернизм , постмодернизм , деконструктивизм , постструктурализм , неоклассицизм , новый экспрессионизм, супермодернизм и т. д. ^{[2] [3] [4]} Все эти эстетические реальности представляют собой ряд расходящихся эстетических ценностей, в дополнение к различиям в общих ценностях и теориях, обнаруженных в этих движениях. ^[4] Некоторые из стилистических различий, обнаруженных в этих разнообразных эстетических реальностях, отражают глубокие различия в ценностях и мышлении дизайна, ^[4] но это не относится ко всем стилистическим различиям, поскольку некоторые стилистические различия основываются на схожем мышлении и ценностях.

Эти эстетические ценности и их разнообразные эстетические выражения в некоторой степени являются отражением развития, которое имело место в художественном сообществе. Кроме того, более общие изменения произошли в западных обществах из-за технологического развития, новых экономических реалий, политических изменений и т. д. Однако эти разнообразные эстетические выражения также являются отражением личного выражения отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров, основанного на тенденции дизайнеров экспериментировать с формой, материалами и орнаментом для создания новых эстетических стилей и эстетического словаря. Изменения в эстетических стилях и выражениях были и остаются как синхронными, так и диахронными, поскольку различные эстетические стили производятся и продвигаются одновременно. ^[4]

Ряд ценностей, которые нельзя отнести к ценностям эстетического дизайна, оказали влияние на развитие эстетической реальности, а также внесли вклад в плюралистическую эстетическую реальность, характеризующую современную архитектуру и промышленный дизайн.

Эстетические ценности дизайна, содержат семь ценностей.

Художественные аспекты и самовыражение

Он характеризуется убеждением, что индивидуальное самовыражение — или внутреннее духовное «я» человека и творческое воображение, внутренние ресурсы и интуиция — должны использоваться и/или быть основой, используемой при проектировании. ^[5] Эти настроения тесно связаны с рядом художественных ценностей, обнаруженных в таких движениях, как экспрессионизм и авангардное искусство. ^{[6] [7]} Таким образом, эта ценность дизайна тесно связана с абстрактными формами и выражением, личной творческой свободой, элитарностью и опережением остального общества.

Дух времени, ценность дизайна

Эта ценность дизайна основана на концепции, что каждая эпоха имеет определенный дух или набор общих взглядов, которые следует использовать при проектировании. Дух времени обозначает интеллектуальный и культурный климат определенной эпохи, ^[8] который может быть связан с опытом определенного мировоззрения, чувства вкуса, коллективного сознания и бессознательного. ^[5] Таким образом, «выражение формы», которое можно найти, в некоторой степени, в «воздухе» данного времени и каждого поколения, должно порождать эстетический стиль, который выражает уникальность, связанную с этим временем. ^[9]

Структурная, функциональная и материальная честность проекта

Структурная честность связана с представлением о том, что конструкция должна отображать свое «истинное» предназначение, а не быть декоративной и т. д. ^[9] Функциональная честность связана с идеей о том, что форма здания или продукта должна быть сформирована на основе его предполагаемой функции, часто известной как « форма следует за функцией ». Материальная честность подразумевает, что материалы должны использоваться и выбираться на основе их свойств, ^[10] и что характеристики материала должны влиять на форму, для которой он используется. ^[11] Таким образом, материал не должен использоваться в качестве замены другого материала, поскольку это подрывает «истинные» свойства материала и «обманывает» зрителя. ^[12]

Ценность простоты и минимализма дизайна

Эта дизайнерская ценность основана на идее, что простые формы , т. е. эстетика без значительных украшений, простая геометрия, гладкие поверхности и т. д., представляют формы, которые и более верны «реальному» искусству, и представляют «народную» мудрость. ^{[13] [14]} Эта дизайнерская ценность подразумевает, что чем более культурным становится человек, тем больше украшений исчезает. Кроме того, это связано с представлением о том, что простые формы освободят людей от повседневной суеты, тем самым способствуя спокойствию и умиротворению. ^[15]

Ценность природы и органического дизайна

Эта ценность дизайна основана на идее, что природа (т. е. все виды живых организмов, числовые законы и т. д.) может предоставить вдохновение, функциональные подсказки и эстетические формы, которые архитекторы и промышленные дизайнеры должны использовать в качестве основы для дизайна. ^{[16] [17]} Дизайн, основанный на этой ценности, как правило, характеризуется свободно текущими кривыми, асимметричными линиями и выразительными формами. Эту ценность дизайна можно суммировать в «форма следует потоку» или «холма» в противоположность «на холме». ^[17]

Ценность дизайна в классическом, традиционном и народном стиле

Эта ценность основана на убеждении, что здание и продукт должны быть спроектированы на основе вечных принципов, которые выходят за рамки конкретных дизайнеров, культур и климатов. ^[5] В этой ценности дизайна подразумевается, что если использовать эти формы, общественность оценит вечную красоту конструкции и сразу поймет, как использовать данное здание или продукт. ^[18] Эта ценность дизайна также связана с региональными различиями , т. е. разным климатом и т. д., а также фольклорными культурами, что создает отличительные эстетические выражения. ^[19]

Ценность дизайна регионализма

Эта ценность дизайна основана на убеждении, что здание — и в некоторой степени продукты — должны быть спроектированы в соответствии с конкретными характеристиками определенного места. ^[19] Кроме того, она связана с целью достижения визуальной гармонии между зданием и его окружением, а также достижения преемственности в данной области. ^[20] Другими словами, она стремится создать связь между прошлыми и настоящими формами строительства. Наконец, эта ценность также часто связана с сохранением и созданием региональной и национальной идентичности. ^[21]

Ценности социального дизайна

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры имеют сильную мотивацию служить общественному благу и нуждам пользователей. ^[22] Более того, социальная осведомленность и социальные ценности в архитектуре и дизайне в некоторой степени отражают то внимание, которое уделяется этим ценностям в обществе в целом.

Социальные ценности могут иметь эстетическое воздействие, но эти аспекты не будут рассматриваться, поскольку основное эстетическое воздействие, обнаруженное в дизайне, было рассмотрено в предыдущих разделах. Социальные ценности дизайна иногда конфликтуют с другими ценностями дизайна. Этот тип конфликта может проявляться между различными движениями дизайна, но он также может быть причиной конфликтов внутри данного движения дизайна. Можно утверждать, что конфликты между социальными ценностями и другими ценностями дизайна часто представляют собой продолжающиеся дебаты между рационализмом и романтизмом, обычно встречающиеся в архитектуре и промышленном дизайне. ^[23]

Категория «Ценности социального дизайна», состоящая из четырех ценностей дизайна.

Ценность проекта социальных изменений

Эту ценность дизайна можно описать как стремление изменить общество к лучшему посредством архитектуры и промышленного дизайна. ^{[24] [25]} Эта ценность дизайна тесно связана и ассоциируется с политическими движениями и последующими строительными программами. ^[26] Архитекторы и промышленные дизайнеры, которые привержены ценности дизайна социальных изменений, часто рассматривают свою работу как инструмент для преобразования застроенной среды и тех, кто в ней живет. ^[27]

Ценность консультаций и участия в проектировании

Эта ценность дизайна основана на убеждении, что вовлечение заинтересованных сторон в процесс проектирования полезно . ^[27] Эта ценность связана с убеждением, что вовлечение пользователей приводит к:

1. Удовлетворение социальных потребностей и эффективное использование ресурсов. ^[27]
2. Влияние на процесс проектирования, а также осознание последствий и т.д. ^{[27] [28]}
3. Предоставление актуальной и актуальной информации для дизайнеров. ^{[27] [29]}

Ценность проекта по предупреждению преступности

Эта проектная ценность основана на убеждении, что застроенную среду можно манипулировать, чтобы снизить уровень преступности, ^[30] что пытаются осуществить с помощью трех основных стратегий, а именно:

1. Защищаемое пространство. ^{[31] [32]}
2. Предупреждение преступности посредством проектирования окружающей среды. ^[32]
3. Ситуационное предупреждение преступности. ^{[32] [33]}

Ценность дизайна «третьего мира»

Это основано на стремлении помочь развивающимся странам посредством архитектуры и дизайна (т.е. в ответ на нужды бедных и обездоленных в странах третьего мира ). ^{[34] [35]} Эта ценность дизайна подразумевает, что социальные и экономические обстоятельства, существующие в странах третьего мира, требуют разработки особых решений, которые отличаются от того, что те же архитекторы и промышленные дизайнеры рекомендовали бы для развитых стран. ^{[36] [37]}

Ценности экологического дизайна

20-й век был отмечен возрождением экологических ценностей в западных обществах. ^{[ необходима цитата ]} Забота об окружающей среде не нова и может быть обнаружена в разной степени на протяжении всей истории, и она коренится в ряде перспектив, включая цель управления экосистемами для устойчивой добычи ресурсов (устойчивое развитие) и идею о том, что все в природе имеет внутреннюю ценность (охрана и сохранение природы). Обычно за этими типами мышления стоят концепции управления и того, что нынешнее поколение имеет обязанности перед поколениями, которые еще не родились. ^{[18] [38]}

Экологические проблемы и вызовы, обнаруженные в 19-м и 20-м веках, привели к развитию, где экологические ценности стали важными в некоторых слоях западного общества. Поэтому неудивительно ^{[ по мнению кого? ]} , что эти ценности можно также найти среди отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров. Сосредоточение на экологическом дизайне было отмечено повторным открытием и дальнейшим развитием многих «древних» навыков и методов. ^{[ нужна ссылка ]} Кроме того, новая технология, которая подходит к экологическим проблемам, также является важной характеристикой экологического подхода, обнаруженного среди архитекторов и промышленных дизайнеров. Эти довольно разные подходы к экологическому строительству и технологии продуктов можно проиллюстрировать развитием экологической высокотехнологичной архитектуры , а более «традиционное» экологическое движение внутри — это экологическая архитектура. ^[39]

Экологические технологии, наряду с новыми экологическими ценностями, повлияли на развитие городов по всему миру. Многие города начали формулировать и вводить «экологические правила, касающиеся возобновляемых ресурсов, потребления энергии, больных зданий, умных зданий, переработанных материалов и устойчивости». ^[39] Это неудивительно, поскольку около 50% всего потребления энергии в Европе и 60% в США связано со зданиями. ^[39] Однако экологические проблемы не ограничиваются потреблением энергии; экологические проблемы в целом принимают ряд перспектив, которые отражены в фокусе внимания, обнаруженном среди архитекторов и промышленных дизайнеров.

Категория значений экологического проектирования состоит из трех проектных значений.

Экологичность и устойчивость

Эта ценность основана на убеждении, что устойчивый и/или экологически чистый проект здания приносит пользу пользователям, обществу и будущим поколениям. ^[40] Ключевые концепции в этой ценности дизайна: энергосбережение, управление ресурсами, переработка, «от колыбели до колыбели», нетоксичные материалы и т. д. ^{[18] [41] [42] [43]}

Повторное использование и модификация

Это основано на убеждении, что существующие здания и, в некоторой степени, продукты могут непрерывно использоваться посредством обновлений. ^[44] В рамках этой ценности существуют две отдельные школы мысли относительно эстетики: один лагерь фокусируется на новых элементах, которые сублимируются в общую эстетику, а другой выступает за эстетический контраст, дихотомию и даже диссонанс между старым и новым. ^[45]

Здоровье

Эта проектная ценность основана на убеждении, что построенная среда может способствовать обеспечению здоровой среды обитания . ^{[46] [47]} В эту проектную ценность встроены такие принципы, как: здания должны быть отдельно стоящими; участки должны быть распределены так, чтобы максимально увеличить количество солнечного света, достигающего отдельных сооружений. ^[46] Аналогичным образом, делается акцент на строительстве, ориентированном на здоровье, и сокращении токсичных выбросов за счет выбора соответствующих материалов. ^[48]

Традиционные ценности дизайна

В архитектуре и промышленном дизайне существует давняя традиция вдохновляться и повторно использовать элементы дизайна существующих зданий и продуктов. Это так, даже если многие архитекторы и промышленные дизайнеры утверждают, что они в первую очередь используют свою креативность для создания новых и новаторских дизайнерских решений. Некоторые архитекторы и промышленные дизайнеры открыто вдохновлялись существующими традициями строительства и продуктов и даже использовали это вдохновение в качестве основной основы для своих дизайнерских решений.

Эта традиция дизайна имеет значительную историю, которая может быть указана во многих ярлыках, связанных с этой традицией; сюда входят такие ярлыки, как Классицизм , Вернакулярный, Реставрация и сохранение и т. д. Кроме того, как указано в предыдущем разделе «Классическая, традиционная и Вернакулярная эстетика», важным элементом этой традиции является повторное использование и вдохновение уже существующих эстетических элементов и стилей. Однако традиционный подход также подразумевает другие аспекты, такие как функциональные аспекты, сохранение существующих строительных традиций, а также отдельных зданий и продуктов.

Категория «Ценности традиционного дизайна», состоящая из трех отдельных ценностей.

Ценность дизайна, основанного на традициях

Это основано на убеждении, что традиционные «проекты» являются предпочтительной типологией и шаблоном для зданий и продуктов, потому что они «создают» вневременные и «функциональные» проекты. ^[49] В рамках этой ценности дизайна существуют три основные стратегии:

1. Критический традиционалист/регионалист, т.е. интерпретирующий традиционные типологии и шаблоны и применяющий их в абстрактном современном словаре. ^[50]
2. Возрожденцы, т.е. придерживающиеся самой буквальной традиционной формы. ^[50]
3. Контекстуалисты, которые используют исторические формы, когда этого «требует» окружение. ^[50]

Проектная стоимость реставрации и консервации

Это основано на обязательстве сохранить лучшие здания и продукты для будущих поколений. ^{[45] [51]} Эта ценность дизайна, как правило, представляет собой восстановление здания или продукта до его первоначального дизайна и обычно основывается на трех перспективах. ^[52] Это:

1. Археологическая перспектива (т.е. сохранение зданий и объектов, представляющих исторический интерес). ^[51]
2. Художественная перспектива, т.е. желание сохранить нечто прекрасное. ^[51]
3. Социальная перспектива (т.е. желание держаться за что-то знакомое и обнадеживающее). ^[51]

Ценность народного дизайна

Эта ценность основана на вере в то, что простая жизнь и ее дизайн, тесно связанный с природой, превосходят современность. ^{[53] [54]} Ценность дизайна Vernacular включает в себя такие ключевые концепции, как:

1. Возрождение традиций (т.е. возвращение к народному языку).
2. Переосмысление традиций, т.е. поиск новых парадигм.
3. Расширение традиции, т.е. использование разговорного языка в измененной форме.
4. Переосмысление традиции, т.е. использование современных идиом. ^[55]

Гендерно-ориентированные ценности дизайна

Эти ценности дизайна тесно связаны с феминистским движением и теориями, разработанными в 19 и 20 веках. ^{[56] [57]} Ценности дизайна, основанные на гендере, связаны с тремя принципами, которые можно найти в архитектуре и промышленном дизайне, ^[58] а именно:

1. Гендерные различия, связанные с критикой и реконструкцией архитектурной практики и истории. ^[59]
2. Борьба за равный доступ к обучению, рабочим местам и признанию в архитектуре и дизайне. ^[59]
3. Акцент на гендерных теориях для застроенной среды, архитектурного дискурса и систем культурных ценностей. ^[59]

Дизайнеры, которые придерживаются ценностей дизайна, основанных на гендере, обычно сосредоточены на создании зданий, в которых нет тех же барьеров, с которыми сталкиваются дети, родители и пожилые люди в большей части застроенной среды. ^[57] Это также подразумевает фокусировку на эстетике, которая считается более «женской», чем «мужская» эстетика, часто создаваемая дизайнерами-мужчинами.

Экономическая ценность проекта

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры часто опасаются финансовой и деловой стороны практики архитектуры и промышленного дизайна, поскольку их внимание часто направлено на достижение успешного качества дизайна, а не на достижение успешных экономических ожиданий. ^{[60] [61]}

Это основа ценности дизайна, которую можно охарактеризовать как «волюнтаризм» или «чарретный этос». ^[62] Эта ценность обычно встречается среди практикующих архитекторов и дизайнеров. Ценность «волонтера» основана на убеждении, что хорошая архитектура и дизайн требуют обязательств, выходящих за рамки заранее оговоренного времени, бюджета бухгалтера и обычных часов. ^[63] В ценности «волонтера» подразумеваются элементы следующего утверждения:

1. Лучшие дизайнерские работы создаются офисами или отдельными дизайнерами, которые готовы работать сверхурочно (иногда бесплатно) ради результата дизайна. ^[63]
2. Хорошая архитектура и дизайн редко возможны в рамках предлагаемых клиентами расценок. ^[63]
3. Архитекторы и дизайнеры должны достаточно заботиться о зданиях или продуктах, чтобы поддерживать высокие стандарты дизайна независимо от предлагаемой оплаты. ^[63]

«Добровольную» ценность дизайна можно рассматривать как реакцию на влияние и контроль клиента над дизайн-проектом и их отказ от них.

Новая ценность дизайна

В современной архитектуре и промышленном дизайне принято делать акцент на создании новых дизайнерских решений. Этот акцент часто сопровождается столь же распространенным отсутствием акцента на изучении целесообразности любого уже существующего дизайнерского решения. ^[64]

Ценность нового дизайна имеет исторические корни, восходящие к ранним дизайнерским движениям, таким как модернизм , с его акцентом на «начинании с нуля». ^[65] Многие дизайнеры и ученые в области дизайна считают, что чествование оригинальных и новых дизайнерских решений является одним из основных аспектов архитектуры и дизайна. Эта ценность дизайна часто проявляется через методы работы дизайнеров. Некоторые архитекторы и дизайнеры с их акцентом на «большую идею» будут иметь тенденцию цепляться за основные дизайнерские идеи и темы, даже если эти темы и идеи сталкиваются с непреодолимыми проблемами. ^{[66] [67] [68]} Однако акцент на новизне дизайна также связан с прогрессом и новыми дизайнерскими решениями, которые без этого акцента не увидели бы свет.

Ценность дизайна как новизны не является общепринятой ни в архитектуре, ни в дизайне. Об этом свидетельствуют дебаты в архитектуре, сосредоточенные на том, должны ли здания гармонировать с окружающей средой, в которой они расположены, или нет. ^[69] Равным образом ведутся дебаты о том, должна ли архитектура основываться на традиционной топологии и стилях дизайна, т. е. классической и народной базовой архитектуре, или она должна быть выражением своего времени. Те же проблемы обозначены в области промышленного дизайна, где обсуждался вопрос о том, следует ли принимать ретро-дизайн или нет как хороший дизайн.

Математические и научные расчетные значения

Движение за то, чтобы основывать архитектурный дизайн на научном и математическом понимании, началось с ранней работы Кристофера Александра в 1960-х годах, Заметки о синтезе формы . К ним присоединились и другие авторы, особенно в исследованиях формы в городском масштабе, что привело к важным разработкам, таким как Синтаксис пространства Билла Хиллера и работа Майкла Бэтти о Пространственном анализе . В архитектуре четырехтомный труд Александра «Природа порядка » суммирует его самые последние результаты. Альтернативная архитектурная теория, основанная на научных законах, как, например, Теория архитектуры, теперь конкурирует с чисто эстетическими теориями, наиболее распространенными в архитектурной академии. Весь этот корпус работ можно рассматривать как балансирующие и часто подвергающие сомнению дизайнерские движения, которые в первую очередь полагаются на эстетику и новизну. В то же время научные результаты, которые определяют этот подход, фактически проверяют традиционные и народные традиции таким образом, что чисто историческая оценка не может.

Социальные и экологические проблемы получают новое объяснение, опираясь на биологические явления и взаимодействие групп и индивидуумов с их искусственной средой. Новая дисциплина биофилии, разработанная Э. О. Уилсоном, играет важную роль в объяснении потребности человека в тесном контакте с природными формами и живыми существами. Это понимание связи между людьми и биологической средой дает новое понимание необходимости экологического дизайна . Расширение биофильного феномена на искусственные среды предполагает соответствующую потребность в построенных структурах, воплощающих те же принципы, что и биологические структуры. Эти математические качества включают фрактальные формы, масштабирование, множественные симметрии и т. д. Приложения и расширения оригинальной идеи Уилсона теперь осуществляются Стивеном Р. Келлертом в гипотезе биофилии , а также Никосом Салингаросом и другими в книге «Биофильный дизайн».

Смотрите также

• Архитектор
• Конкурс архитектурного дизайна
• Архитектурный дизайнер
• Архитектура для человечества
• Дополнительная архитектура
• Цифровой морфогенез
• Экологическое строительство
• Дом с низким потреблением энергии
• Пассивное охлаждение
• Пассивный дом
• Проектирование пассивного солнечного здания
• Устойчивая архитектура

Дальнейшее чтение

• Школа планирования Бартлетта, Университетский колледж Лондона . Библиография ценности дизайна для Комиссии по архитектуре и застроенной среде
• Хольм, Ивар (2006). Идеи и убеждения в архитектуре и промышленном дизайне: как отношения, ориентации и базовые предположения формируют построенную среду . Школа архитектуры и дизайна Осло. ISBN  82-547-0174-1 .[1]
• БИОФИЛЬНЫЙ ДИЗАЙН: ТЕОРИЯ, НАУКА И ПРАКТИКА ОЖИВЛЕНИЯ ЗДАНИЙ, под редакцией Стивена Р. Келлерта, Джудит Хеерваген и Мартина Мадора (John Wiley, Нью-Йорк, 2008). ISBN 978-0-470-16334-4 
• ЛЕРА, С.Г. (1980). Ценности дизайнеров и оценка проектов . Кандидатская диссертация, кафедра исследований дизайна. Лондон, Королевский колледж искусств. [2]
• ТОМПСОН, И. Х. (2000). Экология, сообщество и наслаждение: источники ценностей в ландшафтной архитектуре . Лондон, E & FN Spon. ISBN 0-419-25150-2 . 

Ссылки

1. Холм, Ивар (2006). Идеи и убеждения в архитектуре и промышленном дизайне: как отношения, ориентации и базовые предположения формируют построенную среду . Школа архитектуры и дизайна Осло. ISBN 82-547-0174-1 . "Архивная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24-07-2011 . Получено 20-05-2010 . {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
2. KRIEGER, P. (2004) Контекстуализм. IN SENNOTT, RS (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
3. СТИР, Л. М. (2004) Супермодернизм. В СЕННОТТ, Р. С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
4. FLORES, CAH (2004) Символизм. В SENNOTT, RS (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
5. Gelernter, M. (1995). Источники архитектурной формы: критическая история западной теории дизайна. Манчестер, Manchester University Press.
6. Феддерс, К. (2004). Archigram. Энциклопедия архитектуры 20-го века. RS Sennott. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн. 1: 57 - 58.
7. Хейнен, Х. (2004). Авангард. Энциклопедия архитектуры 20-го века. Р. Сеннотт. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн. 1: 97 - 99.
8. Хьюм, Д. (1965). О стандарте вкуса: и другие эссе. Индианаполис, The Bobbs-Merrill Company.
9. Brolin, BC (2000). Архитектурный орнамент: изгнание и возвращение. Нью-Йорк, Нортон.
10. КАУФМАН, Э. (1955) Архитектура в век разума; барокко и постбарокко в Англии, Италии и Франции, Кембридж, Издательство Гарвардского университета.
11. НЕСБИТТ, К. (1996) Теоретизирование новой повестки дня для архитектуры: антология архитектурной теории 1965-1995, Нью-Йорк, Princeton Architectural Press.
12. УАЙТЛИ, Н. (1993) Дизайн для общества, Лондон, Reaktion Books.
13. TOY, M. (1999) РЕДАКЦИОННАЯ СТАТЬЯ. В TOY, M. (ред.) Аспекты минимальной архитектуры II. Лондон, Academy Editions.
14. RUBY, I. & RUBY, A. (2003) Essential, Meta-, Trans-. Химеры минималистской архитектуры. В RUBY, I. (ред.) Минимальная архитектура. Мюнхен, Prestel.
15. СИЛЬВЕСТРИН, К. (1999) Королевская академия и Международный форум AD, Что-то или ничего: минимализм в искусстве и архитектуре 8. ИН ТОЙ, М. (ред.) Аспекты минимальной архитектуры II. Лондон, Academy Editions.
16. ALDERSEY-WILLIAMS, H. (2003) Зооморфный: новая архитектура животных, Лондон, Laurence King Publ.
17. PEARSON, D. (2001) Новая органическая архитектура: надвигающаяся волна, Беркли, Издательство Калифорнийского университета.
18. BEATLEY, T. & WHEELER, SM (2004) Хрестоматия по устойчивому развитию городов, Лондон, Routledge.
19. GELERNTER, M. & DUBRUCQ, V. (2004) Регионализм. IN SENNOTT, RS (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
20. АБЕЛЬ, К. (1997) Архитектура и идентичность: на пути к глобальной экокультуре, Оксфорд, Architectural Press.
21. ЛЕФЕВР, Л. и ЦОНИС, А. (2003) Критический регионализм: архитектура и идентичность в глобализованном мире, Мюнхен, Prestel.
22. Саймес, М., Элей, Дж. и Сейдель, А.Д. (1995) Архитекторы и их практика: меняющаяся профессия, Оксфорд, Butterworth Architecture.
23. ДЖОНСОН, ДЛ (2004) Рационализм. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
24. ZIPF, CW (2004) Движение искусств и ремесел. IN SENNOTT, RS (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
25. ХЬЮЗ, Р. (1991) Шок нового искусства и век перемен, Лондон, Темза и Гудзон.
26. ХЭТЧ, CR (1984) Масштаб социальной архитектуры, Нью-Йорк, Ван Ностранд Рейнхольд.
27. SANOFF, H. (2000) Методы участия сообщества в проектировании и планировании, Нью-Йорк, Wiley.
28. ПРЕЙЗЕР, WFE, УАЙТ, ET и RABINOWITZ, HZ (1988) Оценка после заселения, Нью-Йорк, Ван Ностранд Рейнхольд.
29. ZIMRING, CM & REIZENSTEIN, JE (1981) Учебник по оценке после заселения : использование и методы все более ценимого инструмента. Архитектура (журнал AIA), 70, 52 - 54.
30. ПРЕСС, М., КУПЕР, Р. и ЭРОЛ, Р. (2001) Дизайн как инструмент социальной политики: случай «дизайна против преступности». Четвертая конференция Европейской академии дизайна. Авейру, Португалия.
31. НЬЮМАН, О. (1972) Защищаемое пространство: профилактика преступности посредством городского проектирования, Нью-Йорк, Macmillan.
32. COLQUHOUN, I. (2004) Design out crime: Creating Safe and Sustainable Communitys, Амстердам, Elsevier.
33. WEKERLE, GR & WHITZMAN, C. (1995) Безопасные города: рекомендации по планированию, проектированию и управлению, Нью-Йорк; Лондон, Van Nostrand Reinhold.
34. СЕРАГЕЛДИН, И. (1997) Архитектура расширения прав и возможностей: обзор. В СЕРАГЕЛДИН, И. (ред.) Архитектура расширения прав и возможностей: люди, жилье и пригодные для жизни города. Лондон, Academy Editions.
35. STRASSMANN, PW (1998) Жилье в странах третьего мира. IN VAN VLIET, W. (ред.) Энциклопедия жилья. Thousand Oaks, Калифорния, Sage Publications.
36. ЮНУС, М. (1997) Предисловие. В СЕРАГЕЛДИН, И. (ред.) Архитектура расширения прав и возможностей: люди, убежище и пригодные для жизни города. Лондон, Academy Editions.
37. ОЗКАН, С. (1997) Архитектура, которая изменит мир? В СЕРАГЕЛДИН, И. (ред.) Архитектура расширения прав и возможностей: люди, жилье и пригодные для жизни города. Лондон, Academy Editions.
38. THOMPSON, IH (2000) Эстетические, социальные и экологические ценности в ландшафтной архитектуре: анализ дискурса. Этика, место и окружающая среда, 3, 269-287.
39. CUFF, D. (2000) Эпилог. IN KOSTOF, S. (ред.) Архитектор: главы в истории профессии . Беркли, Калифорния, Издательство Калифорнийского университета.
40. МАКДОНАЛЬД, МК (2004) Устойчивость и устойчивая архитектура. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века . Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
41. MOSTAEDI, A. (2002) Устойчивая архитектура: дома с низкими технологиями, Барселона, Carles Broto i Comerma.
42. MOSTAEDI, A. (2003) Устойчивая архитектура: высокотехнологичное жилье, Барселона, Carles Broto i Comerma.
43. ВИНЫ, Дж. И ЙОДИДИО, П. (2000) Зеленая архитектура, Кельн, Ташен.
44. КАЛНЕР, С. (2004) Адаптируем и повторно используем. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
45. POWELL, K. (1999) Возрожденная архитектура: преобразование и реконструкция старых зданий, Лондон, Лоуренс Кинг.
46. FRANK, LD, ENGELKE, PO & SCHMID, TL (2003) Здоровье и дизайн сообщества: влияние застроенной среды на физическую активность, Вашингтон, округ Колумбия, Island Press.
47. БАРТОН, Х., ЦУРУ, К. и ВСЕМИРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ЗДРАВООХРАНЕНИЯ. РЕГИОНАЛЬНОЕ ОФИСНОЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО ДЛЯ, Э. (2000) Здоровое городское планирование: руководство ВОЗ по планированию для людей, Лондон, Опубликовано от имени Всемирной организации здравоохранения.
48. БЕЙКЕР-ЛАПОРТ, П., ЭЛЛИОТТ, Э. и БАНТА, Дж. (2001) Рецепты здорового дома: практическое руководство для архитекторов, строителей и домовладельцев, Санта-Фе, InWord Press.
49. АМУНДСОН, ДЖ.А. и МИЛЛЕР, К.К. (2004) Классицизм. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
50. TILMAN, JT (2004) Историзм. IN SENNOTT, RS (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
51. РОСС, М. (1996) Планирование и наследие: политика и процедуры, Лондон, E & FN Spon.
52. ТОМЛАН, М.А. (2004) Сохранение исторического наследия. В. СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой-Дирборн.
53. ОЛИВЕР, П. (2004) Народная архитектура. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
54. МОРТОН, П. (2004) Примитивизм. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
55. РУДОФСКИ, Б. (1964) Архитектура без архитекторов: краткое введение в архитектуру без родословной, Нью-Йорк, Doubleday.
56. ВЕЙСМАН, Л.К. (1992) Дискриминация по замыслу: феминистская критика искусственной среды, Урбана, Издательство Иллинойсского университета.
57. WEISMAN, LK (2000) Пролог: «права женщин на охрану окружающей среды: манифест». В BORDEN, I., RENDELL, J. & PENNER, B. (ред.) Гендерная архитектура пространства: междисциплинарное введение. Лондон, Routledge.
58. АТТФИЛД, Дж. (1989) Форма/женское следует за функцией/мужским: феминистская критика дизайна. В УОКЕР, Дж. А. и АТТФИЛД, Дж. (ред.) История дизайна и история дизайна. Лондон, Плутон.
59. МОРТОН, П. (2004) Феминистская теория. В СЕННОТТ, Р.С. (ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
60. PYE, D. (1978) Природа и эстетика дизайна, Лондон, Барри и Дженкинс.
61. ДЖЕКСОН, Л. (ред.) (1992) Стратегическое исследование профессии: фаза 1: стратегический обзор, Лондон, Королевский институт британских архитекторов.
62. БЛАУ, Дж. Р. (1984) Архитекторы и фирмы: социологический взгляд на архитектурную практику, Кембридж, Массачусетс, MIT Press.
63. CUFF, D. (1991) Архитектура: история практики, Кембридж, Массачусетс, MIT Press.
64. PORTER, D. (2000) Почему архитекторы носят черное? размышления за пределами ловушки. IN TOFT, AE (ред.) Этика в архитектуре: архитектурное образование в эпоху виртуальности. [Лёвен], Европейская ассоциация архитектурного образования.
65. ВУЛФ, Т. (1981) От Баухауса до нашего дома, Лондон, Пикадор.
66. ЛОУСОН, Б. (1997) Как думают дизайнеры: демистификация процесса проектирования, Оксфорд, Architectural Press.
67. ROWE, PG (1987) Дизайн-мышление, Кембридж, Массачусетс, MIT Press.
68. КРОСС, Н. (2004) Экспертиза в дизайне: обзор. Design Studies, 25, 427 - 441.
69. КОЛЛИНС, П. (1971) Архитектурное суждение, Лондон, Faber & Faber.