Чарльз Альфред Селвин Беннетт (2 августа 1899 — 15 июня 1995) — английский драматург, сценарист и режиссёр, наиболее известный по работе с Альфредом Хичкоком .
Чарльз Беннетт родился в заброшенном железнодорожном вагоне в Шорхэм-бай-Си , Сассекс, Англия, [1] сын Лилиан Лэнгриш Беннетт (1863–1930), актрисы и художницы. Мать Беннетта сказала ему, что его отцом был Чарльз Беннетт, инженер-строитель, погибший при взрыве котла, хотя он думал, что это был актер Кайрл Беллью (1855–1911). У Беннетта был старший брат Фредерик (известный как Эрик) и младший брат Вер. [2] Его отец записан в его крещении как Фредерик Беннетт, инженер. [3] Историк кино Джон Белтон утверждал, что отец Беннетта умер, когда ему было четыре года. [4] В переписи 1911 года Лилиан Беннетт записала себя как вдову и художницу. [5]
Беннетт в основном получил образование дома, но также некоторое время учился в колледже Святого Марка в Челси . [6]
Беннетт был ребёнком-актёром и появился в постановке Макса Рейнхарта « Чудо» в театре «Олимпия» в 1911 году. Он играл детские роли в постановках « Алиса в стране чудес» (1913), «Хорошая девочка-две-туфельки » (1913), «Дрейк» (1914) и «Брачный рынок» (1915) и гастролировал с постановками по всей Англии.
У него была роль в фильме «Джон Галифакс, джентльмен» (1915) молодого Джона Галифакса; Галифаксом постарше был Фред Пол . Спектакль не был особенно хорошо принят, и Беннетт стал статистом и помощником Адриана Брунеля . Он продолжал появляться на сцене в постановках «Пестрая лента» (1916), «Король Лир» (1916) с сэром Гербертом Три и «Раффлз» (1917).
В 1917 году он поступил на военную службу и служил в Королевских фузилёрах . Большую часть своей военной службы он провёл на Сомме , где принимал участие в боевых действиях. Он был награждён Военной медалью и закончил войну в звании лейтенанта. Он был демобилизован из-за газовой атаки и покинул армию в 1919 году.
Беннетт возобновил свою актерскую карьеру, играя в компании Brewster's Millions (1920), затем в Compton Comedy Company , Lena Ashwell Players, Gertrude Elliott Touring Company и Henry Baynton Company (для которой он играл в спектаклях «Антоний и Клеопатра» и «Сон в летнюю ночь» ). В 1923 году он присоединился к шекспировской компании Alexander Marsh, гастролировавшей по всей Англии.
В 1925 году Беннетт присоединился к труппе Ben Greet Repertory, которая выступала в Париже с 1925 по 1926 год. В это время, играя по вечерам, он написал свои первые три полнометражные пьесы: «Возвращение» , основанную на его военной службе, «Шантаж » и «Последний час» .
В декабре 1926 года Беннетт сыграл Тесея в постановке « Сон в летнюю ночь» в лондонском театре Winter Garden . В апреле 1927 года он участвовал в постановке «Отелло» в театре Apollo вместе с Джоном Гилгудом , Робертом Лорейном и Гертрудой Эллиотт .
В мае 1927 года Беннетт появился в постановке своей собственной пьесы «Возвращение» , которую он также поставил. В актерском составе была Пегги Эшкрофт .
В декабре 1927 года он появился в постановке Лорейна « Сирано де Бержерак» .
Беннетт имел самый большой успех в своей карьере на сегодняшний день, когда Эл Вудс решил профинансировать постановку «Шантажа» в 1928 году, спродюсированную Рэймондом Мэсси и с Таллулой Бэнкхед в главной роли . Пьеса была не очень хорошо принята поначалу, но имела огромный успех на гастролях. [7] [8]
Спектакль увидел Альфред Хичкок , который организовал покупку British International Pictures прав на экранизацию и адаптировал пьесу Беннетта в сценарий, а Бенн Леви написал диалоги. Его фильм «Шантаж» (1929) обычно считается первым британским звуковым фильмом и имел огромный коммерческий успех.
Пьеса Беннета «Последний час» дебютировала на лондонской сцене в декабре 1928 года и имела большой успех в Лондоне. [9] «Последний час » (1930) был экранизирован режиссером Уолтером Фордом , первым «разговорным» фильмом для Nettleford Studios. [10]
Четвертая пьеса Беннета — «Опасная линия» (1929), основанная на рассказе Хейзел Мэй Маршалл « Десять минут до двенадцати» . Он также написал одноактную пьесу « После полуночи » (1929).
Успех «Шантажа» привел к тому, что в сентябре 1931 года British International предложила ему контракт на поставку трех киноисторий в год в течение двух лет. Он воссоединился с Альфредом Хичкоком, и они совместно работали над историей для Бульдога Драммонда , которая называлась « Ребенок Бульдога Драммонда» . Однако затем Хичкок снял несколько фильмов, которые провалились, и BIP решила не продолжать проект.
Во время учебы в BIP он написал рассказы для экранизированных книг: «Смерть на подножке» , «Попугай свистит» , «Высокая скорость» , «Люби мою собаку» и «Пожарный, спаси моего ребенка ».
Беннетт предоставил сюжет для ряда малобюджетных фильмов Джорджа Кинга , которого он позже назвал «худшим режиссером в мире»: [11] «Число, пожалуйста» (1931); «Тупик» (1931), который имел большой успех; «Полночь» (1931), последний основан на его пьесе; и «Улица с двусторонним движением» (1932). [12]
Беннетт написал и поставил пьесу «Сенсация» (1931), мелодраму, но она не имела успеха, хотя и была адаптирована в фильм. [13]
За ним последовала еще одна пьеса «Большой бизнес» (1932), которую Беннетт также поставил и в которой сыграл вместе со своей тогдашней женой Мэгги. Но к тому времени он уже отказался от актерства, чтобы сосредоточиться на писательстве. [14]
Беннетт написал короткометражный фильм « Партнеры, пожалуйста» (1932) и снял ранний фильм для Джона Пэдди Карстэрса « Парижский самолет» (1933).
Беннетт написал «Манекен» (1933); «Дом Трента» (1933); «Идол дневного спектакля» (1933) для Кинга; «Хоули с Хай-стрит» (1933), редкую комедию для Беннетта; «Тайна озера» (1934), первый фильм, снятый на натуре в Шотландии; «Предупреди Лондон» (1934); адаптацию своей пьесы «Большой бизнес» (1934); и «Веселая любовь» (1934). Некоторые из этих фильмов были написаны в сотрудничестве с публицистом и сценаристом Билли Бристоу ; она и Беннетт работали вместе над восемью фильмами в общей сложности. [15]
В 1934 году он написал пьесу « Желание сердца» , которую позже считал лучшей своей пьесой и единственной любимой им, однако она так и не была поставлена.
Хичкок перешел в Gaumont British , где заинтересовал Майкла Балкона фильмом «Ребенок Бульдога Драммонда» . В конечном итоге он был экранизирован как «Человек, который слишком много знал» (1934), который имел значительный успех.
После работы над «Ночной почтой» (1935) с Бристоу, Беннетт написал для Хичкока «39 ступеней» (1935), фильм, который вскоре стал классикой; Беннетт сказал, что он отвечал за большую часть конструкции фильма, но отдал должное вкладу Йена Хэя , который написал диалоги.
Беннетт теперь пользовался большим спросом. Он написал «Ясновидца» (1935) с Клодом Рейнсом и Фэй Рэй ; «Короля проклятых» (1935), написанного с Сидни Гиллиатом ; «Все в море» (1936); «Синий дым» (1935).
Он снял два фильма для Хичкока: «Секретный агент» (1936) (по мотивам романа Сомерсета Моэма « Эшенден ») и «Саботаж» (1936). [16]
В январе 1936 года его пьеса «Страница из дневника » с Грир Гарсон и Эрнстом Дойчем в главных ролях недолго шла в театре Гаррика в Лондоне. [17]
Беннетт был одним из нескольких авторов « Копей царя Соломона» (1937), затем он вернулся к Хичкоку для «Молодых и невинных» (1937). [18] [19]
Работа Беннета с Хичкоком сделала его, возможно, самым уважаемым сценаристом в Англии (одна газета назвала его «самым известным британским кровососом» [20] ) и привлекла внимание Голливуда. В 1937 году он принял контракт с Universal Studios на 1500 долларов в неделю. [21] [22]
Компания Universal одолжила его Сэму Голдвину , и он написал несколько неуказанных в титрах сценариев для фильмов «Приключения Марко Поло» (1938) и «Настоящая слава» (1939), а затем работал над фильмами « Хорошие девочки едут в Париж» (1939) и « Скрытая сила » (1939).
Через шесть месяцев Universal разорвала контракт с Беннеттом. Его агент Майрон Селзник нашел Беннетту работу с братом Майрона Дэвидом . Беннетт получил свою первую голливудскую известность в комедии « Молодые сердцем» (1938); он занимался конструированием, а Пол Осборн — диалогами.
Затем Беннетт подписал контракт с MGM, где он работал над Cause for Alarm , адаптацией романа Эрика Эмблера , которая в итоге не была снята, и Balalaika (1939), мюзиклом Нельсона Эдди . Он написал короткий роман War in His Pocket , который был опубликован в 1939 году. [23]
Хичкок переехал в США и нанял Беннетта для работы над фильмом «Иностранный корреспондент» (1940). Беннетт был номинирован на премию «Оскар» за лучший сценарий.
Беннетт работал над They Dare Not Love (1941) в Columbia и не был указан в титрах в Lucky Legs (1942). Он был нанят Сесилом Б. Де Миллем для работы над сценарным построением Reap the Wild Wind (1942), который имел огромный успех.
Беннетт отправился на RKO, чтобы написать «Жанну Парижскую» (1942), один из его любимых фильмов. На этой студии он написал невыпущенный «Вызов ночи» и был одним из многих авторов «Вечности и дня» (1943). Он также внес некий неуказанный вклад в сценарий « Диверсанта» (1942).
Во время войны он утверждал, что выполнял тайную работу для разведки союзников. [24]
Де Милль снова использовал Беннета в «Истории доктора Уоссела» (1944), снова сосредоточившись на конструкции, в то время как Алан Ле Мэй занимался диалогами. [25] Другой сценарий, который Беннет написал для Де Мюлля, «Rurales» , о мексиканской революции , так и не был реализован. [26]
В 1944 году Беннетт вернулся в Лондон, чтобы писать пропагандистские фильмы для британского Министерства информации . Он продолжал писать и художественные фильмы, заработав 15 000 долларов от Эдварда Смолла за ранний черновик « Лорны Дун » и адаптацию истории Мадлен Смит для Two Cities Films с Вивьен Ли и Лоуренсом Оливье в главных ролях за гонорар в 4 000 фунтов стерлингов. Он был нанят на роль режиссера последнего. Two Cities заключили контракт с Беннеттом на написание «Чуда Пейля» .
После войны Беннетт вернулся в Голливуд и написал «Непокоренный» (1947) для De Mille. Оливье и Ли вышли из проекта Мадлен Смит, поэтому Беннетт отправился в Universal, чтобы работать над «Плющом» (1947), триллером для Сэма Вуда и Джоан Фонтейн . [27]
Беннетт собирался снять Ларэйн Дэй в фильме «Суд над Мадлен Смит» [28], но эти планы были прерваны, когда Дэвид Лин решил снять «Мадлен» .
Вместо этого он работал над сценариями « Знака овна» (1948) для Джона Стерджеса и «Черной магии» (1948) для Эдварда Смолла . Он пытался переделать «Шантаж» [29] , но безуспешно. [30]
Наконец, Беннетт дебютировал в качестве режиссёра в фильме «Безумие сердца» (1949) с Маргарет Локвуд .
Он продолжал писать: невыпущенный «Бангкок» для Роберта Г. Норта , «В поисках Святого Грааля» для Де Милля и фильм для Ранка , «Денежный человек» . [31]
Он был указан в сценарии к фильму «Там, где живет опасность» (1950), где он впервые работал с Ирвином Алленом . Он также написал «Добрую леди» (1951) и «Зеленую перчатку» (1952), а затем получил еще один шанс стать режиссером фильма «Нет выхода» (1953), фильма-нуар. [32]
Беннетт работал над сценарием фильма «Опасная миссия» (1954), где он снова сотрудничал с Алленом.
Беннетт начал писать для телевидения, приняв участие в таких шоу, как The Ford Television Theatre , Climax! (где он сыграл в «Казино Рояль» , первой экранизации романа о Джеймсе Бонде ) , Schlitz Playhouse , Fireside Theatre , Cavalcade of America , The Count of Monte Cristo , Conflict , The Christophers , Lux Video Theatre и The New Adventures of Charlie Chan . Некоторые из этих шоу он также срежиссировал и спродюсировал Чарли Чана .
Беннетт воссоединился с Алленом в «Истории человечества» (1957). Он написал «Ночь демона» (1957) в Англии, которую он надеялся поставить сам; она стала культовой. [33]
Затем он снялся в серии фильмов для Аллена: «Большой цирк» (1959), «Затерянный мир» (1960), «Путешествие на дно моря» (1961) и «Пять недель на воздушном шаре» (1962). [34]
Беннетт также писал сценарии для шоу Дика Пауэлла и снял фильм «Боги войны глубин» (1965) для AIP.
В конце 1960-х годов Беннетт сосредоточился на таких телесериалах, как «Дикий, дикий Запад» и «Путешествие на дно моря» и «Земля гигантов» для Аллена.
У Беннетта не было никаких продюсированных работ с 1970-х годов. «Это было так досадно, потому что во многих отношениях я чувствовал, что мои сочинения стали даже лучше», — сказал он. «Но в моем возрасте никто не хотел меня нанимать... знаете, я ненавижу все разговоры о том, что это индустрия для молодых. Я ненавижу это! Не потому, что я старый. А потому, что я ненавижу идею, что нужно быть молодым, чтобы быть крутым». [35]
Беннетт продолжал писать фильмы, пьесы, сценарии и телесериалы, хотя ни один из них не был снят. Он написал роман «Fox on the Run» , который был опубликован в 1987 году.
В 1990 году Беннетта наняли для написания ремейка «Шантажа» . [36] [37] Фильм так и не был снят.
Брат Беннета, Эрик, погиб в Первой мировой войне в 1915 году. [38] Другой его брат, Вере, повесился в 1928 году. [39]
Он был дважды женат. Первый раз в 1930 году на актрисе Фэйт Беннетт . Они развелись в 1941 году, а в 1947 году Беннетт женился на Бетти Джо Райли, которая умерла раньше него. У них был сын Джон Чарльз Беннетт. [40]
Беннетт умер в Лос-Анджелесе в 1995 году. [41]
Беннетт стал героем двух биографий, обе написанные его сыном Джоном.
Он также был предметом биографических статей:
В 1992 году он дал интервью Арнольду Шварцману для British Entertainment History Project. [42]