Огюстен Эжен Скриб ( фр. Augustin Eugène Scribe ; 24 декабря 1791 — 20 февраля 1861) — французский драматург и либреттист . Он известен написанием « хорошо сделанных пьес » («pièces bien faites»), которые на протяжении более 100 лет являются основой популярного театра, а также как либреттист многих самых успешных больших опер и комических опер .
Родившийся в парижской семье среднего класса, Скриб собирался заняться юридической карьерой, но его тянуло к театру, и он начал писать пьесы еще в подростковом возрасте. Его ранние годы как драматурга были неудачными, но с 1815 года он преуспевал. Писательство, как правило, с одним или несколькими соавторами, он создал несколько сотен сценических произведений. Он писал, чтобы развлекать публику, а не просвещать ее. Многие из его пьес были написаны в шаблонной манере, которая была направлена на аккуратность сюжета и фокусировку на драматическом событии, а не на натурализм, глубину характеристик или интеллектуальное содержание. За это его много критиковали интеллектуалы, но «хорошо сделанная пьеса» оставалась устоявшейся в театре во Франции и в других местах еще долго после его смерти.
В 1813 году Скриб написал свое первое оперное либретто. С 1822 года и до своей смерти он был тесно связан с композитором Даниэлем Обером, для которого он написал или был соавтором 39 либретто, среди которых либретто для первой французской большой оперы , «Немая из Портичи » (1828). Его вторым по частоте музыкальным партнером был Джакомо Мейербер , который развил большую оперу и сделал ее доминирующей чертой французской музыкальной жизни. Среди других композиторов, с которыми работал Скриб, были Адольф Адан , Адриен Буальдье , Гаэтано Доницетти , Фроманталь Галеви , Жак Оффенбах и Джузеппе Верди .
Либретто Скриба до сих пор ставят в оперных театрах по всему миру, и хотя лишь немногие из его немузыкальных пьес часто ставились в XX или XXI веках, его влияние на последующие поколения драматургов во Франции и других странах было глубоким и продолжительным.
Скриб родился в Париже 24 декабря 1791 года в семейном доме на улице Сен-Дени около Ле-Аль . Его отец, торговец шелком, умер, когда мальчик был младенцем, но оставил своей вдове обеспеченное состояние. Скриб получил образование в престижном колледже Сент-Барб , где он был выдающимся учеником, выиграв главный приз колледжа на последнем году обучения и будучи торжественно коронован лавровым венком в Академии Франсез . [1] Его мать хотела, чтобы он продолжил карьеру в юридической профессии, и отправила его учиться к Луи-Фердинанду Бонне, ведущему парижскому юристу. [2]
Хотя он добросовестно учился, амбициями Скриба было писать для театра, и когда его мать умерла в 1807 году, он отвернулся от юриспруденции, и вместе со своим бывшим одноклассником Жерменом Делавинем он нацелился на театральную карьеру. [3] Его первая пьеса, одноактный водевиль [n 1] Le Prétendu par hasard , была поставлена анонимно в Театре Варьете в январе 1810 года и оказалась неудачной. Затем последовали многочисленные другие пьесы, написанные в сотрудничестве с Делавинем и другими; но в течение следующих пяти лет Скриб мало зарабатывал на театре и зависел от своего наследства. [5] Он имел скромный успех с Les Derviches (1811) и L'Auberge (1812), обе написанные с Делавинем для Театра Водевиля . В 1813 году он написал первую из трёх мелодрам , третья из которых, Les Frères invisibles , имела неплохой успех в Театре Порт-Сен-Мартен . В том же году он написал своё первое оперное либретто для комической оперы Люка Гене La Chambre à coucher . [6]
Первый значительный успех Скриба пришелся на 1815 год, с комедией « Ночь в Национальной гвардии » ( Une Nuit de la garde nationale ), совместной работой с его другом Шарлем Делестр-Пуарсоном . В течение следующих пяти лет Скриб выстраивал свою позицию как драматург, писавший под своим собственным именем или псевдонимами, обычно в сотрудничестве с другими. [5] В 1820 году Делестр-Пуарсон основал Театр Жимназа (Théâtre du Gymnase) , который открылся 23 декабря постановкой «Бульвар Бон-Нувель» Скриба и двух его друзей, которые также оставили юриспруденцию ради театра, барона Анны-Оноре-Жозефа Дюверье, писавшего под псевдонимом Мелесвиль , и Шарля Моро. Делестр-Пуарсон заключил со Скрибом выгодный контракт, который сделал его, по сути, постоянным драматургом театра, а Жимназ имел первоочередное право пользоваться его услугами. [7]
Между 1820 и 1830 годами Скриб написал более ста пьес для Gymnase, а также либретто и пьесы для Comédie-Française , Opéra , Opéra-Comique и семи других театров. [8] В 1822 году он начал сотрудничество с композитором Даниэлем Обером , которое продолжалось 41 год и создало 39 опер. [9] Биограф Обера Роберт Летелье пишет, что имена Скриба и Обера стали такими же связанными во французских умах, как позже имена Жильбера и Салливана были связаны в британских умах. [10] Первым совместным произведением партнеров стала Leicester, ou Le château de Kenilworth , комическая опера в трех актах , сюжет которой Скриб в сотрудничестве с Мелесвилем заимствовал из исторического романа Вальтера Скотта Kenilworth . Как и в случае со своими пьесами, Скриб обычно писал свои либретто в сотрудничестве с другими писателями. Для Обера он работал, среди прочих, с XB Saintine , E.-J.-E. Mazères и Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, а также с Mélesville и Delavigne. [11] Летелье пишет, что «часть гениальности Скриба заключалась в его тщательном выборе своих соавторов». Распространилась история о том, что Скриб нанимал одного человека для написания повествования, другого для диалогов, третьего для шуток, четвертого для текстов и так далее. История была апокрифической, [n 2], но литературное сотрудничество было французской традицией, в которой Скриб чувствовал себя как дома:
За свою карьеру Скриб работал с более чем 60 соавторами, в дополнение к написанию более 130 сценических произведений самостоятельно. Он написал или был соавтором либретто для 48 композиторов. [13] В 1820-х годах Скриб сотрудничал с Адриеном Буальдье над La Dame Blanche (1825), романтической оперой, основанной на рассказах Вальтера Скотта. Либретто Скриба было одним из первых, в которых сверхъестественное было введено в оперный сюжет. Произведение было чрезвычайно популярным и достигло своего тысячного представления в Opéra-Comique вскоре после смерти Скриба. [14] В 1827 году Скриб написал сценарий для La Somnambule , балета на музыку Фердинанда Герольда , для Парижской оперы. Это было знаковое событие — впервые Опера представила балет со сценарием ведущего драматурга. До этого сюжетная линия и постановка балета были оставлены на усмотрение внутреннего шеф-танцора . [15] Это было предвестником слияния оперы и балета в первой французской большой опере , поставленной в следующем году — «Немая из Портичи » с музыкой Обера и либретто Скриба и Делавиня. [6]
В 1828 году Скриб сотрудничал с Джоаккино Россини над «Графом Ори» , необычным начинанием, поскольку слова примерно для половины номеров должны были быть написаны так, чтобы соответствовать существующей музыке, переработанной Россини из «Путешествия в Реймс» , пьесы на случай, написанной тремя годами ранее. [16] [n 3] Опера имела успех и была показана в Лондоне в течение шести месяцев после парижской премьеры, а также в Нью-Йорке в 1831 году. [19] [n 4]
В 1830-х годах произведения Скриба дважды адаптировались другими для новых опер, которые стали широко известны. Его сценарий для «Сомнамбулы» был использован Феличе Романи в качестве основы для оперы Винченцо Беллини «Сомнамбула» 1831 года ; его либретто для «Фитр » Обера (1831) было адаптировано Романи для « Любовного напитка» Гаэтано Доницетти (1832). Opéra-Comique заказала большую оперу « Роберт Дьявол » у Скриба, Делавиня и Джакомо Мейербера . По причинам музыкальной политики произведение было впервые представлено Парижской Оперой в зале «Ле Пелетье» в 1831 году после обширных переработок. В течение трех лет оно достигло 100 представлений на сцене Оперы, а к 1835 году его увидели в 77 театрах в десяти разных странах. [21]
Для немузыкального театра Скриб написал «Бертран и Ратон, или Искусство заговора» (Школа политиков, 1830) — «серьёзную» пятиактную комедию для Комеди Франсез. Это положило начало серии исторических или политических комедий, которые, как замечает Пьер Ларусс , имеют мало общего с реальной политикой и историей, но стали образцами нового жанра. [5] Серия продолжилась с L'Ambitieu (1834), La Camaraderie (1836), Les Indépendants (1837), La Calomnie (1840) и Le Verre d'eau (1840), [n 5] все комедии в пяти актах, развивающие более или менее оригинальную тему. [5] В 1836 году Скриб был избран в Académie Française, а в 1839 году, в возрасте 48 лет, он женился. [n 6] Его жена, которую он знал несколько лет, была вдовой торговца вином. Она беспокоилась о его склонности к переутомлению и пыталась, с ограниченным успехом, заставить его работать медленнее. [23] Его рабочие привычки мало менялись на протяжении всей его жизни. Он начинал работать в пять утра летом и в шесть зимой, писал до полудня. Он проводил остаток дня, планируя новую работу, посещая репетиции своих пьес или опер, а вечером навещая друзей или ходя в театр. [12]
В 1830-х годах Скрайб ввел в свои пьесы социальные вопросы, хотя никогда не терял из виду свою главную цель — развлекать. К этому моменту своей карьеры он отточил свое мастерство как драматург и разработал то, что стало известно как « хорошо сделанная пьеса » — la pièce bien faite — характеризующаяся лаконичным сюжетом, захватывающим повествованием и в значительной степени стандартизированной структурой, с небольшим акцентом на характеристику и интеллектуальные идеи. По словам одного литературного критика:
Одним из ключевых приемов Скриба было quiproquo , в котором два или более персонажей интерпретируют слово, ситуацию или личность человека по-разному, все время предполагая, что их интерпретации одинаковы. [25] Эта важная черта «хорошо сделанных пьес» Скриба была поднята до наивысшей точки позже, в 19 веке, Жоржем Фейдо . [26]
Заработки Скриба от его пьес и либретто были значительными, и он накопил большое состояние. Он был хорошим бизнесменом: комментируя спор об оплате с Леоном Пийе , директором Оперы, в 1841 году, он сказал, что хотел бы получать плату за свои либретто «в соответствии с тем, что они приносят, то есть много. Нынешний директор хочет платить за них только в соответствии с тем, чего они стоят, то есть очень мало». [27] Он купил особняк на модной улице Оливье-Сен-Жорж и два загородных дома. Он был ненавязчиво щедр к достойным делам; среди его благотворительных пожертвований был фонд для обедневших музыкантов и театральных деятелей, в который он вносил 13 000 франков (примерно 125 000 евро в ценах 2015 года) в год. [6]
По мнению Ларусса, последняя часть карьеры Скриба, с 1840 по 1861 год, была «столь же полной и славной, как и первая». Ларусс выделил из длинного списка пьес Скриба для Théâtre Français: «Une chaîne» (1841), «Le Puff» (1848), «Adrienne Lecouvreur» (1819), «Les Contes de la reine de Navarre» (1850), «Bataille de dames» (1851) и «La Czarine» (1855). Из них «Bataille de dames » — «Битва дам» — литературные критики, включая Брандера Мэтьюза и Стивена Стэнтона, считали одной из лучших и наиболее характерных пьес Скриба. [28] [29] Он сочетает в себе историю успешных попыток молодого человека избежать официальных попыток арестовать его по политическому обвинению с изображением любви двух женщин к нему. Он сочетает в себе действие, романтику и счастливый, хотя и горько-сладкий, финал. Генрик Ибсен высоко ценил это произведение и опирался на него в своих ранних произведениях; Бернард Шоу также опирался на него в своем произведении «Оружие и мужчина» . [29]
Из более поздних либретто Скриба для Оперы или Комической оперы Ларус вошел в число наиболее известных: «Диаманты де ла Куронна» , «Часть дьявола» и «Гайде» (совместно с Обером, 1841, 1843 и 1847 гг.), «Профет » и «Этуаль». дю Нор (с Мейербером, 1849 и 1854 гг.). [5] В 1855 году у Скриба было единственное прямое сотрудничество с Джузеппе Верди . (Либретто для «Бала-маскарада» (1859) последнего было переведено с либретто Скриба для « Гюстава III, или Бала-маскарада» Обера (1833), но Скриб не принимал участия в адаптации.) [30] Скриб и Шарль Дюверье предоставили Верди с либретто для Les Vêpres siciliennes , премьера которого состоялась в Опере в июне. Она была хорошо принята; Гектор Берлиоз оценил ее как идеальное сочетание французской и итальянской чувственности, но она не стала основной частью оперного репертуара Верди. [31]
Скриб был объектом постоянной критики со стороны высоколобых писателей. Теофиль Готье и Теодор де Банвиль обвиняли его в том, что он был «вершиной буржуазного искусства и филистерства, угождал массам и писал théâtre vide » — пустые пьесы. [6] Готье спрашивал: «Как автор, лишенный поэзии, лиризма, стиля, философии, правды и естественности, мог стать самым модным драматическим писателем эпохи?» [32] Ответ Скриба на этот вопрос был таким:
Скриб подробно изложил свои взгляды в речи перед Французской академией: «Я не думаю, что автор комиксов должен быть историком: это не его миссия. Я не верю, что даже в самом Мольере можно восстановить историю нашей страны». [33] В исследовании 2012 года Дэвид Конвей пишет об исторических операх Скриба:
В Академии Скриб продолжил излагать свои взгляды на цель театра своего времени, утверждая, что публика больше не ходит в театр, чтобы получать образование — как это было принято в XVIII веке, — а чтобы развлекаться и развлекаться. [33]
Скриб так и не вышел на пенсию. Он работал над либретто для последней оперы Мейербера, L'Africaine , [n 7], когда он внезапно умер от инсульта 20 февраля 1861 года в своей карете по пути домой с заседания Société des auteurs et compositeurs dramatiques. [36] [n 8] Он был похоронен на кладбище Пер-Лашез . [38]
Оценки значительно различаются относительно количества сценических произведений, написанных или написанных в соавторстве Скрибом. Опубликованное издание его известных произведений достигло 76 томов, но оно неизбежно неполное, поскольку известно, что он писал под псевдонимом и даже анонимно. Его общее количество сценических произведений по разным оценкам составляет от 300 [39] до почти 500. [40] Известные произведения включают более 120 либретто для 48 композиторов, совместные работы в музыкальном и немузыкальном театре с более чем 60 соавторами и более 130 сценических произведений, написанных в одиночку. [41]
Среди многих более поздних драматургов, опиравшихся на наставления Скриба для создания хорошо сделанной пьесы, были Александр Дюма -сын , Викторьен Сарду и Жорж Фейдо во Франции, [42] У. С. Жильбер , Оскар Уайльд , Ноэль Кауард и Алан Эйкборн в Великобритании, [43] а также Лилиан Хеллман и Артур Миллер в США. [29]
Среди наиболее известных опер, в либретто которых принимал участие Скриб, можно назвать следующие: [6]
Среди других композиторов, с которыми работал Скриб, были Адольф Адам , Майкл Балф , Луиджи Керубини , Шарль Гуно , Фердинанд Герольд и Амбруаз Тома . [41]
По произведениям Скриба снято не менее 30 фильмов: от немого фильма «Немая из Портичи» (1916) , снятого Филлипсом Смолли и Лоис Вебер, до «Стакан воды» (1960), основанного на романе «Стекло воды» .
{{cite book}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite journal}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
