Элизабет Спраг Кулидж (30 октября 1864 — 4 ноября 1953), урожденная Элизабет Пенн Спраг , была американской пианисткой и покровительницей музыки, особенно камерной .
Отец Элизабет Спраг Кулидж был богатым оптовым торговцем в Чикаго . Она была музыкально одарена и училась игре на фортепиано у Регины Уотсон , а также композиции у других учителей. Она вышла замуж за врача Фредерика Шертлеффа Кулиджа, который умер от сифилиса, заразившись от пациента во время операции, оставив ее с единственным ребенком Альбертом. Вскоре после этого умерли и ее родители. Кузиной Кулидж была Люси Спраг Митчелл , основательница педагогического колледжа Bank Street . Кулидж предоставила Митчелл средства на основание школы в 1916 году.
Она унаследовала значительную сумму денег от своих родителей и решила потратить ее на продвижение камерной музыки, миссию, которую она продолжала выполнять до самой своей смерти в возрасте 89 лет в Кембридже, штат Массачусетс . В связи с профессией мужа она также оказывала финансовую поддержку медицинским учреждениям.
Финансовые ресурсы Кулидж не были безграничны, но благодаря силе личности и убежденности ей удалось поднять статус камерной музыки в Соединенных Штатах, где основной интерес композиторов ранее был направлен на оркестровую музыку, от любопытства до основополагающей области композиции. Ее преданность музыке и щедрость к музыкантам были подстегнуты ее собственным опытом как исполнительского музыканта: она выступала как пианистка до 80 лет, аккомпанируя всемирно известным инструменталистам.
Кулидж основала Беркширский струнный квартет в 1916 году и два года спустя начала проводить Беркширский музыкальный фестиваль в Саут-Маунтин, Питтсфилд, Массачусетс . Из этого вырос Беркширский симфонический фестиваль в Тэнглвуде , который она также поддерживала. Она была избрана членом Американской академии искусств и наук в 1951 году. [1]
Единственный сын Элизабет, Альберт Спрэг Кулидж, окончил Гарвардский университет и был химиком-физиком, политическим активистом и борцом за гражданские права. [2]
В 1932 году Кулидж учредил медаль Элизабет Спраг Кулидж за «выдающиеся заслуги в области камерной музыки». Первоначально медали вручались Библиотекой Конгресса . Но в 1949 году — после возражений конгрессменов США [ кто? ] по поводу целесообразности присуждения государственным органом премий в области изящных искусств и литературы лицам, которые могли бы иметь диссидентские взгляды в отношении США (в отношении Эзры Паунда и премии Боллингена ) — Библиотека Конгресса прекратила присуждение медалей любого рода, включая (i) премию Боллингена , медаль Элизабет Спраг Кулидж за «выдающиеся заслуги в области камерной музыки» и (iii) три премии, учрежденные Лессингом Розенвальдом в связи с ежегодной национальной выставкой гравюр. [3]
Более ранние премии и комиссии Кулиджа
Медали Элизабет Спраг Кулидж за выдающиеся заслуги в области камерной музыки
Медаль Элизабет Спраг Кулидж для дирижеров
Медаль Элизабет Спраг Кулидж за лучшее исполнение современной музыки
Медаль Элизабет Спраг Кулидж за лучший струнный квартет в Европе
В 1916 году Кулидж организовала попытку построить и назвать студию в колонии Макдауэлл в память о своей учительнице игры на фортепиано и подруге Регине Уотсон . [8] В 1945 году она заказала квартет Паганини под руководством Анри Темианки . Мемориальный зал Спрэга в Йельском университете также финансировался Кулиджем.
Однако ее самым инновационным и дорогостоящим начинанием стало партнерство с Библиотекой Конгресса , в результате которого в 1924 году был построен Аудиториум Кулиджа на 500 мест , специально предназначенный для камерной музыки. Это сопровождалось созданием Фонда Элизабет Спраг Кулидж для организации концертов в этом зале и заказа новой камерной музыки как у европейских, так и у американских композиторов, что он продолжает делать и по сей день.
Кулидж имела репутацию пропагандиста «сложной» современной музыки (хотя она отказалась поддерживать одного из самых современных композиторов, Чарльза Айвза ). Но она никогда не стремилась к такой репутации и объясняла свои предпочтения в музыке следующим образом: «Моя просьба к современной музыке заключается не в том, чтобы она нам нравилась, и не в том, чтобы мы ее понимали, а в том, чтобы мы представляли ее как значимый человеческий документ». Хотя сама она была американкой, у нее не было национальных предпочтений, и фактически большинство ее заказов досталось европейским композиторам. [9] У нее также не было никакого желания специально продвигать женщин-композиторов.
Она спонсировала турне по Соединенным Штатам в 1927 году композитора Отторино Респиги и его жены, сопрано Эльзы Респиги . Завершением тура стала программа, проведенная в зале камерной музыки Библиотеки Конгресса, которую она финансировала, и на этом мероприятии Респиги пообещал посвятить свою следующую музыкальную композицию миссис Кулидж. Этой композицией оказалось Trittico Botticelliano , вдохновленное тремя картинами Боттичелли, выставленными в музее Уффици во Флоренции, Италия. Первое исполнение произведения состоялось на концерте в Вене в конце того же года, в присутствии Респиги.
Самым долговечным памятником покровительству Элизабет Спраг Кулидж музыке являются композиции, которые она заказывала у многих ведущих композиторов начала 20 века. Среди наиболее известных из этих композиций следующие:
Другие композиторы, которых поддерживал Кулидж, включают Эрнеста Блоха , Фрэнка Бриджа , Альфредо Казеллу , Джордже Энеску , Говарда Хансона , Джан Франческо Малипьеро , Пауля Хиндемита , Богуслава Мартину , Дариуса Мийо , Ребекку Хелферих Кларк , Сирила Рутэма и Альберта Русселя .