Элмир де Хори (настоящее имя Элемер Альберт Хоффман ; 14 апреля 1906 г. [ нужна ссылка ] — 11 декабря 1976 г.) был известным венгерским художником и фальсификатором произведений искусства . Утверждается, что он был ответственен за изготовление более тысячи подделок, которые были проданы в авторитетные художественные галереи по всему миру. Его деятельность получила известность благодаря книге Клиффорда Ирвинга «Подделка» (1969) и документальному фильму-эссе Орсона Уэллса « F for Fake» (1974).
Де Хори утверждал, что родился в аристократической семье, что его отец был послом Австро-Венгрии , а мать происходила из семьи банкиров . [1] Однако последующее расследование показало, что де Хори, скорее всего, имел детство в семье среднего класса; он родился под именем Элемер Альберт Хоффман 14 апреля 1906 года. (Знакомый, Фернан Легро , сказал, что де Хори родился в Будапеште (Венгрия) 14 апреля 1905 года, но что де Хори изменил дату на 1914 год, чтобы казаться моложе. [2] ) Оба его родителя были евреями . Род занятий его отца был указан как «оптовый торговец товарами ручной работы». Его родители не развелись, когда ему было шестнадцать, как он утверждал в биографии Клиффорда Ирвинга. [3]
В возрасте 16 лет он начал свое формальное художественное обучение в колонии художников Надьбанья (ныне в Румынии). В 18 лет он присоединился к художественной школе Akademie Heinmann в Мюнхене , Германия, чтобы изучать классическую живопись. В 1926 году он переехал в Париж и поступил в Académie de la Grande Chaumière , где учился у Фернана Леже . К тому времени, когда он завершил свое традиционное образование в Париже в 1928 году, фокус его изучения фигуративного искусства был затмен фовизмом , экспрессионизмом , кубизмом и другими нетрадиционными движениями, все из которых сделали его искусство устаревшим, не соответствующим новым тенденциям и общественным вкусам. Эта суровая реальность и экономические потрясения Великой депрессии омрачили любые перспективы его заработка на жизнь своим искусством. Новые доказательства (записи полиции Женевы) указывают на обвинения и аресты за мелкие преступления в конце 1920-х и 1930-х годах.
Он вернулся в Венгрию в начале Второй мировой войны . Вскоре после этого он связался с британским журналистом и подозреваемым шпионом. Эта дружба привела его в Трансильванскую тюрьму для политических диссидентов в Карпатах . В это время де Хори подружился с офицером лагеря, нарисовав его портрет. Позже, во время Второй мировой войны, де Хори был освобожден. [1]
В течение года де Хори был заключен в немецкий концентрационный лагерь за то, что он был и евреем , и гомосексуалистом . [1] (Его гомосексуальность была доказана со временем, и хотя расследование его прошлого показало вероятность того, что он когда-то был крещен как кальвинист , такая мнимая религиозная принадлежность не помешала нацистскому правительству нацелиться на уничтожение еврея. [3] ) Его жестоко избили и перевели в берлинскую тюремную больницу, из которой он сбежал. Он вернулся в Венгрию, и именно там, по его словам, он узнал, что его родители были убиты, а их поместье конфисковано. [1] Однако, согласно отчету Марка Форги, и мать, и брат де Хори были указаны как пережившие Холокост . [3]
Прибыв в Париж после войны, де Хори попытался честно зарабатывать на жизнь как художник, но вскоре обнаружил, что у него есть сверхъестественная способность копировать стили известных художников. В 1946 году он продал рисунок пером и чернилами британке, которая приняла его за оригинальную работу Пикассо. Его финансовое отчаяние пересилило его щепетильность, как это чаще всего случалось в течение следующих двух десятилетий. По его мнению, это было искуплением от сценария голодающего художника, подкрепленным удобным оправданием того, что его покупатели получают что-то прекрасное по «дружеским» ценам. Он начал продавать свои пастиши Пикассо художественным галереям по всему Парижу, утверждая, что он был перемещенным венгерским аристократом, и его предложения были тем, что осталось от коллекции произведений искусства его семьи, или же что он приобрел их напрямую у художника, которого он знал во время своих лет в Париже.
В том же году де Хори заключил партнерство с Жаком Чемберленом, который стал его арт-дилером. Они вместе путешествовали по Европе, продавая подделки, пока де Хори не обнаружил, что, хотя они должны были делить прибыль поровну, Чемберлен оставил большую часть денег себе. Де Хори разорвал отношения и возобновил продажу своих подделок самостоятельно.
После успешной продажи рисунков в Швеции в 1947 году он купил билет в один конец до Рио-де-Жанейро. Там, зарабатывая на жизнь продажей своих подделок, он возобновил создание собственного искусства, хотя продажа его портретов, пейзажей и натюрмортов в его собственном авангардном стиле не приносила ему тех денег, к которым он привык, продавая свои новые шедевры.
В августе 1947 года он посетил Соединенные Штаты по трехмесячной визе и решил остаться там, перемещаясь между Нью-Йорком, Лос-Анджелесом, Майами и Чикаго в течение следующих двенадцати лет. Де Хори расширил свои подделки, включив в них работы в стиле Анри Матисса , Амедео Модильяни и Ренуара . Когда некоторые галереи, которым де Хори продавал его подделки, стали подозрительными, он начал использовать псевдонимы и продавать свои работы по почте . Некоторые из многочисленных псевдонимов де Хори включали Луи Кассу, Жозефа Дори, Жозефа Дори-Бутена, Элмира Херцога, Элмира Хоффмана и Э. Рейналя . (Фернан Легро перечислил псевдонимы де Хори: «Эльмир де Хори, Элмер Хоффман, Элементер, псевдоним Хофман, барон де Хори, Ори, Хури или Харри, Хори, барон Рейнал, Рейнор, Рейнол или Райнол, граф де Герцог, барон де Бугади, фон Бонидей, Бунджи, Эльмир Лазло, Доре, Дори, Бутен, Дори-Бутен, Кассу Робер или Кассу Шарль, Луи Кюриэль или Кюриэль Шарль [2] ) .
Его успех остановился в Бостоне после того, как он продал один из своих рисунков «Матисс» Музею Фогга в Гарвардском университете в середине 1950-х годов. Вскоре после его продажи он предложил рисунки «Модильяни» и «Ренуара» из своей коллекции. Бдительный куратор заметил стилистическое сходство между тремя рисунками и отказался покупать его последующие предложения. Затем она начала связываться с другими учреждениями и галереями, спрашивая, знают ли они или покупали ли произведения искусства у любезного Э. Рейналя . Таким образом, американская художественная сеть узнала об учтивом коллекционере и продавце сомнительных работ современных мастеров.
В 1955 году де Хори продал несколько подделок чикагскому торговцу произведениями искусства Джозефу В. Фолкнеру, который позже обнаружил, что это были подделки. Фолкнер выдвинул обвинения против де Хори и инициировал федеральный иск против него, заявив о почтовом и телефонном мошенничестве. Позже де Хори переехал в Мехико, где его ненадолго задержала и допросила полиция, но не из-за его художественных начинаний, а из-за его связи с подозреваемым в убийстве британца, с которым де Хори утверждал, что никогда не встречался. Когда мексиканская полиция попыталась вымогать у него деньги, де Хори нанял адвоката, который также попытался вымогать у него деньги, взимая непомерные гонорары за юридические услуги. Де Хори заплатил адвокату одной из своих подделок и вернулся в Соединенные Штаты.
По возвращении де Хори обнаружил, что его картины продаются по высоким ценам в нескольких художественных галереях, и он был возмущен тем, что галереи заплатили ему лишь малую часть того, что, по их мнению, стоили эти работы. По оценкам, все подделки де Хори были проданы более чем за 50 миллионов долларов по сегодняшним ценам. [ когда? ] [4] Еще больше усугубило положение де Хори то, что манера его подделок стала узнаваемой, и теперь он стал объектом интереса ФБР. Это нежелательное внимание, возможно, побудило де Хори временно отказаться от подделок и снова заняться созданием собственных произведений искусства. Это привело его к аскетичному существованию в дешевой квартире недалеко от площади Першинг в Лос-Анджелесе. Здесь он добился ограниченного успеха, в основном продавая картины розовых пуделей декораторам интерьеров. Однако его добровольное изгнание не пришлось ему по душе. Он решил вернуться на Восточное побережье, чтобы заняться производством подделок произведений искусства, на которые он всегда находил жадного покупателя — в конце концов. В Вашингтоне, округ Колумбия, де Хори начал неудачное сотрудничество с торговцем картинами, которое закончилось катастрофой.
В 1959 году, страдая от депрессии, он попытался покончить жизнь самоубийством, приняв большую дозу снотворного. Его спас друг и вызвал скорую помощь. Ему промыли желудок, и после пребывания в больнице де Хори поправился в Нью-Йорке, которому помог предприимчивый молодой человек Фернан Легро . Рассказ Легро о его отношениях с де Хори [2] существенно отличается от рассказа самого де Хори. Он изображает де Хори как агрессивного и настойчивого мошенника, который внушает Легросу, что он — нуждающийся обедневший аристократ, заслуживающий благотворительности Легроса, тогда как на самом деле он — человек, разыскиваемый Интерполом под множеством разных псевдонимов и осужденный за множество преступлений, не последними из которых являются подделка документов и мошенничество; Де Хорис подвергался преследованиям, осуждениям и высылкам из Франции, Швейцарии, Италии, Федеративной Германии, Великобритании, Мексики, Соединенных Штатов и Канады за выписывание фальшивых чеков без денежных средств, подделку чеков, совершение подделки под вымышленным именем, кражу, получение и сбыт краденого и растрату. [2]
По словам де Хори, Легро сопровождал де Хори обратно в Майами, где он продолжал восстанавливать свое здоровье. Когда он неосмотрительно доверился Легро, тот быстро распознал возможность и стал уговаривать художника позволить ему продать свою работу в обмен на 40% прибыли, при этом Легро брал на себя все риски, связанные с продажей подделок. С Легро де Хори снова отправился в турне по Соединенным Штатам. Со временем Легро потребовал увеличить свою долю до 50%, когда на самом деле Легро уже оставлял себе большую часть прибыли. Во время одной из таких поездок Легро познакомился с Реалем Лессаром, франко-канадцем, который впоследствии стал его любовником. У них были нестабильные отношения, и в конце 1959 года де Хори решил расстаться и вернуться в Европу. [1]
В Париже де Хори неожиданно столкнулся с Легросом. Де Хори рассказал ему, что некоторые из его подделок все еще находятся в Нью-Йорке. По словам де Хори, Легро придумал план, как украсть картины и продать их, сделав себе и своей художественной галерее имя в процессе. Позже в том же году, продолжает рассказ де Хори, Легро убедил де Хори возобновить их партнерство. Легро и Лессард продолжили продавать работы де Хори и согласились платить ему фиксированную плату в размере 400 долларов в месяц, что было достаточно, чтобы гарантировать де Хори комфортную и безрисковую жизнь в его новом доме, испанском средиземноморском острове Ибица. [1]
Де Хори всегда отрицал, что он когда-либо подписывал какие-либо из своих подделок именем художника, которому он подражал. Это важный юридический вопрос, поскольку живопись в стиле художника не является преступлением — только подписание картины именем другого художника делает ее подделкой. Это может быть правдой, поскольку Легро мог подписывать картины фальшивыми именами. [ необходима цитата ]
В 1964 году, в возрасте 58 лет, де Хори начал уставать от поддельного бизнеса, и вскоре его работа начала страдать. В результате многие эксперты по искусству начали замечать, что картины, которые они получали, были подделками. Некоторые галереи, изучавшие работы де Хори, сообщили об этом в Интерпол , и вскоре полиция вышла на след Легроса и Лессара. Легрос отправил де Хори в Австралию на год, чтобы скрыть его от следствия.
К 1966 году все больше картин де Хори были разоблачены как подделки; в частности, один человек, техасский нефтяной магнат Алгур Х. Медоуз , которому Легро продал 56 поддельных картин, был настолько возмущен, узнав, что большая часть его коллекции была поддельной, что потребовал ареста и судебного преследования Легро. Встревоженный, Легро решил спрятаться от полиции в доме де Хори на Ибице, где он заявил о своем праве собственности и пригрозил выселить де Хори. В сочетании с этим и все более резкими перепадами настроения Легро, де Хори решил покинуть Ибицу. Вскоре после этого Легро и Лессард были арестованы и заключены в тюрьму по обвинению в мошенничестве с чеками .
Де Хори некоторое время продолжал скрываться от полиции, но, устав от жизни в изгнании, решил вернуться на Ибицу, чтобы принять свою судьбу. В августе 1968 года испанский суд признал его виновным в преступлениях гомосексуализма, отсутствии видимых источников дохода и общении с преступниками (Легросом), приговорив его к двум месяцам тюрьмы на Ибице. Ему никогда не предъявлялось прямых обвинений в подделке документов, поскольку суд не смог доказать, что он когда-либо создавал какие-либо подделки на испанской земле. Он был освобожден в октябре 1968 года и выслан с Ибицы на один год. В течение этого времени он проживал в Торремолиносе, Испания.
Через год после освобождения де Хори, к тому времени уже знаменитый, вернулся на Ибицу. Он рассказал свою историю Клиффорду Ирвингу , который написал биографию Fake! The Story of Elmyr de Hory the Greatest Art Forger of Our Time . Де Хори появился в нескольких телевизионных интервью и был показан вместе с Ирвингом в документальном фильме Орсона Уэллса F for Fake (1973). В фильме Уэллса де Хори задался вопросом, что именно делало его подделки хуже настоящих картин, созданных художниками, которым он подражал, особенно потому, что они обманули так много экспертов и всегда ценились, когда считалось, что они подлинные. В F for Fake Уэллс также задает вопросы о природе творческого процесса, о том, как обман, иллюзия и двуличие часто преобладают в мире искусства, и таким образом, в некоторых отношениях, преуменьшает виновность фальсификатора произведений искусства де Хори и таких людей, как он.
В начале 1970-х годов де Хори снова решил возобновить живопись, надеясь использовать свою новообретенную славу: на этот раз он продавал свои собственные оригинальные работы. Хотя он и получил некоторое признание в мире искусства, он получил небольшую прибыль, и вскоре он узнал, что французские власти пытаются экстрадировать его, чтобы он предстал перед судом по обвинению в мошенничестве . Это заняло довольно много времени, поскольку в то время у Испании и Франции не было договора об экстрадиции.
11 декабря 1976 года телохранитель и компаньон де Хори Марк Форжи сообщил ему, что испанское правительство согласилось выдать де Хори Франции. Вскоре после этого де Хори принял большую дозу снотворного и попросил Форжи принять его решение и не вмешиваться или не мешать ему покончить с собой. Однако позже Форжи обратился за помощью, чтобы отвезти де Хори в местную больницу, хотя по дороге он умер на руках у Форжи. Клиффорд Ирвинг выразил сомнения относительно смерти де Хори, заявив, что он мог инсценировать собственное самоубийство, чтобы избежать экстрадиции, но Форжи отверг эту теорию.