F значит фейк (французский: Vérités et mensonges , «Правда и ложь»; испанский: Fraude , [2] «Мошенничество») — документальный фильм 1973 года, написанный в соавторстве с Орсоном Уэллсом , который работал над фильмом вместе с Франсуа , в соавторстве с режиссером и в главной роли. Райхенбах , Оя Кодар и Гэри Грейвер . Первоначально выпущенный в 1974 году, он посвящен рассказу Эльмира де Хори о его карьере профессионального фальсификатора произведений искусства ; История де Хори служит фоном для извилистого исследования природы авторства и подлинности , а также основы ценности искусства. В фильме не только традиционный документальный фильм о де Хори, но и спутница Уэллса Оджа Кодар , биограф-мистификация Клиффорд Ирвинг и Орсон Уэллс в роли самого себя. F значит «фейк» иногда считается примером киноэссе .
Помимо 88-минутного фильма, в 1976 году Уэллс также снял и смонтировал самостоятельный девятиминутный короткометражный фильм в качестве «трейлера», почти полностью состоящий из оригинального материала, которого нет в самом основном фильме.
Фильм начинается с того, что Уэллс показывает фокусы некоторым детям, а Кодар наблюдает за этим. Уэллс цитирует Роберта-Удена о том, что фокусник — это всего лишь актер. Уэллс обещает, что в течение следующего часа все в фильме будет основано на твердых фактах. Затем Кодар показан прогуливающимся по улице в мини-юбке, а мужчины на улице глазеют на него. Уэллс рассказывает, что кадры взяты из другого эксперимента по наблюдению за девушками, когда Кодар намеренно привлекала к себе внимание, а мужчины не знали, что их снимают. Уэллс говорит, что ее история продолжится позже в фильме, а затем рассказывает историю Эльмира де Хори, фальсификатора произведений искусства, который продал множество поддельных картин музеям и коллекционерам по всему миру. Показано, как Де Хори устраивает званый обед в своем доме на Ибице и его чествует европейское общество, хотя он танцует вокруг вопроса о том, виновен он или нет. Одним из снятых на пленку является Клиффорд Ирвинг , который опубликовал биографию де Хори под названием «Фейк» , а позже выяснилось, что он был фальшивкой «официальной биографии» Говарда Хьюза . Уэллс обсуждает иронию того, что Ирвинг комментирует подделку де Хори, хотя сам совершил ее версию (Уэллс заявляет, что считает, что Ирвинг, должно быть, работал над мистификацией в то время, когда его снимали для проекта де Хори). . Ирвинг и де Хори рассказывают о торговцах произведениями искусства, которых обманули подделки, а Уэллс задается вопросом, означает ли это, что торговцы произведениями искусства и оценщики также являются фальшивками.
Уэллс представляет больше истории Ирвинга о тайном контакте с Хьюзом, а также странные истории о поведении Хьюза, которые могли быть правдой, а могли и не быть. Он задается вопросом, делает ли вера в такие истории человека доверчивым или нет, и ставит под сомнение истинную мудрость так называемых экспертов, которые подтвердили подлинность подделки Ирвинга. Показано, как Райхенбах рассказывает, как де Хори предоставил ему несколько картин сомнительной подлинности, но арт-дилеры, которым он их дал, умышленно не заметили этого. Уэллс отмечает, что де Хори даже не владеет домом, в котором живет; его предоставил ему арт-дилер. Уэллс вспоминает, как он в прошлом использовал фейки: как он получил работу в Ирландии , ложно заявив, что является известным нью-йоркским актером, и как в его передаче « Войны миров» преднамеренно использовались фейковые новости для усиления сюжета. Он также отмечает совпадение, что его первый фильм « Гражданин Кейн» изначально должен был быть художественной версией Говарда Хьюза. [3]
Ирвинг описывает, как де Хори в молодости был почти нищим и существовал в Америке, производя и продавая подделки, неотличимые от настоящих произведений, оставаясь при этом на шаг впереди закона благодаря частым переездам. В конце концов он переехал на Ибицу, но не был привлечен к ответственности из-за отсутствия свидетелей фактической подделки, а также из-за скандала, который мог быть вызван раскрытием глубины соучастия арт-рынка в обмане. Де Хори настаивает, что он никогда не подписывал никаких подделок, и Уэллс задается вопросом, действительно ли подпись имеет значение для любого произведения искусства, учитывая тот факт, что все искусство в конечном итоге приходит в упадок. Он иллюстрирует это снимками Шартрского собора , отмечая, что имена людей, создавших великолепное здание и украшающие его скульптуры, неизвестны. Они не подписывали свою работу, но она сохранилась.
Уэллс наконец представляет историю Кодара: она отдыхала в той же деревне, что и Пикассо , который заметил ее и нарисовал с ней в качестве модели 22 картины. Она настояла на том, чтобы ей разрешили оставить картины себе, но позже, когда Пикассо прочитал о знаменитой выставке, состоящей из 22 его новых картин, он в ярости прилетел туда и обнаружил, что все эти картины оказались подделками. Кодар отвезла Пикассо к своему деду-фальсификатору. В словесной реконструкции Уэллса (дедушки) и Кодара (Пикассо) фальсификатор с гордостью защищал свою работу, говоря, что он изобрел новый период Пикассо. Дед предлагает, чтобы о подделках не сообщалось, чтобы у него было художественное наследие, которое уже есть у Пикассо. Пикассо в гневе потребовал вернуть картины, что невозможно, поскольку дедушка их сжег. Затем Уэллс признается, что все его обещания в «следующий час» были правдой, и этот час уже прошел. Он признает, что вся история Кодара, ее деда и Пикассо была вымышлена. Он извиняется, цитирует высказывание Пикассо о том, что искусство — это ложь, которая заставляет нас увидеть правду, и желает зрителям доброго вечера.
Орсон Уэллс был нанят для редактирования документального фильма Франсуа Райхенбаха о фальсификаторе произведений искусства Эльмире де Хори. Со временем фильм расширился и включил в себя де Хори, а также биографа де Хори Клиффорда Ирвинга, который, как выяснилось, сам был фальсификатором. Кит Вудворд объясняет: «После мистификации Ирвинга Уэллс и его оператор Гэри Грейвер переключили передачу, изо всех сил стараясь не отставать от дела Хьюза, добавляя новые кадры, переосмысливая повествование, перемонтируя, повторно комбинируя различные темы, включая новый материал». [4] Уэллс использовал эти обстоятельства для размышления о природе фейков, которое он назвал «новым видом кино… другими словами, это форма эссе , личного эссе в отличие от документального фильма». [5]
В фильме представлено несколько сюжетных линий, в том числе о де Хори, Ирвинге, Уэллсе, Говарде Хьюзе и Кодаре. О де Хори мы узнаем, что он был художником, который в отчаянии обратился к подделкам только для того, чтобы увидеть, как большая часть прибыли от его обмана достается вдвойне недобросовестным торговцам произведениями искусства. В качестве частичной компенсации за эту несправедливость он содержится на вилле на Ибице у одного из своих дилеров. В документальном фильме Уэллса лишь намекается, что де Хори недавно отбыл двухмесячный срок в испанской тюрьме за гомосексуализм и общение с преступниками. (де Хори покончил жизнь самоубийством через два года после первого выхода фильма Уэллса, узнав, что Испания согласилась передать его французским властям.)
Первоначальная роль Ирвинга в F for Fake была биографом де Хори, но в какой-то момент во время производства его роль неожиданно расширилась. Среди комментаторов не всегда было согласие относительно того, как разворачивалась эта постановка, но теперь общепринятая версия [6] заключается в том, что режиссер Франсуа Райхенбах снял документальный фильм о де Хори и Ирвинге, прежде чем передать отснятый материал Уэллсу, который затем снял дополнительные кадры. с Райхенбахом в качестве оператора.
В период между съемками документального фильма Райхенбаха и завершением фильма Уэллса стало известно, что Ирвинг совершил собственную мистификацию, а именно сфабрикованную «официальную биографию» Говарда Хьюза (мистификация позже была вымышлена в «Мистификации» ). Это открытие побудило снять еще больше материалов, которые затем были вплетены в F for Fake . Еще больше переплетая повествования, в фильме есть несколько кадров, на которых Уэллс изображен на вечеринке с Де Хори, и в какой-то момент Де Хори даже подписывает картину поддельной подписью Уэллса. Некоторые моменты карьеры Хьюза изложены в виде пародии на эпизод «Мартовские новости» в « Гражданине Кейне» . Уэллс также проводит параллели между мистификациями Де Хори и Ирвинга и своей собственной ранней известностью, включив воссоздание части своей радиодрамы 1938 года « Война миров» , которая имитировала выпуск новостей о марсианском вторжении и вызвала панику среди некоторых слушателей.
История о Кодаре, ее дедушке, Пикассо и некоторых поддельных картинах, которые якобы создал дедушка, представлена в конце фильма, прежде чем Уэллс напоминает зрителю, что он обещал говорить правду только в течение часа, и что «в последний раз». 17 минут я валялся с головой». В комментарии к выпуску DVD Criterion Collection F for Fake Кодар утверждает, что идея этого сегмента принадлежит ей. Она также берет на себя ответственность за вступительную сцену фильма, которая состоит из кадров Кодара в мини-юбке, идущего по улице, в то время как назойливые поклонники-мужчины (не подозревая, что их снимают) останавливаются и открыто смотрят. Этот эпизод описан Кодар как вдохновленный ее феминизмом; В своем повествовании Уэллс утверждает, что изначально кадры были сняты для несвязанного производства.
F значит фейк не выпускался в США до 1976 года. Когда он наконец вышел, Уэллс подготовил к нему предварительный «трейлер», который фактически представлял собой полностью оригинальный девятиминутный фильм, снятый и смонтированный в том же стиле, что и сам фильм. . За исключением нескольких очень коротких кадров, сделанных камерой за доли секунды, весь фильм представляет собой самостоятельный короткометражный фильм, содержащий оригинальный материал с участием Уэллса, Гэри Грейвера и Оджи Кодар в главных ролях . Трейлер поднимает новые вопросы о ключевых людях основного фильма: Пикассо, Кодаре, Эльмире и других. Эти обвинения предположительно раскрываются в основном фильме. В их число входят парик , вымышленное имя Оджи Кодар, ее тигр (вообще не показанный в фильме) и инопланетные спонсоры трансляции Уэллса «Войны миров». Впоследствии трейлер был восстановлен в цвете и включен в качестве дополнения в некоторые DVD-версии фильма. [8]
F значит фейк, столкнулся с массовым общественным неприятием. Критическая реакция варьировалась от похвалы до замешательства и враждебности, причем многие сочли работу потакающей своим желаниям или бессвязной. F for Fake с годами несколько вырос в своем статусе. [9] В фильме использованы идеи – от застенчивого описания съемочного процесса до иронического использования кадров из фильма «Б» 1950-х годов (« Земля против летающих тарелок »). Уэллс думал, что создает новую форму кино. Когда писатель Джонатан Розенбаум спросил Уэллса , снимает ли он документальный фильм, тот ответил: «Нет, не документальный фильм — новый вид кино».
Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 88% на основе 50 рецензий со средней оценкой 7,79 из 10. Критический консенсус сайта гласит: « F значит фейк игриво ставит интригующие вопросы, доказывая, что даже второстепенные работы Орсона Уэллса содержат свою долю мастерских моментов». [11] В июле 2021 года фильм был показан в разделе «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2021 года . [12]
Автор Роберт Антон Уилсон , большой поклонник фильма, в книге « Космический триггер III: Моя жизнь после смерти» утверждал , что фильм сам по себе во многом был преднамеренной попыткой Уэллса подделать его в поддержку темы фильма. Наиболее прямо Уилсон сообщает, что в документальном фильме BBC « Орсон Уэллс: Истории из жизни в кино» Уэллс заявил, что «все в этом фильме было трюком». Во-вторых, многие из интервью в фильме были с людьми, которые сами были так или иначе непосредственно связаны с подделкой, часто делая заявления, которые создатели фильма считали бы ложными, но которым было позволено пройти без комментариев в фильм. Точно так же сам Уэллс сделал в фильме множество ложных заявлений об Одже Кодаре. Наконец, Уилсон указывает на несколько сцен, которые, хотя и представлены так, что подразумевают, что они были сняты в реальном времени, при дальнейшем рассмотрении явно были сфабрикованы из несвязанных между собой фрагментов отснятого материала таким образом, что гарантированно введут в заблуждение обычного зрителя. Примером этого является серия почти бессловесных кадров, на которых Ирвинг и де Хори, по-видимому, спорят о том, подписывал ли де Хори когда-либо свои подделки; На самом деле кадры Ирвинга и де Хори были сделаны в разное время. [13]
Автобиографические отступления Уэллса в фильме отражают его радиоадаптацию 1938 года « Войны миров» , которая, как он утверждает, вызвала общенациональную панику своими трансляциями фейковых новостей. Представляя эту главу своей жизни, Уэллс заявляет о своей неуверенности в своей подлинности, поскольку считает, что он тоже был замешан в мошенничестве. Хотя основные факты инцидента в «Войне миров» изложены правильно, очевидные отрывки из пьесы, представленные в фильме, являются выдумкой, включая сцену, в которой президент Рузвельт встречает марсианских захватчиков, чего не было в оригинальной трансляции.
