Королевский Алькасар в Мадриде ( исп . Real Alcázar de Madrid ) был крепостью , расположенной на месте сегодняшнего Королевского дворца в Мадриде , Испания . Первоначально сооружение было построено во второй половине девятого века мусульманами, затем расширялось и увеличивалось на протяжении веков, особенно после 1560 года. Именно в это время крепость была преобразована в королевский дворец, а Мадрид стал столицей Испанской империи . Несмотря на то, что это был дворец, великое здание сохранило свое первоначальное арабское название Алькасар ( англ . «замок»).
Первая пристройка к зданию была заказана королем Карлом I ( Карлом V, императором Священной Римской империи ) и завершена в 1537 году. Его внешняя часть была построена архитектором Хуаном Гомесом де Мора в 1636 году по заказу короля Филиппа IV .
Знаменитый своими художественными сокровищами и необычной архитектурой, он был резиденцией испанской королевской семьи и домом двора , пока не был уничтожен пожаром во время правления короля Филиппа V (первого короля Бурбонов ) в канун Рождества 1734 года. Многие художественные сокровища были утрачены , в том числе более 500 картин. Другие работы, такие как картина «Менины» Веласкеса , были спасены. [1]
Существует много документации (многочисленные тексты, гравюры, планы, картины и модели) о планировке здания и его внешнем виде между 1530 и 1734 годами, когда они были уничтожены пожаром. Однако изображения интерьера здания и ссылки на его историю скудны.
Первый рисунок Алькасара был сделан Яном Корнелисом Вермейеном в 1534 году [2] : 7 за три десятилетия до того, как Мадрид был назван столицей Испании. На рисунке изображен замок, разделенный на две основные части, которые могут соответствовать, по крайней мере частично, структуре мусульманской крепости, на которой он был построен.
Эта оригинальная крепость была возведена омейядским эмиром Мухаммедом I Кордовским (852–886) между 860 и 880 годами. [2] : 7 Здание было центральным ядром исламской цитадели Майрит, окруженного стеной района площадью около 4 га (9,9 акра), включавшего в себя не только замок, но также мечеть и дом губернатора (или эмира).
Его крутой участок около Альтос-де-Ребеке и вид на путь реки Мансанарес внизу имел большое стратегическое значение, являясь ключевым фактором в защите Толедо от частых христианских вторжений на земли Аль-Андалус . Эта структура, вероятно, последовала за развитием подобных военных сооружений в этом районе — наблюдательный пункт превратился в небольшой форт — хотя в настоящее время нет доказательств, поскольку это место позже было вырыто христианами для добычи строительного материала.
После завоевания Мадрида в 1083 году Альфонсо VI Леонским и Кастильским , королю потребовалась большая крепость для размещения его королевского двора . Новая крепость была построена к северу от первой обнесенной стеной ограды — поэтому исламская крепость никогда не располагалась под королевским дворцом.
Со временем старый замок был расширен, сохранив первоначальную структуру внутри. Это видно по гравюрам и картинам семнадцатого века, где на западной стороне Мансанареса можно увидеть полукруглые башни в средневековом стиле, контрастирующие с архитектурой южного фасада.
Династия Трастамара превратила Алькасар в свою временную резиденцию, и к концу пятнадцатого века он стал одной из главных крепостей в Короне Кастилии , а также резиденцией королевского двора. В соответствии со своей новой функцией, замок включил слово «королевский» в свое название, указывая на его исключительное использование кастильской монархией.
Король Генрих III Кастильский инициировал строительство различных башен, которые изменили облик здания, придав ему более дворцовый вид. Его сын, Жуан II , построил Королевскую часовню и добавил новую комнату, известную как Sala Rica (Комната богатств) за ее пышное убранство. Считается, что эти два новых элемента, наряду с восточным фасадом, увеличили площадь поверхности старого замка примерно на 20 процентов.
Генрих IV Кастильский был одним из королей, который проводил больше всего времени в Алькасаре, одна из его дочерей, Хуана ла Бельтранеха , родилась там 28 февраля 1462 года. В 1476 году последователи Хуаны ла Бельтранехи были осаждены в Алькасаре из-за войны за кастильское наследство с королевой Изабеллой I за трон. Район сильно пострадал во время осады. [3]
Королевский Алькасар в Мадриде снова серьезно пострадал во время восстания комунерос , которое произошло с 1520 по 1522 год во время правления Карла I. Учитывая состояние здания, Карл I решил расширить его; это считается первой важной строительной работой в истории Алькасара. Перестройка, вероятно, была проведена вместе с желанием императора основать суд в городе Мадриде , чего не произошло до правления Филиппа II . Луис Кабрера де Кордова (XVI век) упомянул Карла в следующем документе: «Католический король Филипп II, посчитав город Толедо неподходящим, уважил желание своего отца, императора Карла V, иметь двор в городе Мадриде, основав в Мадриде свою королевскую резиденцию и правительство своей монархии». [ необходима цитата ]
С этой точки зрения можно понять усилия Карла V по обеспечению города королевской резиденцией — приоритетом современного государства — или, по крайней мере, тем, к чему он привык до его прибытия в Кастилию. Вместо того чтобы снести неудобный и старомодный средневековый замок (решение, считавшееся слишком радикальным), император решил использовать его в качестве основы для строительства дворца. Новое сооружение носило название первоначальной крепости, Королевский Алькасар Мадрида, несмотря на то, что оно утратило свою военную функцию столетиями ранее.
Строительство началось в 1537 году под руководством архитекторов Луиса де Вега [4] и Алонсо де Коваррубиаса , которые отреставрировали старые здания вокруг Королевского двора (Patio del Rey) в средневековом замке. Однако самым ценным вкладом стало строительство заново спроектированных комнат королевы, расположенных вокруг Королевского двора (Patio de la Reina). Так называемая Башня Карла V была построена в одном из углов северных фасадов, который теперь выходит на Сады Сабатини . Считается, что эти новые дополнения удвоили первоначальную площадь здания.
В проекте доминировали несомненные черты эпохи Возрождения , которые можно увидеть на главной лестнице и во дворах короля и королевы; украшенные арками и поддерживаемые колоннами, пропускающими свет в здание. Расширение Карлом V стало первой важной работой, выполненной в Алькасаре, за которым последовали многочисленные реконструкции и перепланировки, которые проводились практически непрерывно вплоть до разрушения здания в 18 веке.
.jpg/1280px-Alc%C3%A1zar_y_Casa_de_Campo_(fragmento).jpg)
Филипп II, как принц Астурийский , проявил большой интерес к работам, начатым его отцом, императором Карлом V, и, став королем, продолжил их. Он завершил преобразование здания во дворец, особенно с 1561 года, когда он решил разместить двор на постоянной основе в Мадриде .
Монарх приказал отремонтировать свои покои, а также другие комнаты, и приложил особые усилия к их украшению, используя портных, стекольщиков, плотников, художников, скульпторов и других ремесленников и художников. Многие из этих ремесленников приехали из Нидерландов , Италии и Франции . Работы, которые продолжались с 1561 по 1598 год, изначально курировал Гаспар де ла Вега.
Золотая башня (la Torre Dorada), строительство которой было самым важным в это время, курировалась архитектором Хуаном Баутистой де Толедо . Эта огромная башня доминировала на юго-западном краю Алькасара и была увенчана сланцевым шпилем. Дизайн башни напоминал угловые башни монастыря Эль Эскориал , который также строился в то же время.
Филипп II наблюдал за полным преобразованием королевского Алькасара в Мадриде в королевский дворец. Внутренняя часть между двумя оригинальными башнями южного фасада выполняла церемониальную функцию, в то время как северное крыло использовалось как служебная зона. Западная часть была зарезервирована для покоев короля, а покои королевы — на востоке. Зоны были разделены двумя большими дворами, в соответствии со структурой, спроектированной де Коваррубиасом. Такая планировка зон для различных целей сохранялась до пожара 1734 года.
Строительство Королевской оружейной палаты также было делом Филиппа II. Снесена в 1894 году, на ее месте сейчас находится крипта собора Альмудена .
К концу правления Филиппа II, несмотря на многочисленные улучшения, Королевский Алькасар все еще имел несоответствующий вид. Его главный фасад на юге сохранил средневековые элементы, которые не соответствовали изменениям, внесенным монархом. Столкновение стилей было очень заметно в отношении Золотой башни (встроенной королем) и двух других средневековых кубовидных башен, которые затмевали свет от застройки.
Вступив на престол, Филипп III , сын Филиппа II, приступил к тому, чтобы сделать южный фасад своим главным проектом. Работа, порученная архитектору Франсиско де Мора , включала в себя смешение южного фасада с архитектурными характеристиками Золотой башни, а также перепланировку комнат королевы.
Однако работа над фасадом в конечном итоге была завершена Хуаном Гомесом де Мора , племянником предыдущего архитектора, который внес важные новшества в проект своего дяди, следуя обычному стилю барокко того времени. Новый проект, начатый в 1610 году и законченный в 1636 году во время правления Филиппа IV , просуществовал до пожара 1734 года. Ограждение внешней площади также было завершено при де Море.
Развитие приобрело яркость и равновесие благодаря ряду окон и колонн из двух симметричных башен (как показано ниже). Другие фасады также были переделаны, за исключением западной стороны, которая сохранила облик старого средневекового замка.
Филипп IV придал зданию более гармоничный вид, несмотря на свое безразличие к нему. Монарх отказался жить в Алькасаре и приказал построить второй дворец, дворец Буэн Ретиро , который сегодня также больше не существует. Стены были возведены к востоку от города, на территории, где сейчас находится парк Ретиро .
Проект, начатый Филиппом III и завершенный Филиппом IV, продолжался в течение всего правления Карла II в виде незначительных изменений и реконструкций. Башня королевы, расположенная на юго-восточной стороне, была завершена сланцевым шпилем в соответствии с дизайном Золотой башни на другой стороне, построенной во время правления Филиппа II. Площадь, построенная у подножия южного фасада, также включала различные комнаты и галереи.
Филипп V был провозглашен королем Испании 24 ноября 1700 года на церемонии, проведенной на южной площади дворца – сейчас на этой площади находится Оружейная площадь. Строгий королевский Алькасар полностью противоречил французскому вкусу, с которым он был более знаком в Версале , поэтому его реконструкция была сосредоточена на интерьере дворца.
Главные комнаты были переоборудованы в стиле французских дворцов. Руководила работами королева Мария Луиза Савойская , которой помогала ее фрейлина Мария Анна де Ла Тремуй , принцесса Урсен.
Первоначально реконструкцией интерьера Алькасара занимался архитектор Теодоро Ардеманс , которого впоследствии сменил Рене Карлье.
24 декабря 1734 года, когда двор переехал во дворец Эль-Пардо , в королевском Алькасаре в Мадриде вспыхнул пожар. Предположительно, пожар начался в комнате придворного художника Жана Ранка , но быстро и неудержимо распространился. Он бушевал четыре дня и был настолько интенсивным, что некоторые серебряные предметы расплавились от жара, а другие металлические предметы, вместе с драгоценными камнями, пришлось выбросить.
По словам Феликса де Салаберта, маркиза Торресильяса, первый сигнал тревоги был поднят примерно в 15 минут после полуночи одним из дежурных охранников. Праздничный характер дня привел к тому, что предупреждение было поначалу проигнорировано, так как люди направлялись на заутреню (ночную молитву). Первыми, кто попытался помочь (как в тушении пожара, так и в попытке спасти людей и ценности), были монахи монастыря Сан-Хиль.
Первоначально двери Алькасара держали закрытыми из-за страха разграбления. Это означало, что у жильцов было мало времени на эвакуацию. Потребовалось огромное усилие, чтобы спасти религиозные предметы, хранившиеся в Королевской часовне, а также наличные деньги и драгоценности, принадлежавшие королевской семье (сундук, полный монет, был выброшен из окна). Коллекция драгоценностей включала жемчужину Пилигрима и бриллиант Эль Эстанке.
Спасение нескольких картин на втором этаже Алькасара было прекращено из-за трудностей, связанных с их размером и расположением на разных высотах и в разных комнатах. Некоторые картины были прикреплены к стенам, поэтому большое количество из тех, что хранились в здании (включая «Изгнание мавров» Веласкеса), было утрачено. Другие, такие как «Менины» (также Веласкеса), были спасены, будучи вынутыми из рам и выброшенными из окон. К счастью, часть коллекции произведений искусства ранее была перевезена во дворец Буэн-Ретиро, чтобы защитить их во время строительных работ в Королевском Алькасаре, что спасло их от разрушения.
После того, как пожар был потушен, здание превратилось в руины. Оставшиеся стены были снесены из-за масштабов ущерба. В 1738 году, через четыре года после пожара, Филипп V приказал построить нынешний Королевский дворец в Мадриде , который длился три десятилетия. Новое здание впервые использовалось в качестве резиденции в 1764 году Карлом III .
Несмотря на попытки придать зданию более гармоничный вид, модификации, расширения и перестройки, проводившиеся на протяжении столетий, не достигли этой цели. Французские и итальянские посетители критиковали неровные фасады и считали внутреннее пространство здания похожим на лабиринт. Многие из частных комнат были темными и не имели окон для вентиляции, что было очень востребовано в жарком климате Мадрида.
Главной зоной асимметрии был западный фасад, который, находясь на краю оврага долины Мансанарес , был наименее заметен из городской зоны Мадрида. Однако, в то же время, это был первый вид, который видели посетители, въезжающие в город с моста Сеговия .
Именно этот фасад подвергся наименьшему количеству переделок и, как следствие, сохранил наиболее средневековый характер здания. Он был полностью сделан из камня, с четырьмя башнями, хотя было построено несколько окон большего размера, чем в старой крепости. Четыре башни были завершены коническими сланцевыми шпилями, похожими на те, что были на Алькасаре в Сеговии , что уменьшило военный вид здания.
Остальные фасады были построены из красного кирпича и гранита (из Толедо ), что придало зданию характерный колорит традиционной архитектуры Мадрида. Эти материалы были в изобилии в влиятельном районе города, поскольку глина в изобилии на берегах Мансанареса, а гранит в близлежащей Сьерра-де-Гвадаррама .
Главный вход был на южном фасаде, что оказалось особенно проблематичным при перепланировке здания, поскольку в нем доминировали два больших квадратных пространства, построенных в средневековье. Оба они прерывали продольную линию фасада, которая соединяла Золотую башню (построенную во времена правления Филиппа II) с Башней королевы (построенной во время перестроек при Филиппе III и Филиппе IV).
По проекту Хуана Гомеса де Моры башни были скрыты, что придало зданию в целом больше равновесия. Это можно увидеть на рисунке Филиппо Паллоты 1704 года. Этот архитектор также объединил внешний вид Золотой башни и Башни королевы, добавив к Башне королевы пирамидальный шпиль , идентичный шпилю Золотой башни.
Королевский Алькасар в Мадриде имел прямоугольную планировку. Его интерьер, разделенный двумя большими дворами, был организован асимметрично (см. изображение 3). Двор короля, расположенный в западной части средневекового замка, был меньше, чем двор королевы на противоположной стороне. Этот двор разделял комнаты, построенные во времена правления Карла I. Королевская часовня была возведена между дворами по приказу короля Жуана II из династии Трастамара . В течение многих лет дворы были открыты для публики, и там проводились рынки, на которых продавались различные товары.
В Королевском Алькасаре находилась огромная коллекция произведений искусства; по оценкам, на момент пожара там находилось около 2000 картин (как оригиналов, так и репродукций), из которых около 500 были утрачены. Около 1000 спасенных картин хранились в нескольких зданиях после пожара, среди которых монастырь Сан-Хиль, Королевская оружейная палата и дома архиепископа Толедо и маркиза Бедмара. Большая часть коллекции произведений искусства уже была перевезена во дворец Буэн-Ретиро во время строительных работ, проводившихся в Алькасаре, что спасло их от пожара.
Одной из главных утерянных работ была «Изгнание морисков » Диего Веласкеса . Эта картина выиграла конкурс в 1627 году, призом была должность швейцара. Это был решающий шаг в его карьере, позволивший ему совершить первую поездку в Италию. Он также написал конный портрет короля Филиппа IV , а также три из четырех картин из мифологической серии ( Аполлон, Адонис и Венера и Психея и Купидон ), из которых сохранилась только одна — «Меркурий и Аргос» .
Несколько работ, погибших в огне, были написаны Питером Паулем Рубенсом . Среди них был конный портрет Филиппа IV, специально заказанный королем, который занимал почетное место в Зеркальной комнате (Salón de los Espejos), напротив знаменитого портрета Тициана «Карл V в Мюльберге» .
В галерее Уффици во Флоренции находится хорошая репродукция портрета Рубенса. В огне также сгорела еще одна картина Рубенса, El rapto de las Sabinas , и двадцать произведений искусства, украшавших стены Восьмиугольной комнаты ( Pieza Ochavada ).
Среди уничтоженных произведений Тициана была серия « Одиннадцать цезарей» , которая хранилась в Большом зале ( Salón Grande ), сегодня известная своими репродукциями, и серия гравюр Эгидия Саделера II . Также были утеряны две из четырех серий «Фурии» , которые находились в Зеркальной комнате (две другие сейчас находятся в Музее Прадо в Мадриде). Помимо этих работ, была утеряна бесценная коллекция работ таких художников, как (согласно описям) Тинторетто , Паоло Веронезе , Хусепе де Рибера , Иероним Босх , Питер Брейгель Старший , Алонсо Санчес Коэльо , Антонис ван Дейк , Эль Греко , Аннибале Карраччи , Леонардо да Винчи , Гвидо Рени , Рафаэль , Якопо Бассано , Корреджо и многих других.
Среди сохранившихся скульптур — бронзовые львы Медичи из Зеркальной комнаты, четыре из которых сейчас находятся в тронном зале нынешнего Королевского дворца в Мадриде , а остальные восемь — в Музее Прадо. [5]
Изменения, произошедшие на протяжении всей истории Королевского Алькасара в Мадриде, затронули не только само здание, но и прилегающую территорию, с рядом изменений на его территории. Королевские конюшни были построены к югу от Алькасара, включив в себя помещения Королевской оружейной палаты. К северу и западу от Алькасара располагались площадь Пикадеро и сады (или фруктовый сад) настоятельницы, которые соединяли дворец с Королевским монастырем Воплощения . К востоку была построена сокровищница Дома.
Это название получил комплекс зданий, предназначенных для различных служб, включающий два основных объекта: Дома присутственных мест и новые кухни.
Работы, начатые в 1568 году во время правления Филиппа II, изначально планировалось как отдельное сооружение, но впоследствии здание стало пристройкой к Алькасару, чтобы обеспечить прямое сообщение между ними.
В семнадцатом веке был построен проход, который соединил сокровищницу Дома с Королевским монастырем Воплощения, так что королевские особы могли попасть в монастырь прямо из дворца.
По инициативе короля Филиппа V в здании казначейства разместилась Королевская библиотека (позднее Национальная библиотека ) . Комплекс, переживший пожар 1734 года, был снесен по приказу короля Жозефа Бонапарта , который намеревался создать большую площадь рядом с восточным фасадом Королевского дворца в Мадриде .
Подвалы, полы и другие стены здания были обнаружены в двадцатом веке во время реконструкции Пласа- де-Ориенте в 1996 году мэром Хосе Марией Альваресом дель Мансано . Несмотря на свою историческую значимость, останки были уничтожены.
В 1553 году король Филипп II решил создать комплекс для размещения королевских конюшен в районе, окружающем Алькасар. Комплекс был построен напротив южной площади дворца, в районе, где сейчас находится крипта собора Альмудена . Проект, которым руководил строитель Гаспар де Вега, продолжался с 1556 по 1564 год с последующими изменениями в комплексе.
Здание было прямоугольным с длинной центральной зоной 80 на 10 метров (262 фута × 33 фута), разделенной на два ряда колонн (всего 37), которые поддерживали сводчатую крышу. Желоба находились по обе стороны коридора. Королевские конюшни имели три главных фасада: главный фасад с гранитной аркой, выходящий на Королевский Алькасар, другой со стороны центрального коридора и последний, открытый на дворцовую площадь, обращенный на юг. Эта последняя сторона была известна как Арка Оружейной палаты.
В 1563 году король приказал разместить Королевскую оружейную палату на верхнем уровне. До сих пор оружейная палата находилась в городе Вальядолид . Это означало изменение первоначального проекта, согласно которому верхний уровень был зарезервирован для помещений конюхов. В 1567 году были добавлены покатые шиферные крыши, и комплекс был окончательно надстроен до трех этажей. Здание было снесено в 1894 году, чтобы освободить место для строительства неороманского склепа собора Альмудена.
Сады (или Фруктовый сад) настоятельницы появились в результате перепланировки территории к северу и западу от Королевского Алькасара в начале XVII века. Это стало результатом основания Королевского монастыря Воплощения в 1611 году.
Сады находились в ведении монастыря и располагались на месте, где сегодня находятся сады Кабо-Новал, на площади Пласа-де-Ориенте .
В 1809 и 1810 годах король Жозеф Бонапарт приказал захватить и разрушить Сад настоятельницы, а также снести здания в окрестностях. Его целью было создание монументальной площади к востоку от Королевского дворца, но этот проект не был реализован до правления Изабеллы II , когда планировка Пласа-де-Ориенте была окончательно завершена.
40°25′05″с.ш. 3°42′51″з.д. / 40,41806°с.ш. 3,71417°з.д. / 40,41806; -3,71417
