Кантри -танец — это любой из очень большого числа социальных танцев , тип которых возник в Англии на Британских островах; это повторяющееся исполнение предопределенной последовательности фигур, тщательно разработанной для соответствия фиксированной длине музыки, исполняемой группой людей, обычно парами, в одном или нескольких сетах. Фигуры подразумевают взаимодействие с вашим партнером и/или с другими танцорами, обычно с прогрессией, так что вы танцуете со всеми в вашем сете. В наше время распространено иметь «вызывающего», который обучает танцу, а затем называет фигуры, пока вы танцуете. Кантри-танцы исполняются во многих разных стилях. [1]
Как музыкальная форма, написанная на2
4или6
8В то время контрданс использовали Бетховен и Моцарт. 6 экосез Бетховена WoO83 датированы 1806 годом. [2] 6 лендлерских танцев Моцарта, K.606 датированы 1791 годом. [3]
Завезенный в Южную Америку французскими иммигрантами, танец контрданс оказал большое влияние на латиноамериканскую музыку как контраданса .
Anglais (от французского слова , означающего «английский») или Angloise — еще один термин для английского деревенского танца. [4] [5] Шотландский деревенский танец можно назвать экосезом . Ирландский сет-танец также связан с ним.
Сет — это формация [6] танцоров. Наиболее распространенными формациями являются longways для стольких, сколько будет , то есть пары в длинных линиях, и squares , состоящие из четырех пар. Формирование longways встречается в более чем 12 000 современных контрдансов ; [7] это также была самая популярная формация во всех танцевальных публикациях 18-го и начала 19-го веков. [8] В 2003 году в Burleson's Square Dancer's Encyclopedia [9] было перечислено 5125 [10] вызовов или фигур. Круги и фиксированные по длине longways set также очень распространены, но возможные формации ограничены только воображением хореографа.
Томас Уилсон в 1808 году писал: «Контртанец состоит из неопределенного числа лиц, не менее шести, но столько, сколько выберут, но шести достаточно для исполнения любой фигуры в трактате». [11] Уилсон писал о своем собственном периоде. Фактически, существует множество танцев для двух пар и довольно много для трех или пяти танцоров.
Фигура — это рисунок , который танцоры вычерчивают на полу, простые движения, такие как Circle Left, интуитивно понятны и могут быть станцеваться без каких-либо предварительных знаний, в то время как сложные движения, такие как Strip the willow, требуют обучения. Шаги и стиль танца различаются в зависимости от региона и периода.
Уилсон в 1820 году писал: «Фигуры кантри-танца — это определенные движения или направления, сформированные в виде круговых, полукруговых, змеевидных, угловатых, прямых линий и т. д. и т. п., вытянутых в различную длину, адаптированную к различным направлениям музыки кантри-танца». [12] Опять же, возможные фигуры ограничены только воображением хореографа. Примеры некоторых фигур приведены в Словаре терминов кантри-танца .
Музыка, которая чаще всего ассоциируется с танцами в стиле кантри, — это народная/кантри/традиционная/историческая музыка, однако современные группы экспериментируют с бесчисленным множеством других жанров.
Хотя некоторые танцы, возможно, зародились на деревенских лужайках , [13] подавляющее большинство из них были и до сих пор остаются придуманными мастерами танцев и хореографами.
Каждый танец состоит из серии фигур, желательно плавно связанных друг с другом, разработанных так, чтобы соответствовать выбранной музыке. Наиболее распространенная форма музыки — 32-тактовые джиги или рилы, но может быть использована любая музыка, подходящая для танцев. В большинстве танцев танцоры переходят в новую позицию, так что в следующий раз под музыку они будут танцевать с другими людьми.
В то время как английские клубы народного танца [14] обычно принимают все виды деревенских танцев, американские английские танцевальные коллективы [15] склонны исключать современные контрдансы и кадриль .
Кантри-танцы предназначены для всеобщего участия, в отличие от народных танцев, таких как клоггинг , которые в первую очередь являются концертными танцами , и бальных танцев , в которых танцоры танцуют со своими партнерами независимо от других. Яркие, ритмичные и простые, кантри-танцы были привлекательны как освежающий финал вечера величественных танцев, таких как менуэт . [13]
Исторически термин контраданс — это просто еще одно название для деревенского танца. Хоу в 1858 году писал: «Термин «Country Dance» неизменно используется во всех книгах по танцам, которые были опубликованы в Англии за последние три столетия, в то время как все работы, изданные во Франции в тот же период, используют термин Contra Dance, или по-французски «Contre Danse». Поскольку авторитет в обоих случаях одинаково хорош, любой из терминов является правильным. Country или Contra Dance были одним из самых популярных развлечений на Британских островах, во Франции и других континентальных странах с незапамятных времен». [16] Однако «contra dance» сегодня чаще всего используется для обозначения определенного американского жанра, называемого контрадансом.
Деревенские танцы начали влиять на придворный танец в 15 веке [17] и стали особенно популярны при дворе Елизаветы I Английской . Многие ссылки на деревенские танцы и названия, общие с известными танцами 17 века, появляются с этого времени, хотя немногие из них можно отнести к английскому деревенскому танцу. Хотя некоторые ранние черты напоминают танец Моррис и другие ранние стили, влияние придворных танцев континентальной Европы, особенно танцев Италии эпохи Возрождения , также можно увидеть, и вполне вероятно, что английский деревенский танец был затронут ими в ранний период. [18] Мало что известно об этих танцах до середины 17 века. [19]
В книге Джона Плейфорда «Английский мастер танцев» (1651) перечислено более сотни мелодий, каждая со своими фигурами. Она пользовалась огромной популярностью, постоянно переиздавалась в течение 80 лет и значительно расширялась. Плейфорд и его последователи имели практическую монополию на публикацию руководств по танцам до 1711 года и прекратили публикацию около 1728 года. В этот период английские контрдансы принимали различные формы, включая конечные сеты для двух, трех и четырех пар, а также круги и квадраты.
Контрданс был представлен двору Людовика XIV во Франции, где он стал известен как контрданс , а позднее в Германии и Италии. Андре Лорен, посетивший английский двор в конце XVII века, представил рукопись танцев в английской манере Людовику XIV по возвращении во Францию. В 1706 году Рауль Оже Фейе опубликовал свой Recüeil de Contredances , сборник « контрдансов английской национальности », представленный в упрощенной форме нотации Бошана-Фейе и включающий некоторые танцы, придуманные автором, а также подлинные английские танцы. Впоследствии он был переведен на английский язык Джоном Эссексом и опубликован в Англии под названием For the Further Improvement of Dancing . [20]
К 1720-м годам термин контраданс стал обозначать длинные сеты, разделенные на группы по три или две пары, что оставалось нормативным до упадка английского контрданса. [21] Самые ранние французские работы ссылаются только на форму длинных сетов как на контраданс , [22] что допускало ложную этимологию «танца, в котором линии танцуют друг напротив друга». [13] Тип квадратного сета также имел свою моду во Франции и распространился на большую часть Европы, России и Северной Америки в конце 18 века как кадриль [23] и котильон . Для них обычно требуется группа из восьми человек, по паре с каждой стороны. « Les Lanciers », потомок кадрили , и «Eightsome Reel» являются примерами этого вида танца. Танцы в квадратных сетах все еще сохранились в Ирландии под названием «set dancing» или «figure dancing».
Некоторое время английские издатели выпускали ежегодные сборники этих танцев в популярных карманных книгах. Джейн Остин , Чарльз Диккенс и Томас Харди любили деревенские танцы и помещали подробные описания в свои романы. Но мода на вальс и кадриль вытеснила деревенские танцы из английских бальных залов в начале 19 века, хотя шотландские деревенские танцы оставались популярными. [13] [21]
Английский контрданс и французский контрданс , независимо друг от друга прибывшие в американские колонии, стали контрдансом Новой Англии , который пережил возрождение в середине 20-го века. Кадриль превратилась в квадратный танец в Соединенных Штатах, а в Ирландии она способствовала развитию современного ирландского сет-танца. Английский контрданс в Шотландии развил свой собственный колорит и стал отдельным шотландским контрдансом . Английский кейлид — это особый случай, представляющий собой слияние английских, ирландских и шотландских форм. Кроме того, некоторые английские контрдансы сохранились независимо в популярном репертуаре. Одним из таких является Virginia Reel , который почти полностью совпадает с «Sir Roger de Coverley».
Контраданса , испанская и испано-американская версия французского контраданса , стала популярным во всем мире стилем музыки и танца в XVIII веке. Контраданса была популярна в Испании и распространилась по всей испанской Америке в XVIII веке, где она приняла фольклорные формы, которые все еще существуют в Мексике, Венесуэле, Колумбии, Перу, Панаме и Эквадоре. На Кубе в XIX веке контраданса стала важным жанром, предком дансона , мамбо и ча-ча-ча . Гаитяне, спасавшиеся от гаитянской революции 1791 года, привнесли в кубинскую версию креольское влияние и новую синкопу. [24] [25]
Engelska (по-шведски «английский») или датский Engelsk — скандинавский народный танец из 16 тактов .2
4. [26] Его название происходит от принятия в Скандинавии английских контрдансов и контрдансов в начале 19 века. В Дании название «Engelsk» использовалось как для линейных, так и для квадратных танцев английского происхождения. [27]
Только благодаря усилиям Сесила Шарпа , Мэри Нил и Английского общества народного танца и песни в конце 19-го и начале 20-го века произошло возрождение, так что в течение некоторого времени школьников обучали деревенским танцам. В начале 20-го века традиционные и исторические танцы начали возрождаться в Англии. Нил, одна из первых, кто это сделал, была в основном известна своей работой в ритуальных танцах, но Сесил Шарп в шести томах своей Книги деревенских танцев , опубликованной между 1909 и 1922 годами, попытался реконструировать английский деревенский танец, как он исполнялся во времена Плейфорда, используя сохранившиеся традиционные английские деревенские танцы в качестве руководства, поскольку руководства не определяли почти ни одну из описанных фигур. Шарп и его ученики, однако, были почти полностью сосредоточены на английских деревенских танцах, которые можно найти в ранних танцевальных руководствах: [28] Шарп опубликовал 160 танцев из руководств Плейфорда и 16 традиционных деревенских деревенских танцев. Шарп считал, что танцы Плейфорда, особенно те, которые имели нерегулярные формы, представляли собой изначальную «народную» форму английского деревенского танца и что все более поздние изменения в долгой истории танца были искажениями. [29] Эта точка зрения больше не поддерживается [ кем? ] .
Первый сборник современных английских деревенских танцев с 1820-х годов, Maggot Pie , был опубликован в 1932 году, хотя только в конце 20-го века современные композиции стали полностью приняты. [30] Реконструкции исторических танцев и новые композиции продолжаются. Среди интерпретаторов и композиторов 20-го века — Дуглас и Хелен Кеннеди, Пэт Шоу, Том Кук, Кен Шеффилд, Чарльз Болтон, Майкл Барраклоу, Колин Хьюм, Гэри Рудман и Эндрю Шоу.
Современное сообщество английских кантри-танцев в Соединенных Штатах состоит в основном из либеральных белых профессионалов. [31]