Старая базилика Святого Петра — это здание, которое стояло с 4 по 16 века на том месте, где сегодня стоит базилика Святого Петра в Ватикане . Строительство базилики , построенной на месте исторического цирка Нерона , началось во времена правления императора Константина I. Название «старая базилика Святого Петра» использовалось с момента постройки нынешней базилики, чтобы различать два здания. [1]
.jpg/1280px-Maarten_van_Heemskerck_-_Santa_Maria_della_Febbre,_Vatican_Obelisk,_Saint_Peter's_Basilica_in_construction_(1532).jpg)
Строительство началось по приказу римского императора Константина I между 318 и 322 годами, после его обращения в христианство [3] , и длилось около 40 лет. В течение следующих двенадцати столетий церковь постепенно приобретала значение, в конечном итоге став главным местом паломничества в Риме .
В базилике проходили папские коронации , и в 800 году Карл Великий был коронован там как император Священной Римской империи . В 846 году сарацины разграбили и повредили базилику. [4] Судя по всему, рейдеры знали о необыкновенных сокровищах Рима. Некоторые святые и впечатляющие базилики, такие как базилика Святого Петра, находились за пределами стен Аврелиана и поэтому были легкой мишенью. Они были «до отказа наполнены богатыми литургическими сосудами и украшенными драгоценными камнями реликвариями, в которых хранились все недавно собранные реликвии». В результате рейдеры разрушили гробницу святителя Петра [5] и разграбили святыню. [6] В ответ папа Лев IV построил Леонинскую стену и восстановил части собора Святого Петра, которые были повреждены. [7]
К 15 веку церковь пришла в упадок. Обсуждения ремонта частей конструкции начались после возвращения папы из Авиньона . В этой реконструкции участвовали два человека: Леон Баттиста Альберти и Бернардо Росселлино , которые улучшили апсиду и частично добавили к фасаду атриума многоэтажную лоджию для благословения , строительство которой продолжалось с перерывами, пока не было начато строительство новой базилики. Альберти объявил базилику структурной мерзостью:
Я заметил в базилике Св. Петра в Риме грубую особенность: чрезвычайно длинная и высокая стена была построена над непрерывным рядом отверстий, без каких-либо изгибов, придающих ей прочность, и без контрфорсов , которые могли бы оказать ей поддержку... Весь участок стены был пронизан слишком большим количеством проемов и построен слишком высоко... В результате постоянная сила ветра уже сместила стену более чем на шесть футов (1,8 м) от вертикали; Я не сомневаюсь, что в конце концов какое-то... небольшое движение заставит его рухнуть... [8]
Поначалу Папа Юлий II намеревался сохранить старое здание, но вскоре его внимание переключилось на его снос и строительство нового сооружения. Многие люди того времени [ кто? ] были шокированы этим предложением, поскольку здание олицетворяло преемственность папства, восходящую к Святому Петру . Первоначальный алтарь должен был быть сохранен в новом здании, в котором он размещался.
Дизайн представлял собой типичную форму базилики [9] с планом и высотой, напоминающую план и высоту римских базилик и залов для аудиенций, таких как базилика Ульпия на Форуме Траяна и собственная Аула Палатина Константина в Трире , а не дизайн какого-либо греко-римского храма . . [10] Дизайн, возможно, был заимствован из описания Храма Соломона в 3 Царств 6 . [11]
Константин приложил большие усилия, чтобы построить базилику на месте, которое он и папа Сильвестр I считали могилой Святого Петра, отмеченной по крайней мере со второго века. [1] [12] Это повлияло на планировку здания, которое было возведено на наклонном Ватиканском холме , [12] на западном берегу реки Тибр . [1] Примечательно, что, поскольку это место находилось за пределами древнего города, апсида с алтарем располагалась на западе, так что к фасаду базилики можно было подойти из самого Рима на восток. Внешний вид, в отличие от более ранних языческих храмов, не был богато украшен. [1]
Церковь могла одновременно вместить от 3000 до 4000 верующих. Он состоял из пяти нефов, широкого центрального нефа и двух меньших приделов с каждой стороны, каждый из которых был разделен 21 мраморной колонной, взятой из более ранних языческих построек . [13] Его длина составляла более 350 футов (110 м), он был построен в форме латинского креста и имел двускатную крышу , которая была бревенчатой внутри и находилась на высоте более 100 футов (30 м) в центре. В VI веке у входа был пристроен атриум, известный как «Райский сад», с пятью дверями, ведущими к корпусу церкви.
В алтаре старой базилики Святого Петра использовалось несколько соломоновых колонн . По преданию, Константин взял эти колонны из храма Соломона и отдал их церкви; однако колонны, вероятно, были из восточной церкви . Когда Джан Лоренцо Бернини строил свой балдахин , чтобы покрыть новый алтарь Святого Петра, он опирался на искривленный дизайн старых колонн. Восемь первоначальных колонн были перенесены на опоры нового собора Святого Петра.
Великая мозаика Навичелла (1305–1313) в атриуме приписывается Джотто ди Бондоне . Эта гигантская мозаика, выполненная по заказу кардинала Якопо Стефанески , занимала всю стену над входной аркадой, обращенной во двор. На ней был изображен святой Петр, идущий по водам . Это необыкновенное произведение в основном было уничтожено при строительстве нового собора Святого Петра в 16 веке, но фрагменты сохранились. Навичелла означает «маленький корабль», имея в виду большую лодку, которая доминировала в этой сцене и чей парус, наполненный штормовыми ветрами, маячил над горизонтом. Такое естественное изображение морского пейзажа было известно лишь по древним произведениям искусства.
Неф завершался аркой, на которой была мозаика с изображением Константина и святого Петра, подаривших Христу модель церкви. На стенах, каждая из которых имела по 11 окон, были фрески с изображением различных людей и сцен как из Ветхого, так и из Нового Завета . [14] Согласно совместным заявлениям Гиберти и Вазари , Джотто написал пять фресок, изображающих жизнь Христа, а также различные другие панели, некоторые из которых, по словам Вазари, были «либо разрушены, либо унесены из старой структуры собора Святого Петра во время строительства церкви Святого Петра». новые стены». [15]
Фрагмент мозаики VIII века « Богоявление» — один из очень редких сохранившихся фрагментов средневекового убранства старой базилики Святого Петра. Драгоценный фрагмент хранится в ризнице Санта-Мария-ин-Космедин . Это доказывает высокое художественное качество разрушенных мозаик. Еще одна, стоящая Мадонна , находится на боковом алтаре базилики Сан-Марко во Флоренции .
Со времени распятия и захоронения Святого Петра в 64 году нашей эры считалось, что на этом месте находится могила Святого Петра, где стояла небольшая святыня. С ростом престижа церковь стала богато украшаться статуями, мебелью и изысканными люстрами, а боковые гробницы и алтари постоянно добавлялись. [1]
Строение было заполнено гробницами и телами святых и пап. Кости продолжали находить при строительстве вплоть до февраля 1544 года.
Большинство этих гробниц были разрушены во время сноса старой базилики Святого Петра в 16 и 17 веках (за исключением одной, которая была разрушена во время сарацинского разграбления церкви в 846 году ). Остальные были перенесены, в основном только саркофаги или гробы и их содержимое, в современную базилику Святого Петра, которая стоит на месте первоначальной базилики, и несколько других церквей Рима.
Единственные папские гробницы, которые пережили снос и были должным образом реконструированы в нынешнем соборе Святого Петра, - это две гробницы 1490-х годов Антонио дель Поллайуоло , папы Иннокентия VIII и папы Сикста IV . Это были уважаемые и новаторские работы с бронзовыми изображениями крупного флорентийского скульптора. [16]
Наряду с неоднократными переводами из древних катакомб Рима и двумя пожарами XIV века в архбазилике Святого Иоанна Латеранского , восстановление собора Святого Петра привело к разрушению примерно половины всех папских гробниц. В результате Донато Браманте , главного архитектора современной базилики Святого Петра, запомнили как Маэстро Руинанте . [17]
Алтарь Стефанески — триптих итальянского средневекового художника Джотто , выполненный по заказу кардинала Джакомо Гаэтани Стефанески [18] в качестве алтаря для одного из алтарей старой базилики Святого Петра в Риме.
Это редкий пример задокументированного заказа в творчестве Джотто, который включает в себя подпись Джотто, хотя дата, как и большинство дат Джотто, оспаривается, и многие ученые считают, что мастерская художника несет ответственность за ее выполнение. [19] Долгое время считалось, что он был сделан для главного алтаря церкви; более поздние исследования показывают, что он был помещен на «алтарь каноника», расположенный в нефе, слева от огромного арочного проема в трансепт . [20] Сейчас он находится в Пинакотеке Ватикана в Риме.
в то время для мусульман не было ничего необычного в осквернении христианских церквей ради их осквернения; раскопки показали, что могила апостола была бессмысленно разбита
