Бессрочное авторское право , также известное как бессрочное авторское право , — это авторское право , которое действует бессрочно. Бессрочное авторское право возникает либо тогда, когда авторское право изначально не имеет конечного срока , либо когда первоначальный конечный срок авторского права продлевается бессрочно. Первый из этих двух сценариев встречается крайне редко, поскольку действующие законы всех стран с законами об авторском праве устанавливают стандартный предел срока действия, основанный либо на дате создания/публикации, либо на дате смерти создателя. Однако иногда делались исключения для неопубликованных произведений. Обычно требуется специальное законодательство, предоставляющее бессрочное авторское право на определенное произведение.
Во многих странах [ в которых? ] моральные права , которые могут быть защищены законом об авторском праве, могут действовать бессрочно.
Основной философский аргумент, используемый сторонниками бессрочного авторского права, предполагает, что права собственности на интеллектуальную собственность аналогичны другим правам собственности, например, связанным с материальными благами. Такие сторонники, как Марк Твен [1] и Джек Валенти [2], утверждали, что владельцы интеллектуальной собственности должны иметь такое же бессрочное право сохранять и завещать эту собственность своим потомкам, которым уже обладают владельцы материальных благ. Джонатан Зиттрейн , содиректор факультета в Центре Беркмана по Интернету и обществу , проиллюстрировал этот аргумент с помощью аналогии: «[Не] имеет смысла представлять, что кто-то через определенное время приходит, берет ваш ковер или ваше кресло и говорит: «Извините, срок вашего права собственности истек»» [3].
В статье, опубликованной в The New York Times , автор Марк Хелприн утверждает, что несправедливо, когда правительство лишает владельцев авторских прав их исключительных прав по истечении установленного периода времени. [4] Он также пишет, что истечение срока действия авторских прав переводит богатство от частных владельцев авторских прав к корпорациям:
«Передача литературного произведения в общественное достояние — это не столько общественное благо, сколько передача богатства от семей американских писателей руководителям и акционерам различных предприятий, которые продолжат получать прибыль, например, от The Garden Party , в то время как потомки Кэтрин Мэнсфилд — нет». [4]
Призывы к бессрочному авторскому праву широко критиковались. Лоуренс Лессиг организовал общественный ответ на редакционную статью Хелприна. [5] Public Knowledge опубликовал ответ, в котором утверждалось, что истечение срока действия авторского права в конечном итоге приносит обществу чистую выгоду. [6] Он отличает права интеллектуальной собственности от прав, связанных с материальными благами; последние «редки и конкурируют: [они] не могут быть созданы заново, и только ограниченное число людей может занимать и использовать пространство в любой момент времени. Работы, защищенные авторским правом, не являются ни редкими, ни конкурирующими: книги создаются заново, конкретными авторами, и их могут читать пять миллионов человек так же легко, как и пять десятков, не лишая ни одного из них, ни автора, возможности использовать произведение». [6] Критики утверждают, что истечение срока действия авторского права не лишает наследников создателя права продолжать ценить и использовать произведения этого создателя, как если бы правительство законно конфисковало их физическое имущество по истечении установленного периода времени. Общество в целом получает то же право ценить и использовать собственность, которая когда-то находилась под исключительным контролем одной семьи или корпорации. Этот более широкий потенциал для творческой эксплуатации произведений, ранее находившихся под исключительным контролем владельца авторских прав, способствует обучению. [7] Public Knowledge и другие критики писали, что существующие условия авторских прав уже обеспечивают более чем достаточную компенсацию для создателей интеллектуальной собственности. Также утверждалось, что авторское право не должно становиться системой социального обеспечения , используемой для выгоды отдаленных потомков, которые случайно становятся обладателями ценных авторских прав через лотерею рождения , и что общество является «весьма важным наследником» произведений, защищенных авторским правом. [8]
Критики бессрочного авторского права также указывают на то, что творческая деятельность часто включает в себя создание производных работ , которые перерабатывают или строят на основе предыдущего материала. Если бы этот предыдущий материал был бы бессрочно защищен авторским правом, их соответствующие владельцы авторских прав имели бы неограниченное право лицензировать свою интеллектуальную собственность или отказывать в ее использовании по своему усмотрению. Многие новые производные работы не могли бы быть созданы, если бы заинтересованным сторонам было отказано в разрешении или они не могли бы позволить себе лицензионные сборы. Более того, чем дольше действует авторское право, тем больше защищенных авторским правом материалов попадает в категорию сиротских работ . [9] Любой, кто стремится создать производные работы на основе сиротских работ, сталкивается с риском нарушения авторских прав, если бы владельцы авторских прав в какой-то момент времени выступили за реализацию своих прав. Бессрочное авторское право создало бы значительный сдерживающий фактор для создания новых литературных или художественных произведений, которые строятся на более старом материале.
Когда в 1731 году истекал срок действия авторских прав, предусмотренных Статутом Анны (1710), первым законом об авторском праве , лондонские книготорговцы боролись за то, чтобы защитить свое доминирующее положение, добиваясь судебных запретов от Канцлерского суда на произведения авторов, которые не подпадали под защиту статута. В то же время лондонские книготорговцы лоббировали парламент, чтобы продлить срок действия авторских прав, предусмотренный Статутом Анны. В конце концов, в деле, известном как Мидвинтер против Гамильтона (1743–1748), лондонские книготорговцы обратились к общему праву и начали 30-летний период, известный как битва книготорговцев . Битва книготорговцев привела к тому, что лондонские книготорговцы сцепились рогами с недавно возникшей шотландской книжной торговлей за право перепечатывать произведения, не подпадающие под защиту Статута Анны. Шотландские книготорговцы утверждали, что на произведение автора не существует авторских прав по общему праву . Лондонские книготорговцы утверждали, что Статут Анны лишь дополнял и поддерживал ранее существовавшее общее право авторских прав. Спор обсуждался в ряде известных дел, включая дела Миллара против Кинкейда (1749–1751) и Тонсона против Коллинза (1761–1762). [10] Разгорелся спор о том, могут ли печатные идеи быть собственностью, и лондонские книготорговцы и другие сторонники бессрочного авторского права утверждали, что без него наука прекратит свое существование и что у авторов не будет стимула продолжать создавать произведения непреходящей ценности, если они не смогут завещать права собственности своим потомкам. Противники бессрочного авторского права утверждали, что оно равносильно монополии , которая взвинчивает цены на книги, делая их менее доступными и, следовательно, препятствуя распространению Просвещения . Лондонские книготорговцы подвергались нападкам за использование прав авторов для маскировки своей жадности и личной заинтересованности в контроле над книжной торговлей. [11] [12]
Когда дело Дональдсона против Беккета дошло до Палаты лордов в 1774 году, лорд Кэмден был самым резким в своем неприятии общего права авторских прав, предупреждая лордов, что если они проголосуют за общее право авторских прав, фактически вечное авторское право, «все наши знания будут заперты в руках Тонсонов и Линтотов того времени». Более того, он предупредил, что книготорговцы тогда будут устанавливать на книги любую цену, какую им заблагорассудится, «пока общественность не станет такими же их рабами, как их собственные наемные компиляторы». Он заявил, что «Знание и наука — это не то, что можно связать такими паутинными цепями». [13] В своем постановлении Палата лордов установила, что авторское право является «созданием закона», и что права и обязанности в авторском праве определяются законодательством. [14] Подтвердив, что срок действия авторского права (то есть продолжительность времени, в течение которого произведение находится под авторским правом) истекает в соответствии с законом, лорды также подтвердили общественное достояние . Решение по делу Дональдсон против Беккета подтвердило, что большое количество произведений и книг, впервые опубликованных в Британии, находились в общественном достоянии, либо потому, что срок действия авторских прав, предоставленный законом, истек, либо потому, что они были впервые опубликованы до принятия Статута Анны в 1709 году. Это открыло рынок для дешевых переизданий произведений Уильяма Шекспира , Джона Мильтона и Джеффри Чосера , произведений, которые теперь считаются классикой. Расширение общественного достояния в книгах сломало доминирование лондонских книготорговцев и позволило конкурировать, при этом число лондонских книготорговцев и издателей выросло в три раза со 111 до 308 в период с 1772 по 1802 год. [15] Тем не менее, призывы к бессрочному авторскому праву продолжались в Британии и Франции до середины 19 века. [16]
После дела Дональдсон против Беккета продолжались разногласия по поводу того, подтвердила ли Палата лордов существование общего права авторского права до того, как оно было заменено Статутом Анны. Лорды традиционно были враждебны к монополии книготорговцев и знали, как доктрина общего права авторского права, продвигаемая книготорговцами, использовалась для поддержки их дела о бессрочном авторском праве. Лорды явно проголосовали против бессрочного авторского права, [17] и в конечном итоге было установлено понимание, согласно которому авторы имели ранее существовавшее общее право авторского права на свои произведения, но что со Статутом Анны парламент ограничил эти естественные права, чтобы установить более подходящий баланс между интересами автора и более широким общественным благом. [18] По мнению Паттерсона и Ливингстона, с тех пор сохраняется путаница относительно природы авторского права. Авторское право стало рассматриваться и как естественное право автора, и как установленное законом предоставление ограниченной монополии . Одна теория утверждает, что авторское право возникает в момент создания произведения, другая — что его возникновение существует только через закон об авторском праве. [19] В 1834 году Верховный суд США постановил в деле Уитон против Питерса , похожем на британское дело Дональдсона против Беккета 1774 года, что, хотя автор неопубликованного произведения имел общее право контролировать первую публикацию этого произведения, автор не имел общего права контролировать воспроизведение после первой публикации произведения. [20]
Закон об авторском праве 1775 года установил тип бессрочного авторского права, который позволял «Двум университетам в Англии, Четырем университетам в Шотландии и нескольким колледжам Итона , Вестминстера и Винчестера бессрочно сохранять свои права на копирование книг, переданных или завещанных указанным университетам и колледжам для содействия полезному обучению и других образовательных целей». [21] Все положения, предоставляющие бессрочные авторские права, были отменены Законом об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 года, но в соответствии с переходными положениями эти права не истекают полностью до 2039 года. [22] Отдельно, Корона сохраняет права в рамках королевской прерогативы контролировать печать Авторизованной версии Библии и Книги общих молитв .
Пьеса Дж. М. Барри 1904 года « Питер Пэн» , хотя и не защищена авторским правом, подпадает под действие специального законодательства, которое предоставляет больнице Грейт-Ормонд-стрит право на бессрочные гонорары. В частности, Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 года предусматривает, что попечители больницы имеют право на гонорары «в отношении любого публичного исполнения, коммерческой публикации или сообщения публике всей или любой существенной части [пьесы] или ее адаптации». [23] Этот закон не распространяется на более ранние работы, в которых фигурирует персонаж Питера Пэна, такие как «Маленькая белая птичка» и «Питер Пэн в Кенсингтонских садах» .
В Соединенных Штатах бессрочное авторское право запрещено Конституцией , которая предусматривает, что авторское право действует «в течение ограниченного времени». Она не определяет, какова продолжительность срока, и не накладывает никаких ограничений на количество раз, когда срок может быть продлен. С момента принятия Закона об авторском праве 1790 года срок действия авторского права продлевался Конгрессом четыре раза, что задним числом продлевало сроки действия любых авторских прав, все еще действующих. После принятия Закона о продлении срока действия авторского права в 1998 году коалиция истцов во главе с издателем Эриком Элдредом утверждала, что этот закон и предыдущее продление срока действия авторского права в 1970-х годах фактически создали « бессрочное авторское право с рассрочкой платежа». Этот аргумент был отклонен Верховным судом США в деле Элдред против Эшкрофта , который постановил, что не существует ограничений на то, сколько раз срок действия авторского права может быть продлен Конгрессом, при условии, что он все еще является ограниченным сроком на момент каждого продления. [24]
Государственное и общее право предоставляли бессрочные авторские права в определенных особых случаях, не охватываемых федеральным законом об авторском праве. Звукозаписи, сделанные до 1972 года, находились под юрисдикцией государственных законов об авторском праве. [25] которые обеспечивали бессрочную защиту по общему праву; [26] эти законы были отменены Законом Хэтча-Гудлатта. До 1 января 1978 года, когда вступил в силу Закон об авторском праве 1976 года , неопубликованные произведения защищались общим правом, которое признавало бессрочные авторские права на эти произведения до тех пор, пока они оставались неопубликованными. [27] Закон об авторском праве 1976 года впервые распространил федеральную юрисдикцию на неопубликованные произведения, и всем авторским правам на эти произведения был назначен фиксированный срок, даже если они оставались неопубликованными.
В деле Голан против Холдера (2012) Верховный суд постановил, что Конгресс может изъять произведения из общественного достояния, чтобы снова поставить их под защиту авторских прав, не нарушая при этом Конституцию.
В соответствии с разделом 197 Закона об авторском праве неопубликованные правительственные литературные, драматические и музыкальные произведения находятся под бессрочным авторским правом, но после публикации они охраняются авторским правом в течение 70 лет после публикации. [28]
Португалия признавала авторское право бессрочным с 1851 по 1867 год и с 1927 по 1966 год. [29]
В бывшем Советском Союзе , в соответствии с Основами 1961 года, авторские права, принадлежавшие юридическим лицам, таким как компании, определялись как бессрочные; если компания реорганизовывалась, ее правопреемник принимал на себя авторские права, а если компания прекращала свое существование, авторские права переходили к государству. [30]
Приложение 1, Раздел 13 (1): Права, предоставленные университетам и колледжам Законом об авторском праве 1775 года, продолжают действовать до конца 50-летнего периода с конца календарного года, в котором вступают в силу новые положения об авторском праве, а затем истекают.