Блэк-метал — экстремальный поджанр хэви-метала . Общие черты включают быстрый темп , визгливый вокальный стиль, [13] [14] [15] сильно искаженные гитары , играемые с использованием тремоло , сырую ( lo-fi ) запись, нетрадиционные структуры песен и акцент на атмосфере. Артисты часто появляются в корпспейнте и берут псевдонимы .
В 1980-е годы несколько трэш-метал и дэт-метал- групп сформировали прототип блэк-метала. [2] В эту «первую волну» вошли такие группы, как Venom , Bathory , Mercyful Fate , Hellhammer и Celtic Frost . [16] Вторая волна возникла в начале 1990-х годов, ее возглавили такие норвежские группы, как Mayhem , Darkthrone , Burzum , Immortal , Emperor , Satyricon и Gorgoroth . Ранняя норвежская блэк-метал сцена развила стиль своих предков в отдельный жанр . Блэк-метал-сцены, вдохновленные норвежцами, возникли по всей Европе и Северной Америке, хотя некоторые другие сцены независимо разработали свои собственные стили. Некоторые выдающиеся шведские группы возникли во время этой второй волны, второе поколение в Швеции возглавляли Dissection , [17] Abruptum , [17] [18] Marduk , [17] [19] [20] и Nifelheim . [17]
Изначально блэк-метал был синонимом «сатанинского металла», [21] он часто вызывал споры из-за действий и идеологий, связанных с этим жанром. Некоторые художники выражают человеконенавистнические взгляды, а другие пропагандируют различные формы крайних антихристианских настроений , сатанизма или этнического язычества . В 1990-е годы участники событий были ответственны за серию поджогов церквей и убийств. [22] [23] В блэк-метале существует также небольшое неонацистское движение , хотя многие выдающиеся артисты его избегают. [6] [24] [25] В целом блэк-метал стремится оставаться андерграундным явлением. [26]
Хотя современный блэк-метал обычно относится к норвежскому стилю с визжащим вокалом и сырой продукцией, этот термин традиционно применялся к группам с совершенно разным звучанием, таким как Death SS , Mercyful Fate , Mayhem , Blasphemy , [6] [27] и Греческие и финские группы, возникшие примерно в то же время, что и норвежская сцена. [6]
Гитаристы, вдохновленные норвежским блэк-металом, обычно отдают предпочтение высоким или тройным гитарным тонам и сильным искажениям . [28] На гитаре обычно играют с быстрым, незаглушенным тремоло и пауэр -аккордами . [28] [29] [30] Гитаристы часто используют диссонанс — наряду с определенными гаммами , интервалами и последовательностями аккордов — чтобы создать ощущение страха. Часто используется тритон, или бемоль- квинта . Гитарные соло и низкие гитарные настройки редки в блэк-метале. [30] Бас -гитара редко используется для исполнения отдельных мелодий. Бас обычно приглушается по отношению к гитаре [30] или гомофонно следует за низкими риффами гитары. Хотя электронные клавишные не являются стандартным инструментом, некоторые группы, такие как Dimmu Borgir , используют клавишные «на заднем плане» или как «правильные инструменты» для создания атмосферы. [31] Некоторые новые блэк-металлические группы начали повышать качество своей продукции и вводить дополнительные инструменты, такие как синтезаторы и даже оркестры .
Игра на барабанах обычно быстрая и основана на контрабасе и бласт-битах для поддержания темпа, который иногда может приближаться к 300 ударам в минуту. Эти быстрые темпы требуют большого мастерства и физической выносливости, типичными примерами которых являются блэк-металлические барабанщики Frost ( Кьетил-Видар Харальдстад ) и Hellhammer ( Ян Аксель Бломберг ). [32] Несмотря на это, аутентичность по-прежнему имеет приоритет над техникой. "Этот профессионализм должен уйти", - настаивает уважаемый барабанщик и историк металла Фенриз (Гильве Фенрис Нагел) из Darkthrone . «Я хочу переучиться играть на барабанах, я хочу играть примитивно и просто, я не хочу все время играть как барабанное соло и создавать эти сложные риффы». [33]
Песни в стиле блэк-метал часто отклоняются от традиционной структуры песни и часто не имеют четких разделов куплета и припева. Вместо этого многие блэк-металлические песни содержат длинные и повторяющиеся инструментальные партии. Греческий стиль, основанный Rotting Christ , Necromantia и Varathron [34] — имеет больше традиционных черт хэви-метала [9] и дэт-метала [10] , чем норвежский блэк-метал.
Традиционные блэк-металлические группы, как правило, отдают предпочтение хриплому, высокому вокалу, который включает в себя такие приемы, как визг, крик и рычание, [28] [30] вокальный стиль, на который повлиял Куортон из Батори . [36] Смертельное рычание , распространенное в жанре дэт-метала , иногда используется, но реже, чем характерный блэк-метал визг. [37] [38]
Тексты песен в стиле блэк-метал обычно нападают на христианство и другие институциональные религии, [30] часто используя апокалиптический язык и вызывая антиавторитарные и анти-истеблишментские послания против религиозных правительств и обществ. [39] Сатанинские тексты распространены, [40] и многие считают их неотъемлемой частью блэк-метала. Для сатанистских исполнителей блэк-метала «блэк-метал-песни должны быть похожи на кальвинистские проповеди: смертельно серьезные попытки объединить истинно верующих». [41] Мизантропия , глобальная катастрофа , война, смерть, разрушение и возрождение также являются распространенными темами. [40] Другая тема, часто встречающаяся в текстах блэк-метала, — это дикие и экстремальные аспекты и явления мира природы, особенно дикая местность, леса, горы, зима, штормы и метели. [42] Блэк-метал также увлекается далеким прошлым. Многие группы пишут о мифологии и фольклоре [43] своей родины и пропагандируют возрождение дохристианских, языческих традиций. Значительное количество групп пишут тексты только на своем родном языке, а некоторые (например, Arckanum и ранний Ulver ) имеют тексты на архаичных языках. В текстах некоторых исполнителей, вдохновленных дум-металом, основное внимание уделяется депрессии, нигилизму, самоанализу, членовредительству и самоубийству. [44] [45] [46]
Многие группы предпочитают не выступать вживую. [47] [48] Многие из тех, кто играет вживую, утверждают, что их выступления «не предназначены для развлечения или зрелища. Искренность, подлинность и экстремальность ценятся превыше всего». [49] Некоторые группы считают свои концерты ритуалами [49] и часто используют сценический реквизит и театральные постановки. Такие группы, как Mayhem , Gorgoroth и Watain , известны своими скандальными шоу, на которых представлены пронзенные головы животных, имитация распятий, средневековое оружие и участники группы, облитые кровью животных. [50] Некоторые вокалисты, такие как Dead , Maniac и Kvarforth , известны тем, что порезались во время пения на сцене.
Исполнители блэк-метала часто появляются одетыми в черное, с армейскими ботинками, поясами с пулями, браслетами с шипами [40] и перевернутыми крестами и перевернутыми пентаграммами , чтобы усилить свою антихристианскую или антирелигиозную позицию. [16] Однако наиболее выдающейся чертой является использование ими трупной краски — черно-белой краски для лица, иногда смешанной с настоящей или поддельной кровью, которая используется для создания трупоподобного или демонического вида.
Образы блэк-метала отражают его тексты и идеологию. В начале 1990-х у большинства новаторских исполнителей блэк-метала были минималистские обложки альбомов с ксерокопированными черно-белыми изображениями и/или надписями. [6] Частично это было реакцией на дэт-метал-группы, которые в то время начали использовать яркие обложки альбомов. [6] Многие исполнители пуристского блэк-метала продолжили этот стиль. Обложки альбомов в стиле блэк-метал обычно мрачные и имеют тенденцию быть атмосферными или провокационными; в некоторых представлены природные или фантастические пейзажи (например, « Filosofem » Burzum и «In the Nightside Eclipse» Emperor ), в то время как другие являются жестокими, сексуально трансгрессивными, кощунственными или иконоборческими (например, « Fuck Me Иисус » Мардука и «In Sorte Diaboli » Dimmu Borgir ). .
Первые исполнители блэк-метала имели очень ограниченные ресурсы, а это означало, что записи часто делались дома или в подвалах, [28] что придавало их записям характерное качество «lo-fi». Однако даже когда успех позволил получить доступ к профессиональным студиям, многие артисты вместо этого предпочли продолжать делать лоу-файные записи. [30] [40] Артисты считали, что, поступая так, они останутся верными андеграундным корням жанра, а также сделают музыку более «сырой» или «холодной». [40] Хорошо известный пример такого подхода — альбом Transilvanian Hunger группы Darkthrone , которая, по словам Джонатана Зельцера из журнала Terrorizer , «представляет собой DIY- аспект блэк-метала». [40] Кроме того, лоу-файное производство использовалось, чтобы сделать блэк-метал недоступным или непривлекательным для поклонников основной музыки и тех, кто не предан своему делу . Многие утверждали, что блэк-метал изначально предназначался только для тех, кто был частью сцены, а не для более широкой аудитории. [40] Вокалист Гаал сказал, что в первые годы своего существования «блэк-метал никогда не предназначался для достижения аудитории, он был исключительно для нашего собственного удовлетворения». [29]
Традиционная история блэк-метала такова, что такие пионеры, как Venom , Bathory и Hellhammer , были частью «первой волны», а «вторая волна» началась с ранней норвежской сцены, особенно с вокалиста Mayhem Dead; [51] Лидер Mayhem Евронимус, основавший норвежскую сцену после самоубийства Дэда; [52] и альбом Darkthrone A Blaze in the Northern Sky . [53] [54] [55] Некоторые утверждают, что такие альбомы, как «INRI » Sarcófago [56] или «Worship Him » Самаэля [57] положили начало второй волне.
Оккультные и сатанинские лирические темы присутствовали в музыке хэви-метал и рок-групп конца 1960-х — начала 1970-х годов, таких как Black Sabbath и Coven . [58]
В конце 1970-х приобрела популярность форма грубого и агрессивного хэви-метала, исполняемая британской группой Motorhead . [58] Многие блэк-метал группы первой волны ссылались на Motorhead как на источник влияния. [58] Панк-рок , также популярный в конце 1970-х годов, оказал влияние на зарождение блэк-метала. [58] Том Г. Воин из Hellhammer и Celtic Frost назвал английскую панк-группу Discharge «революцией, очень похожей на Venom», сказав: «Когда я услышал первые две пластинки Discharge, я был потрясен. Я только начинал играть. инструмент, и я понятия не имел, что ты можешь зайти так далеко». [59]
На использование корпс-пейнта в образах блэк-метала в основном повлияла американская рок- группа 1970-х годов Kiss . [58]
Первая волна блэк-метала относится к группам 1980-х годов, которые повлияли на звучание блэк-метала и сформировали прототип этого жанра. По сегодняшним музыкальным стандартам их звучание ближе к спид-металу или трэш-металу . [16] [60]
Термин «блэк-метал» был придуман английской группой Venom во время их второго альбома Black Metal (1982). Хотя альбом обычно считается спид-металом или трэш-металом , а не блэк-металом, [40] тексты и образы альбома больше сосредоточены на антихристианских и сатанинских темах, чем когда-либо до него. Их музыка была быстрой, неотшлифованной в производстве и с скрипучим или хрюкающим вокалом. Участники Venom также взяли псевдонимы, и эта практика получила широкое распространение среди блэк-метал-музыкантов.
Еще одно большое влияние на блэк-метал оказала шведская группа Bathory . Группа, возглавляемая Томасом Форсбергом (он же Quorthon ), создала «проект скандинавского блэк-метала». [61] Мало того, что музыка Батори была мрачной, быстрой, сильно искаженной, низкокачественной и антихристианской темой, Куортон также был первым, кто использовал визгливый вокал, который позже стал общей чертой. [36] Группа играла в этом стиле на своих первых четырех альбомах: Bathory (1984), The Return…… (1985), Under the Sign of the Black Mark (1987) и Blood Fire Death (1988). Выпустив Blood Fire Death и два следующих альбома, Батори стал пионером стиля, который стал известен как викинг-метал .
Хеллхаммер из Швейцарии «создал по-настоящему грубую и брутальную музыку» [62] с сатанинскими текстами и оказал большое влияние на более поздний блэк-метал; [63] «Их простые, но эффективные риффы и быстрое гитарное звучание были новаторскими, предвосхищая более позднее фирменное звучание раннего шведского дэт-метала». [62] В 1984 году участники Hellhammer сформировали Celtic Frost , [64] чья музыка «исследовала больше оркестровых и экспериментальных территорий. Тексты также стали более личными, с темами о внутренних чувствах и величественных историях. Но на пару лет Celtic Frost была одной из самых экстремальных и оригинальных метал-групп в мире, оказавшей огромное влияние на блэк-метал сцену середины 1990-х». [62]
Датская группа Mercyful Fate повлияла на норвежскую сцену своими образами и текстами. [65] Фронтмен Кинг Даймонд , носивший на сцене омерзительную черно-белую раскраску, возможно, был одним из вдохновителей того, что стало известно как «трупная раскраска». Другими коллективами, которые выглядели подобным образом на сцене, были хоррор-панк -группа Misfits , Celtic Frost и бразильская экстремальная металлическая группа Sarcófago . [66] Другие артисты, обычно считающиеся частью этого движения, включают Kreator , Sodom и Destruction (из Германии), [67] Bulldozer и Death SS (из Италии), [27] чей вокалист Стив Сильвестр был членом Ordo Templi Orientis . [68]
В 1987 году в пятом выпуске своего журнала для фанатов Slayer Джон «Metalion» Кристиансен написал, что «последнее увлечение черными/сатанинскими группами, похоже, закончилось», [69] традицию продолжают несколько групп, таких как Incubus [69]. и Morbid Angel [69] (из США), Sabbat (из Великобритании), [69] Tormentor (из Венгрии), Sarcófago (из Бразилии), Grotesque , [70] [ 71] Treblinka [71] [72] и ранняя Тиамат [70] [73] (из Швеции). Другие ранние блэк-металлические группы включают Sabbat (сформирован в 1983 году в Японии), [74] Parabellum (сформирован в 1983 году в Колумбии), [75] Salem (сформирован в 1985 году в Израиле) и Mortuary Drape (сформирован в 1986 году в Италии). [76] Японская группа Sigh образовалась в 1990 году и поддерживала регулярные контакты с ключевыми участниками норвежской сцены. Их дебютный альбом Scorn Defeat стал «культовой классикой в мире блэк-метала». [77] За несколько лет до возникновения норвежской блэк-метал-сцены важные записи были выпущены Root and Master's Hammer (из Чехословакии), Von (из США), Rotting Christ (из Греции), Samael (из Швейцарии) и Blasphemy . (из Канады), чей дебютный альбом Fallen Angel of Doom (1990) считается одной из самых влиятельных пластинок в стиле вар-метал. [78] [79] [80] Фенриз из норвежской группы Darkthrone назвал дебютный альбом Master's Hammer Ritual «первым норвежским блэк-металлическим альбомом, хотя они и из Чехословакии». [81]
В 1990 и 1991 годах метал-группы Северной Европы начали выпускать музыку под влиянием этих групп или более старых групп первой волны. В Швеции сюда входили Marduk, Dissection , Nifelheim и Abruptum . В Финляндии возникла сцена, смешавшая стиль блэк-метала первой волны с элементами дэт-метала и грайндкора ; в их число входили Beherit , Archgoat и Impaled Nazarene , чей дебютный альбом Tol Cormpt Norz Norz Norz Rock Hard , журналист Вольф-Рюдигер Мюльманн, считает частью истоков военного металла. [82] Такие группы, как Demoncy и Profanatica, появились в это время в Соединенных Штатах, когда дэт-метал был более популярен среди поклонников экстремального металла. Концерт норвежской группы Mayhem в Лейпциге с Эминенцем и Маносом в 1990 году, позже выпущенный как Live in Leipzig , как говорят, оказал сильное влияние на восточногерманскую сцену [83] и даже называется неофициальным началом немецкого блэк-метала. [84]
Вторая волна блэк-метала началась в начале 1990-х годов и была инициирована норвежской блэк-метал-сценой. В течение 1990–1993 годов ряд норвежских артистов начали выступать и выпускать новый вид блэк-метала; сюда входили Mayhem , Darkthrone , Burzum , Immortal , Emperor , Satyricon , Enslaved , Thorns и Gorgoroth . Они развили стиль своих предшественников 1980-х годов в отдельный жанр. Частично это произошло благодаря новому виду игры на гитаре, разработанному Снорре «Блэкторн» Рухом и Ойстейном «Евронимусом» Осетом . [6] [29] Фенриз из Darkthrone описал его как «заимствованный из Bathory» [86] и отметил, что «такие риффы стали новым порядком для многих групп 90-х». [87]
Ношение корп-пейнта стало стандартом и для многих исполнителей блэк-метала было способом отличиться от других метал-групп той эпохи. [40] У сцены также была идеология и этос. Художники были ярыми противниками христианства и представляли себя человеконенавистническими поклонниками дьявола, которые хотели сеять террор, ненависть и зло. [88] Они заявили, что серьезно относятся к своим взглядам, и поклялись действовать в соответствии с ними. Ихсан Императора сказал, что они стремились «породить страх среди людей» [89] и «быть в оппозиции к обществу». [90] Сцена была эксклюзивной и создавала вокруг себя границы, включая только тех, кто был «истинным», и пытаясь изгнать всех « позёров ». [26] Некоторые участники сцены были ответственны за серию поджогов церквей и убийств, что в конечном итоге привлекло к этому внимание и привело к тому, что ряд художников были заключены в тюрьму.
8 апреля 1991 года вокалист Mayhem Пер «Dead» Олин покончил жизнь самоубийством, оставшись один в доме, где проживала группа. [91] [92] Коллеги-музыканты описывали Dead как странного, замкнутого и депрессивного человека. Барабанщик Mayhem, Хеллхаммер , сказал, что Дэд был первым, кто использовал характерный корп-раскрас, который получил широкое распространение на сцене. [93] Его нашли с перерезанными запястьями и огнестрельным ранением в голову. Предсмертная записка Дэда начиналась со слов «Извините за кровь» и содержала извинения за стрельбу в помещении. [92] [94] Прежде чем позвонить в полицию, Евронимус взял одноразовую камеру и сфотографировал тело, [95] переставив некоторые предметы. Одна из этих фотографий позже была использована в качестве обложки контрафактного концертного альбома Dawn of the Black Hearts . [93]
Евронимус сделал ожерелья из частей черепа Дэда и подарил их музыкантам, которых считал достойными. [16] Также распространились слухи, что он приготовил тушеное мясо из кусочков своего мозга. [40] [91] Евронимус использовал самоубийство Дэда для укрепления злого имиджа Mayhem и утверждал, что Дэд покончил с собой, потому что экстремальный металл стал модным и коммерциализированным. [96] Басист Mayhem Йорн «Necrobutcher» Стубберуд отметил, что «люди стали более осведомлены о блэк-металлической сцене после того, как Дэд застрелился... Я думаю, что именно самоубийство Дэда действительно изменило сцену». [97]
Два других участника ранней норвежской сцены позже покончили жизнь самоубийством: Эрик «Грим» Брёдрескифт (из Immortal , Borknagar , Gorgoroth ) в 1999 году [98] [99] и Эспен «Шторм» Андерсен (из Strid ) в 2001 году. [100]
В мае-июне 1991 года Евронимус из Mayhem открыл независимый магазин пластинок под названием « Helvete » ( по -норвежски «Ад») по адресу Schweigaards Gate 56 в Осло . Он быстро стал центром развивающейся блэк-метал-сцены Норвегии и местом встреч многих ее музыкантов; особенно участники Mayhem, Burzum, Emperor и Thorns. [102] Джон «Metalion» Кристиансен, автор журнала для фанатов Slayer , сказал, что открытие Helvete стало «созданием всей норвежской блэк-металлической сцены». [52] В его подвале Евронимус основал независимый лейбл под названием Deathlike Silence Productions . С ростом популярности его группы и ей подобных, андеграундный успех лейбла Евронимуса часто приписывают тому, что он побудил другие звукозаписывающие компании, которые раньше избегали блэк-металлических исполнителей, затем пересмотреть и выпустить свой материал.
В 1992 году участники норвежской блэк-металлической сцены начали волну поджогов христианских церквей. К 1996 году в Норвегии произошло не менее 50 таких нападений. [102] Некоторым зданиям было сотни лет, и они считались важными историческими достопримечательностями. Первой сгорела деревянная церковь Фантофт в Норвегии . Полиция считает, что виноват Варг Викернес из Burzum. [102] Обложка EP Burzum Aske («Пепел») представляет собой фотографию разрушенной церкви. [103] В мае 1994 года Викернес был признан виновным в поджоге часовни Холменколлен , церкви Скьольд и церкви Осане . [86] [104] Кроме того, он был признан виновным в попытке поджога четвертой церкви, а также в краже и хранении 150 кг взрывчатки. [105] Одновременно с выпуском альбома De Mysteriis Dom Sathanas группы Mayhem Викернес и Евронимус также предположительно планировали взорвать Нидаросский собор , который изображен на обложке альбома. Музыканты Фауст , [106] Самот , [105] (оба императора) и Йорн Инге Тунсберг (из Аида Всемогущего ) [105] [102] также были осуждены за поджоги церквей. В 1993 году представители шведской блэк-метал-сцены также начали жечь церкви. [107]
Осужденные за поджоги церквей не проявили никакого раскаяния и назвали свои действия символическим «возмездием» против христианства в Норвегии. [108] Барабанщик Mayhem Хеллхаммер заявил, что призывал к нападениям на мечети и индуистские храмы на том основании, что они в большей степени иностранные. [109] Сегодня в блэк-метал-сообществе мнения по поводу поджогов церквей расходятся. Многие музыканты, певцы и авторы песен на ранней норвежской блэк-металлической сцене, такие как Infernus и Gaahl из Gorgoroth , продолжают восхвалять поджоги церквей, причем последний говорит, что «их должно было быть больше, и их будет больше». ". [16] Другие, такие как Necrobutcher и Кьетил Манхейм из Mayhem и Abbath из Immortal, [16] считают поджоги церквей бесполезными. Манхейм утверждал, что многие поджоги были «просто людьми, пытавшимися добиться признания» на блэк-метал сцене. [91] Вокалист Watain Эрик Дэниелссон отнесся к нападкам с уважением, но сказал о виновных: «Единственное христианство, которое они победили, было последней частицей христианства внутри них самих. Это, конечно, очень хорошее начало». [110]
В начале 1993 года между Евронимусом и Викернесом возникла вражда. [111] В ночь на 10 августа 1993 года Варг Викернес (из Burzum) и Снорре «Блэкторн» Рух (из Thorns) поехали из Бергена в квартиру Евронимуса в Осло. Когда они прибыли, началась конфронтация, и Викернес зарезал Евронимуса. Его тело было обнаружено возле квартиры с 23 резаными ранами: двумя в голову, пятью в шею и шестнадцатью в спину. [112]
Было высказано предположение, что убийство стало результатом либо борьбы за власть, финансового спора по поводу записей Burzum, либо попытки Фауста превзойти ножевое ранение в Лиллехаммере годом ранее. [113] Викернес все это отрицает, утверждая, что напал на Евронимуса в целях самообороны. Он говорит, что Евронимус планировал оглушить его электрошокером , связать и замучить до смерти, записывая это событие на видео. [86] Он сказал, что Евронимус планировал использовать встречу по поводу неподписанного контракта, чтобы устроить ему засаду. [86] [114] Викернес утверждает, что он намеревался передать Евронимусу подписанный контракт той ночью и «сказать ему, чтобы он пошел на хер», но Евронимус запаниковал и напал на него первым. [114] Он также утверждает, что большинство порезов было получено от битого стекла, на которое Евронимус упал во время борьбы. [114] Фауст подвергает сомнению историю о самообороне, [115] в то время как Некробатчер подтвердил, что Викернес убил Евронимуса в целях самообороны из-за угроз смерти, которые он получил от него. [116]
Викернес был арестован 19 августа 1993 года в Бергене. [117] Примерно в то же время на допрос были задержаны и многие другие участники происшествия. Некоторые из них сознались в своих преступлениях и вовлекли других. В мае 1994 года Викернес был приговорен к 21 году тюремного заключения (максимальное наказание в Норвегии) за убийство Евронимуса, поджог четырех церквей и хранение 150 кг взрывчатки. Однако он признался только в последнем. В день вынесения ему приговора были сожжены две церкви, «предположительно в знак символической поддержки». [105] Викернес улыбнулся, когда его приговор был зачитан, а фотография была широко перепечатана в средствах массовой информации. Блэкторн был приговорен к восьми годам тюремного заключения за соучастие в убийстве. [105] В том же месяце вышел альбом Mayhem De Mysteriis Dom Sathanas , в котором участвовали Евронимус на гитаре и Викернес на бас-гитаре. [29] Семья Евронимуса попросила барабанщика Mayhem Хеллхаммера удалить басовые партии, записанные Викернесом, но Хеллхаммер сказал: «Я подумал, что было бы уместно, чтобы убийца и жертва были на одной пластинке. -запись басовых партий. Но я этого никогда не делал». [29] В 2003 году Викернес не смог вернуться в тюрьму Тёнсберг после короткого отпуска. Вскоре после этого он был повторно арестован за вождение угнанного автомобиля с различным оружием. [118] Викернес был освобожден условно -досрочно в 2009 году. [119] [120]
Блэк-метал-сцены также возникли на материковой Европе в начале 1990-х годов, вдохновленные норвежской сценой или старыми группами, или тем и другим. В Польше сцену возглавили Graveland и Behemoth . Во Франции возникла сплоченная группа музыкантов, известная как Les Légions Noires ; в их число входили такие артисты, как Mütiilation , Влад Цепеш , Белкетре и Торгейст. В Бельгии были такие группы, как Ancient Rites и Enthroned . В это время в Соединенных Штатах появились такие группы, как Black Funeral, Grand Belial's Key и Judas Iscariot . Black Funeral из Хьюстона , основанная в 1993 году, ассоциировалась с черной магией и сатанизмом . [121]
Известная блэк-метал группа в Англии была Cradle of Filth , выпустившая три демо в стиле блэк/дэт-метал с симфоническими элементами, за которыми последовал альбом The Principal of Evil Made Flesh , в котором был представлен необычный для того времени гибридный стиль блэка и готики . металл . Затем группа отказалась от блэк-метала в пользу готик-метала, [122] став одной из самых успешных экстремальных метал- групп на сегодняшний день. Джон Серба из AllMusic прокомментировал, что их первый альбом «произвел фурор на ранней блэк-металлической сцене, поставив Cradle of Filth на кончики языков металлистов, будь то в знак похвалы наглым попыткам группы сломать шаблон блэк-метала или в высмеивание его «коммерциализация» андеграундного явления, гордившегося своим грязным наследием». [123] Некоторые поклонники блэк-метала не считали Cradle of Filth блэк-металом. На вопрос, считает ли он Cradle of Filth блэк-метал-группой, вокалист Дэни Филт ответил, что считает их блэк-металом с точки зрения философии и атмосферы, но не в других отношениях. [124] Другая английская группа под названием Necropolis никогда не выпускала никакой музыки, но «начала осквернение церквей и кладбищ в своем районе» и «в результате чуть не стала причиной запрета Black Metal в Великобритании». [125] Дайал Паттерсон говорит, что такие успешные группы, как Cradle of Filth, «спровоцировали еще большую крайность [негативного мнения] на андерграундной» сцене из-за опасений по поводу « распродажи ». [126]
Споры вокруг тюрингской группы Absurd привлекли внимание к немецкой блэк-метал-сцене. В 1993 году участники убили мальчика из своей школы Сандро Бейера. [127] Фотография надгробия Бейера находится на обложке одного из их демо, [128] Thuringian Pagan Madness , вместе с пронацистскими заявлениями. Он был записан в тюрьме и выпущен в Польше барабанщиком Graveland Capricornus. [129] На раннюю музыку группы большее влияние оказала Oi! и Rock Against Communism (RAC), чем блэк-метал, [130] и описывается как «более похожий на гаражный панк 60-х , чем на некоторые […] блэк-метал их современников». [131] Александр фон Мейленвальд из немецкой группы Nagelfar рассматривает дебют Ungod 1993 года Circle of the Seven Infernal Pacts , демо Desaster 1994 года Lost in the Ages , альбом Tha-Norr 1995 года Wolfenzeitalter , дебют Lunar Aurora 1996 года Weltengänger и Katharsis 2000 года. Дебютные 666 [132] стали самыми важными записями для немецкой сцены. [83] Он сказал, что это «не обязательно лучшие немецкие релизы, но все они что-то положили». [83]
В начале второй волны разные сцены разработали свои собственные стили; как говорит Алан «Nemtheanga» Аверилл , «у вас было греческое звучание, финское звучание, норвежское звучание, были немецкие группы, швейцарские группы и тому подобное». [6] К середине 1990-х годов стиль норвежской сцены был принят группами по всему миру, и в 1998 году Kerrang! Журналист Малкольм Доум сказал, что «блэк-метал в том виде, в котором мы его знали в 1998 году, больше обязан Норвегии и Скандинавии, чем какой-либо другой конкретной стране». [102] Новые блэк-металлические группы также начали повышать качество своей продукции и вводить дополнительные инструменты, такие как синтезаторы и даже полносимфонические оркестры . К концу 1990-х годов подполье пришло к выводу, что некоторые норвежские пионеры, такие как Emperor, [79] [134] Immortal, [79] [134] Dimmu Borgir , [134] Ancient , [79] [134] Covenant/The Kovenant , [134] и Satyricon [79] — были коммерциализированы [79] [134] или проданы мейнстриму и «большим ублюдочным лейблам». [134] Дайал Паттерсон заявляет, что такие успешные группы, как Dimmu Borgir, «спровоцировали еще большее [негативное мнение] со стороны андерграунда» относительно мнения, что эти группы «распроданы » . [126]
После смерти Евронимуса «некоторые группы больше обратились к викингскому металлу и эпическому стилю, а некоторые ушли еще глубже в пропасть». [110] С 1993 года в Швеции имели место поджоги церквей, осквернение могил и другие акты насилия. В 1995 году Джон Нёдтвейдт из Dissection присоединился к Мизантропическому Люциферианскому Ордену (MLO). [135] В 1997 году он и еще один член ООД были арестованы и обвинены в застрелении 37-летнего мужчины . Говорили, что его убили «в гневе», потому что он «преследовал» двоих мужчин. Нёдтвейдт получил 10 лет лишения свободы. [136] Поскольку жертвой был иммигрант-гомосексуалист, Dissection обвинили в принадлежности к нацистской группе, [137] но Нёдтвейдт отрицал это и отверг расизм и национализм. [137] [138]
Шведская группа Shining , основанная в 1996 году, начала писать музыку почти исключительно о депрессии и самоубийстве, музыкально вдохновленная Стридом и альбомами Burzum Hvis lyset tar oss и Filosofem . [139] Вокалист Никлас Кварфорт хотел «насильно накормить» своих слушателей «саморазрушительными и суицидальными образами и текстами». [110] Вначале он использовал термин «суицидальный блэк-метал» для своей музыки. [110] [140] Однако он перестал использовать этот термин в 2001 году, потому что его начали использовать множество других групп, которые, по его мнению, неверно истолковали его видение [110] [140] и использовали музыку как своего рода терапии [110] [140] , а не оружия против слушателя, как задумал Кварфорт. [140] Он сказал, что «не назвал бы Shining блэк-метал-группой», а термин «суицидальный блэк-метал» назвал «глупой идеей». [110]
По словам Эрика Даниэльссона, когда в 1998 году сформировалась его группа Watain, было очень мало групп, которые относились к блэк-металу так серьезно, как ранняя норвежская сцена. [110] Новое поколение шведских сатанинских групп, таких как Watain и Ondskapt , вдохновленное Ofermod , [141] [142] новая группа участника Nefandus Белфагора, представила эту сцену «в новом свете». Кварфорт сказал: «Похоже, что люди снова испугались». [110] «Нынешняя шведская блэк-метал-сцена имеет особенно амбициозное и четкое понимание мистицизма и его значимости для блэк-метала. Многие шведские блэк-метал-группы, в первую очередь Watain и Dissection, связаны [или были] связаны с Temple of the Black Свет, или Мизантропический Люциферианский Орден […] теистическая , гностическая , сатанинская организация, базирующаяся в Швеции». [143] После своего освобождения в 2004 году Джон Нёдтвейдт возобновил Dissection с новыми участниками, которые, по его мнению, были в состоянии «отстоять и соответствовать требованиям сатанинской концепции Dissection». [144] Он начал называть Dissection «подразделением звуковой пропаганды MLO» [145] [146] и выпустил третий полноформатный альбом Reinkaos . Тексты песен содержат магические формулы из Liber Azerate и основаны на учениях организации. [147] После выпуска альбома и нескольких концертов Нёдтвейдт сказал, что он «достиг ограничений музыки как инструмента для выражения того, что я хочу выразить для себя и горстки других, которые мне небезразличны», и распустил Dissection [147] . 146] перед смертью от самоубийства. [148]
Часть подземной сцены приняла юнгианскую интерпретацию поджогов церквей и других актов ранней сцены как возрождение древних архетипов, которые Кадмон из Аллерзелена и авторы « Повелителей Хаоса» подразумевали в своих трудах. [149] [53] Они смешали эту интерпретацию с язычеством и национализмом. [53] Некоторые считали Варга Викернеса «идеологическим мессией», [150] хотя Викернес отмежевался от блэк-метала [150] [151] и его неонацизм не имел ничего общего с этой субкультурой. [151] Это привело к росту национал-социалистического блэк-метала (NSBM), который Хендрик Мёбус из Absurd называет «логическим завершением» норвежского блэк-металлического «движения». [53] Другие части сцены выступают против НСБМ, поскольку оно «неразрывно связано с Асой Тру и противостоит сатанизму», или смотрят на нацизм «со смутным скептицизмом и безразличием». [152] Члены NSBM-сцены, среди прочих, рассматривают норвежские группы как позеров , чья «идеология дешева», хотя они по-прежнему уважают Викернеса и Burzum, которых ведущий вокалист Grand Belial Ричард Миллс назвал «единственной норвежской группой, которая остается непримиримой и буквально осужден за свои убеждения». [150]
Во Франции, помимо Les Légions Noires («Черные легионы»), возникла сцена NSBM. Члены французской группы Funeral осквернили могилу в Тулоне в июне 1996 года, а 19-летний фанат блэк-метала зарезал священника в Мюлузе в канун Рождества 1996 года . Сцену «было довольно легко разделить: либо вы были NSBM и имели поддержку журнала и публики, либо вы были частью черных легионов и у вас была эта «культовая» аура», тогда как его группа Antaeus, не принадлежавшая ни к одной из этих подсцен «никуда не подходило». [154] Многие французские группы, такие как Deathspell Omega и Aosoth, имеют авангардный подход [155] и дисгармоничное звучание, характерное для этой сцены. [156]
Первые американские блэк-метал-группы оставались в андерграунде. Некоторые из них, например Ключ Великого Белиала и Иуда Искариот , присоединились к международной организации НБМ под названием «Языческий фронт», хотя единственный член Иуды Искариота Эхнатон покинул организацию. [157] Другие группы, такие как Averse Sefira, никогда не имели никакой связи с нацизмом. [157] У американских групп нет общего стиля. Многие были музыкально вдохновлены Burzum, но не обязательно переняли идеи Викернеса. [157] Музыка Profanatica близка к дэт-металу, [158] а Demoncy обвинили в копировании риффов Gorgoroth. [159] Также появились такие группы, как Xasthur и Leviathan [48] (чья музыка вдохновлена Burzum [157] и чьи тексты сосредоточены на таких темах, как депрессия и самоубийство), [160] [161] Nachtmystium , [48] Krallice , [48] [162] Wolves in the Throne Room [48] [162] (группа, связанная с краст-панк- сценой и экологическим движением ), [163] [164] и Liturgy (стиль фронтвумен Хантер Хант-Хендрикс) описывает как «трансцендентный блэк-метал»). [48] [165] Эти группы избегают традиционного лирического содержания блэк-метала в пользу «чего-то большего в стиле Уитмена » [48] и были отвергнуты некоторыми традиционными блэк-металлистами из-за их идеологии [166] , а также влияния пост-рока и шугейзинга на некоторые из них усыновили. [162] Кроме того, некоторые группы, такие как Agalloch , начали включать «элементы дума и фолка в традиционный бласт-бит и тремоло-пикинг скандинавского воплощения», стиль, который позже стал известен как Cascadian black metal , в отношении региона, где оно появилось. [167]
В Австралии возникла сцена, возглавляемая такими группами, как Deströyer 666 , Vomitor, Hobbs' Angel of Death , Nocturnal Graves и Hospital of the Horns . Типичный стиль этой сцены представляет собой смесь блэк-метала старой школы и сырого трэш-метала под влиянием старых Celtic Frost, Bathory, Venom и Sodom, но также и со своими собственными элементами. [168]
Melechesh была сформирована в Иерусалиме в 1993 году и стала «первой откровенно антихристианской группой, существовавшей в одном из самых святых городов мира». [169] Melechesh начинали как простая блэк-металлическая группа, их первый набег на фолк-метал произошел на их EP 1996 года The Siege of Lachish . [170] Их последующие альбомы сочетали в себе блэк, дэт и трэш-метал. [171] Другая группа, Arallu , была сформирована в конце 1990-х годов и поддерживает отношения с Melechesh и Salem. [172] [173] Мелечеш и Араллу исполняют стиль, который они называют «месопотамский блэк-метал», смесь блэк-метала и месопотамской народной музыки. [169] [173]
С 2000-х годов на Ближнем Востоке возник ряд антиисламских и антирелигиозных блэк-метал-групп, участники которых имеют мусульманское происхождение. Джаназа, считающаяся первой в Ираке женщиной-блэк-метал-исполнительницей, выпустила демо-версию Burning Quran Ceremony в 2010 году. Фронтмен группы Анахита заявила, что ее родители и брат были убиты в результате взрыва бомбы-смертницы во время войны в Ираке . Другая иракская группа, Seeds of Iblis, также возглавляемая Анахитой, [174] выпустила свой дебютный EP Jihad AgainstИслам в 2011 году на французском лейбле Legion of Death. Новостной сайт Metal Metalluminati предполагает, что их заявления о том, что они базируются в Ираке, являются обманом. [175] Эти банды, наряду с «Таднисом» (из Саудовской Аравии), «Халлой» (из Ирана), «Ложным Аллахом» (из Бахрейна) и «Мечетью Сатаны» (из Ливана), называют себя «Арабским антиисламским легионом». Другая ливанская группа, Ayat , привлекла большое внимание своим дебютным альбомом Six Years of Dormant Hatred , выпущенным на североамериканском лейбле Moribund Records в 2008 году. [174] Некоторые европейские группы также начали выражать антиисламские взгляды, в первую очередь норвежская группа Taake . . [176]
Что касается звучания блэк-метала, внутри жанра есть две конфликтующие группы: «те, которые остаются верны корням жанра, и те, которые вводят прогрессивные элементы». [40] Первые считают, что музыка всегда должна быть минималистской — исполняться только со стандартной установкой гитара-бас-барабаны и записываться в стиле low-fidelity . Одним из сторонников такого подхода является Блейк Джадд из Nachtmystium , который отказался называть свою группу блэк-металом из-за ее отклонения от типичного для этого жанра звучания. [177] Снорре Рух из Thorns , с другой стороны, сказал, что современный блэк-метал «слишком узок», и считает, что это «не было идеей вначале». [178]
С 1990-х годов появились различные стили блэк-метала, и некоторые из них объединили блэк-метал в норвежском стиле с другими жанрами:
Эмбиентный блэк-метал — это стиль блэк-метала, который основан на интенсивном включении атмосферных, иногда мечтательных текстур и поэтому менее агрессивен. В нем часто используются синтезаторы или классические инструменты, обычно для мелодии или неземного «мерцания» на стене звука, создаваемого гитарами. Музыка обычно имеет медленный или средний темп, с редким использованием бластбитов, без каких-либо резких изменений и, как правило, включает медленно развивающиеся, иногда повторяющиеся мелодии и риффы, которые отличают ее от других стилей блэк-метала. Тема обычно касается природы, фольклора, мифологии и личного самоанализа. [179] Художники включают «Призыв» , [180] «Агаллок» [181] и «Волки в тронном зале» . [181]
Блэк-дум, также известный как blackened doom, — это стиль, сочетающий в себе медлительность и более плотное, басовое звучание дум- метала с визжащим вокалом и сильно искаженным гитарным звуком блэк-метала. [44] [182] [183] Блэк-дум-группы поддерживают сатанинскую идеологию, связанную с блэк-металом, сочетая ее с более мрачными темами, более связанными с дум-металом, такими как депрессия, нигилизм и природа. [44] Они также используют более медленный темп дум-метала, чтобы подчеркнуть суровую атмосферу, присущую блэк-металу. [184] Примеры блэк-дум-групп включают Barathrum , [185] Forgotten Tomb , [182] Woods of Ypres , [186] Deinonychus , [187] Shining , [188] Nortt , [189] Bethlehem , [190] Early Katatonia . , [191] Тиамат , [184] Долориан , [184] и Октябрьский прилив . [184]
Созданный такими блэк-дум-группами, как Ophthalamia , Katatonia , Bethlehem , Forgotten Tomb и Shining , депрессивный суицидальный блэк-метал, также известный как суицидальный блэк-метал, депрессивный блэк-метал или DSBM, представляет собой стиль, сочетающий в себе стиль второй волны блэк-метала с дум-метал, [192] с текстами, вращающимися вокруг таких тем, как депрессия , членовредительство , мизантропия , самоубийство и смерть. [45] [46] Группы DSBM используют lo-fi записи и сильно искаженные гитары блэк-метала, при этом используя акустические инструменты и неискаженные тембры электрогитары, присутствующие в дум-метале, чередуя более медленные, похожие на дум части. с более быстрым выбором тремоло. [192] Вокал обычно высокий, как в блэк-метале, но ему не хватает энергии, имитируя такие чувства, как безнадежность, отчаяние и мольба. [192] В этом жанре более заметно присутствие единоличников. [192] Примеры групп включают Xasthur , [193] Leviathan , [192] Strid , [192] Silencer , [45] [ 46] Make a Change… Kill Yourself, [192] Lifelover [194] и I Shalt Become . [45] [46]
Блэк-н-ролл — стиль блэк-метала, включающий в себя элементы хард-рока и рок-н-ролла 1970-х годов . [195] Примеры блэк-н-рольных групп включают Midnight, [196] Kvelertak , [197] Vreid , [198] и Khold . [195] [199] Такие группы, как Satyricon , [195] [200] [201] Darkthrone , [202] Nachtmystium , [203] Nidingr , [204] Craft , [195] и Sarke также экспериментировали с этим жанром. [205]
Краст-панк-группы, такие как Antisect , Sacrilege и Anti System , взяли на себя некоторое влияние ранних блэк-металлических групп, таких как Venom , Hellhammer и Celtic Frost , [206] в то время как ведущий вокалист и гитарист Amebix отправил раннюю демо-запись своей группы Cronos of Venom. , который ответил: «Мы тебя ограбим». [207] Точно так же Батори изначально был вдохновлен краст-панком, а также хэви-металом. [208] На краст-панк в 1990-х годах повлияла вторая волна блэк-метала, когда некоторые группы делали упор на эти элементы блэк-метала. «Искра», вероятно, самый очевидный пример краст-панка второй волны с влиянием блэк-метала; [209] «Искра» придумала собственную фразу «почерневшая корка», чтобы описать свой новый стиль. Японская группа Gallhammer также объединила краст-панк с блэк-металом [210], в то время как английская группа Fukpig, как говорят, имеет элементы краст-панка, блэк-метала и грайндкора. [211] [212] Young and in the Way из Северной Каролины играли блэк-краст с момента своего образования в 2009 году . [213] Кроме того, норвежская группа Darkthrone включила черты краст-панка в свой более поздний материал. Как писал Дэниел Экерот в 2008 году:
По иронии судьбы, блэк-метал и краст-панк недавно начали сближаться. Участники Darkthrone и Satyricon в последнее время заявляют, что любят панк, а среди крутых блэк-метал — последняя мода. Фактически, последний альбом краст-панк-группы Skitsystem звучит очень блэк-метал, а последний блэк-метал-опус Darkthrone звучит очень по-панковски! В начале 90-х такое было невозможно себе представить. [214]
Многие исполнители «красного и анархистского блэк-метала» (RABM) находятся под влиянием краст-панка или имеют опыт работы на этой сцене.
Blackened death-doom — жанр, сочетающий в себе медленные темпы и монолитную барабанную дробь дум-метала , сложные и громкие риффы дэт-метала и визгливый вокал блэк-метала. [215] Примеры почерневших Death-Doom банд включают Мораст, [215] Фаустковен, [215] Руины Бевераста , [215] Бёльцер , [215] Некрос Христос , [215] Жатва Гулгалты, [216] Вытащенные в солнечный свет , [217] Руки Воров, [218] и Ожог души . [219] [220]
Blackened death metal — это обычно дэт-метал , который включает в себя музыкальные, лирические или идеологические элементы блэк-метала, такие как более частое использование тремоло , антихристианские или сатанинские лирические темы и последовательности аккордов, аналогичные тем, которые используются в блэк-метале. [221] [222] [223] Группы Blackened Death Metal также чаще носят трупную раскраску и доспехи, чем группы других стилей Death Metal. [224] Низкие настройки гитары, предсмертное рычание и резкие изменения темпа являются обычным явлением в этом жанре. [225] Примерами чернённых дэт-металлических групп являются Belphegor , [226] Behemoth , [227] Akercocke , [228] и Sacramentum . [229]
Мелодичный блэк-дэт [230] (также известный как блэк-мелодик-дэт-метал или мелодичный блэк-дэт-метал) [231] — жанр экстремального металла , описывающий стиль, возникший, когда мелодик-дэт-метал-группы начали вдохновляться блэк-металом и европейским романтизмом . Однако, в отличие от большинства других блэк-металов, этот взгляд на жанр включал в себя повышенное чувство мелодии и повествования. [231] Некоторые группы, играющие в этом стиле, включают Dissection , [231] [230] [232] Sacramentum , [231] [230] Naglfar , [231] God Dethroned , [233] Dawn , [231] Unanimated , [231] ] Тулкандра , [230] [231] Скелет-ведьма [234] и Кардинал Син . [230]
Вар-метал [78] [79] [80] (также известный как военный блэк-метал [79] или звериный блэк-метал) [80] — агрессивный, [79] какофонический, [78] и хаотичный [78] [79] поджанр. очерненного дэт-метала, [235] охарактеризованного журналистом Rock Hard Вольфом-Рюдигером Мюльманном как «бешеный» [79] и «ударный». [79] Важные влияния включают ранние блэк- и дэт-металлические группы, такие как Sodom , [78] [79] Possessed , [79] Autopsy , [79] Sarcófago , [78] [79] [80] [82] и первые два релиза Sepultura , [79] [82] , а также плодотворные грайндкор-группы, такие как Repulsion . [78] [79] Военные метал-группы включают Blasphemy , [78] [79] [82] Archgoat , [79] Impiety , [79] и Bestial Warlust . [236]
Blackened Grindcore — жанр фьюжн, сочетающий в себе элементы блэк-метала и грайндкора . [237] [238] Известные группы включают Anaal Nathrakh и ранний Rotting Christ . [239]
Blackened thrash metal, также известный как black-thrash, [240] — жанр фьюжн, сочетающий в себе элементы блэк-метала и трэш-метала . [240] [241] Будучи одним из первых слияний экстремального металла , [240] он был вдохновлен такими группами, как Venom , Sodom и Sarcófago . [242] Известные группы включают Aura Noir , [243] Witchery , [244] [245] Black Fast , [246] Sathanas, [247] и Deströyer 666 . [241]
Фолк-блэк-метал, языческий металл и викинг-метал — это стили, включающие в себя элементы фолк-музыки , при этом языческие метал-группы фокусируются на языческих текстах и образах, а викинг-метал-группы уделяют тематическое внимание скандинавской мифологии , скандинавскому язычеству и эпохе викингов . , больше подвержено влиянию скандинавской народной музыки . [249] Несмотря на то, что группы не фокусируются на сатанизме, использование группами древнего фольклора и мифологии по-прежнему выражает антихристианские взгляды, причем фолк-блэк-метал делает это как часть «восстания против статус-кво», которое развивалось одновременно с подъемом фолк-метала в Европе в 1990-е годы, [250] [248] Среди известных исполнителей Ngură Bunget , [250] Windir , [251] Primordial , [252] [253] In the Woods... , [254] Cruachan , [ 255] и Bathory , в чьих альбомах Blood Fire Death (1988) и Hammerheart (1990) можно проследить зарождение викинг-метала. [256]
Индустриальный блэк-метал — стиль блэк-метала, включающий в себя элементы индастриал-музыки . Mysticum , образованная в 1991 году, [257] была первой из этих групп. [258] DHG (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord , NKVD и Blacklodge из Франции получили признание за включение промышленных элементов. [259] Среди других индустриальных блэк-метал-музыкантов Samael , [ нужна ссылка ] The Axis of Perdition , [260] Aborym , [261] и ...And Oceans . [262] Кроме того, The Kovenant , [263] Мортиис и Ульвер вышли из норвежской блэк-метал-сцены, но позже решили поэкспериментировать с индустриальной музыкой. [264] [265]
Пост-блэк-метал — это общий термин для жанров, которые выходят за рамки условностей блэк-метала и расширяют свое звучание, выходя за пределы жанра. [266] Известные группы включают Myrkur , [267] Alcest , [268] Bosse-de-Nage , [269] и Wildernessking. [270]
Blackgaze включает в себя общие элементы блэк-метала и пост-блэк-метала, такие как бласт-биты и пронзительный кричащий вокал с мелодичными и сильно искаженными гитарными стилями, обычно связанными с шугейзингом . [271] [272] Он связан с такими группами, как Deafheaven , [273] Alcest , [274] Vaura , [272] Amesoeurs , [275] Bosse-de-Nage , [272] Oathbreaker , [276] и Fen . [272]
Психоделический блэк-метал — это поджанр блэк-метала, в котором используются психоделические элементы. [277] Известные действия включают Oranssi Pazuzu , [277] [278] [279] Nachtmystium , [279] Deafheaven , [279] Woe , [279] Amesoeurs , [279] и In the Woods... . [280]
Сырой блэк-метал — это поджанр, который стремится усилить примитивные качества второй волны блэк-метала, отдавая приоритет его лоу-файным производственным ценностям. [281] [282] Чтобы добиться этого, группы этого стиля обычно подчеркивают использование более высоких тонов в гитарном звуке и вокале, чаще применяя при этом такие приемы, как игра тремоло и бластбиты. [282] Его образы часто связаны с антиутопическими и минималистическими тенденциями. [281] [282] Известные группы включают Gorgoroth [281] и Darkthrone . [283]
Симфонический блэк-метал — стиль блэк-метала, включающий в себя симфонические и оркестровые элементы. Это может включать использование инструментов симфонических оркестров (фортепиано, скрипка, виолончель , флейта и клавишные), «чистый» или оперный вокал и гитары с меньшими искажениями. [284]
В отличие от других жанров металла, блэк-метал связан с идеологией и идеалом. Он яростно выступает против христианства [16] и других основных институциональных религий , ислама и иудаизма . Многие блэк-метал-группы являются сатанистами и считают сатанизм ключевой частью блэк-метала. Другие выступают за этническое язычество, «часто в сочетании с национализмом», [285] хотя ранние языческие группы не называли себя «блэк-металом». [254] [286] [287]
Блэк-метал имеет тенденцию быть человеконенавистническим и враждебным по отношению к современному обществу. [40] Это «реакция на обыденность, неискренность и эмоциональную пустоту, которые, по мнению участников, присущи современной светской культуре». [288] Блэк-металлическая сцена имеет тенденцию выступать против политкорректности , гуманизма , потребительства , глобализации и однородности. [289] [290] [291] Аарон Уивер из « Волки в тронном зале» сказал: «Я думаю, что блэк-метал — это художественное движение, которое критикует современность на фундаментальном уровне, говоря, что современному мировоззрению чего-то не хватает». [292] В рамках этого некоторые части сцены прославляют природу и увлекаются далеким прошлым. [293] [294] Блэк-метал сравнивают с романтизмом , и в этом жанре присутствует скрытый оттенок романтического национализма . [295] [296] Сэм Данн отметил, что «в отличие от любой другой хэви-метал-сцены, культура и место включены в музыку и образы». [16] Индивидуализм также является важной частью блэк-метала, [ 16] Фенриз из Darkthrone описывает блэк-метал как «индивидуализм превыше всего». [297] В отличие от других видов металла, в блэк-метале есть множество индивидуальных групп. Однако утверждается, что последователи Евронимуса были антииндивидуалистами [298] и что «блэк-метал характеризуется конфликтом между радикальным индивидуализмом и групповой идентичностью, а также попыткой принять обе полярности одновременно». [293]
В своей магистерской диссертации Бенджамин Хедж Олсон писал, что некоторых художников можно рассматривать как трансценденталистов . Неудовлетворенные «миром, который, по их мнению, лишен духовного и культурного значения», [299] они пытаются покинуть или «превзойти» свои «мирские физические формы» и стать едиными с божественным. [300] Это делается посредством их концертов, которые он описывает как «музыкальные ритуалы», которые включают в себя самоуничижение и принятие альтернативного, «духовного образа» (например, путем ношения костюмов и раскраски лица). [301]
Первоначально блэк-метал назывался экстремальными металлическими группами с сатанинскими текстами и образами. Однако большинство групп «первой волны» (включая Venom, который ввел термин «блэк-метал») не были сатанистами и скорее использовали сатанинские темы, чтобы спровоцировать споры или привлечь внимание. Одним из немногих исключений стал вокалист Mercyful Fate и участник Church of satan King Diamond , которого Майкл Мойнихан называет «одним из немногих исполнителей сатанинского металла 80-х, который был больше, чем просто позером , использующим дьявольский образ для шока ». [302]
В начале 1990-х многие норвежские блэк-металлисты представляли себя настоящими поклонниками дьявола. [303] Евронимус из Mayhem был ключевой фигурой в этом деле. [298] Они нападали на Церковь Сатаны за ее «свободолюбивые и жизнелюбивые» взгляды; [304] Теистический сатанизм, который они поддерживали, был инверсией христианства. Бенджамин Хедж Олсон писал, что они «трансформируют квази-сатанинскую театральность Venom в форму культурного самовыражения, уникальную по сравнению с другими формами металла или сатанизма» и «отказались от обыденных идентичностей и амбиций других форм металла в пользу религиозных и идеологический фанатизм». [298] Некоторые видные участники сцены, такие как Евронимус и Фауст [27] [67] — заявили, что только группы, являющиеся сатанистами, могут называться «блэк-металом». Группы с норвежским стилем, но без сатанинских текстов, имели тенденцию использовать другие названия для своей музыки. [254] [286] [287] Этой точки зрения до сих пор придерживаются многие художники, такие как Инфернус , [305] Ариох , [306] Норнагест и Эрик Даниэльссон. [307] Некоторые группы, такие как реформированные Dissection [144] [146] и Watain, [308] настаивают на том, что все участники должны иметь одну и ту же сатанинскую веру, тогда как Майкл Форд из Black Funeral [121] и MkM из Antaeus [309] считают, что блэк-метал должен быть сатанинским, но не все участники группы должны быть сатанистами. Другие, такие как Ян Аксель Бломберг , [310] Сигурд Вонгравен [40] и Эрик Хорнер [311] — считают, что блэк-метал не обязательно должен быть сатанинским. Статья в журнале для фанатов Metalion Slayer атаковала музыкантов, которые «больше заботятся о своих гитарах, чем о реальной сути, на которой основывалась вся концепция», и настаивала на том, что «сама музыка не является главным приоритетом». [312] Группы с похожим стилем, но с языческой лирикой, многие «пуристские» блэк-металлисты обычно называют «языческим металлом». [313]
Другие избегают сатанизма, считая его христианским или «иудео-христианским» по происхождению, [314] [315] и считают сатанистов увековечивающими «иудео-христианское» мировоззрение. [316] Куортон из Батори сказал, что он использовал «Сатану», чтобы провоцировать христианство и нападать на него. Однако со своими третьим и четвертым альбомами Under the Sign of the Black Mark и Blood Fire Death он начал «атаковать христианство с другой стороны», понимая, что сатанизм — это «христианский продукт». [315] Тем не менее, некоторые художники используют сатану как символ или метафору своих убеждений, например, сатанисты ЛаВея (атеисты). Вокалист Гаал , считающий себя скандинавским шаманом , [317] сказал: «Мы используем слово «Сатанист», потому что это христианский мир, и мы должны говорить на их языке… Когда я использую слово «Сатана», оно означает естественный порядок, воля человека, воля к росту, воля стать сверхчеловеком». [318] Варг Викернес называл себя сатанистом в ранних интервью, но «теперь преуменьшает свой прежний интерес к сатанизму», говоря, что он использовал сатану как символ Одина как «противника» христианского Бога . [319] Он рассматривал сатанизм как «введение в более коренные языческие верования». [320] Некоторые группы, такие как Carach Angren , [321] Immortal [322] и Enslaved [323] [324], не имеют сатанинских текстов.
«Анблэк-метал» (или «христианский блэк-метал») пропагандирует христианство через свои тексты и образы. [325] Первая неблэк-металлическая пластинка Hellig Usvart (1994) австралийского исполнителя Horde была провокационной пародией на норвежский блэк-метал. Это вызвало споры, и в адрес Орды были высказаны угрозы смертью. Норвежская христианская метал-группа Crush Evil переняла стиль блэк-метал в конце 1990-х и была переименована в Antestor .
Многие блэк-металлисты рассматривают «христианский блэк-метал» как оксюморон [326] и считают, что блэк-метал не может быть христианским. [40] Фактически, ранние ун-блэк-металлические группы Horde и Antestor отказывались называть свою музыку «блэк-металом», потому что они не разделяли ее идеалов. Horde назвала свою музыку «святым неблэк-металом» [327] , а Antestor назвала свою музыку «печаль-металом». [328] Джейсон Шерлок из Horde позже сказал: «Я никогда не пойму, почему христиане думают, что могут играть блэк-метал. Я действительно не думаю, что они понимают, что такое настоящий блэк-метал». [329] Однако нынешние не-блэк-металлические группы, такие как Crimson Moonlight, считают, что блэк-метал превратился из идеологического движения в чисто музыкальный жанр, и поэтому называют свою музыку «блэк-металом». [326]
Блэк-метал имеет давнюю традицию защиты окружающей среды . [330] [164] Такие группы, как «Ботаник » и «Волки в тронном зале», были описаны как примеры радикального защитника окружающей среды . [331] [332] [333]
На блэк-метал сцене можно встретить широкий спектр политических взглядов. Блэк-метал, как правило, не является политической музыкой, и подавляющее большинство групп не выражают своих политических взглядов. [334] [335] [336] Этот жанр рассматривается скорее как «фантастический эскапизм». Художники обычно считают себя просто изображающими «мрачную природу мира», а не то, что они считают «проповедью» таких жанров, как хардкор-панк. [337] Ихсан из Emperor объяснил: «Я рассматриваю это скорее как атмосферную и эмоциональную вещь, а не как политическую. Хардкор-группы могут заниматься политическими вещами; блэк-метал - это нечто другое». [338]
Однако некоторые исполнители блэк-метала пропагандируют политические идеологии. Национал-социалистический блэк-метал (НСБМ) пропагандирует неонацистскую или крайне правую политику посредством своих текстов и образов. Его «отличает только идеология, а не музыкальный характер». [339] Художники обычно смешивают неонацизм с этническим европейским язычеством, но некоторые смешивают эти убеждения с сатанизмом или оккультизмом. Некоторые комментаторы видят в этом естественное развитие «мировоззрения блэк-метала». Члены ранней норвежской сцены заигрывали с нацистскими темами, но это было в основном ради шока и провокации. [340] Варгу Викернесу, который теперь называет свою идеологию « одализмом » [341] , приписывают популяризацию таких взглядов внутри сцены. [342] [343] NSBM возникла в середине 1990-х годов и возглавлялась такими артистами, как Absurd (из Германии), Graveland , Infernum и Veles (из Польши) и Grand Belial's Key (из США). Оно особенно сильно в бывшем Восточном блоке .
Художники NSBM составляют небольшое меньшинство в этом жанре. [336] [344] В то время как некоторые поклонники блэк-метала бойкотируют неонацистских артистов, другие безразличны или ценят музыку, не поддерживая музыкантов. [152] NSBM подвергся критике со стороны некоторых выдающихся и влиятельных исполнителей блэк-метала, в том числе Джона Нёдтвейдта , [138] Gorgoroth , [345] [24] [25] Dark Funeral , [6] [346] Ричарда Ледерера , [347] Майкла Форд, [348] и Архон Инфауст . [6] Некоторые сравнивают нацизм с христианством, утверждая, что оба они являются авторитарными , коллективистскими и придерживаются « стадного менталитета ». [138] [345] Олсон пишет, что избегание нацизма некоторыми блэк-металлистами «не имеет ничего общего с представлениями о «универсальной человечности» или отказе от ненависти», но что нацизма избегают «потому что его ненависть слишком конкретна и эксклюзив». [349]
Частично в ответ на NSBM, небольшое количество художников начало продвигать левую политику, такую как анархизм или марксизм , [350] [351] [352] [353] создав движение, известное как «Красный и анархистский блэк-метал» (RABM). . [354] [355] [356] Многие артисты имеют опыт работы в анархистском краст-панке . [353] Среди художников с маркировкой RABM — «Искра», «Паноптикум» , «Скагос», [353] [356] «Буря крамолы», [355] «Не цена», [355] и «Черный Кронштадт». [355] Некоторые другие с подобными взглядами, такие как «Волки в тронном зале», не являются явно политическими и не одобряют этот ярлык. [353]
Gorgoroth был основан Infernus в 1992 году как стратегия совершения звукового и духовного насилия над миром с целью изменить восприятие людьми своего пребывания в нем. Таким образом, посредством металлической музыки служитель Сатаны на земле призвал аватару сил тьмы и позволил ей проявиться посредством множества попыток создания того, что воспринималось как окончательный блэк-метал, принимающего форму на сцене, а также в различных студийных записях. . [...] Благодаря преданному присутствию новых постоянных участников Гаала и Кинга, а также благодаря тому, что ни на день раньше не был достигнут социальный и психологический фундамент для будущей работы, было подписано соглашение с немецким лейблом Nuclear Blast и группой. в большей степени приняли эту позицию как живое выступление, предприняв несколько туров по всему миру, принося свое зловещее присутствие и слово сатаны на новые территории...
«Ойстейн всегда угрожал людям смертью», — говорит Некро Батчер. «Это была его реакция на все. Но он не так уж много в это вложил. А потом, когда он встретил тебя, он сказал: «Хорошо. Ты крут!». Тогда вы были лучшими друзьями. Поэтому, когда в конце концов ему пришлось вести себя недружелюбно с Варгом, он угрожал ему, как и всем остальным. Эйстейн сказал ему: «Я пошлю нескольких людей пытать тебя. Пока ты не умрешь». Но Варг Викернес увидел в этом реальную угрозу. Вероятно, он подумал: «Лучше он, чем я. Я просто пойду и прикончу его».
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )Дэт-метал и блэк-метал, как известно, изолированы друг от друга, но Акеркок отличился тем, что свободно использовал оба направления. Дэт-метал имеет тенденцию подчеркивать низкие частоты, в то время как блэк-метал в основном сосредоточен на средних и высоких частотах, поэтому гибрид «черной смерти» Акеркока является богатым и насыщенным.
А там, где процветал светский блэк-метал, процветал и его христианский аналог, не-блэк-метал с такими названиями, как «
Satanicide»
, «Neversatan» и «Satan's Doom».
Storm of Sedition - часть той же Виктории, Британской Колумбии, анархистской блэк-метал/краст-фракции, которая претендует на "Искру", "Not A Cost" и "Black Kronstadt".
Анархистское блэк-металлическое движение образует небольшой, но увлекательный уголок на экстремальной металлической сцене.