Боссанова ( португальское произношение: [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ⓘ ) — расслабленный стильсамбы[nb 1][nb 2], разработанный в конце 1950-х — начале 1960-х годов вРио-де-Жанейро,Бразилия. [3]В основном для него характерен «другой ритм»[nb 3], который изменил гармонии с введением нетрадиционных аккордов и новаторскойсинкопытрадиционной самбы из единого ритмического подразделения. [5][6]«Бит босса-нова» характерен для стиля самбы, а не для автономного жанра. [7][8]Волна босса-нова стала популярной во всем мире; эта возросшая популярность помогла обновить самбу и способствовала модернизациибразильской музыкив целом.
По словам бразильского журналиста Руя Кастро , бит босса, созданный барабанщиком Милтоном Бананом , был «чрезвычайным упрощением бита школы самбы», как если бы все инструменты были удалены и остался только тамборим . [9] В соответствии с этим тезисом такие музыканты, как Баден Пауэлл , Роберто Менескаль и Роналдо Босколи , также утверждают, что этот бит связан с тамборимом школы самбы . [10] Одним из главных нововведений боссановы стал способ синтезировать ритм самбы на классической гитаре . [3] [8] По мнению музыковеда Жилберту Мендеса , босса-нова была одной из «трех ритмических фаз самбы», в которой «бит босса» был извлечен Жуаном Жилберту из традиционной самбы. [7] По словам автора Вальтера Гарсиа, синтез, выполненный на гитаре Жилберто , представлял собой сокращение « батукады » самбы, стилизации, созданной под один из ударных инструментов: большой палец стилизовал сурдо ; указательный, средний и безымянный пальцы имеют форму тамборима. [8]
В Бразилии слово босса — это старомодное сленговое слово, обозначающее что-то, сделанное с особым шармом, природным талантом или врожденными способностями. Еще в 1932 году Ноэль Роза использовал это слово в самбе:
Фраза босса-нова на португальском языке буквально означает «новая тенденция» или «новая волна». [12] По мнению некоторых авторов, точное происхождение термина боссанова оставалось неясным на протяжении многих десятилетий. В художественной пляжной культуре конца 1950-х годов в Рио-де-Жанейро термин босса использовался для обозначения любого нового «тренда» или «модной волны». В своей книге «Босса-нова» бразильский писатель Руй Кастро утверждает, что слово «босса» уже использовалось музыкантами в 1950-х годах как слово, характеризующее чье-либо умение играть или петь своеобразно. [13] Кастро утверждает, что термин боссанова, возможно, впервые был использован публично в отношении концерта, данного в 1957 году Grupo Universitário Hebraico do Brasil («Группа еврейских университетов Бразилии»). Авторство термина боссанова приписывают тогдашнему молодому журналисту Мойсесу Фуксу, который продвигал это событие. [14] В эту группу входили Сильвия Теллес , Карлос Лира , Нара Леан , Луис Эса , Роберто Менескаль и другие. Описание г-на Фукса, полностью поддержанное большинством членов босса-новы, гласило просто: «HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA» («Сегодня. Сильвия Теллес и группа «Босса-нова»)», поскольку Сильвия Теллес была самой известной музыкант группы того времени. В 1959 году Нара Леан также участвовала в более чем одной демонстрации эмбрионов босса-новы. В их число входит 1-й фестиваль самбы, проводимый студенческим союзом Папского католического университета . Это заседание проходило под председательством Карлоса Диега (позже известного кинорежиссера Cinema Novo ), студента юридического факультета, на котором Леан в конечном итоге женился. [15]
В 1959 году вышел саундтрек к фильму «Чёрный Орфей» (Orpheu Negro), в который вошел будущий джазовый стандарт Manhã de Carnaval , «Утро карнавала». Волна босса-нова пришла, чтобы обновить самбу и внести свой вклад в модернизацию бразильской музыки , ставшей водоразделом. [16] Этот стиль возник в то время, когда самба-кансао [nb 4] была доминирующим ритмом на бразильской музыкальной сцене. [18] [19] Его первое появление было на альбоме Canção do Amor Demais , в котором певица Элизет Кардозу записала две композиции дуэта Антонио Карлоса Жобима и Винисиуса де Мораеса , «Outra Vez» и « Chega de Saudade », которые сопровождались гитарой Жоау Жилберту. Это был первый раз, когда баийский музыкант представил ритм своей гитары, который стал характерным для стиля. [3] Аккомпанируя голосу Кардосо, Жилберто применил новаторский подход к ритму, подчеркивая слабые моменты, чтобы осуществить синтез ритма самбы с гитарой. [3] [20]
В 1959 году был выпущен босса-альбом Жоау Жилберту, содержащий треки «Chega de Saudade» и «Bim Bom». [20] Считается вехой рождения босса-новы, [3] [20] он также показал новаторский способ пения самбы Жилберто, вдохновленный Доривал Каймми . [21] [22] С пластинкой Chega de Saudade , выпущенной в 1959 году, Жилберто закрепил босса-нову как новый стиль игры в самбу. [3] [5] Его новаторский способ игры и пения самбы в сочетании с гармониями Антонио Карлоса Жобима и лирикой Винисиуса де Мораеса нашел немедленный резонанс среди музыкантов, которые искали новые подходы к самбе в Рио-де-Жанейро, [ 3] [23] многие из них находились под влиянием американского джаза . [24] В 1964 году Жоау Жилберту и Стэн Гетц выпустили альбом «Getz/Gilberto». Затем вокруг Жилберту и других профессиональных художников, таких как Жобим, Мораес и Баден Пауэлл , возникло художественное движение , которое привлекло молодых музыкантов-любителей из южной зоны Рио , таких как Карлос Лира , Роберто Менескаль , Роналду Босколи и Нара Леан. . [23] [25] Хорхе Бен написал « Mas que Nada » в 1963 году, а Серджио Мендес и Бразилия 66 получили боза-рок-хит «Mas que Nada» в 1966 году . [26] Он был занесен в Зал славы Латинской Грэмми . В 1960-х годах такие американские джазовые исполнители, как Стэн Гетц, Хэнк Мобли, Зут Симс, Пол Винтер и Куинси Джонс, записали альбомы босса-джаза.
Босса-нова также оказала влияние на популярную музыку конца 1960-х годов. Ярким примером является песня « Break on Through (To the Other Side) » американской рок-группы The Doors , особенно барабанный ритм. Барабанщик Джон Денсмор заявил, что, когда он придумал партию ударных для песни, на него очень повлияло звучание Бразилии. [27]
Босса-нова чаще всего исполняется на классической гитаре с нейлоновыми струнами , на ней играют пальцами, а не медиатором . Его самой чистой формой можно считать гитару без аккомпанемента с вокалом, созданную, впервые разработанную и продемонстрированную Жуаном Жилберту . Даже в более крупных джазовых аранжировках для групп почти всегда присутствует гитара, играющая основной ритм. Жилберто по сути взял один из нескольких ритмических слоев из ансамбля самбы , в частности тамборима , и применил его к играющей руке. По словам бразильского музыканта Пауло Битенкура, Жоау Жилберту, известный своей эксцентричностью и одержимый идеей найти новый способ игры на гитаре, иногда запирался в ванной, где по многу часов подряд играл один и тот же аккорд. . [28]
Как и в самбе, сурдо играет остинато на сильной доле первой доли, «ах» первой доли, сильной доле второй и «ах» второй доли. Рисунок клавы звучит очень похоже на клаву «два-три» или «три-два сына» кубинских стилей, таких как мамбо , но отличается тем, что на сторону «двойки» клаве нажимает восьмая нота. В перкуссионной части босса-новы также важна кабаса , которая воспроизводит устойчивый рисунок шестнадцатых нот. Эти детали легко адаптируются к ударной установке, что делает босса-нову довольно популярным бразильским стилем среди барабанщиков.
Некоторые другие инструменты и вокал также являются частью структуры босса-новы. К ним относятся:
Босанова имеет в своей основе ритм , основанный на самбе . Самба сочетает в себе ритмические узоры и чувства, зародившиеся в бывших африканских рабских общинах. Акцент самбы на второй доле переносится в боссанову (до такой степени, что она часто отмечается в размере 2/4). Однако, в отличие от самбы, босса-нова не сопровождается танцевальными па. [29] При игре на гитаре по простой схеме из одного такта большой палец играет басовые ноты на 1 и 2, а пальцы в унисон берут аккорды на двух восьмых нотах первой доли, за которыми следует вторая шестнадцатая. нота второй доли. Двухтактные модели обычно содержат синкопу во втором такте. В целом, ритм создает ощущение «раскачивания», а не «раскачивания», как в джазе. Как описывает это композитор босса-новы Карлос Лира в своей песне «Influência do Jazz», ритм самбы движется «из стороны в сторону», а джаз движется «спереди назад». Боссанова также находилась под влиянием блюза , но поскольку самым известным боссанова не хватает 12-тактовой структуры, характерной для классического блюза, а также постановки, повторения и рифмованного разрешения текстов, типичных для этого жанра, близость боссановы к блюзу часто проходит незамеченным. [30]
Помимо стиля игры на гитаре, еще одним нововведением Жоау Жилберту стала проекция певческого голоса. До боссановы бразильские певцы использовали резкий, почти оперный стиль. Характерное гнусавое вокальное исполнение боссановы является своеобразной чертой народной традиции кабокло северо-востока Бразилии. [31] [32]
Лирические темы босса-новы включают женщин, любовь, тоску, тоску по дому, природу. Босса Нова часто была аполитичной. Музыкальные тексты конца 1950-х годов изображали легкую жизнь бразильцев среднего и высшего класса, хотя большинство населения принадлежало к рабочему классу. В связи с политическими событиями начала 1960-х годов (особенно военным переворотом 1964 года ) популярность босса-новы затмилась Música Popular Brasileira , музыкальным жанром, который появился примерно в середине 1960-х годов и содержал тексты, которые были более политически заряженными. и сосредоточился на борьбе рабочего класса.
Боссанова также была модным танцем , соответствующим музыке. Он был представлен в конце 1950-х годов и исчез в середине шестидесятых. [33] [ ненадежный источник? ] Музыка босса-нова с ее мягкими, утонченными вокальными ритмами и импровизациями хорошо подходит для прослушивания, но не смогла стать танцевальной музыкой, несмотря на активную рекламу в 1960-х годах. Стиль основных танцевальных шагов хорошо подходил под музыку. Его танцевали на «мягких» коленях, которые позволяли покачиваться в стороны при движениях бедер, и его можно было танцевать как соло, так и в парах. Было опубликовано около десяти различных простых схем шагов.
Вариант основного 8-битного паттерна был: «шаг вперед, постукивание, шаг назад, шаг вместе, повтор с противоположной ноги». Разновидностью этого шаблона была своего рода медленная прогулка по самбе , где вышеприведенное слово «шаг вместе» было заменено на «замена». Коробчатые ступеньки румбы и двухступенчатые ступени ночного клуба могут быть дополнены стилем босса-нова. Украшения включали в себя размещение одной руки на животе и размахивание другой рукой на уровне талии в направлении покачивания, возможно, щелчком пальца. [ нужна цитата ]
Происхождение и этимология: португальский буквально означает «новая тенденция».
Первое известное использование: 1962 г.
