Музыка Соединенного Королевства начала развиваться в 1950-х годах; от в основном островных и производных форм до одного из ведущих центров популярной музыки в современном мире. К 1950 году местные формы британской популярной музыки, включая народную музыку , духовые и серебряные оркестры , мюзик-холл и танцевальные оркестры , уже уступали место влиянию американских форм музыки, включая джаз , свинг и традиционную поп-музыку , опосредованному через фильмы и записи.
Значительным изменением середины 1950-х годов стало влияние американского рок-н-ролла , который предоставил новую модель для исполнения и записи, основанную на молодежном рынке. Первоначально это было во власти американских исполнителей или воссоздания американских форм музыки, но вскоре начали появляться отчетливо британские формы, сначала в уникальном британском взгляде на американскую народную музыку в помешательстве на скиффле 1950-х годов с такими артистами, как Лонни Донеган , затем в начале возрождения фолка , которое стало делать акцент на национальных традициях, а затем в ранних попытках создания британского рок-н-ролла, таких как Move It Клиффа Ричарда и Shadows , часто упоминаемых как первая британская рок-н-ролльная запись.
Джаз пришел в Британию из Америки через записи и исполнителей, которые посетили страну, когда это был относительно новый жанр, вскоре после окончания Первой мировой войны . Джаз начали играть британские музыканты с 1930-х годов и широко распространили в 1940-х годах, часто в танцевальных группах . С конца 1950-х годов начал появляться британский «современный джаз», находящийся под сильным влиянием американского бибопа , во главе с такими деятелями, как Джон Дэнкуорт и Ронни Скотт , в то время как Кен Колайер , Джордж Уэбб и Хамфри Литтелтон подчеркивали новоорлеанский традиционный джаз . [1] Клуб Скотта Soho стал центром британского джаза, увидев лучшее из британских и международных выступлений. [1] С 1960-х годов британский джаз начал развивать более индивидуальные характеристики, впитывая различные влияния, включая фри-джаз , британский блюз , а также европейскую и мировую музыку . [1]
В начале 1950-х годов продажи американских записей доминировали над британской популярной музыкой. В первый полный год чартов в 1953 году основными артистами были Перри Комо , Гай Митчелл и Фрэнки Лейн в основном с оркестровыми сентиментальными балладами , рядом с новыми записями, такими как " (How Much Is) That Doggie in the Window? ", перезаписанными британской артисткой Литой Розой . [2] Некоторые признанные британские военные звезды, такие как Вера Линн, все еще могли попадать в чарты в середине 1950-х годов, но успешные новые британские исполнители, такие как Джимми Янг , у которого было два хита номер один в 1955 году, сделали это с перезаписанными версиями американских песен " Unchained Melody " и " The Man from Laramie " или Альма Коган с " Dreamboat ". [2] Многие успешные песни были созданы по мотивам фильмов, включая хит номер один для Дорис Дэй в 1954 году « Secret Love » из фильма «Бедовая Джейн» и для Фрэнка Синатры с заглавной песней из фильма « Три монеты в фонтане» , что подчеркивает доминирование американской культуры как в кино, так и в музыке в то время и, возможно, обеспечивает механизм для переноса рок-н-ролла. [2]
Скиффл — это тип народной музыки с джазовыми , блюзовыми и кантри- влияниями, обычно с использованием самодельных или импровизированных инструментов, который возник как термин в Соединенных Штатах в первой половине 20-го века. Он снова стал популярным в Великобритании в 1950-х годах, где он был связан с музыкантом Лонни Донеганом , чья быстрая версия песни Лидбелли « Rock Island Line » стала главным хитом в 1956 году, проведя восемь месяцев в Топ-20, достигнув пика на 6-м месте (и на 8-м месте в США). Это была первая дебютная запись, которая стала золотой в Великобритании, было продано более миллиона копий по всему миру. [3] Последовавшее за этим недолгое увлечение скиффлом привело к обилию британских исполнителей и сыграло важную роль в начале карьеры более поздних выдающихся джазовых, поп-, блюзовых, фолк- и рок-музыкантов, включая ранних британских рок-исполнителей Томми Стила , The Shadows и The Beatles . [4]
Второе британское фолк-возрождение последовало за аналогичным американским фолк-возрождением , с которым оно было связано такими людьми, как Алан Ломакс , который переехал в Великобританию в эпоху маккартизма и работал в Англии и Шотландии . [5] Как и американское возрождение, оно часто было открыто левым в своей политике, и ведущие фигуры, Эван Макколл и А. Л. Ллойд , оба были вовлечены в профсоюзное движение и социалистическую политику. В Шотландии ключевыми фигурами были Хэмиш Хендерсон и Калум Маклин, которые собирали песни и популяризировали таких исполнителей, как Джинни Робертсон , Джон Страхан , Флора Макнил и Джимми Макбит . [6] В Уэльсе ключевой фигурой был Дэфидд Иван , основавший в 1969 году звукозаписывающий лейбл Sain. [7] Возрождение начало набирать обороты в 1950-х годах с созданием сети фолк-клубов , таких как Blues and Ballads Club в Лондоне в 1953 году, и ряда фестивалей, таких как в Сидмуте с 1955 года.
Появление американского рок-н-ролла как крупной международной силы в популярной музыке в середине 1950-х годов привело к его подражанию в Великобритании, которая разделяла общий язык и множество культурных связей. [8] Британский продукт, как правило, считался ниже американской версии жанра и оказал очень мало международного или длительного влияния. [8] Тем не менее, он был важен для становления британской молодежной и популярной музыкальной культуры и был ключевым фактором в последующих событиях, которые привели к « Британскому вторжению » середины 1960-х годов. С 1960-х годов некоторые звезды жанра, в первую очередь Клифф Ричард , сумели сохранить очень успешную карьеру, и периодически происходили возрождения этой формы музыки. [8]