stringtranslate.com

дорический ордер

Дорический ордер Парфенона . Триглифы обозначены буквой "a", метопы - "b", гутты - "c" и мутулы под карнизом - "d"

Дорический ордер — один из трех ордеров древнегреческой и позднее римской архитектуры; два других канонических ордера — ионический и коринфский . Дорический ордер легче всего узнать по простым круглым капителям наверху колонн . Возникший в западном дорическом регионе Греции, он является самым ранним и, по сути, самым простым из ордеров, хотя все еще со сложными деталями в антаблементе наверху .

Греческая дорическая колонна была каннелированной [ 1] и не имела основания, опускаясь прямо в стилобат или платформу, на которой стоял храм или другое здание. Капитель была простой круглой формы с некоторыми молдингами под квадратной подушкой, которая была очень широкой в ​​ранних версиях, но позже более сдержанной. Над простым архитравом сложность проявляется во фризе , где две особенности, изначально уникальные для дорического ордера, триглиф и гутта , являются скевоморфными воспоминаниями о балках и удерживающих штифтах деревянных конструкций, которые предшествовали каменным дорическим храмам. [2] В камне они являются чисто декоративными .

Относительно редкий римский и ренессансный дорический ордер сохранил их и часто вводил тонкие слои лепнины или дополнительного орнамента, а также часто использовал простые колонны. Чаще всего они использовали версии тосканского ордера , разработанные по националистическим причинам итальянскими писателями эпохи Возрождения , которые по сути являются упрощенным дорическим ордером с колоннами без каннелюр и более простым антаблементом без триглифов или гуттов. Дорический ордер широко использовался в архитектуре греческого возрождения с 18 века и далее; часто использовались более ранние греческие версии с более широкими колоннами и без баз.

Древний архитектор и историк архитектуры Витрувий связывает дорический ордер с мужскими пропорциями (ионический представляет женское начало). [3] [4] Это также обычно самый дешевый из ордеров в использовании. Когда три ордера накладываются друг на друга , дорический обычно находится внизу, ионический, а затем коринфский выше, а дорический, как «самый сильный», часто используется на первом этаже под другим ордером на верхнем этаже. [5]

История

греческий

В своей первоначальной греческой версии дорические колонны стояли прямо на плоском полу ( стилобате ) храма без основания. Имея высоту всего в четыре-восемь раз больше своего диаметра, колонны были самыми приземистыми из всех классических ордеров; их вертикальные стволы были каннелированы 20 параллельными вогнутыми канавками , каждая из которых поднималась к острому краю, называемому ребром . Они были увенчаны гладкой капителью , которая расширялась от колонны, чтобы встретиться с квадратным абаком на пересечении с горизонтальной балкой ( архитравом ), которую они несли.

Парфенон имеет дорические колонны. Он был наиболее популярен в архаический период (750–480 гг. до н . э.) в материковой Греции, а также встречается в Великой Греции (южная Италия), как в трех храмах в Пестуме . Они выполнены в архаическом дорическом стиле, где капители широко расходятся от колонны по сравнению с более поздними классическими формами, как показано в Парфеноне.

Ярко выраженными чертами как греческой, так и римской версий дорического ордера являются чередующиеся триглифы и метопы . Триглифы декоративно прорезаны двумя вертикальными канавками («триглиф») и представляют собой оригинальные деревянные концевые балки, которые опираются на простой архитрав, занимающий нижнюю половину антаблемента. Под каждым триглифом находятся штыреобразные «стагоны» или «гуттэ» (буквально: капли), которые выглядят так, как будто их вбили снизу, чтобы стабилизировать конструкцию с балками и столбами ( трабеатами ). Они также служили для «организации» стока дождевой воды сверху. Пространства между триглифами — это «метопы». Они могут быть оставлены простыми или вырезаны в виде низкого рельефа. [6]

Конфликт дорического угла

Расстояние между триглифами

Расстояние между триглифами вызвало проблемы, на решение которых потребовалось некоторое время. Триглиф расположен в центре над каждой колонной, а другой (иногда два) — между колоннами, хотя греки считали, что угловой триглиф должен образовывать угол антаблемента, создавая негармоничное несоответствие с поддерживающей колонной.

Архитектура следовала правилам гармонии. Поскольку первоначальный дизайн, вероятно, произошел от деревянных храмов, а триглифы были настоящими верхушками деревянных балок, каждая колонна должна была нести балку, которая лежала по центру колонны. Триглифы были расположены регулярно; последний триглиф был центрирован на последней колонне ( иллюстрация справа: I. ). Это считалось идеальным решением, которое должно было быть достигнуто.

Переход на каменные кубы вместо деревянных балок потребовал полной поддержки нагрузки архитрава на последней колонне. В первых храмах последний триглиф был перемещен ( иллюстрация справа: II. ), все еще завершая последовательность, но оставляя зазор, нарушающий регулярный порядок. Хуже того, последний триглиф не был отцентрирован с соответствующей колонной. Такая «архаичная» манера не считалась гармоничным дизайном. Возникшая проблема называется конфликтом дорических углов . Другой подход заключался в применении более широкого углового триглифа ( III. ), но он не был действительно удовлетворительным.

Поскольку метопы несколько гибки в своих пропорциях, модульное пространство между колоннами («межколонниация») может быть скорректировано архитектором. Часто последние две колонны устанавливались немного ближе друг к другу ( угловое сокращение ), чтобы придать углам едва заметное визуальное усиление. Это называется «классическим» решением углового конфликта ( IV. ). Триглифы могли быть снова расположены в гармоничной манере, и угол завершался триглифом, хотя последний триглиф и колонна часто не были отцентрированы. Римская эстетика не требовала, чтобы триглиф образовывал угол, и заполняла его половиной ( деми- ) метопы, позволяя триглифам располагаться по центру над колоннами ( иллюстрация справа, V. ).

Храмы

Существует множество теорий относительно происхождения дорического ордера в храмах. Термин «дорический», как полагают, произошел от грекоязычных дорийских племен. [7] Одно из убеждений заключается в том, что дорический ордер является результатом ранних деревянных прототипов предыдущих храмов. [8] При отсутствии веских доказательств и внезапном появлении каменных храмов из одного периода в другой, это становится в основном домыслами. Другое убеждение заключается в том, что дорический ордер был вдохновлен архитектурой Египта . [9] Поскольку греки присутствовали в Древнем Египте уже в 7 веке до нашей эры, возможно, что греческие торговцы были вдохновлены сооружениями, которые они видели в том, что они считали чужой землей. Наконец, другая теория утверждает, что вдохновение для дорического ордера пришло из Микен. На руинах этой цивилизации находится архитектура, очень похожая на дорический ордер. Она также находится в Греции, что делает ее очень доступной.

Левое изображение : Характерная форма капители дорической анты . Правое изображение : Капитель дорической анты в Афинской сокровищнице ( ок.  500 г. до н.э. ).

Некоторые из самых ранних примеров дорического ордера относятся к 7 веку до н. э. Среди них — храм Аполлона в Коринфе и храм Зевса в Немее . [10] Другие примеры дорического ордера включают три храма 6 века до н. э. в Пестуме на юге Италии, регионе под названием Великая Греция , который был заселен греческими колонистами. По сравнению с более поздними версиями, колонны гораздо массивнее, с сильным энтазисом или вздутием и более широкими капителями.

Храм Делоса — это « периптерный » дорический храм, крупнейший из трех, посвященных Аполлону на острове Делос . Он был начат в 478 г. до н. э. и так и не был полностью завершен. В период своей независимости от Афин делосцы перенесли храм на остров Порос . Он «гексастильный», с шестью колоннами по всему фронтону и тринадцатью вдоль каждой длинной стороны. Все колонны расположены по центру под триглифом на фризе , за исключением угловых колонн. Простые, нерифленые стволы колонн стоят прямо на платформе ( стилобате ), без оснований. Углубленная «перемычка» в виде рифления наверху стволов и широкий подушкообразный эхин могут быть интерпретированы как слегка застенчивые черты архаизации, поскольку Делос — древнее место рождения Аполлона. Однако схожая рифленость у основания стволов может указывать на намерение сделать простые стволы способными обернуться драпировкой.

Классическим примером греческого дорического ордера является храм Гефеста в Афинах, построенный около 447 г. до н. э. Современный Парфенон , крупнейший храм в классических Афинах , также относится к дорическому ордеру, хотя скульптурное обогащение более характерно для ионического ордера: греки никогда не были столь доктринерскими в использовании классического словаря, как теоретики эпохи Возрождения или неоклассические архитекторы. Детали, часть базового словаря обученных архитекторов с конца XVIII века и далее, показывают, насколько гибка была ширина метоп: здесь они несут на себе знаменитые скульптуры, включая битву лапифов и кентавров .

Римско-дорический ордер из театра Марцелла : триглифы, расположенные по центру над конечной колонной.

Роман

В римско-дорической версии высота антаблемента была уменьшена. Крайний триглиф расположен по центру колонны, а не занимает угол архитрава. Колонны немного менее прочны в своих пропорциях. Под их капителями астрагал опоясывает колонну, как кольцо. Корончатые молдинги смягчают переходы между фризом и карнизом и подчеркивают верхний край абака , который является верхней частью капители.

Римские дорические колонны также имеют молдинги у своих оснований и стоят на низких квадратных подставках или даже приподняты на цокольных этажах . В римско-дорическом стиле колонны обычно не имеют каннелюр; на самом деле, каннелюр встречается редко. Поскольку римляне не настаивали на углу, покрытом триглифом, теперь и колонны, и триглифы могли быть снова расположены на равном расстоянии и центрированы вместе. Угол архитрава нужно было оставить «пустым», что иногда называют половиной, или деми- , метопой ( иллюстрация, V. , в разделе «Расстояние между колоннами» выше ).

Римский архитектор Витрувий , следуя современной практике, в своем трактате изложил процедуру компоновки конструкций на основе модуля, который он принял за половину диаметра колонны, взятого у основания. Иллюстрация дорического ордера Андреа Палладио , как он был компонован, с указанием модулей, Айзеком Уэром в «Четырех книгах об архитектуре Палладио» (Лондон, 1738) проиллюстрирована на Витрувианский модуль .

Согласно Витрувию, высота дорических колонн в шесть или семь раз больше диаметра у основания. [11] Это придает дорическим колоннам более короткий и толстый вид, чем ионическим, которые имеют пропорции 8:1. Предполагается, что эти пропорции придают дорическим колоннам мужской вид, тогда как более тонкие ионические колонны, по-видимому, представляют более женственный вид. Это чувство мужественности и женственности часто использовалось для определения того, какой тип колонн будет использоваться для конкретной конструкции.

Более поздние периоды возрождения классической архитектуры использовали римский дорический ордер, пока неоклассическая архитектура не пришла в конце 18 века. Это последовало за первыми хорошими иллюстрациями и размеренными описаниями греческих дорических зданий. Наиболее влиятельным и, возможно, самым ранним использованием дорического ордера в архитектуре эпохи Возрождения было в круглом Темпьетто Донато Браманте (1502 или позже) во дворе Сан-Пьетро-ин-Монторио , Рим. [12]

Графика античных форм

Современный

«Грейндж » близ Нортингтона , Англия , архитектор Уильям Уилкинс , 1804 г. — первый в Европе дом, спроектированный со всеми внешними деталями греческого храма [ требуется ссылка ]

До того, как архитектура греческого возрождения развилась, первоначально в Англии, в 18 веке, греческий или сложный римский дорический ордер не был очень широко распространен, хотя «тосканские» типы круглых капителей всегда были популярны, особенно в менее формальных зданиях. Иногда он использовался в военных контекстах, например, Королевский госпиталь Челси (1682 и далее, Кристофер Рен ). Первые гравированные иллюстрации греческого дорического ордера датируются серединой 18 века. Его появление в новой фазе классицизма принесло с собой новые коннотации возвышенной примитивной простоты, серьезности цели, благородной трезвости.

В Германии он предполагал контраст с французами, а в Соединенных Штатах — республиканскими добродетелями. В таможне греческий дорический орнамент предполагал неподкупность; в протестантской церкви греческий дорический портик обещал возвращение к незапятнанной ранней церкви; он был одинаково уместен для библиотеки, банка или надежного общественного учреждения. Возрожденный дорический орнамент не возвращался на Сицилию до 1789 года, когда французский архитектор, исследующий древнегреческие храмы, спроектировал вход в Ботанический сад в Палермо .

Примеры

Древнегреческий, архаичный
Древнегреческий, Классический
Ренессанс и барокко
Неоклассицизм и греческое возрождение
Соединенные Штаты

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Искусство Краткая История 6-е Издание
  2. ^ Саммерсон, 13–14
  3. ^ Vitruvius. De architectura. стр. 4.1. Архивировано из оригинала 31 марта 2022 г. Получено 25 апреля 2020 г.
  4. ^ Саммерсон, 14–15
  5. ↑ Палладио, Первая книга, Глава 12
  6. ↑ Саммерсон, 13–15, 126
  7. ↑ Ян Дженкинс, Греческая архитектура и ее скульптура (Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2006), 15.
  8. ↑ Дженкинс, 16.
  9. ↑ Дженкинс, 16–17.
  10. ↑ Робин Ф. Родс, «Ранняя коринфская архитектура и происхождение дорического ордера» в Американском журнале археологии 91, № 3 (1987), 478.
  11. ^ "... они измерили ступню человека и, найдя ее длину равной шестой части его роста, придали колонне подобную пропорцию, то есть сделали ее высоту, включая капитель, в шесть раз больше толщины ствола, измеренной у основания. Таким образом, дорический ордер получил свою пропорцию, свою силу и свою красоту от человеческой фигуры". (Витрувий, iv.6) "Последователи этих людей, улучшив вкус и предпочтя более стройную пропорцию, приписали семь диаметров высоте дорической колонны". (Витрувий, iv.8)
  12. ^ Саммерсон, 41–43
  13. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 32. ISBN 978-1-52942-030-2.
  14. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 27. ISBN 978-1-52942-030-2.
  15. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 32. ISBN 978-1-52942-030-2.
  16. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 40. ISBN 978-1-52942-030-2.
  17. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 43. ISBN 978-1-52942-030-2.
  18. ^ Фуллертон, Марк Д. (2020). Искусство и археология римского мира . Темза и Гудзон. стр. 87. ISBN 978-0-500-051931.
  19. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 224. ISBN 978-1-52942-030-2.
  20. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-52942-030-2.
  21. ^ Хопкинс 2014, стр. 85.
  22. ^ "Древний отель Кастри в Монпелье" . Monumentum.fr . Проверено 12 сентября 2023 г.
  23. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 333. ISBN 978-1-52942-030-2.
  24. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 383. ISBN 978-1-52942-030-2.
  25. ^ Холл, Уильям (2019). Stone . Phaidon. стр. 159. ISBN 978-0-7148-7925-3.
  26. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 447. ISBN 978-1-52942-030-2.
  27. ^ Робертсон, Хаттон (2022). История искусства - от доисторических времен до наших дней - глобальный взгляд . Thames & Hudson. стр. 989. ISBN 978-0-500-02236-8.
  28. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 457. ISBN 978-1-52942-030-2.
  29. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 560. ISBN 978-1-52942-030-2.
  30. ^ Les Arts Decoratifs Modernes - Франция (на французском языке). Ларусс. 1925. с. 17.
  31. ^ "История над вашим взглядом на Риджент-стрит". lookup.london . Получено 20 июня 2024 г.
  32. ^ Холл, Уильям (2019). Stone . Phaidon. стр. 79. ISBN 978-0-7148-7925-3.
  33. ^ Гура, Джудит (2017). Postmodern Design Complete . Thames & Hudson. стр. 77. ISBN 978-0-500-51914-1.
  34. ^ Гура, Джудит (2017). Postmodern Design Complete . Thames & Hudson. стр. 120. ISBN 978-0-500-51914-1.
  35. ↑ Лиззи Крук (14 февраля 2020 г.). «Книга Less is a Bore прославляет «постмодернистскую архитектуру во всех ее формах»». dezeen.com . Получено 25 июня 2023 г. .
  36. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. стр. 673. ISBN 978-1-52942-030-2.

Ссылки

Внешние ссылки

Медиа, связанные с дорическими колоннами на Wikimedia Commons