.jpg/1280px-2016_DNC_Protest_(28467899971).jpg)
Костюмы существ — это реалистичные костюмы, используемые для маскировки исполнителя под животное, монстра или другое существо. Они используются в кино, на телевидении или в качестве костюмированных персонажей в живых мероприятиях. В отличие от талисманов , они часто изготавливаются с высокой степенью реализма. В отличие от протезного грима , который наносится на кожу актера, владелец обычно не виден за пределами своих движений, управляющих костюмом, хотя в некоторых случаях часть тела владельца все еще видна (например, в случае русалок или других получеловеческих монстров).
.jpg/1280px-Stage_actor_Billy_Fables_wearing_a_full_bear_costume_(SAYRE_24091).jpg)
Костюмы существ использовались еще до изобретения кино. В рамках своего циркового представления в Лондоне в 1846 году П. Т. Барнум использовал актера в меховом костюме «человека-обезьяны» и продолжал одевать актеров в подобные костюмы в качестве аттракционов. [1] Они использовались с первых дней существования кино в качестве практических эффектов , чтобы представлять животных, которых было слишком сложно дрессировать или использовать, например, горилл. [2] В некоторых фильмах даже пытались выдать костюмы за настоящих животных, что вызывало споры. [3]
.jpg/1280px-Still_from_the_Creature_from_the_Black_Lagoon_(15666911261).jpg)
Первым костюмом существа из пенорезины , использованным в кино, был Gill-man из фильма Creature from the Black Lagoon , который вышел в 1954 году и опередил Godzilla на полгода. Костюм, созданный художником по спецэффектам фильма Don Post, был чрезвычайно жарким, если его носить вне воды, из-за чего актера Бена Чепмена приходилось регулярно обливать водой из шланга, и из-под него было трудно что-либо разглядеть. [4]
Успех Годзиллы привел к тому, что костюмы существ были приняты в японском жанре токусацу как кайдзю , или гигантские монстры. Они были анимированы с помощью техники костюмирования, сочетающей замедленную съемку и миниатюрные декорации, чтобы они казались больше, чем они были на самом деле.
Технология создания костюмов существ развивалась во второй половине 20-го века, включая современные материалы и аниматронику, интегрированную в сам костюм, что увеличивало их реализм. Аниматроника обычно управлялась оператором с пультом дистанционного управления. Однако их использование прекратилось из-за появления CGI , которая часто была дешевле в реализации. Например, костюм, используемый в телесериале Гарри и Хендерсоны, стоил 1 миллион долларов США. [5]
Тем не менее, несмотря на текучесть животных и монстров CGI, чисто визуальные эффекты часто панорамируются или, по крайней мере, не нравятся разборчивым зрителям фильмов. Чрезвычайно сложно имитировать реалистичное освещение, что приводит к тому, что большинство существ и персонажей CGI выглядят явно фальшивыми, когда их помещают рядом с реальным окружением, особенно если у фильма небольшой бюджет и он не может позволить себе сложное 3D-моделирование и рендеринг. Такие фильмы, как « Парк Юрского периода» , в которых широко использовались практические эффекты , включая костюмы существ, по-прежнему высоко ценятся за свои спецэффекты, в то время как существа CGI быстро устаревают по мере развития технологий. Это привело к постоянному использованию костюмов существ в современных фильмах и рекламных роликах для придания дополнительного реализма, таких как «Хеллбой» и «Звездные войны: Пробуждение силы» .
В других случаях CGI и костюмы существ объединяются, используя зеленые части костюма для их хромакея и добавления или удаления конечностей на этапе пост-продакшна . Эта техника использовалась, чтобы скрыть головы актеров в костюмах в фильме 2005 года « Затура: Космическое приключение» , заменить ноги существ-сатиров в фильме 2005 года « Хроники Нарнии: Лев, колдунья и платяной шкаф» и добавить выражения лиц монстрам в фильме 2009 года « Там, где живут чудовища» .
Костюмы существ также использовались во многих живых мероприятиях и постановках, например, костюмы динозавров, используемые в Walking with Dinosaurs − The Arena Spectacular . Они также используются в LARP для представления монстров и других существ, которые должны взаимодействовать с игроками. Кроме того, они иногда используются в розыгрышах , например, при наблюдении за Бигфутом . [6] [7]
Костюмы существ обычно изготавливаются студиями спецэффектов , одной из самых известных из которых является Creature Shop Джима Хенсона , или отдельными художниками по спецэффектам. Различные формы тела костюмов изготавливаются с использованием пенопластовой подкладки, покрытой окрашенным жидким латексом (для имитации голой кожи) или искусственным мехом . Вспененный латекс также может использоваться для создания костюмов, а маски иногда могут быть сделаны из стекловолокна . Более дорогие костюмы имеют волосы, вручную вплетенные в пену, чтобы придать более реалистичный, кинематографический вид, а также аниматронные механизмы, обычно как часть маски.
Иногда костюмы изготавливаются небольшими студиями или отдельными лицами. Косплееры часто делают копии известных монстров из фильмов . Некоторые из наиболее часто встречающихся костюмов существ в косплее — Чужой и Хищник из соответствующих серий. Другие косплееры делают костюмы антропоморфных или монстрообразных персонажей из видеоигр и аниме . Они также могут быть в форме реалистичных фурсьютов, сделанных для изображения оригинального персонажа владельца , без предварительного появления в средствах массовой информации.
Игра внутри костюма существа в профессиональном контексте часто выполняется актером костюма , который специализируется на ношении их. Обычно это каскадеры, которые имеют опыт воплощения реалистичных движений существ. [8] Они не должны быть склонны к клаустрофобии из-за того, что они заперты в костюме, и должны быть в состоянии справиться с трудностями движения, а также общей сенсорной депривацией . [8]
В то время как большинство костюмов управляются одним носителем, некоторые костюмы, например, костюмы крупных четвероногих животных, таких как белый медведь Паула из Гринпис [9] , должны носиться несколькими людьми, подобно лошади в пантомиме . Однако носители обычно воздерживаются от таких нелепых и комичных выходок, как их сатирические аналоги, чтобы добавить иллюзию реалистичного движения.
Известные актёры костюмов включают Харуо Накаджиму , который изображал Годзиллу в двенадцати последовательных фильмах, а также различных других гигантских кайдзю, и считался «бесценным» для франшизы Годзилла . [10] Даг Джонс изображал многих монстров в фильмах режиссёра Гильермо дель Торо , включая фавна и Бледного человека из Лабиринта Фавна , и Человека-амфибию из Формы воды . Он должен был изобразить монстра Франкенштейна в фильме, основанном на франшизе Тёмная вселенная, прежде чем он был отменён. [11] Марк Стегер, опытный актёр костюмов существ, изображал Демогоргона из Очень странных дел . [8] Мисти Росас, среди прочих ролей, изображала гориллу Эми в Конго , а также инопланетян Куиила и Леди-лягушку в спин-оффе Звездных войн Мандалорец . [12]
Многие изображения инопланетян в кино были сделаны с использованием костюмов существ различных типов, в том числе в научно-фантастических фильмах франшизы Чужой и Хищник , телесериалы Доктор Кто и Томминокеры , и фильм Автостопом по Галактике , среди прочих. Хотя шоу , такие как Star Trek , предпочитают протезный грим , это привело к появлению термина «резиновый лобный инопланетянин» из-за того, что большинство инопланетян выглядят чрезвычайно похожими на людей, за исключением небольших различий в их цвете глаз, цвете кожи или лицевых протезах, а костюмы существ могут позволить более инопланетные формы тела.
Многие животные были сделаны в реалистичных костюмах существ, включая львов , тигров , носорогов и слонов , лис , волков , дельфинов , кенгуру , пингвинов , обычных страусов и моржей и т. д. Преимущества использования реалистичного костюма включают отсутствие опасности живого животного на съемочной площадке, а также отсутствие необходимости их дрессировать или иметь дело с потенциальными случаями жестокого обращения с животными .
Костюмы обезьян имеют давнюю традицию, особенно в кино: самые известные работы с ними — от «Волшебника страны Оз» 1939 года до «Космической одиссеи 2001 года» и «Планеты обезьян» 1968 года .
В дополнение к реалистичным костюмам горилл, используемым в кино и на телевидении, переодевание в гориллу для создания комедийного эффекта стало общественным явлением. Иногда их связывают с персонажем Кинг-Конга , который был изображен в костюме в японских фильмах Toho , где он был главным героем, а также в ремейке 1976 года и сиквеле Its .
Из-за популярности медведей в массовой культуре было создано много реалистичных костюмов медведей для кино и телевидения. Они также используются для живых выступлений, протестов и научных исследований.
.jpg/1280px-Raptor_Taming_(28733059873).jpg)
Костюмы динозавров использовались в кино и на телевидении на протяжении всей их истории и стали популярными для живых выступлений после дебюта Walking with Dinosaurs: The Arena Spectacular . Их используют в тематических парках для развлечения гостей, а также в образовательных представлениях, чтобы показать людям, как выглядели и вели себя живые динозавры, что сложнее изобразить с помощью стационарных экспозиций.
_Behind_the_scenes.gif/1280px-Godzilla_Raids_Again_(1955)_Behind_the_scenes.gif)
Японские фильмы и телешоу в жанре токусацу часто используют дайкайдзю , или костюмы гигантских монстров, а также похожие костюмы для представления героев Кёдай , гигантских роботов, инопланетян и кайдзин , человекоподобных монстров, которые обычно меньше кайдзю. Костюммация (スーツメーション, Sūtsumēshon , портманто от «анимация костюма») — это техника создания фильмов, изначально разработанная Эйдзи Цубурая для использования в фильмах о Годзилле , а затем использованная для его постановок серии Ultra , практика, которая сохранилась и по сей день. Актёр в костюме, часто перемещающийся через масштабные макеты декораций, чтобы создать впечатление размера, снимается с более высокой частотой кадров, чтобы он казался медленнее. Кроме того, актёр в костюме выполняет свои движения медленно и намеренно, чтобы имитировать медленно движущееся существо, а низкие углы обзора используются для дальнейшего обеспечения ощущения масштаба.
Хотя костюмирование оказалось ценным методом изображения гигантских существ и персонажей, некоторые применения технологии могли оказаться изнурительным опытом для актеров в костюмах. На съемках « Годзиллы против Хедоры» (1971) Кенпачиро Сацума , который играл главного антагониста Хедоры , страдал от приступа аппендицита во время съемок; поскольку надевание и снятие костюма было трудоемким процессом, его отправили в больницу, пока он был в нем. [13]
Костюмы существ обычно используются для изображения андроидов в кино и на телевидении, включая поп-культурную икону Робота из «Затерянных в космосе» , которого сыграл каскадер Боб Мэй . В ремейке сериала 2018 года также был показан практический робот-эффект с актером Брайаном Стилом в костюме. [14] Другие примеры костюмов роботов-существ включают Марвина Параноидального Андроида из «Автостопом по Галактике» , которого носили Дэвид Лирнер в телесериале и Уорвик Дэвис в фильме 2005 года; и Мать из «Я — Мать» , которая была разработана Эдоном Гуразиу, построена Weta Workshop , изображена Люком Хокером и основана на реалистичных конструкциях роботов, чтобы быть «на 100% правдоподобной». [15]
Появление костюма робота на российском государственном телеканале «Россия-24» вызвало споры, когда его представили как настоящего робота, прежде чем было показано, что это реалистичный костюм стоимостью 3000 фунтов стерлингов. [16]