Weird Tales — американский журнал в жанре фэнтези и ужасов, основанный Дж. К. Хеннебергером и Дж. М. Лансингером в конце 1922 года. Первый выпуск, датированный мартом 1923 года, появился в газетных киосках 18 февраля. [1] Первый редактор, Эдвин Бэрд , напечатал ранние работы Г. П. Лавкрафта , Сибери Куинна и Кларка Эштона Смита , которые впоследствии стали популярными писателями, но в течение года журнал оказался в затруднительном финансовом положении. Хеннебергер продал свою долю в издательстве Rural Publishing Corporation Лансингеру и рефинансировал Weird Tales , назначив Фарнсворта Райта новым редактором. Первый выпуск, в котором Райт был указан в качестве редактора, был датирован ноябрем 1924 года. Журнал был более успешным при Райте, и, несмотря на периодические финансовые неудачи, он процветал в течение следующих 15 лет. Под руководством Райта журнал соответствовал своему подзаголовку «Уникальный журнал» и публиковал широкий спектр необычной художественной литературы.
Истории мифов Ктулху Лавкрафта впервые появились в Weird Tales , начиная с « Зова Ктулху » в 1928 году. Они были хорошо приняты, и группа писателей, связанных с Лавкрафтом, написала другие истории, действие которых разворачивается в той же среде. Роберт Э. Говард был постоянным автором и опубликовал несколько своих историй о Конане-варваре в журнале, а серия рассказов Сибери Куинна о Жюле де Грандене , детективе, который специализировался на делах, связанных со сверхъестественным, была очень популярна среди читателей. Другими любимыми авторами были Никцин Дьялхис , Э. Хоффманн Прайс , Роберт Блох и Х. Уорнер Манн . Райт публиковал некоторые произведения научной фантастики , а также фэнтези и ужасы, отчасти потому, что на момент запуска Weird Tales не было журналов, специализирующихся на научной фантастике, но он продолжал эту политику даже после запуска таких журналов, как Amazing Stories в 1926 году. Эдмонд Гамильтон написал много научно-фантастических произведений для Weird Tales , хотя через несколько лет он использовал журнал для своих более фантастических рассказов, а свои космические оперы отправлял в другое место.
В 1938 году журнал был продан Уильяму Делани, издателю Short Stories , и в течение двух лет Райт, который был болен, был заменен Дороти Макилрайт в качестве редактора. Хотя некоторые успешные новые авторы и художники, такие как Рэй Брэдбери и Ханнес Бок , продолжали появляться, критики считают, что журнал при Макилрайте пришел в упадок по сравнению со своим расцветом в 1930-х годах. Weird Tales прекратил публиковаться в 1954 году, но с тех пор было предпринято множество попыток возобновить журнал, начиная с 1973 года. Самая продолжительная версия началась в 1988 году и выходила с периодическими перерывами более 20 лет под руководством различных издателей. В середине 1990-х годов название было изменено на Worlds of Fantasy and Horror из-за проблем с лицензированием, первоначальное название вернулось в 1998 году.
Журнал считается легендой в этой области среди историков фэнтези и научной фантастики, Роберт Вайнберг считает его «самым важным и влиятельным из всех журналов фэнтези». [2] Коллега Вайнберга, историк Майк Эшли , описывает его как «второй по значимости и влиянию после Unknown », [3] добавляя, что «где-то в резервуаре воображения всех американских (и многих неамериканских) писателей жанра фэнтези и ужасов есть часть духа Weird Tales ». [4]
В конце 19 века популярные журналы обычно не печатали художественную литературу, исключая другой контент; они также включали публицистические статьи и поэзию. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Frank A. Munsey Company первым перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года он перешел на использование дешевой древесно-целлюлозной бумаги. Теперь историки журналов считают это началом эры журналов-полиграфов . В течение многих лет журналы-полиграфы были успешны, не ограничивая свое содержание художественной литературы каким-либо определенным жанром, но в 1906 году Манси запустил Railroad Man's Magazine , первое издание, ориентированное на определенную нишу. Затем последовали другие издания, специализирующиеся на определенных жанрах художественной литературы, начиная с 1915 года с Detective Story Magazine , а затем с 1919 года с Western Story Magazine. [5] Странная фантастика , научная фантастика и фэнтези часто появлялись в бульварной прессе того времени, но к началу 1920-х годов все еще ни один журнал не был сосредоточен ни на одном из этих жанров, хотя The Thrill Book , запущенный в 1919 году Street & Smith с намерением печатать «другие» или необычные истории, был близок к провалу. [5] [6]
В 1922 году Дж. К. Хеннебергер, издатель College Humor и The Magazine of Fun , основал Rural Publishing Corporation of Chicago в партнерстве со своим бывшим братом по студенческому братству Дж. М. Лансингером. [7] [8] Их первым начинанием был Detective Tales , журнал-бульвар, который выходил дважды в месяц, начиная с выпуска от 1 октября 1922 года. Поначалу он был неудачным, и в рамках плана рефинансирования Хеннебергер решил издавать другой журнал, который позволил бы ему разделить часть своих расходов между двумя изданиями. Хеннебергер давно был поклонником Эдгара Аллана По , поэтому он создал художественный журнал, который был бы сосредоточен на ужасах, и назвал его Weird Tales . [9] [10]
Хеннебергер выбрал Эдвина Бэрда , редактора Detective Tales , для редактирования Weird Tales ; Фарнсворт Райт был первым читателем , а Отис Адельберт Клайн также работал над журналом, помогая Бэрду. Ставки оплаты были низкими, обычно от четверти до половины цента за слово; бюджет вырос до одного цента за слово для самых популярных авторов. [10] Первоначально продажи были плохими, и Хеннебергер вскоре решил изменить формат со стандартного размера pulp на большой pulp , чтобы сделать журнал более заметным. Это имело небольшой долгосрочный эффект на продажи, хотя первый выпуск нового размера, датированный маем 1923 года, был единственным в тот первый год, который был полностью распродан — вероятно, потому, что он содержал первую часть популярного сериала, The Moon Terror , А. Г. Бирча. [12] [13]
Еще до запуска Rural понес более высокие, чем ожидалось, расходы на печать первых нескольких выпусков Detective Tales . После первого выпуска Weird Tales Rural перешел на более дешевый принтер, но это означало, что журнал начал с невыгодного финансового положения. [14] Журнал потерял значительную сумму денег под редакцией Бэрда: после тринадцати выпусков общий долг составил более 40 000 долларов, а возможно, и 60 000 долларов. [15] [примечания 1] Тем временем Detective Tales был переименован в Real Detective Tales и приносил прибыль, как и College Humor . [10] [18] В начале 1924 года Хеннебергер принял решение о реорганизации редакционного состава, что означало, что к концу весны Бэрд больше не занимался активным редактированием Weird Tales , хотя некоторое время он оставался в штате. [19] Также была необходима финансовая реорганизация, и Хеннебергер решил продать оба журнала Lansinger и вложить деньги в Weird Tales . Это не погасил долг, 43 000 долларов из которого были должны издателю журнала, Cornelius Printing Company. Корнелиус согласился на соглашение, по которому они будут контролировать новую компанию, которая будет называться Popular Fiction Publishing, пока долг не будет выплачен. Не все долги журнала были устранены этой сделкой, но это означало, что Weird Tales мог продолжать публиковаться и, возможно, вернуться к прибыльности. [примечания 2] Коммерческим директором новой компании был Уильям (Билл) Спренгер, который работал в Rural Publishing. Хеннебергер надеялся в конечном итоге рефинансировать долг с помощью другого издателя, Hall Printing Company, принадлежащего Роберту Истмену, [12] [20] хотя неизвестно, когда Истмен и Хеннебергер обсуждали эту возможность. [21]
Бэрд остался с Лансингером, поэтому Хеннебергер написал Лавкрафту , который продал несколько рассказов Weird Tales , чтобы узнать, будет ли он заинтересован в этой работе. Хеннебергер предложил десятинедельную авансовую оплату, но поставил условием, что Лавкрафт переедет в Чикаго, где находилась штаб-квартира журнала. Лавкрафт описал планы Хеннебергера в письме Фрэнку Белкнапу Лонгу как «совершенно новый журнал, освещающий область содроганий По-Мачена». Лавкрафт не хотел покидать Нью-Йорк, куда он недавно переехал со своей новой невестой; его нелюбовь к холодной погоде была еще одним сдерживающим фактором. [12] [22] [23] [примечания 3] Он провел несколько месяцев, обдумывая предложение в середине 1924 года, так и не приняв окончательного решения; Хеннебергер навещал его в Бруклине не раз, но в конечном итоге либо Лавкрафт отказался, либо Хеннебергер просто сдался. [12] [25] Райт ненадолго разорвал свои связи с Weird Tales в середине 1924 года, [26] но к концу года он был нанят в качестве нового редактора. [12] Последний выпуск под именем Бэрда был объединенным выпуском за май/июнь/июль, на 192 страницы — гораздо более толстый журнал, чем предыдущие выпуски. Он был собран Райтом и Клайном, а не Бэрдом. [12]
Хеннебергер предоставил Райту полный контроль над Weird Tales и не вмешивался в выбор историй. Примерно в 1921 году Райт начал страдать от болезни Паркинсона , и в течение его редакторства симптомы постепенно ухудшались. К концу 1920-х годов он уже не мог ставить свою подпись, а к концу 1930-х годов Билл Спренгер помогал ему добираться до работы и возвращаться домой. [12] Первый выпуск с Райтом в качестве редактора был датирован ноябрем 1924 года, и журнал немедленно возобновил регулярный ежемесячный график, снова изменив формат на pulp. [11] Ставка оплаты изначально была низкой, с потолком в полцента за слово до 1926 года, когда максимальная ставка была увеличена до одного цента за слово. Некоторые из долгов Popular Fiction Publishing были погашены с течением времени, и максимальная ставка оплаты в конечном итоге выросла до полутора центов за слово. [примечания 4] Цена за обложку журнала была высокой для того времени. Роберт Блох вспоминал, что «в конце двадцатых и тридцатых годов этого столетия... в то время, когда большинство бульварных периодических изданий продавались за дайм, его цена составляла четвертак». [30] Хотя Popular Fiction Publishing продолжала базироваться в Чикаго, редакционные офисы некоторое время находились в Индианаполисе, по двум разным адресам, но переехали в Чикаго к концу 1926 года. После короткого периода на Северном Бродвее офис переехал на Норт Мичиган Авеню , 840 , где он оставался до 1938 года. [31]
В 1927 году издательство Popular Fiction Publishing выпустило «The Moon Terror» Бирча , один из самых популярных сериалов Weird Tales , в виде книги в твердом переплете, включающей три других рассказа из первого года журнала. Один из рассказов, «An Adventure in the Fourth Dimension», был написан самим Райтом. Книга продавалась плохо, и она оставалась доступной на страницах Weird Tales по сниженным ценам в течение двадцати лет. [31] [32] В какой-то момент она была предоставлена в качестве бонуса читателям, которые подписались. [33] В 1930 году Корнелиус запустил сопутствующий журнал Oriental Stories , но журнал не имел успеха, хотя ему удалось просуществовать более трех лет, прежде чем Корнелиус сдался. [31] [34] Еще один финансовый удар случился в конце 1930 года, когда банкротство банка заморозило большую часть наличных денег журнала. Хеннебергер изменил график на двухмесячный, начиная с выпуска за февраль/март 1931 года; Шесть месяцев спустя, с выпуском за август 1931 года, ежемесячный график вернулся. [35] Два года спустя банк Weird Tales все еще испытывал финансовые проблемы, и выплаты авторам существенно задерживались. [36]
Депрессия также ударила по Hall Printing Company, которая, как надеялся Хеннебергер, возьмет на себя долг Корнелиуса; Роберт Истман, владелец Hall, в какой-то момент не смог выплачивать зарплату. Истман умер в 1932 году, и вместе с ним ушли в прошлое планы Хеннебергера по восстановлению контроля над Weird Tales . [21] [31] Журнал рекламировался в ранних научно-фантастических журналах, обычно выделяя одну из наиболее научно-фантастических историй. Часто рекламируемая история была написана Эдмондом Гамильтоном , который был популярен в журналах НФ. Райт также продавал твердые переплеты книг некоторых из своих более популярных авторов, таких как Клайн, на страницах Weird Tales . [37] Хотя журнал никогда не был особо прибыльным, Райту хорошо платили. Роберт Вайнберг , автор истории Weird Tales , записал слух, что Райту не платили за большую часть его работы в журнале, но, по словам Э. Хоффмана Прайса , близкого друга Райта, который иногда читал ему рукописи, в 1927 году Weird Tales платил Райту около 600 долларов в месяц. [31]
В 1938 году Popular Fiction Publishing была продана Уильяму Дж. Делани, который был издателем Short Stories , успешного журнала общей художественной литературы, базирующегося в Нью-Йорке. Спренгер и Райт оба получили долю акций от Корнелиуса; Спренгер не остался в компании, но Райт переехал в Нью-Йорк и остался редактором. [35] [37] Доля Хеннебергера в Popular Fiction Publishing была конвертирована в небольшую долю в новой компании, Weird Tales, Inc., дочерней компании Delaney's Short Stories, Inc. [11] [37] Дороти Макилрайт, редактор Short Stories, стала помощницей Райта, и в течение следующих двух лет Делани пытался увеличить прибыль, регулируя количество страниц и цену. Увеличение со 144 до 160 страниц, начиная с выпуска за февраль 1939 года, наряду с использованием более дешевой (и, следовательно, более толстой) бумаги, сделало журнал толще, но это не увеличило продажи. В сентябре 1939 года количество страниц сократилось до 128, а цена была снижена с 25 до 15 центов. С января 1940 года периодичность была снижена до двух месяцев, изменение, которое оставалось в силе до конца тиража журнала четырнадцать лет спустя. [35] [37] Ни одно из этих изменений не имело предполагаемого эффекта, и продажи продолжали падать. [37] В марте 1940 года Райт был уволен из-за его обострившихся проблем со здоровьем — к тому времени он уже страдал от болезни Паркинсона настолько сильно, что ему было трудно ходить без посторонней помощи. и был заменен Макилрайтом на посту редактора. [39] [40] [примечания 5] Затем Райт перенес операцию, чтобы уменьшить боль, от которой он страдал, но так и не выздоровел полностью. Он умер в июне того же года. [12]
Райт сменила Макилрайт, чей первый выпуск датирован апрелем 1940 года. С 1945 [42] по 1949 [43] ей помогал Ламонт Бьюкенен, который работал на нее в качестве помощника редактора и художественного редактора как для Weird Tales , так и для Short Stories . Август Дерлет также оказывал помощь и давал советы, хотя он не имел формальной связи с журналом. Большая часть бюджета Макилрайта уходила на Short Stories , поскольку это был более успешный журнал; [37] [41] ставка оплаты за художественную литературу в Weird Tales к 1953 году составляла один цент за слово, что значительно ниже максимальных ставок других научно-фантастических и фэнтезийных журналов того времени. [44] Военный дефицит также вызвал проблемы, и количество страниц было сокращено, сначала до 112 страниц в 1943 году, а затем до 96 страниц в следующем году. [37] [41]
Цена была увеличена до 20 центов в 1947 году и снова до 25 центов в 1949 году, но страдал не только Weird Tales — вся целлюлозная промышленность была в упадке. Делани переключил формат на дайджест с выпуском в сентябре 1953 года, но передышки не было. В 1954 году прекратилось издание Weird Tales and Short Stories ; в обоих случаях последний выпуск был датирован сентябрем 1954 года. [37] [45] Для Weird Tales выпуск в сентябре 1954 года был 279-м. [46]
В середине 1950-х годов Лео Маргулис , известная фигура в мире журнальных издательств, основал новую компанию Renown Publications с планами опубликовать несколько названий. Он приобрел права на Weird Tales и Short Stories и надеялся возродить оба журнала. Он отказался от плана перезапустить Weird Tales в 1962 году, используя переиздания из оригинального журнала, после того как Сэм Московиц сообщил ему , что в то время рынок для странной и ужасной литературы был невелик. [48] [примечания 6] Вместо этого Маргулис изучил архив Weird Tales для четырех антологий, которые появились в начале 1960-х годов: The Unexpected , The Ghoul-Keepers , Weird Tales и Worlds of Weird . [49] Последние два были отредактированы Московицем, который предложил Маргулису, что когда придет время снова начать журнал, он должен включать перепечатки из малоизвестных источников, которые нашел Московиц, а не только истории, перепечатанные из первого воплощения Weird Tales . [49] [51] Эти истории были бы так же хороши, как новые для большинства читателей, а сэкономленные деньги можно было бы использовать для случайной новой истории. [49]
Новая версия Weird Tales наконец появилась в Renown Publications в апреле 1973 года под редакцией Московица. У нее было слабое распространение, а продажи были слишком низкими для устойчивости; по словам Московица, средние продажи составляли 18 000 экземпляров за выпуск, что значительно меньше 23 000, которые были необходимы для выживания журнала. Четвертый выпуск, датированный летом 1974 года, был последним, поскольку Маргулис закрыл все свои журналы, за исключением Mike Shayne Mystery Magazine , который был единственным, который приносил прибыль. Майк Эшли , историк научно-фантастических журналов, отмечает, что Московиц в любом случае не желал продолжать, так как его раздражала детальная вовлеченность Маргулиса в повседневные редакционные задачи, такие как редактирование рукописей и написание вступлений. [49]
Маргулис умер в следующем году, и его вдова, Сильвия Маргулис, решила продать права на название. Форрест Акерман , фанат научной фантастики и редактор, был одним из заинтересованных лиц, но вместо этого она решила продать Виктору Дриксу и Роберту Вайнбергу. [52] Вайнберг, в свою очередь, лицензировал название Лин Картер , которая заинтересовала издателя Zebra Books в проекте. Результатом стала серия из четырех антологий в мягкой обложке , отредактированных Лин Картер, которые появлялись между 1981 и 1983 годами; [53] изначально они планировались как ежеквартальные, но на самом деле первые два вышли в декабре 1980 года и оба были датированы весной 1981 года. Следующий был датирован осенью 1981 года; [54] Права Картера на название были прекращены Вайнбергом в 1982 году за неуплату, но четвертый выпуск уже находился в работе и, наконец, появился с датой лета 1983 года. [55]
В 1982 году Шелдон Джаффери и Рой Торгесон встретились с Вайнбергом, чтобы предложить им стать лицензиатами, но Вайнберг решил не принимать это предложение. В следующем году Брайан Форбс обратился к Вайнбергу с другим предложением. Компания Forbes, Bellerophon Network, была филиалом лос-анджелесской компании The Wizard. Эшли сообщает, что Вайнберг мог связаться с Forbes только по телефону, и даже это не всегда было надежно, поэтому переговоры шли медленно. Редакционным директором Forbes был Гордон Гарб, а редактором художественной литературы — Гил Ламонт; Форрест Акерман также помогал, в основном получая материалы для включения. Между участниками проекта царило немало путаницы: [56] согласно Locus , научно-фантастическому торговому журналу, «Акерман говорит, что не контактировал с издателем Forbes, не знает, что будет с материалом, который он собрал, и находится в таком же неведении, как и все остальные. Ламонт говорит, что он все еще пересматривает свой контракт и не уверен, где он находится». [57] Первоначальный план состоял в том, чтобы первый выпуск появился в августе 1984 года, датированный июлем/августом, но до его выхода было принято решение изменить содержание, и новый, полностью обновленный выпуск, наконец, появился в конце года, датированный осенью 1984 года. Даже с этой задержкой окончательное соглашение с Вайнбергом по поводу лицензирования еще не было достигнуто. Было напечатано всего 12 500 экземпляров; они были отправлены двум дистрибьюторам, которые оба обанкротились. В результате было продано несколько экземпляров, и Forbes не получил от дистрибьюторов денег. Несмотря на финансовую неудачу, Forbes попытался продолжить, и в конечном итоге появился второй выпуск. Его обложка датирована зимой 1985 года, но он не был опубликован до июня 1986 года. Было напечатано несколько экземпляров; по сообщениям, общее количество составило от 1500 до 2300 экземпляров. Марк Монсоло был редактором художественной литературы, но Гарб продолжал быть редактором; Ламонт больше не был связан с журналом. [56]
Weird Tales был более прочно возрожден в конце 1980-х годов Джорджем Х. Скитерсом , Джоном Грегори Бетанкуром и Дарреллом Швейцером , которые основали Terminus Publishing, базировавшуюся в Филадельфии, и лицензировали права у Вайнберга. Вместо того чтобы сосредоточиться на распространении в газетных киосках, что было дорого и стало менее эффективным в 1980-х годах, они планировали создать базу прямых подписчиков и распространять журнал для продажи через специализированные магазины. [58] Первый выпуск имел дату на обложке — весна 1988 года, но он был выпущен достаточно рано, чтобы быть доступным на Всемирном конвенте фэнтези 1987 года в Нэшвилле, штат Теннесси . [58] [59] Размер был таким же, как и у оригинальной версии в целлюлозной бумаге, хотя он был напечатан на лучшей бумаге. Были также ограниченные тиражи версий в твердом переплете каждого выпуска, подписанные авторами. Специальная премия World Fantasy Award, полученная Weird Tales в 1992 году, показала, что журнал был успешным с точки зрения качества, но продажи были недостаточными для покрытия расходов. Чтобы сэкономить деньги, формат был изменен на больший плоский размер, начиная с выпуска Winter 1992/1993, но журнал оставался в финансовых затруднениях, выпуски стали нерегулярными в течение следующих нескольких лет. Летний выпуск 1993 года был последним, который имел издание в твердом переплете; он также был последним, некоторое время носившим название Weird Tales , поскольку Вайнберг не продлил лицензию. Журнал был переименован в Worlds of Fantasy & Horror , и нумерация томов была возобновлена с тома 1 номер 1, но во всех других отношениях журнал не изменился, и четыре выпуска под этим названием, выпущенные между 1994 и 1996 годами, рассматриваются библиографами как часть общего выпуска Weird Tales . [58]
В апреле 1995 года HBO объявили, что у них есть планы превратить Weird Tales в трехсерийное антологическое шоу, похожее на их серию Tales from the Crypt . Сделка по правам была организована сценаристами Марком Патриком Кардуччи и Питером Аткинсом. Режиссеры Тим Бертон , Фрэнсис Форд Коппола и Оливер Стоун были исполнительными продюсерами, и каждый должен был снять эпизод. Стоун должен был стать режиссером пилота, но сериал так и не был реализован. [60]
В 1997 году выпусков не было, но в 1998 году Скитерс и Швейцер договорились о сделке с Уорреном Люпином из DNA Publications , которая позволила им снова начать публиковать Weird Tales по лицензии. Первый выпуск был датирован летом 1998 года, и, за исключением пропуска зимнего выпуска 1998 года, регулярный квартальный график сохранялся в течение следующих четырех с половиной лет. Продажи были слабыми, так и не превысив 6000 экземпляров, и DNA начала испытывать финансовые трудности. Wildside Press, принадлежащая Джону Бетанкуру, присоединилась к DNA и Terminus Publishing в качестве соиздателя, начиная с выпуска за июль/август 2003 года, и Weird Tales вернулась к в основном регулярному графику на несколько месяцев. Длительный перерыв закончился выпуском за декабрь 2004 года, который появился в начале 2005 года; это был последний выпуск по соглашению с DNA. Затем Wildside Press купила Weird Tales , и Бетанкур снова присоединился к Скизерсу и Швейцеру в качестве соредактора. [47] [58]
Первое издание Wildside Press появилось в сентябре 2005 года, и начиная со следующего выпуска, датированного февралем 2006 года, журнал смог некоторое время придерживаться более или менее двухмесячного графика. В начале 2007 года Wildside объявил о реконструкции Weird Tales , назначив Стивена Х. Сигала редакционным и креативным директором, а затем наняв Энн Вандермеер в качестве нового редактора художественной литературы. [51] В январе 2010 года журнал объявил, что Сигал покидает высший редакционный пост, чтобы стать редактором в Quirk Books . Вандермеер был повышен до должности главного редактора, Мэри Робинетт Коваль присоединилась к штату в качестве арт-директора, а Сигал стал старшим пишущим редактором. [61]
23 августа 2011 года Джон Бетанкур объявил, что Wildside Press будет продавать Weird Tales Марвину Кейю и Джону Харлачеру из Nth Dimension Media. Марвин Кей взял на себя обязанности главного редактора. Выпуск 359, первый под новым издательством, был опубликован в конце февраля 2012 года. За несколько месяцев до выпуска выпуска 359 специальный предварительный выпуск World Fantasy Convention был роздан бесплатно заинтересованным посетителям. [62] [63] [64] [65] Затем вышло четыре выпуска, выпуск № 362 был опубликован весной 2014 года. [66]
14 августа 2019 года официальный журнал Weird Tales на Facebook объявил о возвращении Weird Tales с автором Джонатаном Маберри в качестве редакционного директора. Выпуск № 363-367 (2019-2023) стал доступен для покупки на сайте Weird Tales . [67]
Хеннебергер дал Weird Tales подзаголовок «Уникальный журнал» с первого выпуска. Хеннебергер надеялся на материалы «вне тропы» или необычные материалы. Позже он вспомнил разговор с тремя известными чикагскими писателями, Хэмлином Гарлендом , Эмерсоном Хафом и Беном Хектом , каждый из которых сказал, что они избегают писать истории «фэнтези, странности и экстравагантности» из-за вероятности неприятия существующими рынками. [10] Он добавил: «Я должен признаться, что главным мотивом создания Weird Tales было дать писателю свободу выражать свои самые сокровенные чувства способом, подобающим великой литературе», [10] но маловероятно, что кто-либо из этих авторов обещал что-либо предоставить Хеннебергеру. [68]
Эдвин Бэрд, первый редактор Weird Tales , не был идеальным выбором для этой работы, так как он не любил рассказы ужасов; он был экспертом в области криминальной литературы, и большая часть материала, который он получал, была пресной и неоригинальной. [9] [10] Писатели, которых Хеннебергер надеялся опубликовать, такие как Гарланд и Хаф, не смогли ничего предоставить Бэрду, и журнал публиковал в основном традиционную фантастику о привидениях, многие из историй были рассказаны персонажами в сумасшедших домах или в формате дневника. [70] [71] Заглавной историей первого выпуска была «Ooze» Энтони М. Руда ; также была первая часть сериала «The Thing of A Thousand Shapes» Отиса Адельберта Клайна и 22 других рассказа. Эшли предполагает, что лучшие авторы бульварной литературы, у которых Бэрду удалось получить материал, такие как Фрэнсис Стивенс и Остин Холл, отправляли Бэрду рассказы, которые уже были отклонены в других местах. [72]
В середине года Бэрд получил пять рассказов, присланных Г. П. Лавкрафтом; Бэрд купил все пять из них. Лавкрафт, которого уговорили друзья отправить рассказы, включил сопроводительное письмо, которое было настолько отрицательно о качестве рукописей, что Бэрд опубликовал его в сентябрьском выпуске 1923 года, с примечанием, в котором говорилось, что он купил рассказы «несмотря на вышеизложенное или из-за него». [73] Бэрд настоял на том, чтобы рассказы были повторно отправлены в виде рукописей, напечатанных с двойным интервалом; Лавкрафт не любил печатать, и изначально решил повторно отправить только один рассказ, « Дагон ». [73] Он появился в выпуске за октябрь 1923 года, который был самым примечательным за время пребывания Бэрда в должности, поскольку включал рассказы трех писателей, которые стали частыми авторами Weird Tales : наряду с Лавкрафтом, он ознаменовал первое появление в журнале Фрэнка Оуэна и Сибери Куинна . [15] [72]
Роберт Вайнберг в своей истории Weird Tales соглашается с Эшли, что качество выпусков Baird было плохим, но комментирует, что некоторые хорошие рассказы были опубликованы: «просто процент таких рассказов был удручающе мал». [71] Вайнберг выделяет «A Square of Canvas» Руда и «Beyond the Door» Пола Сатера как «исключительные»; [71] оба появились в апрельском номере 1923 года. Вайнберг также считает «The Floor Above» М. Л. Хамфриса и «Penelope» Винсента Старретта , оба из выпуска за май 1923 года, и «Lucifer» Джона Суэйна из выпуска за ноябрь 1923 года, памятными и комментирует, что « The Rats in the Walls » в выпуске за март 1924 года был одним из лучших рассказов Лавкрафта. Бэрду также приписывают открытие и поощрение Лавкрафта. [74] [примечания 7] Именно Хеннебергер придумал еще одну идею, связанную с Лавкрафтом: Хеннебергер связался с Гарри Гудини и договорился, чтобы Лавкрафт написал для него рассказ, используя сюжет, предоставленный Гудини. Рассказ « Заключенный с фараонами » появился под именем Гудини в выпуске за май/июнь/июль 1924 года, хотя он был почти утерян — Лавкрафт оставил напечатанную рукопись в поезде, на котором ехал в Нью-Йорк, чтобы жениться, и в результате провел большую часть дня своей свадьбы, перепечатывая рукопись с рукописной копии, которая у него все еще была. [76] [77]
В выпуске за май/июнь/июль 1924 года был опубликован еще один рассказ: « Любимые мертвецы » CM Эдди-младшего , в котором упоминалась некрофилия . [78] [79] По словам Эдди, это привело к тому, что журнал был удален из газетных киосков в нескольких городах, и это послужило полезной рекламой для журнала, помогая продажам, но в своей истории Weird Tales Роберт Вайнберг сообщает, что он не нашел никаких доказательств того, что журнал был запрещен, и финансовое положение журнала также подразумевает, что это не принесло никакой пользы продажам. [78] ST Joshi, биограф Лавкрафта, утверждает, что журнал действительно был удален из газетных киосков в Индиане, [80] но, по словам Джона Локка, историка журналов, предположение о том, что когда-либо была публичная реакция на историю, является неверной интерпретацией комментариев, сделанных Лавкрафтом по поводу истории. [81]
Обложка во время правления Бэрда была скучной; Эшли называет ее «непривлекательной» [9] , а Вайнберг описывает цветовую схему обложки первого выпуска как «не слишком вдохновенную», хотя он считает, что обложка следующего месяца была улучшением. Он добавляет, что с выпуска за май 1923 года «обложки погрузились в яму посредственности». По мнению Вайнберга, плохая обложка, часто работы Р. М. Мэлли, вероятно, была отчасти виновата в отсутствии успеха журнала при Бэрде. [69] Вайнберг также считает внутреннее оформление журнала в первый год очень слабым; большинство внутренних рисунков были маленькими и с небольшим количеством той атмосферы, которую можно было бы ожидать от журнала ужасов. Все иллюстрации были сделаны Хайтманом, которого Вайнберг описывает как «... отличающегося полным отсутствием воображения. Специализацией Хайтмана было взять одну сцену в пугающей истории, в которой не было ничего пугающего или странного, и проиллюстрировать ее». [82] [83]
Новый редактор, Фарнсворт Райт, был гораздо более готов, чем Бэрд, публиковать истории, которые не вписывались ни в одну из существующих категорий pulp-журналов. Эшли описывает Райта как «неустойчивого» в своем выборе, но под его руководством журнал неуклонно улучшал качество. [85] Его первый выпуск, ноябрь 1924 года, был немногим лучше тех, которые редактировал Бэрд, хотя в него вошли два рассказа новых писателей, Фрэнка Белкнапа Лонга и Грей Ла Спина , которые стали популярными авторами. [86] В течение следующего года Райт создал группу писателей в качестве постоянных читателей, включая Лонга и Ла Спину, и опубликовал много рассказов писателей, которые будут тесно связаны с журналом в течение следующего десятилетия и даже больше. В апреле 1925 года появился первый рассказ Никцина Дьялхиса «Когда гасла зеленая звезда»; хотя Вайнберг считает его очень устаревшим, в то время он был высоко оценен, Райт перечислил его в 1933 году как самую популярную историю, появившуюся в Weird Tales . Этот выпуск также содержал первую часть романа Ла Спины Invaders from the Dark , который Бэрд отверг как «слишком банальный». Он оказался чрезвычайно популярен среди читателей, и Вайнберг комментирует, что отклонение Бэрда было «лишь одной из многих ошибок, допущенных предыдущим редактором». [87]
Артур Дж. Беркс , который впоследствии стал очень успешным писателем бульварной литературы, появился как под своим настоящим именем, так и под псевдонимом, который он использовал для своей первой продажи в январе 1925 года. [87] [88] Первый рассказ Роберта Спенсера Карра появился в марте 1925 года; «Оборотень из Понкерта» Х. Уорнера Манна появился в июле 1925 года, и в том же номере Райт напечатал «Копье и клык», первую профессиональную продажу Роберта Э. Говарда , который прославился как создатель Конана-варвара . [87] В конце 1925 года Райт добавил отдел « Переиздание Weird Tales », в котором демонстрировались старые странные истории, как правило, классика ужасов. Часто это были переводы, а в некоторых случаях появление в Weird Tales было первым появлением истории на английском языке. [89]
Райт изначально отверг « Зов Ктулху » Лавкрафта , но в конце концов купил его и напечатал в выпуске за февраль 1928 года. [90] Это был первый рассказ из « Мифов Ктулху » , вымышленной вселенной, в которой Лавкрафт разместил несколько историй. Со временем другие писатели начали вносить свои собственные истории с тем же общим фоном, включая Фрэнка Белкнапа Лонга, Августа Дерлета, Э. Хоффмана Прайса и Дональда Уондри . Роберт Э. Говард и Кларк Эштон Смит были друзьями Лавкрафта, но не вносили рассказы о Ктулху; вместо этого Говард писал фантастику о мече и колдовстве , а Смит создал серию рассказов в жанре высокого фэнтези , многие из которых были частью его гиперборейского цикла . [85] Роберт Блох , позже ставший известным как сценарист фильма «Психо» , начал публиковать рассказы в Weird Tales в 1935 году; он был поклонником творчества Лавкрафта и попросил у него разрешения включить Лавкрафта в качестве персонажа в одну из своих историй и убить этого персонажа. Лавкрафт дал ему разрешение и вскоре ответил взаимностью, убив тонко замаскированную версию Блоха в одной из своих собственных историй. [91] [примечания 8] Эдмонд Гамильтон, ведущий ранний писатель космической оперы , стал постоянным читателем, а Райт также опубликовал научно-фантастические рассказы Дж. Шлосселя и Отиса Адельберта Клайна. [70] Первая продажа Теннесси Уильямса была в Weird Tales с коротким рассказом под названием « Месть Нитокрис ». Он был опубликован в выпуске за август 1928 года под настоящим именем автора, Томас Ланье Уильямс. [93]
Подзаголовок Weird Tales был «Уникальный журнал», и подборка рассказов Райта была столь же разнообразной, как и обещал подзаголовок; [3] он был готов печатать странные или причудливые истории без намека на фантастику, если они были достаточно необычными, чтобы поместиться в журнале. [89] Хотя редакционные стандарты Райта были широкими, и хотя ему лично не нравились ограничения, которые накладывала конвенция на то, что он мог публиковать, он проявлял осторожность, когда ему представляли материал, который мог оскорбить его читателей. [85] [94] Э. Хоффманн Прайс отмечает, что его рассказ «Незнакомец из Курдистана» хранился после покупки в течение шести месяцев, прежде чем Райт напечатал его в июльском номере за 1925 год; рассказ включает сцену, в которой встречаются Христос и Сатана, и Райт беспокоился о возможной реакции читателя. Тем не менее рассказ оказался очень популярным, и Райт перепечатал его в декабрьском номере за 1929 год. Он также опубликовал «Дочь неверующего» Прайса, сатиру на Ку-клукс-клан , которая вызвала гневное письмо и отмену подписки от члена Ку-клукс-клана. Прайс позже вспоминал ответ Райта: «история, которая вызывает споры, хороша для распространения... и в любом случае это стоило бы разумных потерь, чтобы критиковать фанатиков такого калибра». [94] Райт также напечатал «Медную чашу» Джорджа Филдинга Элиота , историю о молодой женщине, которую пытают; она умирает, когда ее мучитель заставляет крысу съесть ее тело. Вайнберг предполагает, что история была настолько ужасной, что ее было бы трудно разместить в журнале даже пятьдесят лет спустя. [95]
Несколько раз Райт отклонял рассказ Лавкрафта, но позже пересматривал; де Камп предполагает, что отклонение Райтом в конце 1925 года рассказа Лавкрафта « В склепе », рассказа об изуродованном трупе, мстящем гробовщику, было вызвано тем, что он был «слишком ужасен», но Райт изменил свое мнение несколько лет спустя, и рассказ в конечном итоге появился в апреле 1932 года. [96] Райт также отклонил рассказ Лавкрафта « Сквозь врата серебряного ключа » в середине 1933 года. Прайс переработал рассказ, прежде чем передать его Райту, и после того, как Райт и Прайс обсудили рассказ, Райт купил его в ноябре того же года. [97] Райт отклонил роман Лавкрафта « На горах безумия» в 1935 году, хотя в этом случае это, вероятно, было из-за длины рассказа — для запуска сериала требовалось платить автору за материал, который появлялся только через два или три выпуска, а у Weird Tales часто не было лишних денег. В этом случае он не изменил своего мнения. [98]
Куинн был самым плодовитым автором Weird Tales , с продолжительной серией историй о детективе Жюле де Грандене , который расследовал сверхъестественные события, и некоторое время он был самым популярным писателем в журнале. [примечания 9] Другими постоянными авторами были Пол Эрнст , Дэвид Х. Келлер , Грей Ла Спина, Хью Б. Кейв и Фрэнк Оуэн, которые писали фэнтези, действие которых происходит в воображаемой версии Дальнего Востока. [85] Рассказ CL Moore « Shumbleau », ее первая проданная работа, появился в Weird Tales в ноябре 1933 года; Прайс посетил офис Weird Tales вскоре после того, как Райт прочитал рукопись для него, и вспоминает, что Райт был настолько воодушевлен историей, что закрыл офис, объявив это «днем CL Moore». [100] Рассказ был очень хорошо принят читателями, и работы Мур, включая ее рассказы о Джирель из Джойри и Нортвесте Смите , появлялись почти исключительно в Weird Tales в течение следующих трех лет. [85] [101]
Помимо художественной литературы, Райт напечатал значительное количество поэзии, и по крайней мере одно стихотворение было включено в большинство выпусков. Первоначально это часто включало переиздания стихотворений, таких как « Эльдорадо » Эдгара Аллана По , но вскоре большая часть поэзии стала оригинальной, с участием Лавкрафта, Говарда и Кларка Эштона Смита, среди многих других. [102] [103] [104] Вклад Лавкрафта включал десять его стихотворений « Грибы с Юггота », серию сонетов на странные темы, которые он написал в 1930 году. [105]
Художественное оформление было важным элементом индивидуальности журнала; Маргарет Брандейдж , которая нарисовала множество обложек с изображением обнажённых натур для Weird Tales , была, пожалуй, самой известной художницей. [85] Многие из обложек Брандейджа были для рассказов Сибери Куинна, и Брандейдж позже прокомментировал, что как только Куинн понял, что Райт всегда заказывал у Брандейджа обложки с изображением обнажённых натур, «он убедился, что в каждой истории де Гранден есть по крайней мере одна сцена, где героиня сбрасывает всю свою одежду». [106] В течение более трёх лет в начале 1930-х годов, с июня 1933 года по август/сентябрь 1936 года, Брандейдж был единственным художником обложек, чьи работы использовал Weird Tales . [106] [107] Другим выдающимся художником обложек был Дж. Аллен Сент-Джон , чьи обложки были более ориентированы на действие, и который разработал логотип заголовка, использовавшийся с 1933 по 2007 год. [85] Первая профессиональная продажа Ханнеса Бока была сделана журналу Weird Tales за обложку выпуска за декабрь 1939 года; в течение следующих нескольких лет он стал частым автором. [108]
Вирджил Финли , одна из самых важных фигур в истории научной фантастики и фэнтези, сделал свою первую продажу Райту в 1935 году; Райт купил у Финли только одну внутреннюю иллюстрацию в то время, потому что он был обеспокоен тем, что деликатная техника Финли не будет хорошо воспроизводиться на целлюлозной бумаге. После того, как тестовый отпечаток на целлюлозной бумаге показал, что воспроизведение было более чем адекватным, [109] Райт начал регулярно покупать у Финли, который стал постоянным художником обложек для Weird Tales, начиная с выпуска декабря 1935 года. [110] Спрос со стороны читателей на работы Финли был настолько высок, что в 1938 году Райт заказал у Финли серию иллюстраций к строкам, взятым из известных стихотворений, таким как «O sweet and far, from cliff and scar/The Horns of Elfland mildly blowing», из « The Princess » Теннисона . [111] Не все художники были столь же успешны, как Брендедж и Финли: Прайс предположил, что Кертис Сенф, нарисовавший 45 обложек в начале правления Райта, «был одной из выгодных сделок Шпренгера», имея в виду, что он создавал плохие произведения искусства, но работал быстро и за низкие цены. [112]
В 1930-х годах ставка Брэндеджа за обложку составляла 90 долларов. Финли получил 100 долларов за свою первую обложку, которая появилась в 1937 году, спустя год после того, как были использованы его первые внутренние иллюстрации; Вайнберг предполагает, что более высокая плата была частично покрыта почтовыми расходами, поскольку Брэндедж жила в Чикаго и доставляла свои работы лично, но также это было связано с тем, что популярность Брэндеджа начала падать. Когда Делани приобрела журнал в конце 1938 года, плата за обложку была снижена до 50 долларов, и, по мнению Вайнберга, качество работ сразу же ухудшилось. Обнаженные натуры больше не появлялись, хотя неизвестно, было ли это преднамеренной политикой со стороны Делани. В 1939 году кампания Фиорелло Ла Гуардии , мэра Нью-Йорка, по исключению секса из журналов привела к более мягким обложкам, и это также могло иметь эффект. [113]
В 1936 году Говард покончил жизнь самоубийством, а в следующем году умер Лавкрафт. [114] Было так много неопубликованных работ Лавкрафта [примечания 10] , которые Райт смог использовать, что он напечатал больше материала под подписью Лавкрафта после его смерти, чем до этого. [115] В случае Говарда не было такого количества доступных историй, но другие писатели, такие как Генри Каттнер, предоставили похожий материал. [35] К концу пребывания Райта на посту редактора многие из писателей, которые стали тесно связаны с журналом, ушли; Каттнер и другие, такие как Прайс и Мур, все еще писали, но ставки Weird Tales были слишком низкими, чтобы привлечь от них заявки. Кларк Эштон Смит перестал писать, а два других писателя, которые пользовались большой популярностью, Г. Г. Пендарвс и Генри Уайтхед , умерли. [114]
За исключением пары недолговечных журналов, таких как Strange Tales и Tales of Magic and Mystery , и слабого вызова от Ghost Stories , все между концом 1920-х и началом 1930-х годов, у Weird Tales было мало конкурентов на протяжении большей части шестнадцати лет работы Райта в качестве редактора. В начале 1930-х годов начала появляться серия журналов-бульваров, которые стали известны как журналы « whirly menace ». Они просуществовали до конца десятилетия, но, несмотря на название, между ними и Weird Tales было мало совпадений по тематике : истории в журналах «whirly menace», по-видимому, были основаны на оккультных или сверхъестественных событиях, но в конце истории тайна всегда раскрывалась, чтобы иметь логическое объяснение. [116] В 1935 году Райт начал выпускать рассказы о странных детективах, чтобы попытаться привлечь некоторых читателей этих журналов к Weird Tales , и просил читателей писать комментарии. Реакция читателей была единодушно отрицательной, и через год он объявил, что их больше не будет. [117]
В 1939 году появились еще две серьезные угрозы, обе запущенные, чтобы конкурировать напрямую за читателей Weird Tales . Strange Stories появились в феврале 1939 года и просуществовали чуть более двух лет; Вайнберг описывает их как «высшего качества», [114] хотя Эшли менее лестно отзывается о них, описывая их как в значительной степени неоригинальные и подражательные. [118] В следующем месяце издательство Street & Smith выпустило первый выпуск Unknown . [119] Фриц Лейбер представил несколько своих рассказов « Фафхрд и Серый Мышелов » Райту, но Райт отверг их все (как и Макилрайт, когда она заняла пост редактора). Впоследствии Лейбер продал их все Джону У. Кэмпбеллу для Unknown; Кэмпбелл каждый раз комментировал Лейберу, что «они были бы лучше в Weird Tales ». Истории превратились в очень популярную серию о мече и колдовстве, но ни один из них так и не появился в Weird Tales . В конце концов Лейбер продал несколько рассказов изданию Weird Tales , начиная с «Автоматического пистолета», который появился в мае 1940 года. [114] [120]
Weird Tales включал в себя колонку писем под названием «The Eyrie» большую часть своего существования, и во времена Райта в качестве редактора она обычно была заполнена длинными и подробными письмами. Когда появились обнаженные обложки Брэндеджа, в Eyrie разгорелся долгий спор о том, подходят ли они для журнала, причем обе стороны разделились примерно поровну. В течение многих лет это была самая обсуждаемая тема в колонке писем журнала. Многие из авторов, которых публиковал Райт, также писали письма, включая Лавкрафта, Говарда, Каттнера, Блоха, Смита, Куинна, Уэллмана, Прайса и Уондри. В большинстве случаев эти письма хвалили журнал, но иногда высказывались критические замечания, как, например, когда Блох неоднократно выражал свою неприязнь к историям Говарда о Конане-варваре, называя его «Конаном-киммерийским бурундуком». [121] Еще одна дискуссия, которая транслировалась в колонке писем, касалась вопроса о том, сколько научной фантастики должен включать журнал. До запуска Amazing Stories в апреле 1926 года научная фантастика пользовалась популярностью у читателей Weird Tales , но после этого момента начали появляться письма с просьбой к Райту исключить научную фантастику и публиковать только странное фэнтези и ужасы. Читатели, выступающие за научную фантастику, были в большинстве, и поскольку Райт согласился с ними, он продолжил включать научную фантастику в Weird Tales . [122] Хью Б. Кейв, который продал Райту полдюжины рассказов в начале 1930-х годов, прокомментировал «The Eyrie» в письме к коллеге-писателю: «Ни один другой журнал не уделяет такого внимания обсуждению прошлых историй и предоставлению авторам информации о том, как их материал принимается». [123]
Макилрайт была опытным редактором журнала, но она мало знала о странной литературе, и в отличие от Райт ей также пришлось столкнуться с реальной конкуренцией со стороны других журналов за основную читательскую аудиторию Weird Tales . [114] Хотя Unknown закрылся в 1943 году, за четыре года своего существования он преобразил область фэнтези и ужасов, и Weird Tales больше не считался лидером в своей области. Unknown опубликовал много успешных юмористических фэнтезийных историй, и Макилрайт ответил включением некоторого юмористического материала, но ставки Weird Tales были ниже, чем у Unknown , что предсказуемо повлияло на качество. [35] [119] В 1940 году политика переиздания классики ужасов и странностей прекратилась, и Weird Tales начал использовать слоган «Все истории новые — никаких переизданий». Вайнберг предполагает, что это было ошибкой, поскольку читатели Weird Tales ценили доступ к классическим историям, «часто упоминаемым, но редко встречающимся». [125] Без переизданий Weird Tales пришлось выживать за счет брака из Unknown , причем те же авторы продавали его на обоих рынках. По словам Вайнберга, «только качество историй [отделяло] их работу между двумя изданиями». [125]
Личный вкус Делани также ограничивал свободу Макилрайта. В интервью Роберту А. Лаундесу в начале 1940 года Делани рассказал о своих планах относительно Weird Tales . Сказав, что журнал по-прежнему будет публиковать «все виды странной и фэнтезийной литературы», Лаундес сообщил, что Делани не хотел «историй, которые сосредоточены на явной отталкивающей сути, историй, которые оставляют впечатление, которое нельзя описать никаким другим словом, кроме как «отвратительный » ». Позже Лаундес добавил, что Делани сказал ему, что он нашел некоторые истории Кларка Эштона Смита «отвратительными». [126] [примечания 11]
Макилрайт продолжала публиковать многих из самых популярных авторов Weird Tales , включая Куинна, Дерлета, Гамильтона, Блоха и Мэнли Уэйда Уэллмана . [35] Она также добавила новых авторов, включая Рэя Брэдбери . Weird Tales регулярно представляли Фредрика Брауна , Мэри Элизабет Каунселман , Фрица Лейбера и Теодора Стерджена . [85] Как и Райт, Макилрайт продолжала покупать рассказы Лавкрафта, представленные Августом Дерлетом, хотя она сокращала некоторые из более длинных произведений, такие как « Тень над Иннсмутом ». [115] Истории о мече и колдовстве, жанр, который Говард сделал гораздо более популярным своими историями о Конане, Соломоне Кейне и Бране Мак Морне в Weird Tales в начале 1930-х годов, продолжали появляться при Фарнсворте Райте; все они практически исчезли во время пребывания Макилрайта в должности. Макилрайт также больше внимания уделял коротким рассказам, а сериалы и длинные рассказы были редки. [35] [127]
В мае 1951 года Weird Tales снова начали включать переиздания, в попытке сократить расходы, но к тому времени ранние выпуски Weird Tales были широко использованы для переизданий издательским предприятием Августа Дерлета, Arkham House , и в результате Макилрайт часто перепечатывал менее известные истории. Они не рекламировались как переиздания, что привело в нескольких случаях к письмам от читателей с просьбой о большем количестве историй от Г. Ф. Лавкрафта, которого они считали новым автором. [128]
По мнению Вайнберга, журнал утратил разнообразие под редакцией Макилрайта, и «большая часть уникальности журнала исчезла». [35] По мнению Эшли, журнал стал более последовательным по качеству, а не хуже; Эшли замечает, что хотя выпуски, редактируемые Макилрайтом, «редко достигают высот Райта, они также избегают и его недостатков». [85] Л. Спраг де Камп, к концу времени Макилрайта в качестве редактора, согласился, что 1930-е годы были расцветом журнала, ссылаясь на смерть Райта и уход на другие, более высокооплачиваемые рынки нескольких его авторов как на факторы упадка журнала. [129]
Качество иллюстраций Weird Tales пострадало , когда Делани снизил расценки. [130] Бок, чья первая обложка появилась в декабре 1939 года, переехал в Нью-Йорк и на некоторое время присоединился к офисному художественному персоналу; в конечном итоге он ушел из-за низкой оплаты. Борис Долгов начал вносить свой вклад в 1940-х годах; он был другом Бока, и они иногда сотрудничали, подписывая результаты «Dolbokgov». Вайнберг считает иллюстрацию Долгова к «Yours Truly, Jack the Ripper» Роберта Блоха одной из своих лучших работ. [131] Бумага Weird Tales была очень низкого качества, что означало, что репродукции были плохими, и вместе с низкой ставкой оплаты за искусство это означало, что многие художники относились к Weird Tales как к последнему средству для своей работы. [132] Дэймон Найт , который продал некоторые интерьерные произведения искусства Weird Tales в начале 1940-х годов, позже вспоминал, что ему платили 5 долларов за одностраничный рисунок и 10 долларов за двухстраничный разворот; он работал медленно, и низкая оплата означала, что Weird Tales не был для него жизнеспособным рынком. [133]
Художественный редактор Ламонт Бьюкенен смог сделать пятерых художников постоянными авторами к середине 1940-х годов; они оставались постоянными авторами до 1954 года, когда первое воплощение журнала прекратило публикацию. Этими пятерыми были Долгов, Джон Джунта , Фред Хьюмистон, Винсент Наполи и Ли Браун Кой . [132] В обзоре Вайнберга внутреннего искусства Weird Tales он описывает работы Хьюмистона как «от плохих до ужасных», но он более позитивно относится к остальным. Наполи работал для Weird Tales с 1932 года до середины 1930-х годов, когда он начал продавать свои работы в бульварных научно-фантастических журналах, но его работа для Short Stories вернула его в Weird Tales в 1940-х годах. Вайнберг высоко отзывается как о Наполи, так и о Койе, которого Вайнберг описывает как «мастера странной и гротескной иллюстрации». Кой создал серию полностраничных иллюстраций для Weird Tales под названием «Weirdisms», которая выходила с перерывами с ноября 1948 года по июль 1951 года. [134] [135] [136]
Колонка писем «The Eyrie» была значительно сокращена в размере во время правления Макилрайта, но в качестве жеста к читателям был основан « Weird Tales Club». Вступление в клуб означало просто написание письма для получения бесплатной членской карты; единственным другим преимуществом было то, что журнал перечислял имена и адреса всех членов, так что члены могли связаться друг с другом. Среди имен, перечисленных в выпуске за январь 1943 года, был Хью Хефнер , позже прославившийся как основатель Playboy . [137]
К концу работы Макилрайта в качестве редактора появилось несколько новых авторов, включая Ричарда Мэтисона и Джозефа Пейна Бреннана . [85] Бреннан уже продал более дюжины рассказов другим бульварным изданиям, когда он наконец заключил сделку с Макилрайтом, но он всегда хотел продавать их Weird Tales , и через три года после закрытия журнала он запустил малотиражное издание ужасов под названием Macabre , которое он издавал в течение нескольких лет, подражая Weird Tales . [138]
Четыре выпуска, отредактированные Сэмом Московицем в начале 1970-х годов, включали подробную биографию Уильяма Хоупа Ходжсона , изданную сериально в трех выпусках, а также несколько редких историй Ходжсона, которые раскопал Московиц. Многие из других историй были перепечатками, либо из Weird Tales , либо из других ранних бульварных изданий, таких как The Black Cat или Blue Book . По мнению Эшли, журнал «ощущал музейный экспонат без чего-либо нового или прогрессивного», хотя Вайнберг описывает журнал как имеющий «интересную мешанину содержания». [139] Последующая серия в мягкой обложке, отредактированная Лином Картером, подверглась критике в схожих выражениях: Вайнберг считает, что она «слишком полагается... на старые имена, такие как Лавкрафт, Говард и Смит, перепечатывая посредственный материал... Новые авторы не были достаточно поощрены», [139] хотя Вайнберг добавляет, что Рэмси Кэмпбелл , Танит Ли и Стив Расник Тем были среди новых авторов, которые внесли хороший материал. [139] Мнение Эшли о двух выпусках Bellerophon невысокое: он описывает их как лишенные «какого-либо четкого редакционного направления или проницательности». [56]
В выпуске за апрель/май 2007 года журнал впервые за почти семьдесят пять лет представил совершенно новый дизайн. Со Стивеном Х. Сигалом в качестве редакционного и креативного директора и Энн Вандермеер в качестве редактора художественной литературы [51] в течение следующих нескольких лет журнал «выиграл ряд наград и большое признание». [140] В 2010 году Вандермеер стала главным редактором журнала. [51] [141]
В это время Weird Tales публиковал работы широкого круга авторов странной фантастики, включая Майкла Муркока и Танит Ли, а также более новых авторов, таких как NK Jemisin , Jay Lake , Cat Rambo и Rachel Swirsky . [51] В этот период также появился более широкий спектр контента, начиная от повествовательных эссе и комиксов и заканчивая статьями о странной культуре. Журнал выиграл свою первую премию Hugo в августе 2009 года в категории semiprozine [142] , а также получил две номинации на премию Hugo в последующие годы [143] и свою первую номинацию на премию World Fantasy Award за Сигала и Вандермеера за более чем семнадцать лет. [143] [144]
Помимо побед и номинаций на награды, под редакцией Вандермеера число подписчиков журнала Weird Tales утроилось, поскольку журнал «стал символом позитивных изменений в научно-фантастическом сообществе». [145]
в 2011 году Марвин Кей и Джон Харлахер приобрели Weird Tales у Джона Грегори Бетанкура [146], и Кей взял на себя обязанности главного редактора у Вандермеера. Выпуск 359, первый под новым издательством, был опубликован в конце февраля 2012 года. За несколько месяцев до выпуска выпуска 359 специальный предварительный выпуск World Fantasy Convention был роздан бесплатно заинтересованным посетителям. [62]
В августе 2012 года Weird Tales оказался вовлечён в медийную перепалку после того, как Кей объявил, что журнал собирается опубликовать отрывок из скандального романа Виктории Фойт «Спасите жемчуг» , который многие критики обвинили в представлении расистских стереотипов . Решение было принято, несмотря на протесты Вандермеер, и побудило её прекратить своё сотрудничество с журналом. [147] Кей написал эссе под названием «Совершенно НЕРАСИСТСКИЙ роман», защищая своё решение опубликовать отрывок. [146] И эссе, и решение Кей опубликовать отрывок подверглись резкой критике, NK Jemisin сказал: «Вот как вы разрушаете что-то прекрасное» в отношении журнала [148] , а Джим С. Хайнс сказал, что он «крайне встревожен тем, что редактор когда-либо считал это хоть в какой-то степени хорошей идеей, что он так поддерживал этот роман, что он изо всех сил старался защищать и поддерживать его… пока Интернет не упал ему на голову». [149]
Издатель впоследствии отменил решение Кея и объявил, что Weird Tales больше не планирует публиковать этот отрывок. [150]
После выпуска #360 осенью 2012 года Кей опубликовал только два выпуска Weird Tales : выпуск #361 летом 2013 года и #362 весной 2014 года. [151]
В 2019 году Weird Tales вернулся с автором Джонатаном Маберри в качестве редакционного директора, а выпуск № 363 вышел в конце того же года. [152] В этом выпуске был представлен рассказ «Up from Slavery» Виктора ЛаВаля , который позже получил премию Стокера за лучший длинный рассказ . [153] [154]
Weird Tales был одним из самых важных журналов в области фэнтези; по мнению Эшли, он «уступает только Unknown по значимости и влиянию». [3] Вайнберг идет дальше, называя его «самым важным и влиятельным из всех журналов фэнтези». Вайнберг утверждает, что большая часть материалов, опубликованных Weird Tales, никогда бы не появилась, если бы журнал не существовал. Именно через Weird Tales Лавкрафт, Говард и Кларк Эштон Смит стали широко известны, и это был первый и один из самых важных рынков для произведений искусства в жанре странного и научного фэнтези. Многие из историй ужасов, адаптированных для ранних радиошоу, таких как Stay Tuned for Terror, изначально публиковались в Weird Tales . [2] «Золотой век» журнала пришелся на время Райта, и де Камп утверждает, что одним из достижений Райта было создание « школы письма Weird Tales ». [155] Джастин Эверетт и Джеффри Х. Шэнкс, редакторы недавнего научного сборника литературной критики, посвященного журналу, утверждают, что « Weird Tales» послужили связующим звеном в развитии спекулятивной фантастики, из которой возникли современные жанры фэнтези и ужасов». [156]
Журнал, что необычно для булл-журнала, был включен редакторами ежегодных антологий «Год в художественной литературе» и, как правило, пользовался большим уважением, чем большинство булл-журналов. Это оставалось верным и после того, как закончился первый тираж журнала, поскольку он стал основным источником фэнтезийных рассказов для антологов на несколько десятилетий. [157] Вайнберг утверждает, что фэнтезийные булл-журналы, из которых, по его мнению, Weird Tales был самым влиятельным, помогли сформировать современный жанр фэнтези, и что Райт, «если он не был идеальным редактором... был выдающимся и одной из самых влиятельных фигур в современной американской фэнтезийной литературе», [158] добавляя, что Weird Tales и его конкуренты «служили основой, на которой покоится большая часть современной фэнтези». [159] Эверетт и Шэнкс соглашаются и считают Weird Tales местом, где писатели, редакторы и заинтересованная читательская аудитория «подняли спекулятивную фантастику на новые высоты» с влиянием, которое «отражается в современной популярной культуре». [160] По словам Эшли, «где-то в резервуаре воображения всех американских (и многих неамериканских) писателей жанров фэнтези и ужасов есть часть духа Weird Tales ». [4]
Редакционная последовательность в Weird Tales была следующей: [11] [162]
Бэрд был указан редактором выпуска за май/июнь/июль 1924 года, но этот выпуск был собран Райтом и Клайном. [12]
Издателем в первый год была Rural Publishing Corporation; с выпуском за ноябрь 1924 года она изменилась на Popular Fiction Publishing, а с выпуском за декабрь 1938 года на Weird Tales, Inc. Четыре выпуска в начале 1970-х годов вышли из Renown Publications, а четыре книги в мягкой обложке в начале 1980-х годов были опубликованы Zebra Books. Следующие два выпуска были из Bellerophon, а затем с весны 1988 года по зиму 1996 года издателем был Terminus. С лета 1998 года по июль/август 2003 года издателем были DNA Publications и Terminus, указанные либо как DNA Publications/Terminus, либо просто как DNA Publications. В выпуске за сентябрь/октябрь 2003 года издателем был DNA Publications/Wildside Press/Terminus, и до 2004 года это оставалось так, один выпуск исключил Terminus из заголовка. После этого Wildside Press был издателем, иногда с Terminus, до выпуска сентября/октября 2007 года, после которого был указан только Wildside Press. Выпуски, опубликованные с 2012 по 2014 год, были изданы Nth Dimension Media. [11] [162]
Weird Tales был в формате pulp весь свой первый тираж, за исключением выпусков с мая 1923 по апрель 1924 года, когда он был большим pulp, и последнего года, с сентября 1953 по сентябрь 1954 года, когда он был дайджестом. Четыре выпуска 1970-х годов были в формате pulp. Два выпуска Bellerophon были кварто . Выпуски Terminus вернулись к формату pulp до выпуска зимы 1992/1993 годов, который был большим pulp. Один выпуск pulp появился осенью 1998 года, а затем формат вернулся к большому pulp до выпуска осени 2000 года, который был кварто. Формат варьировался между большим pulp и кварто до января 2006 года, который был большим pulp, как и все выпуски после этой даты до осени 2009 года, за исключением выпуска размером кварто в ноябре 2008 года. С лета 2010 года формат был кварто. [11] [162]
Первый тираж журнала стоил 25 центов в течение первых пятнадцати лет его существования, за исключением большого выпуска за май/июнь/июль 1924 года, который стоил 50 центов. В сентябре 1939 года цена была снижена до 15 центов, где она оставалась до выпуска за сентябрь 1947 года, который стоил 20 центов. Цена снова выросла до 25 центов в мае 1949 года; выпуски формата дайджеста с сентября 1953 по сентябрь 1954 года стоили 35 центов. Первые три издания в мягкой обложке, отредактированные Лином Картером, стоили 2,50 доллара; четвертый — 2,95 доллара. Два выпуска Bellerophon стоили 2,50 и 2,95 доллара. Terminus Weird Tales начали выходить весной 1988 года по цене 3,50 доллара; эта цена выросла до $4.00 с выпуском осени 1988 года и до $4.95 с выпуском лета 1990 года. Следующее повышение цены было до $5.95 весной 2003 года, а затем до $6.99 с выпуском января 2008 года. Первые два выпуска от Nth Dimension Media стоили $7.95 и $6.99; последние два стоили $9.99 каждый. [11] [162]
Некоторые из ранних изданий Weird Tales от Terminus также были напечатаны в твердом переплете, ограниченным тиражом в 200 экземпляров. Они были подписаны авторами и были доступны по цене 40 долларов в рамках подписного предложения. Выпуски, выпущенные в этом формате, включают лето 1988, весну/осень 1989, зиму 1989/1990, весну 1991 и зиму 1991/1992. [58] [162]
Начиная с 1925 года Кристин Кэмпбелл Томсон редактировала серию антологий рассказов ужасов, опубликованных Selwyn and Blount, под названием Not at Night . Они считались неофициальным британским изданием журнала, рассказы иногда появлялись в антологии до появления американской версии журнала. Те, которые почерпнули значительную часть своего содержания из Weird Tales, были: [163] [164]
Также была антология 1937 года под названием Not at Night Omnibus , в которую вошли 35 рассказов из серии Not at Night , из которых 20 изначально появились в Weird Tales . В США антология под названием Not at Night! под редакцией Герберта Эсбери вышла в издательстве Macy-Macius в 1928 году; в нее вошли 25 рассказов из серии, 24 из которых были взяты из Weird Tales. [163]
Было опубликовано множество других сборников историй из Weird Tales , в том числе: [51] [165] [166] [167] [168] [169] [170] [171] [172] [173] [174] [175] [176]
Канадское издание Weird Tales выходило с июня 1935 по июль 1936 года; все четырнадцать выпусков считаются идентичными американским выпускам тех же дат, хотя на обложке было написано «Напечатано в Канаде», и по крайней мере в одном случае на обложке было размещено еще одно текстовое поле, чтобы скрыть часть обнаженной фигуры. Другая канадская серия началась в 1942 году в результате ограничений на импорт, наложенных на американские журналы. Канадские издания с 1942 по январь 1948 года не были идентичны американским изданиям, но они достаточно близки, чтобы оригиналы можно было легко идентифицировать. С мая 1942 по январь 1945 года выпуски соответствуют американским выпускам двумя выпусками ранее, то есть с января 1942 по сентябрь 1944 года. Канадского выпуска, соответствующего американскому выпуску ноября 1944 года, не было, поэтому с этого момента канадские выпуски отставали от американских всего на один: выпуски с марта 1945 по январь 1948 года соответствуют американским выпускам с января 1945 по ноябрь 1947 года. Канадского выпуска американского выпуска января 1948 года не было, а со следующего выпуска, марта 1948 года, до конца канадского тиража в ноябре 1951 года выпуски были идентичны американским версиям. [179]
Между канадскими выпусками с мая 1942 по январь 1948 года и соответствующими американскими выпусками было множество различий. Все обложки были перерисованы канадскими художниками до выпуска за январь 1945 года; после этого использовались иллюстрации из оригинальных выпусков. Первоначально содержание художественной литературы канадских выпусков было неизменным по сравнению с американским, но начиная с сентября 1942 года Canadian Weird Tales исключил некоторые оригинальные истории из каждого выпуска, заменив их либо историями из других выпусков Weird Tales , либо, иногда, материалами из Short Stories . [179]
В паре случаев история появлялась в канадском издании журнала до ее появления в американской версии или одновременно с ней, поэтому очевидно, что тот, кто собирал выпуски, имел доступ к файлу с ожидаемыми историями Weird Tales . Из-за реорганизации материала часто случалось, что в одном из канадских выпусков было больше одной истории одного и того же автора. В этих случаях для одной из историй придумывался псевдоним. [179]
В Соединенном Королевстве было распространено четыре отдельных издания Weird Tales . В начале 1942 года Джеральд Суон опубликовал в Великобритании три сокращенных выпуска из США за сентябрь 1940, ноябрь 1940 и январь 1941 года; они были недатированными и не имели номеров томов. Средний выпуск был длиной 64 страницы; два других были по 48 страниц. Все они стоили 6 пенсов . Единственный выпуск был выпущен в конце 1946 года Уильямом Мерреттом; он также был недатированным и ненумерованным. Он был длиной 36 страниц и стоил 1/6. Три включенных рассказа были взяты из американского выпуска за октябрь 1937 года. [177]
Более длинный тираж из 23 выпусков появился между ноябрем 1949 года и декабрем 1953 года от Thorpe & Porter . Они все были недатированными; первый выпуск не имел тома или номера выпуска, но последующие выпуски были пронумерованы последовательно. Большинство были оценены в 1/-; выпуски с 11 по 15 были 1/6. Все были длиной в 96 страниц. Первый выпуск соответствует американскому выпуску июля 1949 года; следующие 20 выпусков соответствуют американским выпускам с ноября 1949 года по январь 1953 года, а последние два выпуска соответствуют маю 1953 года и марту 1953 года, в этом порядке. Еще пять двухмесячных выпусков появились от Thorpe & Porter с ноября 1953 года по июль 1954 года, с повторной нумерацией томов с тома 1 номер 1. Они соответствуют американским выпускам с сентября 1953 года по май 1954 года. [177]
Weird Tales широко коллекционируется, и многие выпуски имеют очень высокие цены. В 2008 году Майк Эшли оценил первый выпуск в 3000 фунтов стерлингов в отличном состоянии и добавил, что второй выпуск гораздо более редкий и имеет более высокие цены. Выпуски с рассказами Лавкрафта или Говарда очень востребованы, а выпуск за октябрь 1923 года, содержащий «Дагон», первое появление Лавкрафта в Weird Tales , принес сопоставимые цены с первыми двумя выпусками. [181] Первые несколько томов настолько редки, что очень немногие академические коллекции имеют больше, чем горстку этих выпусков: Восточный университет Нью-Мексико , держатель удивительно полного архива ранней научной фантастики, имеет «только несколько разрозненных выпусков» ранних лет, и библиотекарь записал в 1983 году, что «дилеры смеются, когда Eastern спрашивает об этом». [182]
Цены на журнал падают в последующие десятилетия, выпуски Макилрайта стоят гораздо меньше, чем те, которые редактировал Райт. Эшли приводит цифры, указывающие на выпуски размером с дайджест с конца срока полномочий Макилрайта, которые стоили от 8 до 10 фунтов стерлингов каждый по состоянию на 2008 год. Возрожденные издания не являются особенно редкими, за двумя исключениями. Два выпуска Bellerophon получили такое плохое распространение, что они стоят дорого: Эшли приводит цену 2008 года в 40–50 фунтов стерлингов за первый и вдвое больше за второй. Другие ценные недавние выпуски — это версии Terminus Weird Tales в твердом переплете ; Эшли называет цены от 40 до 90 фунтов стерлингов, а некоторые специальные авторские выпуски стоят дороже. [181]
Медиа из Commons
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных