Хрустальный дворец представлял собой сооружение из чугуна и листового стекла , первоначально построенное в Гайд-парке в Лондоне для проведения Великой выставки 1851 года. Выставка проходила с 1 мая по 15 октября 1851 года, и собралось более 14 000 экспонентов со всего мира. в своей выставочной площади площадью 990 000 квадратных футов (92 000 м 2 ) для демонстрации примеров технологий, разработанных в ходе промышленной революции . Здание Великой выставки, спроектированное Джозефом Пакстоном , имело длину 1851 фут (564 м) и внутреннюю высоту 128 футов (39 м) [1] и было в три раза больше собора Святого Павла . [2]
60 000 оконных стекол были изготовлены компанией Chance Brothers . [3] Здание площадью 990 000 квадратных футов с потолками высотой 128 футов было построено за тридцать девять недель. Хрустальный дворец мог похвастаться самой большой площадью стекла, которую когда-либо видели в здании. Он поражал посетителей своими прозрачными стенами и потолками, не требующими внутреннего освещения.
Было высказано предположение, что название здания произошло от пьесы, написанной драматургом Дугласом Джерролдом , который в июле 1850 года написал в сатирическом журнале Punch о предстоящей Великой выставке, имея в виду «очень хрустальный дворец». [4]
После выставки Дворец был перенесен на открытую территорию Южного Лондона , известную как Пендж-Плейс, которая была исключена из Пендж-Коммон . Он был перестроен на вершине пика Пендж рядом с Сиденхэм-Хилл , богатым пригородом с большими виллами. Он стоял там с июня 1854 года до его разрушения в результате пожара в ноябре 1936 года. Соседний жилой район был переименован в Хрустальный дворец в честь достопримечательности. Сюда входил парк Кристал Пэлас , окружающий это место, где находился Национальный спортивный центр Кристал Пэлас , который ранее был футбольным стадионом, на котором проходил финал Кубка Англии в период с 1895 по 1914 год. На этом месте был основан футбольный клуб «Кристал Пэлас» , который играл в Кубке. Последнее место проведения в первые годы их существования. В парке до сих пор хранятся динозавры Хрустального дворца Бенджамина Уотерхауса Хокинса , датированные 1854 годом.
Огромная модульная конструкция из железа, дерева и стекла [5] первоначально была возведена в Гайд-парке в Лондоне для проведения Великой выставки 1851 года, на которой были представлены товары многих стран мира. [6] Комиссия по монтажу Великой выставки была создана в январе 1850 года, и с самого начала было решено, что весь проект будет финансироваться по общественной подписке. Для наблюдения за проектированием и строительством выставочного здания был быстро сформирован исполнительный строительный комитет, в состав которого вошли опытные инженеры Изамбард Кингдом Брюнель и Роберт Стефенсон , известные архитекторы Чарльз Барри и Томас Левертон Дональдсон , под председательством Уильяма Кубитта . К 15 марта 1850 года они были готовы принять заявки, которые должны были соответствовать нескольким ключевым требованиям: здание должно было быть временным, простым, как можно более дешевым и экономичным в постройке в течение короткого времени, оставшегося до открытия выставки, которое уже было запланировано. было запланировано на 1 мая 1851 года. [7]
В течение трех недель комитет получил около 245 заявок, в том числе 38 международных заявок из Австралии, Нидерландов, Бельгии, Ганновера, Швейцарии, Брауншвейга, Гамбурга и Франции. Два проекта, как из железа, так и из стекла, были отмечены похвалой — один Ричарда Тёрнера , сопроектировщика дома Пальм в Кью , и другой французского архитектора Гектора Хоро [8] , но, несмотря на большое количество заявок, комитет отклонил их все. Тернер был в ярости из-за отказа и, как сообщается, несколько месяцев после этого изводил членов комиссии, требуя компенсации, но его проект (как и проект Хоро) оценивался в 300 000 фунтов стерлингов и был слишком дорогим. [9]
В крайнем случае комитет разработал собственный резервный проект кирпичного здания в стиле рундбогенстиль (стиль с круглой аркой) Дональдсона с куполом из листового железа, спроектированным Туннелем [10] , но он был широко распространен. критиковали и высмеивали, когда оно было опубликовано в газетах. [11] Вдобавок к бедам комитета, место проведения выставки до сих пор не подтверждено. Предпочтительным местом было Гайд-парк, рядом с Принсес-Гейт недалеко от Пеннингтон-роуд, но другие рассматриваемые места включали Вормвуд-Скрабс , парк Баттерси , Собачий остров , парк Виктория и Риджентс-парк . [7]
Противники схемы усиленно лоббировали использование Гайд-парка (и их решительно поддержала The Times ). Самым откровенным критиком был Чарльз Сибторп ; он осудил выставку как «один из величайших обманов, мошенничеств и абсурдов, когда-либо известных» [7], и его резкое сопротивление как выставке, так и ее строительству продолжалось даже после ее закрытия.
В этот момент проектом заинтересовался известный садовник Джозеф Пакстон , и при активной поддержке члена комиссии Генри Коула он решил представить свой собственный проект. В это время Пакстон был главным образом известен своей знаменитой карьерой в качестве главного садовника герцога Девонширского в Чатсуорт-Хаусе . К 1850 году Пакстон стал выдающейся фигурой в британском садоводстве, а также заслужил большую известность как садовый дизайнер-фрилансер; Среди его работ были новаторские общественные сады в парке Биркенхед , которые напрямую повлияли на дизайн Центрального парка Нью-Йорка . [12]
В Чатсуорте он много экспериментировал со строительством теплиц, разработав множество новых методов модульного строительства, используя комбинации листов стекла стандартного размера, ламинированной древесины и сборного чугуна. «Большая печь» (или зимний сад) в Чатсуорте (построенная в 1836 году) была первым крупным применением его конструкции крыши с коньками и бороздами и в то время была самым большим стеклянным зданием в мире, занимавшим площадь около 28 000 квадратных футов (2600 квадратных футов). м 2 ). [12]
Десять лет спустя, воспользовавшись доступностью нового литого листового стекла , Пакстон развил свои методы, создав Chatsworth Lily House, который имел версию конькового остекления с плоской крышей и систему навесных стен , которая позволяла подвешивание вертикальных стеклянных пролетов на консольных балках. [13] Дом лилий был построен специально для размещения кувшинки Виктория амазонской , которая недавно была обнаружена европейскими ботаниками; первый экземпляр, доставленный в Англию, первоначально хранился в Кью-Гарденс , но не прижился. [14] Репутация Пакстона как садовника к тому времени была настолько высока, что его пригласили отвезти лилию в Чатсуорт. Под его опекой он процветал, и в 1849 году он произвел сенсацию в мире садоводства, когда ему удалось вырастить первые цветы амазоники , выращенные в Англии. Его дочь Алиса потянулась к газетам, стоя на одном из листов. Лилия и ее домик привели непосредственно к проекту Пакстона Хрустального дворца. Позже он назвал огромные ребристые плавающие листья главным источником вдохновения. [14]
.jpg/1280px-Perth,_Scotland_(8924353983).jpg)
Пакстон покинул встречу с Коулом 9 июня 1850 года с энтузиазмом. Он немедленно отправился в Гайд-парк, где прогулялся по площадке, отведенной для проведения выставки. Двумя днями позже, 11 июня, присутствуя на заседании правления Midland Railway, Пакстон сделал свой первоначальный концептуальный рисунок, который он набросал на листе розовой промокательной бумаги . Этот черновой набросок (сейчас находится в Музее Виктории и Альберта ) включал в себя все основные черты готового здания, и то, что подробные планы, расчеты и сметы были готовы менее чем за две недели, являются признаком изобретательности и трудолюбия Пакстона. ( Статуя Альберта, принца-консорта , в Перте, Шотландия , была вылеплена на основе плана Хрустального дворца. Статуя была открыта королевой Викторией в 1864 году. [15] )
Этот проект был для Пакстона большой авантюрой, но обстоятельства сложились в его пользу: он пользовался звездной репутацией садового дизайнера и строителя, он был уверен, что его проект идеально соответствует заданию, и комиссия была вынуждена выбрать спроектируйте и постройте его, а до открытия выставки осталось меньше года. В действительности проект Пакстона выполнил и превзошел все требования, и оказалось, что построить его гораздо быстрее и дешевле, чем любое другое здание сопоставимого размера. Его работа была заложена в бюджет на удивительно низкую сумму в 85 800 фунтов стерлингов. Для сравнения, это было около 2+В 1 ⁄ раза больше, чем Великая Печь в Чатсуорте [16] , но она составляла лишь 28% от сметной стоимости проекта Тернера, и это обещало здание, площадь которого составляет более 770 000 квадратных футов (18 акров; 7,2 га) , будет занимать примерно в 25 раз большую площадь, чем его прародитель.
Впечатленная низкой ценой строительного контракта, представленной инжиниринговой фирмой « Фокс, Хендерсон и Ко» , комиссия приняла схему и в июле 1850 года публично одобрила проект Пакстона. спланировать, изготовить детали и возвести здание к открытию выставки, которое было запланировано на 1 мая 1851 года. Пакстон смог спроектировать и построить самую большую стеклянную конструкцию, когда-либо созданную, с нуля, менее чем за год, и завершить ее. по графику и в рамках бюджета.
Ему даже удалось изменить проект незадолго до начала строительства, добавив высокий трансепт с цилиндрическим сводом через центр здания, под углом 90 градусов к главной галерее, под которым он смог безопасно разместить несколько больших вязов, которые в противном случае их пришлось бы срубить – тем самым также разрешившись спорный вопрос, который был основным камнем преткновения для активного антивыставочного лобби.
Модульная иерархическая конструкция Пакстона отражала его практический талант как дизайнера и специалиста по решению проблем. Он включал в себя множество прорывов, предлагал практические преимущества, с которыми не могло сравниться ни одно обычное здание той эпохи, и, прежде всего, он воплощал дух британских инноваций и промышленной мощи, которые была призвана прославить Великая выставка.
Геометрия Хрустального дворца была классическим примером концепции формы, следующей за ограничениями производителя: форма и размер всего здания напрямую зависели от размера стеклянных окон, изготовленных поставщиком, Chance Brothers из Сметвика. Они были самыми большими из доступных на тот момент: их ширина составляла 10 дюймов (25 см), а длина — 49 дюймов (120 см). [17] Поскольку все здание было масштабировано вокруг этих размеров, это означало, что почти вся внешняя поверхность могла быть застеклена с использованием сотен тысяч одинаковых стекол, тем самым резко сокращая как их производственные затраты, так и время, необходимое для их установки.
Первоначальное здание Гайд-парка представляло собой огромный прямоугольный зал с плоской крышей. Вдоль главной оси шла огромная открытая галерея с крыльями, простирающимися по обеим сторонам. Основное выставочное пространство было двухэтажным, верхний этаж выступал за границу. Большая часть здания имела плоскую крышу, за исключением центрального трансепта, который был покрыт цилиндрической сводчатой крышей шириной 72 фута (22 м) и высотой 168 футов (51 м) наверху арки. . И плоские секции, и арочная крыша трансепта были построены с использованием ключевого элемента конструкции Пакстона: его запатентованной системы коньковой и бороздчатой кровли, которая впервые была использована в Чатсуорте. Базовый кровельный элемент, по сути, имел форму длинной треугольной призмы, что делало его одновременно чрезвычайно легким и очень прочным, а также означало, что его можно было построить с минимальным количеством материалов.
Пакстон установил размеры этой призмы, используя длину одного оконного стекла (49 дюймов (120 см)) в качестве гипотенузы прямоугольного треугольника, тем самым создав треугольник с отношением длины к высоте 2,5:1. , основание которого (прилегающая сторона) имело длину 4 фута (1,2 м). Отзеркалив этот треугольник, он получил фронтоны шириной 8 футов (2,4 м), которые образовывали вертикальные грани на обоих концах призмы, каждая из которых имела длину 24 фута (7,3 м). Благодаря такому расположению Пакстон смог остеклить всю поверхность крыши одинаковыми стеклами, которые не нужно было обрезать. Пакстон разместил три из этих крышных блоков размером 8 футов (2,4 м) на 24 фута (7,3 м) бок о бок, горизонтально поддерживаемые решеткой из чугунных балок, которая поддерживалась на тонких чугунных столбах. Получившийся куб площадью 24 фута (7,3 м) на 24 фута (7,3 м) образовал основной конструктивный модуль здания.
Умножая эти модули в сетку, структуру можно расширять практически до бесконечности. В своем первоначальном виде уровень земли Хрустального дворца (в плане) имел размеры 1848 футов (563 м) на 456 футов (139 м), что соответствует сетке длиной 77 модулей и шириной 19 модулей. [18] Поскольку каждый модуль был самонесущим, Пакстон смог исключить модули в некоторых областях, создав внутри здания более крупные квадратные или прямоугольные пространства для размещения более крупных экспонатов. На нижнем уровне эти большие пространства были покрыты полом выше, а на верхнем уровне - более длинными пролетами кровли, но размеры этих больших пространств всегда были кратны базовым 24 футам (7,3 м) на 24 фута (7,3 м). м) сетевая единица.
Модули также были достаточно прочными, чтобы их можно было ставить вертикально, что позволило Пакстону добавить верхний этаж, что почти вдвое увеличило объем доступной выставочной площади. Галереи первого этажа были вдвое выше галерей нижнего этажа, и Хрустальный дворец теоретически мог вместить целую галерею второго этажа, но это пространство осталось открытым. Пакстон также использовал более длинные решетчатые балки, чтобы создать свободный пролет крыши огромной центральной галереи, которая имела ширину 72 фута (22 м) и длину 1800 футов (550 м).
Кровельная система Пакстона включала в себя его элегантное решение проблемы осушения огромной площади крыши здания. Как и Дом Чатсуорт-Лилии (но в отличие от его более позднего воплощения в Сиденхэм-Хилл), большая часть крыши оригинальной конструкции Гайд-парка имела горизонтальный профиль, поэтому проливной дождь представлял собой потенциально серьезную угрозу безопасности. Поскольку обычное литое стекло хрупкое и имеет низкую прочность на разрыв, существовал риск того, что вес любого избыточного количества воды, скопившейся на крыше, мог привести к разрушению стекол, осыпанию осколков стекла на посетителей и разрушению ценных экспонатов под ними. и ослабление конструкции.
Коньковая крыша Пакстона была спроектирована таким образом, чтобы очень эффективно отводить воду. Дождь стекал по наклонным стеклянным стеклам крыши в U-образные деревянные каналы [19] , которые проходили по всей длине каждой секции крыши в нижней части «борозды». Эти каналы были гениально многофункциональными. Во время строительства они служили рельсами, которые поддерживали и направляли тележки, на которых сидели стекольщики при монтаже кровли. После завершения строительства каналы действовали как балки, поддерживающие секции крыши, так и желоба - запатентованная конструкция, теперь широко известная как «желоб Пакстона».
Эти желоба отводили дождевую воду к концам каждой борозды, откуда она стекала в большие основные желоба, которые были установлены под прямым углом к меньшим желобам, вдоль вершины основных горизонтальных балок крыши. Эти основные желоба с обоих концов впадали в чугунные колонны, которые также выполняли гениальную двойную функцию: каждый из них был отлит с полым сердечником, что позволяло ему выполнять функцию скрытой водосточной трубы, по которой ливневая вода спускалась в канализацию внизу. здание. Одной из немногих проблем, которую Пакстон не смог полностью решить, были протечки: после завершения строительства выяснилось, что дождь просачивается в огромное здание более чем в тысяче мест. Утечки были заделаны замазкой, но относительно низкое качество доступных в то время герметиков означало, что проблема так и не была полностью решена.
Поддержание комфортной температуры внутри такого большого стеклянного здания было еще одной серьезной задачей, поскольку Великая выставка состоялась за десятилетия до появления электричества и кондиционирования воздуха. Тепличные дома полагаются на то, что они аккумулируют и сохраняют тепло от солнца, но такое накопление тепла могло бы стать серьезной проблемой для выставки. Ситуация усугублялась бы жарой, выделяемой тысячами людей, находившихся в здании в любой момент времени. [20] Пакстон решил эту проблему с помощью двух умных стратегий. Один из них заключался в установке внешних брезентовых тентов, натянутых по конькам крыши. Они выполняли несколько функций: уменьшали теплопередачу, смягчали и смягчали свет, проникающий в здание, и действовали как примитивная система испарительного охлаждения, когда на них распылялась вода. Другой частью решения стала изобретательная система вентиляции Пакстона. Каждый из модулей, образующих внешние стены здания, был оснащен сборным набором жалюзи, которые можно было открывать и закрывать с помощью зубчатого механизма, позволяя выходить горячему застоявшемуся воздуху. Пол состоял из досок шириной 22 сантиметра (8,7 дюйма), расположенных на расстоянии около 1 сантиметра (0,39 дюйма) друг от друга; вместе с жалюзи это образовало эффективную пассивную систему кондиционирования. Из-за перепада давления горячий воздух, выходящий из жалюзи, создавал постоянный воздушный поток, который втягивал более холодный воздух вверх через щели в полу. [20]
Пол также выполнял двойную функцию: зазоры между досками служили решеткой, через которую пыль и мелкие куски мусора падали или сметались на землю внизу, где их ежедневно собирала команда мальчиков-уборщиков. Пакстон также разработал машины для подметания полов в конце каждого дня. Но на практике выяснилось, что тянущиеся юбки посетительниц хорошо справились со своей задачей. [20]
Благодаря значительной экономии от масштаба, которую смог использовать Пакстон, производство и сборка деталей здания были чрезвычайно быстрыми и дешевыми. Каждый модуль был идентичным, полностью сборным, самонесущим, быстро и легко монтируемым. Все детали можно было производить серийно в больших количествах, и многие детали выполняли несколько функций, что еще больше сокращало как количество необходимых деталей, так и их общую стоимость. Из-за своего сравнительно небольшого веса Хрустальный дворец не нуждался в тяжелой каменной кладке для несущих стен или фундамента. Относительно легкие бетонные опоры, на которых оно стояло, можно было оставить в земле после сноса здания (они остаются на месте и сегодня, прямо под поверхностью участка). Модули могли быть установлены так быстро, как только детали могли добраться до места — некоторые секции были готовы в течение восемнадцати часов после отправки с завода — и, поскольку каждый блок был самонесущим, рабочие могли собрать большую часть здания по секциям. , не дожидаясь завершения других частей.
Фокс, Хендерсон и компания овладели этим участком в июле 1850 года и установили деревянные щиты, построенные из древесины, которая позже стала половицами готового здания. Во время строительства над зданием работало более 5000 военнослужащих , из них на пике строительства одновременно находилось до 2000 человек. [21] Более 1000 железных колонн поддерживали 2224 решетчатые балки и 30 миль водосточных желобов, всего 4000 тонн железа. [20]
Сначала в землю вбивали колья, чтобы примерно обозначить места для чугунных колонн; эти точки затем были точно установлены с помощью теодолитных измерений. Затем были залиты бетонные фундаменты и в них установлены опорные плиты для колонн. После того как фундамент был заложен, монтаж модулей пошел быстрыми темпами. Перед монтажом к вершине каждой колонны были прикреплены соединительные кронштейны, а затем их подняли на место.
Проект осуществлялся до разработки кранов с приводом ; Подъем колонн осуществлялся вручную с помощью срезных стоек (или ножниц) — простого кранового механизма. Они состояли из двух прочных шестов, которые были установлены на расстоянии нескольких метров друг от друга у основания, а затем соединены вместе наверху, образуя треугольник; его стабилизировали и удерживали в вертикальном положении с помощью растяжек, прикрепленных к вершине, туго натянутых и привязанных к кольям, вбитым в землю на некотором расстоянии. Используя блоки и веревки, свисающие с вершины ножниц, землекопы подняли колонны, балки и другие детали на место.
Как только две соседние колонны были возведены, между ними была поднята балка и закреплена болтами на соединителях. Колонны возводились противоположными парами, затем соединялись еще две балки, образуя самонесущий квадрат — это был основной каркас каждого модуля. Затем ножницы будут перемещены и построен прилегающий отсек. Когда было завершено достаточное количество пролетов, были возведены колонны верхнего этажа (для этого использовались более длинные срезные опоры, но операция по существу была такой же, как и для первого этажа). Как только конструкция первого этажа была завершена, быстро последовала окончательная сборка верхнего этажа.
Для остекления Пакстон использовал более крупные версии машин, которые он первоначально разработал для Большой печи в Чатсуорте, установив на месте производственные линии с приводом от паровых двигателей, которые обрабатывали и завершали детали здания. В их число входила машина, которая механически делала бороздки на деревянных перекладинах оконных створок, и окрасочная машина, которая автоматически погружала детали в краску, а затем пропускала их через ряд вращающихся щеток для удаления излишков.
Последними крупными компонентами, которые были установлены, были 16 полукруглых ребер сводчатого трансепта, которые были единственными крупными структурными частями, сделанными из дерева. Они были подняты на свои места в виде восьми пар, и все были установлены на свои места в течение недели. Благодаря простоте конструкции Пакстона и совместной эффективности строительного подрядчика и его поставщиков вся конструкция была собрана с необычайной скоростью: команда из 80 человек могла отремонтировать более 18 000 листов листового стекла за неделю [20] и здание было завершено и готово к приему экспонатов всего за пять месяцев. [11]
После завершения Хрустальный дворец предоставил непревзойденное пространство для экспонатов, поскольку по сути он представлял собой самонесущую оболочку, стоящую на тонких железных колоннах, без каких-либо внутренних структурных стен. Поскольку она была почти полностью покрыта стеклом, в дневное время ей не требовалось искусственное освещение, что снижало эксплуатационные расходы выставки.
Полноразмерные вязы, растущие в парке, были заключены в центральном выставочном зале возле Хрустального фонтана высотой 27 футов (8 м). Однако из-за этого воробьи стали мешать, и о стрельбе внутри стеклянного здания не могло быть и речи. Королева Виктория упомянула об этой проблеме герцогу Веллингтону , который предложил решение: « Перепелятники , мэм».
Пакстон получил признание во всем мире за свои достижения и был посвящен в рыцари королевой Викторией в знак признания его работы. Проект был разработан Уильямом Кубиттом ; Партнером Пакстона по строительству была компания-подрядчик по металлоконструкциям «Фокс и Хендерсон», чей директор Чарльз Фокс также был посвящен в рыцари за свой вклад. 900 000 квадратных футов (84 000 м 2 ) стекла были предоставлены стекольным заводом Chance Brothers в Сметвике. Это был единственный стекольный завод, способный выполнить столь крупный заказ; чтобы выполнить заказ в срок, пришлось пригласить рабочую силу из Франции. Окончательные размеры составили 1848 футов (563 м) в длину и 456 футов (139 м) в ширину. Здание имело высоту 135 футов (41 м) и площадь только на первом этаже 772 784 квадратных футов (71 794,0 м 2 ). [22]
Великая выставка была открыта 1 мая 1851 года королевой Викторией. Это была первая из Всемирных ярмарочных выставок культуры и промышленности. Было представлено около 100 000 объектов на расстоянии более десяти миль от более чем 15 000 участников. [23] Британия занимала половину выставочного пространства внутри экспонатами из своей страны и империи. Франция была крупнейшим иностранным донором. Экспонаты были сгруппированы в четыре основные категории: сырье, оборудование, производители и изобразительное искусство. Экспонаты варьировались от бриллианта Кох-и-Нур , севрского фарфора и музыкальных органов до огромного гидравлического пресса и пожарной машины. Был также Хрустальный фонтан высотой 27 футов.
В первую неделю цены составляли 1 фунт стерлингов; затем на следующие три недели они были снижены до пяти шиллингов, и эта цена по-прежнему фактически ограничивала вход для посетителей среднего класса и аристократов. Рабочий класс наконец пришел на выставку 26 мая, когда цены в будние дни были снижены до одного шиллинга (хотя цена составляла два шиллинга и шесть пенсов по пятницам и по-прежнему пять шиллингов по субботам). [24] На контрольно-пропускных пунктах было зарегистрировано более шести миллионов посещений, хотя доля повторных/вернувшихся посетителей неизвестна. Мероприятие принесло излишек в размере 186 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 21 670 000 фунтов стерлингов), [25] [23] денег, которые были использованы для основания Музея Виктории и Альберта, Музея науки и Музея естественной истории в Южном Кенсингтоне .
В Хрустальном дворце была первая крупная установка общественных туалетов , [26] « Комнаты для отдыха » , в которых санитарный инженер Джордж Дженнингс установил свой смывной туалет «Обезьяний шкаф» [27] (первоначально только для мужчин, но позже также для женщин). [28] Во время выставки 827 280 посетителей заплатили по одному пенни за их использование. Часто предполагают, что эвфемизм « потратить копейку » возник на выставке, [29] [30], но эта фраза, скорее всего, датируется 1890-ми годами, когда впервые были созданы общественные туалеты, оснащенные замками, открывающимися в виде пенни-монет. британскими местными властями. [31] [32] [33] Великая выставка закрылась 15 октября 1851 года.
Срок существования Большой выставки ограничился шестью месяцами, после чего нужно было что-то решать о дальнейшей судьбе здания Хрустального дворца. Вопреки желанию парламентских оппонентов, консорциум из восьми бизнесменов, в том числе Сэмюэля Лэнга и Лео Шустера , которые оба были членами совета директоров Лондонской, Брайтонской и Южно-Костовой железной дороги (LB&SCR) , сформировал холдинговую компанию и предложил снести здание. и переехал в собственность под названием Penge Place, которая была исключена из Penge Common на вершине Сиденхем-Хилл . [34]
Реконструкция Хрустального дворца началась на Сиденхэм-Хилл в 1852 году. Новое здание, хотя и включало в себя большую часть конструктивных частей первоначального здания в Гайд-парке, настолько совершенно отличалось по форме, что его можно было бы по праву считать совершенно другим сооружением – Форма изящного искусства из стекла и металла. Главная галерея была перепроектирована и покрыта цилиндрическим сводом; центральный трансепт был значительно расширен и сделан еще выше; большая арка главного входа была обрамлена новым фасадом и обслуживалась внушительным набором террас и лестниц. Здание имело длину 1608 футов (490 м) и ширину трансептов 384 фута (117 м). [35]
Новое здание было поднято на несколько метров над окружающей территорией, а по обоим концам главной галереи были добавлены два больших трансепта. Он был изменен и расширен настолько, что вышел за пределы Пендж-Плейс, который также был границей между Сурреем и Кентом . Реконструкцию записал для потомков Филип Генри Деламотт , а его фотографии получили широкое распространение в его опубликованных работах. Компания «Кристал Пэлас» также поручила Негретти и Замбре сделать стереофотографии интерьера и территории здания. [36] В течение двух лет восстановленный Хрустальный дворец был завершен, и 10 июня 1854 года королева Виктория снова провела церемонию открытия в присутствии 40 000 гостей. [37]
Несколько населенных пунктов утверждают, что являются местом, куда было перенесено здание. После 1917 года адрес Хрустального дворца был Сиденхем (SE26), но фактическое здание и парковые зоны находились в основном в Пенге, а восточная часть - в Бекенхэме, Кент. На момент постройки большинство зданий находилось в графстве Суррей , как и большая часть земель, но в 1899 году граница графства была перенесена, в результате чего весь участок был перенесен в городской округ Пендж в Кенте. Сейчас это место находится на территории Кристал Пэлас и района Анерли лондонского района Бромли .
Для обслуживания постоянной экспозиции были открыты два железнодорожных вокзала:
Станция Low Level до сих пор используется как Crystal Palace , а от станции High Level остались только метро под Parade с итальянской мозаичной крышей, здание, внесенное в список памятников архитектуры II* . Южные ворота обслуживаются железнодорожной станцией Пендж-Уэст . Некоторое время эта станция была на атмосферной железной дороге . Ее часто путают с 550-метровой пневматической пассажирской железной дорогой, которая была выставлена в Хрустальном дворце в 1864 году и была известна как пневматическая железная дорога Хрустального дворца .
Десятки экспертов, таких как Мэтью Дигби Вятт и Оуэн Джонс, были наняты для создания серии судов, которые представили повествование об истории изобразительного искусства. Среди них был «Средневековый двор» Августа Пугина с Великой выставки, а также дворы, иллюстрирующие египетское , Альгамбрское , римское , ренессансное , помпейское и греческое искусство и многие другие. [38]
В год повторного открытия в библиотеке Хрустального дворца издательством Брэдбери и Эванс было опубликовано 18 справочников в качестве путеводителей по новым объектам. [39] Многие из них были написаны специалистами, участвовавшими в создании и курировании новых экспозиций. Так, путеводитель 1854 года по Египетскому двору, уничтоженному во время пожара 1866 года, [40] был озаглавлен: «Египетский двор в Хрустальном дворце». Описано Оуэном Джонсом, архитектором, и Джозефом Бономи, скульптором». Книга, включавшая описание динозавров, называлась: «Геология и обитатели древнего мира». Описано Ричардом Оуэном, FRS. Животные созданы BWHawkins, FGS. [39]
В центральном трансепте располагался Большой оркестр из 4000 музыкантов, построенный вокруг Большого органа с 4500 трубами. Здесь был концертный зал на более чем 4000 мест, в котором на протяжении многих лет проходили успешные фестивали Генделя , а также концерты Хрустального дворца Августа Маннса с 1855 по 1901 год . [39] В залах для представлений проводились концерты, выставки и общественные развлечения. [6] Многие известные люди посещали Хрустальный дворец, особенно в первые годы его существования, в том числе такие, как Эмма Дарвин , жена Чарльза Дарвина , которая отметила в своем дневнике 10 июня 1854 года «Открытие Crystal Pal». [41]
В центральном трансепте когда-то размещался цирк, и он был ареной смелых подвигов таких артистов, как канатоходец Шарль Блонден . За прошедшие годы многие мировые лидеры посетили и получили специальные фестивали с расширенными опубликованными программами. Книга Гарибальди называлась «Итальянский прием и концерт генерала Гарибальди в субботу, 16 апреля 1864 года»; и это для шаха Персии : «Хрустальный дворец. Большой праздник в честь Его Величества шаха Персии КГ. Суббота, 6 июля» (1889 г.).
Сначала печатались общие программы, сначала на летний сезон, а затем и на ежедневную основу. Так, например, летом 1864 года ( программа аранжировок одиннадцатого сезона, начинающегося 1 мая 1864 года ) включался Фестиваль трехсотлетия Шекспира и курс дизайнера Кристофера Дрессера . Ежедневная «Программа на понедельник, 6 октября (1873 г.)» включала выставку урожая фруктов и Австралазийскую коллекцию, созданную Х. Э. Пейном, из материалов из Тасмании, Новой Каледонии, Соломоновых островов, Австралии и Новой Зеландии; а также был предложен грандиозный военный праздник.
Многие из этих публикаций были напечатаны Диккенсом и Эвансом — то есть Чарльзом Диккенсом-младшим , сыном Чарльза Диккенса , работавшим со своим тестем Фредериком Эвансом. Еще одной особенностью ранних программ были рождественские пантомимы с опубликованными либретто, например, «Дик Уиттингтон и его чудесный кот» Гарри Лемона. Рождество в Хрустальном дворце 1869–70 '(Лондон, 1869).
В 1868 году в Хрустальном дворце прошла первая в мире выставка воздухоплавания. В 1871 году там прошла первая в мире выставка кошек , организованная Харрисоном Вейром . Во Дворце также проводились и другие шоу, такие как выставки собак , голубей, меда, цветов, а также первое национальное автошоу . [42] Матч, который позже был назван первым в мире матчем по хоккею с мячом , состоялся во дворце в 1875 году; в то время игра называлась «хоккей на льду». [43] На этом месте состоялась одна из проповедей Чарльза Сперджена без расширения перед толпой в 23 654 человека 7 октября 1857 года. [44]
В 1895 году на Африканской выставке в Хрустальном дворце присутствовали африканские животные, птицы и рептилии, а также группа из восьмидесяти сомалийцев. В 1905 году состоялась Колониальная и Индийская выставка , которая, как сообщается, была крупнее и популярнее, чем Африканская выставка, и была самым прямым предшественником Фестиваля Империи 1911 года . [45]
Красочное описание посещения Хрустального дворца содержится в стихотворении Джона Дэвидсона «Хрустальный дворец», опубликованном в 1909 году. В 1909 году Роберт Баден-Пауэлл впервые заметил интерес девушек к скаутингу во время посещения собрания бойскаутов в Кристале. Дворец . Это наблюдение позже привело к формированию девушек-гидов, а затем девочек-скаутов . [46] [47]
В 1911 году во дворце прошел Фестиваль Империи , посвященный коронации Георга V и королевы Марии . Большие павильоны были построены для Доминионов и ими; что для Канады, например, копировало парламент в Оттаве. Хороший отчет о фестивале дают фотогравюры в каталоге продаж, опубликованном вскоре после этого издательствами Knight, Frank and Rutley and Horne & Co «Хрустальный дворец в Сиденхеме будет продан на аукционе во вторник, 28 ноября» (Лондон, 1911 г.).
Во время Первой мировой войны он использовался в качестве военно-морского учебного заведения под названием HMS Victory VI , неофициально известного как HMS Crystal Palace . Более 125 000 человек из Королевской военно-морской дивизии , Королевского военно-морского добровольческого резерва и Королевской военно-морской воздушной службы прошли подготовку к войне в Победе VI . [48] К концу Первой мировой войны Хрустальный дворец вновь открылся как место первого Имперского военного музея ; В 1920 году эта крупная инициатива была полностью реализована с помощью программы «Императорский военный музей и выставка Великой Победы в Хрустальном дворце» (опубликовано Photocrom ). Несколько лет спустя Имперский военный музей переехал в Южный Кенсингтон, а затем в 1930-х годах на свое нынешнее место в парке Джеральдин Мэри Хармсворт, бывшем Бедламе . [49] С 15 по 20 октября 1934 года во дворце проходил Театрализованное представление труда . [50]
Благоустройство территории и садов парка обошлось значительно дороже, чем перестроенный Хрустальный дворец. Эдвард Милнер спроектировал Итальянский сад и фонтаны, Большой лабиринт и Английский пейзажный сад. Раффаэле Монти был нанят для проектирования и строительства большей части внешних скульптур вокруг чаш фонтанов, а также урн, тацц и ваз. [38]
Скульптору Бенджамину Уотерхаусу Хокинсу было поручено создать 33 модели в натуральную величину недавно обнаруженных в парке динозавров и других вымерших животных. Дворец и его парк стали местом проведения множества шоу, концертов и выставок, а также спортивных мероприятий после строительства на его территории различных спортивных площадок. Финал Кубка Англии проводился здесь с 1895 по 1914 год. На новом месте также располагались различные здания, в которых размещались образовательные учреждения, такие как Школа искусств, науки и литературы Кристал Пэлас, а также инженерные школы.
Джозеф Пэкстон был прежде всего садовником, и его планировка садов, фонтанов, террас и водопадов не оставляла сомнений в его способностях. Единственная проблема, с которой у него были проблемы, — это водоснабжение. Его энтузиазм был таков, что потребовались тысячи галлонов воды для питания бесчисленных фонтанов и каскадов, изобилующих парком: две основные струи имели высоту 250 футов (76 м). Водонапорные башни были построены должным образом, но из-за веса воды в поднятых резервуарах они обрушились.
С Изамбардом Кингдомом Брюнелем проконсультировались и разработали план строительства двух мощных водонапорных башен: одну в северном конце здания и одну в южном. Каждый из них поддерживал огромную нагрузку воды, которая собиралась из трех резервуаров, расположенных на обоих концах и в центре парка. Грандиозные фонтаны и каскады открылись, опять же в присутствии королевы, которая промокла, когда порыв ветра пронес туман брызг над королевской каретой.
В то время как первоначальный дворец стоил 150 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 17,5 миллионам фунтов стерлингов в 2021 году), [25] переезд в Сиденхэм обошелся в 1 300 000 фунтов стерлингов (140 миллионов фунтов стерлингов в 2021 году), [25] обременив компанию долгом, который она так и не выплатила. [51] Частично это произошло потому, что плата за вход была снижена из-за неспособности обслуживать воскресных посетителей в первые годы его существования: многие люди работали каждый день, кроме воскресенья, [52] когда дворец был закрыт. [53] Общество по соблюдению Дня Господня постановило , что людей не следует поощрять работать во Дворце в воскресенье и что, если люди хотят его посетить, то их работодатели должны предоставить им отпуск в течение рабочей недели. В конечном итоге к 1860 году дворец был открыт по воскресеньям, и было зарегистрировано, что в воскресенье в мае 1861 года его посетило 40 000 человек .
К 1890-м годам популярность и состояние дворца ухудшились; появление ларьков и киосков сделало его гораздо более привлекательным для дешевого рынка. [49]
Через несколько лет после Фестиваля Империи здание пришло в упадок из-за огромных долгов и затрат на техническое обслуживание, и в 1911 году было объявлено о банкротстве. [55] Граф Плимут купил его за 230 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 24 918 920 фунтов стерлингов в 2021 году), чтобы спасти его от застройщиков, при том понимании, что фонд, собранный лорд- мэром Лондона, возместит ему расходы. В 1913 году мэр объявил, что еще требуется 90 000 фунтов стерлингов в дополнение к деньгам, уже собранным местными властями. [56] The Times подала апелляцию, и сумма была собрана за 13 дней; 30 000 фунтов стерлингов было внесено неизвестным лицом. Городской совет Камберуэлла отказался внести свой вклад, а совет городского округа Пендж сократил свой взнос с 20 000 до 5 000 фунтов стерлингов. Граф Плимут восполнил образовавшийся дефицит, что примерно на 30 000 фунтов меньше суммы, которую он первоначально заплатил. [56]
В 1920-х годах был создан попечительский совет под руководством менеджера сэра Генри Бакленда. Говорят, что он был твердым, но справедливым человеком, который очень любил Хрустальный дворец [57] и вскоре приступил к восстановлению ветшающего здания. Реставрация вернула посетителей, и дворец снова начал приносить небольшую прибыль. [48] Бакленд и его сотрудники также работали над улучшением фонтанов и садов, [58] включая вечерние фейерверки Брокса в четверг .
Вечером 30 ноября 1936 года сэр Генри Бакленд гулял со своей собакой возле дворца вместе со своей дочерью Кристал, названной в честь здания, когда они заметили внутри него красное свечение. [59] Когда Бакленд вошел внутрь, он обнаружил, что двое его сотрудников тушат небольшой пожар в офисе, который начался после взрыва в женском гардеробе . [59] [60] [61] Поняв, что это серьезный пожар, они вызвали пожарную команду Пенге. Хотя прибыли 89 пожарных машин и более 400 пожарных, потушить его не удалось. [62]
В считанные часы дворец был разрушен: зарево было видно в восьми графствах. [59] В ту ночь из-за сильного ветра огонь быстро распространился, отчасти из-за сухого старого деревянного пола и огромного количества легковоспламеняющихся материалов в здании. [63] [64] Бакленд сказал: «Через несколько часов мы увидели конец Хрустального дворца. Однако он будет жить в памяти не только англичан, но и всего мира». Сто тысяч человек пришли в Сиденхэм-Хилл, чтобы посмотреть на пожар, в том числе Уинстон Черчилль , который сказал: «Это конец эпохи». [65] Так же, как и в 1866 году, когда сгорел северный трансепт, здание не было застраховано должным образом для покрытия расходов на восстановление (не менее 2 миллионов фунтов стерлингов). [64]
Южная башня и большая часть нижнего уровня Дворца использовались пионером телевидения Джоном Логи Бэрдом для его экспериментов по механическому телевидению , и большая часть его работ была уничтожена пожаром. [66] [67] Бэрд, как сообщается, подозревал, что пожар был преднамеренным актом саботажа против его работы по развитию телевидения, но истинная причина остается неизвестной. [68]
Последней певицей, выступавшей там до пожара, была австралийская баллада контральто Эсси Экленд . [69]
После пожара остались только две водонапорные башни и часть северной части главного нефа, которая была слишком сильно повреждена, чтобы ее можно было спасти. Южная башня справа от входа в Хрустальный дворец была снесена вскоре после пожара, поскольку нанесенные повреждения подорвали ее целостность и представляли серьезную угрозу для близлежащих домов. Тос. W. Ward Ltd. , Шеффилд, демонтировала Хрустальный дворец. [70]
Северная башня была снесена с помощью взрывчатки в 1941 году. [71] [72] Причины ее сноса не назывались — ходили слухи, что это было сделано для того, чтобы снести ориентир для немецких самолетов во время Второй мировой войны. На самом деле бомбардировщики Люфтваффе проложили путь к центру Лондона, отслеживая Темзу . Территория Хрустального дворца использовалась в качестве производственной базы для экранов радаров самолетов и другого высокотехнологичного оборудования того времени. Это оставалось секретом вплоть до окончания войны.
После разрушения дворца станция «Отделение высокого уровня» вышла из употребления и была окончательно закрыта в 1954 году. После войны это место использовалось для ряда целей. Между 1927 и 1972 годами в парке располагалась гоночная трасса «Кристал Пэлас» , поддерживаемая Советом Большого Лондона , но шум был непопулярен среди жителей близлежащих районов, и часы гонок регулировались решением высокого суда. [57] Передающая станция «Кристал Пэлас» была построена на месте бывшего аквариума в середине 1950-х годов и до сих пор служит одной из главных телевизионных передающих мачт Лондона.
В северном углу парка находится Crystal Palace Bowl , природный амфитеатр , где с 1960-х годов проводятся крупномасштабные летние концерты под открытым небом. Они варьировались от классической и оркестровой музыки до рока, поп-музыки, блюза и регги. Pink Floyd , Боб Марли , Элтон Джон , Эрик Клэптон и The Beach Boys играли в Bowl во время его расцвета. Сцена была перестроена в 1997 году с использованием отмеченной наградами постоянной конструкции, спроектированной Яном Ричи . [73] The Bowl бездействовал как музыкальная площадка в течение нескольких лет, и сцена пришла в упадок, но по состоянию на март 2020 года совет Бромли лондонского района работает с местной группой действий, чтобы найти «творческих и общественных деловые предложения по возобновлению работы заветной концертной площадки». [74]
В 2020 году основанию и фундаменту южной башни был присвоен исторический статус. [75] Они расположены недалеко от музея Хрустального дворца на Анерли-Хилл, посвященного истории здания. [76]
За прошедшие годы многочисленные предложения относительно бывшего дворца так и не были реализованы. Планы Лондонского агентства развития потратить 67,5 миллионов фунтов стерлингов на реконструкцию территории, включая строительство новых домов и регионального спортивного центра, были одобрены после общественного расследования в декабре 2010 года. Прежде чем было объявлено об одобрении, LDA отказалось от управления парком и финансирования проекта. проект.
В 2013 году китайская компания ZhongRong Holdings провела предварительные переговоры с лондонским районом Бромли и мэром Борисом Джонсоном о восстановлении Хрустального дворца на северной стороне парка. [77] Однако шестнадцатимесячное эксклюзивное соглашение застройщика с советом Бромли на разработку своих планов было расторгнуто, когда срок его действия истек в феврале 2015 года. [78] [79]
После посещения Лондона в качестве туриста во время экспедиции 1862 года Федор Достоевский упоминает дворец в своих путевых заметках « Зимние заметки о летних впечатлениях » и в «Записках из подземелья ». Достоевский рассматривал Хрустальный дворец как памятник бездушному современному обществу, мифу о прогрессе и поклонению пустому материализму. [80] : 276
В романе Николая Чернышевского «Что делать?» Хрустальный дворец представлен как место зарождения нового социального порядка, структурированного разумом, и как символ социалистической утопии. [80] : 276–277.
«Кристал Пэлас» — одно из «инвеститур» или мест встреч The Baker Street Irregulars , фан-клуба Шерлока Холмса .
«Хрустальный дворец» впервые был применен к зданию Пакстона издательством Punch в его выпуске от 2 ноября 1850 г.)..) Первоначально Панч встал на сторону The Times против предложения выставочного комитета о фиксированной кирпичной конструкции, но на протяжении 1851 года широко фигурировал в Хрустальном дворце (например, в «Punch Issue 502». Архивировано из оригинала 20 апреля 2006 года).включена статья «Путешествие во внутренние помещения Хрустального дворца» за февраль 1851 г.). Все предыдущие названия утеряны, согласно «Проекту выставочного здания Everything2 Crystal Palace № 251». 2003.. Использование миссис Маузер было подхвачено ссылкой в «Лидере» , №. 17, 20 июля 1850 г. (стр. 1): «Во многих странах мы замечаем активную подготовку к отправке неодушевленных представителей торговли и промышленности для проживания в хрустальном дворце, который г-н Пакстон должен построить для выставки 1851 года. ." Источник: база данных британских периодических изданий или сериальное издание девятнадцатого века. Архивировано 17 апреля 2009 г. в Wayback Machine.
По сути, это было модульное здание из железа, дерева и стекла, построенное из компонентов, подлежащих вторичной переработке.Сборные детали были изготовлены на металлургических и лесопильных заводах производителя (стр. 36) .
Судя по всему, первоначально государственное обеспечение не было предусмотрено для женщин, а только для мужчин, и собрание RSA (Королевского общества искусств), организатора [Великой выставки 1851 года], было поспешно созвано, чтобы предоставить больше
общественные туалеты для мужчин и женщин.
примерно 14 процентов из шести миллионов посетителей выставки продемонстрировали готовность «потратить копейку» на такие удобства
Рабочие мужчины и их семьи [...] работали сверхурочно и весь день в субботу. Многие не могли позволить себе ни одного дня неоплачиваемого отпуска, чтобы прийти в музей.
Открытие воскресенья было запрещено, алкоголь, курение и собаки запрещены.. Хрустальный дворец в Сиденхеме продолжил празднование, открываясь только для акционеров по воскресеньям: «История Хрустального дворца снова открыта». Архивировано из оригинала 30 ноября 2007 года.
Ни здание, ни территория не были открыты по воскресеньям.
Хрустальный дворец никогда не будет перестроен.
Первый вызов пожарной команды поступил на пожарную часть Пенге в 19:59, первая пожарная машина прибыла в 8:03. К утру вторника 1 декабря здания уже не было.
Причина пожара, уничтожившего Хрустальный дворец, неизвестна, хотя предполагается, что возникла неисправность электропроводки из-за старой проводки.
Фильм о пожаре, полностью уничтожившем Хрустальный дворец.
