Огастес Уэлби Нортмор Пугин [а] ( / ˈ p j uː dʒ ɪ n / PEW -jin ; 1 марта 1812 — 14 сентября 1852) — английский архитектор, дизайнер, художник и критик французского и швейцарского происхождения. Его главным образом помнят за его новаторскую роль в архитектурном стиле готического возрождения . Кульминацией его работы стало проектирование интерьера Вестминстерского дворца в Вестминстере , Лондон, и его знаменитой башни с часами, Башни Елизаветы (ранее Башня Святого Стефана), в которой находится колокол, известный как Биг-Бен . Пугин спроектировал множество церквей в Англии, а также некоторые в Ирландии и Австралии. [2] Он был сыном Огюста Пугина и отцом Эдварда Уэлби Пугина и Питера Пола Пугина , которые продолжали свою архитектурную фирму Pugin & Pugin . [3]
Пугин был сыном французского рисовальщика Огюста Пугина , который иммигрировал в Англию в результате Французской революции и женился на Кэтрин Уэлби из семьи Уэлби из Дентона, Линкольншир , Англия. [4] Пугин родился 1 марта 1812 года в доме своих родителей в Блумсбери , Лондон, Англия. Между 1821 и 1838 годами отец Пугина опубликовал серию томов архитектурных чертежей , первые два назывались «Образцы готической архитектуры» , а следующие три « Примеры готической архитектуры» , которые не только оставались в печати, но и были стандартными справочниками по готической архитектуре, по крайней мере, в течение следующий век.
В детстве его мать каждое воскресенье водила Пьюгина на службы модного шотландского пресвитерианского проповедника Эдварда Ирвинга (впоследствии основателя Святой католической апостольской церкви ) в его часовню на Кросс-стрит, Хаттон-Гарден , Камден , Лондон. [5] Пугин быстро восстал против этой версии христианства: по словам Бенджамина Ферри , Пугин «всегда выражал явное отвращение к холодным и бесплодным формам шотландской церкви; и в тот момент, когда он вырвался из пут, навязанных ему матерью, он бросился в объятия церкви, которая, помпезная своими церемониями, привлекала его воображение». [6]
Пугин научился рисованию у своего отца и какое-то время посещал больницу Христа . После окончания школы работал в канцелярии отца, а в 1825 и 1827 годах сопровождал его в визитах во Францию . [7] Его первые заказы, независимые от отца, были для ювелиров Рунделла и Бриджа , а также для проектов мебели Виндзорского замка от обойщиков Мореля и Седдона. Благодаря контакту, установленному во время работы в Виндзоре, он заинтересовался дизайном театральных декораций и в 1831 году получил заказ на проектирование декораций для постановки новой оперы « Кенилворт» в Королевском оперном театре Ковент-Гарден . [8] Он также проявил интерес к парусному спорту и некоторое время командовал небольшой торговой шхуной , торгующей между Великобританией и Голландией , что позволило ему импортировать образцы мебели и резьбы из Фландрии , которыми он позже обставил свой дом в Рамсгейте в Кенте. [9] Во время одного рейса в 1830 году он потерпел крушение на шотландском побережье недалеко от Лейта , [10] в результате чего он вступил в контакт с эдинбургским архитектором Джеймсом Гиллеспи Грэмом , который посоветовал ему отказаться от мореплавания в пользу архитектуры. [11] Затем он основал бизнес по поставке исторически точных резных деревянных и каменных деталей для растущего числа зданий, построенных в стиле готического возрождения, но предприятие быстро провалилось. [9]
В 1831 году, в возрасте 19 лет, Пугин женился на первой из трех своих жен, Анне Гарнет. [12] Через несколько месяцев она умерла при родах, оставив ему дочь. У него было еще шестеро детей, в том числе будущий архитектор Эдвард Уэлби Пьюджин от его второй жены Луизы Бертон, которая умерла в 1844 году. смерти, которая позже была опубликована. [13] Их сыном был архитектор Питер Пол Пьюгин .
После второго брака в 1833 году Пугин вместе со своей женой переехал в Солсбери , Уилтшир , [14] и в 1835 году купил половину акра (0,20 га) земли в Олдербери , около полутора миль (2,4 км). за пределами города. На этом месте он построил для своей семьи дом в стиле готического возрождения, который назвал «Усадьба Святой Марии». [15] Об этом Чарльз Истлейк сказал, что «он еще не научился искусству сочетать живописный внешний вид с обычным комфортом английского дома». [16]
В 1834 году Пугин принял католицизм [17] и был принят в него в следующем году. [18]
Британское общество в начале 19-го века часто подвергало дискриминации инакомыслящих из англиканской церкви , хотя ситуация начала меняться еще при жизни Пугина, что помогло сделать возможное обращение Пугина в католицизм более социально приемлемым. Например, инакомыслящие не могли получить ученые степени в авторитетных университетах Оксфорда и Кембриджа до 1871 года, но Лондонский университет (позже переименованный в Университетский колледж Лондона) был основан недалеко от места рождения Пугина в 1826 году с явной целью обучения инакомыслящих в соответствии со стандартами ученых степеней (хотя он не сможет присуждать ученые степени до 1836 года). Несогласные также не могли работать в приходских или городских советах, быть членами парламента, служить в вооруженных силах или быть в составе присяжных. Ряд реформ, проведенных в XIX веке, сняли эти ограничения, одной из которых стал Закон о помощи римско-католической церкви 1829 года, который позволил католикам стать депутатами парламента.
Обращение Пугина познакомило его с новыми покровителями и работодателями. В 1832 году он познакомился с Джоном Талботом, 16-м графом Шрусбери , католиком, симпатизировавшим его эстетической теории и нанявшим его для изменений и дополнений в своей резиденции в Олтон-Тауэрс , что впоследствии привело к получению многих новых заказов. [19] Шрусбери поручил ему построить католическую церковь Св. Джайлса в Чидле , Стаффордшир , строительство которой было завершено в 1846 году, а Пугин также отвечал за проектирование старейшей католической церкви в Шропшире , церкви Св. Петра и Павла в Ньюпорте .
В 1836 году Пугин опубликовал «Контрасты» , полемическую книгу, в которой приводились доводы в пользу возрождения средневекового готического стиля , а также «возврата к вере и социальным структурам Средневековья». [20] Написание книги было вызвано принятием Законов о церковном строительстве 1818 и 1824 годов, первый из которых часто называют Законом о миллионе фунтов из-за суммы ассигнований парламента на строительство новых англиканских церквей в Великобритании. Новые церкви, построенные на эти средства, многие из них в стиле готического возрождения из-за утверждения, что это был «самый дешевый» стиль в использовании, часто подвергались критике со стороны Пугина и многих других за их плохой дизайн и качество изготовления, а также плохие литургические стандарты относительно к аутентичной готической структуре. [21]
На каждой табличке в разделе «Контрасты» выбран тип городского здания и сопоставлен образец 1830 года с его эквивалентом 15 века. В одном из примеров Пугин противопоставил средневековый монашеский фонд, где монахи кормили и одевали нуждающихся, выращивали еду в садах – и достойно хоронили умерших – с «работным домом- паноптикумом , где бедняков избивали, морили голодом и отправляли в изгнание». после смерти для вскрытия. Каждая структура была построенным выражением определенного взгляда на человечество: христианство против утилитаризма ». [20] Биограф Пугина, Розмари Хилл, писала: «Все рисунки были преднамеренно несправедливыми. Королевский колледж Лондона был показан под нелестно искаженным углом, в то время как Крайст-Черч в Оксфорде был отредактирован, чтобы не показывать знаменитую Башню Тома , потому что это было сделано Кристофером. Рен и так не средневековый. Но совокупная риторическая сила была огромной». [20]
В 1841 году он опубликовал свою иллюстрированную книгу « Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры» , основанную на двух его фундаментальных принципах христианской архитектуры. Он считал «христианскую архитектуру» синонимом средневековой, «готической» или «остроконечной» архитектуры. В работе он также писал, что современные мастера, стремящиеся подражать стилю средневекового мастерства, должны воспроизводить его методы.
В 1841 году он покинул Солсбери , [22] посчитав его неудобной базой для своей растущей архитектурной практики. [23] Он продал Сент-Мари-Грейндж со значительными финансовыми потерями, [24] и временно переехал в Чейн-Уок в Челси, Лондон . Однако он уже купил участок земли в Вест-Клиффе, Рамсгейте и Танете в Кенте, где приступил к постройке для себя большого дома и за свой счет церкви, посвященной святому Августину , в честь которого он считал себя назван. Он работал над этой церковью всякий раз, когда позволяли средства. Его вторая жена умерла в 1844 году и была похоронена в соборе Святого Чада в Бирмингеме , который он спроектировал. [22]
После разрушения Вестминстерского дворца в Вестминстере, Лондон, в 1834 году, сэр Чарльз Барри нанял Пугина для разработки дизайна интерьера для его участия в архитектурном конкурсе, который должен был определить, кто построит новый Вестминстерский дворец. Пугин также предоставил рисунки для выступления Джеймса Гиллеспи Грэма. Это последовало за периодом работы, когда Пугин работал с Барри над дизайном интерьера школы короля Эдварда в Бирмингеме . Несмотря на свое обращение в католицизм в 1834 году, Пугин спроектировал и отремонтировал как англиканские, так и католические церкви по всей Англии.
Другие работы включают собор Святого Чада, аббатство Эрдингтон и колледж Оскотт , все в Бирмингеме , Англия. Он также спроектировал университетские здания Св. Патрика и Св. Марии в колледже Св. Патрика в Мейнуте , Ирландия ; хотя и не коллегиальная часовня. Его первоначальные планы включали в себя часовню и aula maxima (большой зал), но ни один из них не был построен из-за финансовых ограничений. Часовню колледжа спроектировал последователь Пугина, ирландский архитектор Джеймс Джозеф Маккарти . Также в Ирландии Пугин спроектировал собор Святой Марии в Килларни , собор Святого Эйдана в Эннискорти (отремонтированный в 1996 году) и доминиканскую церковь Святого Креста в Трали . Он пересмотрел планы церкви Святого Михаила в Баллинасло , графство Голуэй , Ирландия. Епископ Уильям Уэринг также пригласил Пугина спроектировать то, что в конечном итоге стало Нортгемптонским собором , проект, который был завершен в 1864 году сыном Пугина Эдвардом Уэлби Пугином.
Пугин посетил Италию в 1847 году; его опыт там подтвердил его неприязнь к архитектуре эпохи Возрождения и барокко , но он нашел много поводов для восхищения в средневековом искусстве северной Италии.
Пугин был плодовитым дизайнером витражей. [25] Он работал с Томасом Виллементом , Уильямом Уоррингтоном и Уильямом Уэйлсом , прежде чем убедить своего друга Джона Хардмана начать производство витражей.
В феврале 1852 года, путешествуя с сыном Эдвардом на поезде, у Пьюгина случился полный нервный срыв, и он прибыл в Лондон, не в силах никого узнавать и связно говорить. Четыре месяца он находился в частном приюте Кенсингтон-Хаус . В июне его перевели в Королевскую больницу Бетлема , известную в народе как Бедлам. [26] В то время Бетлемская больница находилась напротив собора Святого Георгия в Саутварке , одного из главных зданий Пугина, где он женился на своей третьей жене Джейн в 1848 году. Джейн и врач вывезли Пьюгина из Бедлама и отвезли его в частную больницу. дом в Хаммерсмите , где они пытались пройти терапию, и он достаточно поправился, чтобы узнать свою жену. [26] В сентябре Джейн забрала своего мужа обратно в Грейндж в Рамсгейте, где он умер 14 сентября 1852 года. [26] Он похоронен в своей церкви рядом с Грейндж, церковь Святого Августина.
В свидетельстве о смерти Пугина причиной были указаны «судороги с последующей комой». Биограф Пугина, Розмари Хилл , предполагает, что в последний год его жизни у него был гипертиреоз , который и объясняет его симптомы повышенного аппетита, потливости и беспокойства. Хилл пишет, что история болезни Пугина, включая проблемы с глазами и рецидивирующие заболевания, начиная с двадцати с небольшим лет, позволяет предположить, что он заразился сифилисом в позднем подростковом возрасте, и это могло быть причиной его смерти в возрасте 40 лет. [27]
В октябре 1834 года Вестминстерский дворец сгорел . Впоследствии премьер-министр сэр Роберт Пил захотел, теперь, когда он был премьер-министром, отмежеваться от скандального Джона Уилсона Крокера , который был одним из основателей Клуба Атенеум ; близкий соратник выдающихся архитекторов-неоклассиков Джеймса Бертона и Децимуса Бертона ; сторонник неоклассицизма; и отрицатель неоготики. [28] Следовательно, Пил назначил комитет под председательством Эдварда Каста , ненавистника стиля Джона Нэша и Уильяма Уилкинса , который решил, что новые палаты парламента должны быть либо в «готическом», либо в «елизаветинском» стиле. . [28] Огастесу В.Н. Пьюджину, выдающемуся эксперту по готике, приходилось представлять каждый из своих проектов через и, следовательно, от имени других архитекторов, Гиллеспи-Грэма и Чарльза Барри , потому что он недавно открыто и горячо обратился в католицизм. , вследствие чего любой проект, представленный от его собственного имени, наверняка был бы автоматически отклонен; [28] Проект усовершенствования Баллиол-колледжа в Оксфорде, который он представил в 1843 году, был отклонен по этой причине. [29] Проект парламента, который Пугин представил через Барри, выиграл конкурс. [28] После объявления о дизайне, приписываемом Барри, Уильям Ричард Гамильтон , который был секретарем Элджина во время приобретения Элгинских мраморов , опубликовал брошюру, в которой он порицал тот факт, что «готическое варварство» было предпочтено мастерские замыслы Древней Греции и Рима: [28] но решение не было изменено и было ратифицировано палатой общин и лордами . [28] Члены комиссии впоследствии назначили Пугина помогать в строительстве интерьера нового дворца, в дизайне которого сам Пугин был главным определяющим фактором. [28] Биограф Пугина, Розмари Хилл, показывает, что Барри спроектировал Дворец в целом, и только он мог координировать такой большой проект и справиться с его трудными заказчиками, но он полностью полагался на Пугина в его готических интерьерах, обоях и обстановка. [30] Первый камень новой конструкции Пьюгина-Бэрри был заложен 27 апреля 1840 года. [31]
Во время конкурса на проект нового здания парламента Децимус Бертон, «ведущий классик страны», [32] подвергался непрерывным оскорблениям, которые Гай Уильямс назвал «кампанией против Бертона», [33 ] выдающийся защитник неоготического стиля Август В.Н. Пугин, [34] которого с завистью упрекали в том, что Децим «сделал гораздо больше, чем отец Пугина ( Огастес Чарльз Пугин ), чтобы изменить внешний вид Лондона». [35] Пугин пытался популяризировать защиту неоготики и отказ от неоклассики, сочиняя и иллюстрируя книги, в которых утверждалось превосходство первой и вырождение последней, которые были опубликованы с 1835 года. [36] В 1845 году Пугин в своей книге «Контрасты: или Параллель между благородными зданиями четырнадцатого и пятнадцатого веков и подобными зданиями наших дней» , которую автору пришлось опубликовать самому из-за масштабов клеветы на общественных архитекторов, высмеивал Джон Нэш в роли «мистера Уоша, штукатура, который выполняет дневную работу на умеренных условиях», и Децимус Бертон в роли «таланта без последствий, требуется премия», а также включены сатирические зарисовки Букингемского дворца Нэша и Веллингтонской арки Бертона . [36] Следовательно, количество комиссий, полученных Децимом, сократилось, [37] хотя Децим сохранил близкую дружбу с аристократами среди своих покровителей, которые продолжали поручать ему. [38]
В конце жизни Пугина, в феврале 1852 года, Барри посетил его в Рамсгейте, и Пугин предоставил подробный проект культовой дворцовой башни с часами, в 2012 году получившей название Башни Элизабет, но широко известной как Биг-Бен . Дизайн очень близок к более ранним проектам Пугина, включая незастроенную схему Скарибрик-Холла в Ланкашире. Башня была последним проектом Пуджина перед тем, как он погрузился в безумие. В своей биографии Хилл цитирует Пугина, описывающего, вероятно, его самое известное здание: «Я никогда в жизни не работала так усердно, [как] для мистера Барри, потому что завтра я рисую все проекты по завершению его колокольни, и это прекрасно». И я — весь механизм часов». [39] Хилл пишет, что Барри не отдал должное Пугину за его огромный вклад в проектирование новой палаты парламента. [40] В 1867 году, после смерти Пугина и Барри, сын Пугина Эдвард опубликовал брошюру « Кто был художественным архитектором здания парламента», изложение фактов , в котором он утверждал, что его отец был «истинным» архитектор здания, а не Барри. [41]
Пугин был приглашен в Ирландию семьей Редмонд, первоначально для работы в графстве Уэксфорд . Он прибыл в Ирландию в 1838 году, во времена большей религиозной терпимости, когда было разрешено строительство католических церквей. Большая часть его работ в Ирландии состояла из религиозных построек. [42] Пугин требовал высочайшего качества изготовления от своих мастеров, особенно каменщиков. Его последующие визиты в страну были краткими и нечастыми. Он был главным архитектором собора Святого Эйдана в епархии Папоротников в Эннискорти , графство Уэксфорд . [43] Пугин был архитектором библиотеки Рассела в колледже Святого Патрика в Мейнуте, хотя он не дожил до ее завершения. [44] Пугин сделал первоначальный проект собора Святой Марии в Килларни.
Первый католический епископ Нового Южного Уэльса , Австралия , Джон Беде Полдинг встретился с Пугином и присутствовал при официальном открытии собора Святого Чада в Бирмингеме и католической церкви Святого Джайлса в Чидле . Хотя Пугин никогда не посещал Австралию, [45] Полдинг убедил Пугина спроектировать для него серию церквей. Хотя некоторые церкви не сохранились, церковь Святого Франциска Ксаверия в Берриме, Новый Южный Уэльс , считается прекрасным примером церкви Пугина. Полдинг благословил закладку фундамента церкви в феврале 1849 года, и строительство церкви было завершено в 1851 году .
Часовня Святого Стефана, которая сейчас находится на территории собора на Элизабет-стрит в Брисбене , была построена по проекту Пугина. Строительство началось в 1848 году, а первая месса в церкви была отслужена 12 мая 1850 года. В 1859 году Джеймс Куинн был назначен епископом Брисбена , Брисбен стал епархией, а небольшая церковь Пугина стала собором. Когда в 1874 году был открыт новый собор Святого Стефана, небольшая Пугинская церковь стала классной комнатой, а позже церковными офисами и складскими помещениями. До его восстановления в 1990-х годах ему несколько раз угрожали сносом. В Сиднее есть несколько измененных примеров его работ, а именно собор Святого Бенедикта в Чиппендейле ; Сент-Чарльз Борромео, Райд ; бывшая церковь Святого Августина Гиппонского (рядом с существующей церковью), Бальмен ; и собор Святого Патрика в Парраматте , который сгорел в результате пожара в 1996 году [47].
По словам Стива Мичема, пишущего в The Sydney Morning Herald , наследие Пугина в Австралии, в частности, связано с представлением о том, как должна выглядеть церковь:
Идея Пугина заключалась в том, что готика была христианской, а христианство было готикой... Люди строили церкви и воспринимали церкви так, какими они должны быть. Даже сегодня, если вы спросите кого-нибудь, как должна выглядеть церковь, вам опишут готическое здание с заостренными окнами и арками. По всей Австралии, от деревень в глубинке с крошечными церквушками из гофрированного железа с заостренными дверями и остроконечными окнами, до наших величайших соборов, есть здания, которые напрямую связаны с идеями Пугина. [48]
После его смерти два сына Пугина, Э. В. Пугин и Питер Пол Пугин , продолжили управлять архитектурной фирмой своего отца под названием Pugin & Pugin. В их работы входит большинство зданий «Пугин» в Австралии и Новой Зеландии .
Чарльз Истлейк , писавший в 1872 году, отмечал, что качество строительства зданий Пугина часто было плохим, и считал, что ему не хватает технических знаний, его сила заключалась больше в его способностях как дизайнера архитектурных деталей. [49]
Наследие Пугина начало исчезать сразу после его смерти. [27] Частично это произошло из-за враждебности Джона Раскина . В своем приложении к «Камням Венеции» (1851 г.) Раскин писал о Пьюджине: «Он не великий архитектор, а один из самых маленьких возможных или мыслимых архитекторов». [50] Современники и поклонники Пугина, в том числе сэр Генри Коул , протестовали против жестокости нападения и указывали, что идея Рескина о стиле имела много общего с идеей Пугина. [50] После смерти Пугина Раскин «пережил и переговорил его на полвека». [27] Сэр Кеннет Кларк писал: «Если бы Раскин никогда не жил, Пьюджин никогда бы не был забыт». [51]
Тем не менее, архитектурные идеи Пугина были продолжены двумя молодыми архитекторами, которые восхищались им и присутствовали на его похоронах, У. Э. Несфилдом и Норманом Шоу . Джордж Гилберт Скотт , Уильям Баттерфилд и Джордж Эдмунд Стрит находились под влиянием проектов Пугина и продолжали прорабатывать смысл идей, которые он набросал в своих трудах. [27] В офисе Стрита Филип Уэбб встретил Уильяма Морриса , и они стали ведущими членами английского движения искусств и ремесел . [27] Моррис считал Пьюджина выдающейся фигурой в «первом акте» готического возрождения, в котором оно «торжествовало как экзотический церковный стиль», тогда как во втором акте Раскин заменил конкретные религиозные коннотации универсальной этической позицией. . [52] Когда немецкий критик Герман Мутезиус опубликовал свое восхитительное и влиятельное исследование английской домашней архитектуры « Das englische Haus» (1904), Пугин был почти невидим, но «именно он... изобрел английский дом, которым так восхищался Мутезиус». ". [27]
Шкаф , который он спроектировал (созданный частым соавтором Джоном Грегори Крейсом ), хранится в Музее Виктории и Альберта . [53] Он был показан на Великой выставке 1851 года, но не имел права на медаль, так как был показан под именем Крейса, и он был судьей класса мебели на выставке. [53]
23 февраля 2012 года Королевская почта выпустила первоклассную марку с изображением Пугина из серии «Выдающиеся британцы». На марке изображен внутренний вид Вестминстерского дворца. [54] Также в 2012 году BBC транслировала документальную программу о его достижениях « Пугин: Божий архитектор» , которую вел Ричард Тейлор. [55]
[56]
Менее величественными, чем вышеперечисленные, являются железнодорожные коттеджи на станции Уиндермир в Камбрии , которые условно приписывают Пуджину или его последователям. [65] Считается, что на сегодняшний день с 1849 года и, вероятно, это один из первых домов, построенных в Уиндермире , терраса коттеджей была построена для руководителей железных дорог. Один из каминов является копией одного из его каминов в Вестминстерском дворце. [66]
