Живая газета — это театральная форма, представляющая фактическую информацию о текущих событиях для широкой аудитории. Исторически, Живые газеты также призывали к социальным действиям (как неявно, так и явно) и реагировали против натуралистических и реалистичных театральных условностей в пользу более прямых, экспериментальных методов театра агитпропа , включая широкое использование мультимедиа . Живые газеты возникли в России во время большевистской революции , [1]
Английский термин чаще всего ассоциируется с Living Newspapers, выпускаемыми Федеральным театральным проектом . Часть финансируемой из федерального бюджета программы искусств, созданной в рамках Управления общественных работ в Соединенных Штатах в 1930-х годах, Федеральный театральный проект написал и представил ряд Living Newspapers по социальным вопросам того времени, включая Triple-A Plowed Under , Injunction Granted , One-Third of a Nation , Power и Spirochete. Споры по поводу политической идеологии Living Newspapers способствовали роспуску Федерального театрального проекта в 1939 году, [2] а ряд Living Newspapers, уже написанных или находящихся в разработке, так и не были поставлены, [3] включая несколько, посвященных расовым вопросам. [4]
... [Живая газета] стремится драматизировать новую борьбу – поиск среднестатистическим американцем сегодня знаний о своей стране и своем мире; драматизировать его борьбу за то, чтобы направить великие природные и экономические силы нашего времени на улучшение жизни большего количества людей.
— Холли Фланаган , национальный директор Федерального театрального проекта. [5]
Программа Living Newspaper началась вскоре после создания Федерального театрального проекта (FTP). После своего назначения на должность национального директора FTP в июле 1935 года, Холли Фланаган , профессор и драматург из колледжа Вассар , [6] и драматург Элмер Райс приступили к планированию организации и фокуса FTP. [7] New York Living Newspaper Unit (которая выступала в театре Biltmore ) появился на этой встрече. В союзе с Американской газетной гильдией [8] эта первая и самая активная из Living Newspaper Units нанимала безработных журналистов и театральных профессионалов всех типов, обеспечивая почасовую оплату труда многим репортерам и артистам, оставшимся без работы из-за Депрессии . [ 9]
Исследовательский персонал Living Newspaper Unit быстро составил свою первую Living Newspaper, Ethiopia, которая вышла на репетиции в 1936 году. [10] Она так и не была открыта для публики. Федеральное правительство издало цензурный приказ, запрещающий выдавать себя за глав государств на сцене; [11] приказ фактически сорвало постановку, которая драматизировала вторжение Италии в Эфиопию и выставляла итальянского диктатора Бенито Муссолини и других реальных деятелей в качестве персонажей. Элмер Райс вышел из FTP в знак протеста. [12]
Оставшись без сценария и с острой необходимостью предоставить своим исполнителям пьесу, Подразделение в течение нескольких недель составило еще одну Живую газету, Triple-A Plowed Under . Моральный дух упал после отмены Эфиопии , и первоначальный директор Triple-A Plowed Under ушел в разочаровании; Джозеф Лоузи , известный своей поддержкой Коммунистической партии и недавно вернувшийся из Москвы, заменил его. [13] Triple-A Plowed Under драматизировал тяжелое положение фермеров Пыльной бури и предлагал фермерам и рабочим объединиться, чтобы исключить «посредников» — дилеров и другие коммерческие интересы. [14] «Triple-A» в названии произошло от Закона о регулировании сельского хозяйства 1933 года, который критиковался в пьесе. [15] Как и другие последующие Живые газеты, она использовала «Голос Живой газеты», бестелесный голос, который комментировал и рассказывал действие; тени; проекции изображений; сложный звуковой дизайн со звуковыми эффектами и музыкой; резкие отключения света и смена сцен, а также другие нереалистичные приемы, призванные удерживать внимание зрителей и доносить основную идею пьесы.
Небольшая Живая газета, События 1935 года, последовала за Triple-A Plowed Under . Коллаж сцен из многих новостных событий 1935 года, от сплетен о знаменитостях до крупных судебных дел, 1935 был показан всего 34 раза. Косгроув определяет его как «наименее успешную» из всех Живых газет. [16]
Хотя Triple-A явно критиковал решения правительства и поддерживал рабочего, а не «торговца», третья Живая газета Подразделения, также режиссируемая Лоузи, открыто поддерживала рабочие организации и возмущала членов федерального правительства. Injunction Granted, которая открылась через четыре месяца после закрытия Triple-A , [17] высмеивала крупных бизнесменов, таких как Х. Дж. Хайнц и газетный магнат Уильям Рэндольф Херст [18] и призывала профсоюзы присоединиться к Конгрессу промышленных организаций (CIO), крупной боевой рабочей ассоциации. [17] Это вызвало обеспокоенность правительства во время репетиций; и Хэлли Фланаган призвала Лоузи переписать части сценария, но пьеса вышла на сцену в основном без изменений. [19] В пьесе была чрезмерная сатира и явная предвзятость: Хайнц был представлен держащим гигантский соленый огурец; Дин Дженнингс из Гильдии газетчиков победил Херста в боксерском поединке; и клоун (которого играл актер Норман Ллойд [20] ) был ведущим церемонии на протяжении всей постановки, по словам Косгроува. [18] Injunction Granted вызвал массовую критику и был закрыт досрочно. Лоузи вскоре покинул Unit и FTP, хотя Фланаган предложил дать ему еще один шанс. [21]
Вот пьеса, в которой нет героя или героини, нет выдающейся фигуры или причудливого персонажа... вот пьеса о вас.
— Рекламные материалы для сиэтлского производства Living Newspaper Power . [22]
Из-за цензуры в Эфиопии и негативной реакции на Injunction Granted Living Newspaper Unit дважды подвергался критике со стороны правительства, которое его финансировало. Чтобы продолжать работу в качестве федеральной программы, он стал более ретроспективным и менее политически радикальным в выборе тем, но не отказался от своей преданности репортажам о важных социальных проблемах и призывам к социальным переменам.
Его первая постановка после Injunction Granted продемонстрировала этот новый акцент. Открывшись в начале 1937 года, Power явно поддерживал политику Нового курса и Управления прогресса работ. Power вел хронику поиска потребителями доступной электроэнергии и приводил проект Tennessee Valley Authority в качестве примера того, откуда такая энергия может поступать. [23] В пьесе также появилась фигура «маленького человека» в Living Newspaper — персонаж, который представлял потребителя и общественность, появляясь на протяжении всей пьесы, задавая вопросы и получая объяснения. [24] Power получил положительный прием, пройдя 140 представлений, а затем перейдя в уменьшенную передвижную форму для летних представлений на открытом воздухе по всему городу. [25]
Следующая Living Newspaper также имела успех у публики и критиков. Летом 1937 года Фланаган курировал Летнюю школу Федерального театрального проекта в колледже Вассар; сорок театральных артистов, приглашенных на эту программу, разработали первую версию Living Newspaper о жилье арендаторов, которая выросла в One-Third of a Nation. [26] В своем законченном виде One-Third of a Nation открылась в начале 1938 года и прошла в течение 237 представлений, что сделало ее самой успешной из Living Newspapers. [26] Пьеса отказалась от некоторой экспериментальной природы более ранних Living Newspapers, используя очень реалистичные декорации для отображения грязи и опасностей трущоб арендаторов, но сохранила эпизодический формат и мультимедийные (звук, кино и изображение) показы, которые характеризовали форму. Постановка получила похвалу от критиков и, возможно, помогла продвинуть жилищное законодательство. В конечном итоге она открылась в крупных городах по всей стране. [27]
Несмотря на растущий успех и менее радикальный тон, в 1938 году правительственное мнение повернулось против Федерального театрального проекта и, в частности, против Живых газет. Созданная в этом году Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей (HUAC) начала расследование FTP, сосредоточившись на его предполагаемых симпатиях к коммунистам и антиамериканской пропаганде . [28] Фланаган защищала FTP и Живые газеты, утверждая, что программа представляла собой пропаганду, да, но «... пропаганду за демократию, пропаганду за лучшее жилье», а не пропаганду против правительства. [29] Несмотря на ее защиту программы и протесты президента Рузвельта , Конгресс распустил FTP, а вместе с ним и Нью-Йоркское подразделение Живых газет 30 июля 1939 года. [30]
Конец FTP и Unit оставил много полных и частично разработанных сценариев Living Newspaper невыполненными и незаконченными. Среди них были три пьесы афроамериканских драматургов, которые касались расовых проблем и расизма , включая Liberty Deferred Абрама Хилла и Джона Сильверы, которая следовала истории рабства в США и затрагивала тему линчевания афроамериканцев на Юге . [31] Некоторые историки предполагают, что Конгресс закрыл Федеральный театральный проект частично, чтобы заглушить голоса афроамериканских театральных профессионалов и критику расизма в США, или что FTP отложила постановку этих пьес из-за страха именно такой расправы. [32]
Проект Living Newspaper оказал влияние на прогрессивный театр в 21 веке. Хорошим примером театральной компании, выступающей в стиле Living Newspaper, является прогрессивный DC Theatre Collective, чья пьеса The Tea Party Project была представлена в Вашингтоне, округ Колумбия, в июле 2010 года. [33]
Хотя New York Living Newspaper Unit выпускал большинство основных Living Newspapers, другие подразделения в городах по всем США выпускали или планировали Living Newspapers. В большинстве случаев эти постановки были местными выпусками New York Living Newspapers. И Power , и One-Third of a Nation транслировались по всем США, причем сценарии в разной степени изменялись в соответствии с местными условиями. В Сиэтле мэр объявил «Неделю Power» в честь недельного показа Power, признавая своевременность темы пьесы: с появлением на горизонте проекта общественной гидроэлектростанции Бонневиль частные и государственные энергетические компании боролись за поддержку в городе. [34]
Подразделения, не относящиеся к Нью-Йорку, также исследовали и писали свои собственные Живые газеты. Юго-западное подразделение в Калифорнии планировало и исследовало Испанский грант, об историческом инциденте, в котором серия «спекулятивных земельных сделок» отняла землю у общин, и Land Grant , об уступке Калифорнии Соединенным Штатам в 1848 году и коррупционных земельных сделках, которые к этому привели. [35] Подразделение Вашингтона планировало Timber ; Грязь Айовы ; [36] и Звезды и полосы Коннектикута ; однако ни одна из этих региональных Живых газет так и не вышла в полную силу. [37]
С другой стороны, Чикаго выпустил оригинальную Живую газету, которая соперничала с более поздними Живыми газетами Нью-Йорка по своему влиянию и позитивному приему. В 1938 году в Чикаго открылась Живая газета Арнольда Сандгаарда об истории сифилиса . [36] Используя проекцию изображений, обширный звуковой дизайн, игру теней, короткие сцены и характер «маленького человека» (в данном случае пациента, воплощающего всех страдающих сифилисом на протяжении всей истории [38] ), ставшие стандартными для Нью-Йоркского подразделения, «Спирохета» проследила сифилис от его появления в Европе в 15 веке до социальной стигмы, окружающей его в 1930-х годах. Пьеса призывала зрителей поддержать Закон о тесте на брак 1937 года, который требовал сдачи анализов крови на сифилис до вступления в брак. [38] Spirochete стала второй по объему выпускаемой «живой газетой» после «One-Third of a Nation» [36] и выходила в четырех других крупных городах в рамках общенациональной кампании по просвещению и профилактике сифилиса. [39]
«Живая газета» — это драматизация проблемы, в большей или меньшей степени составленная из множества новостных событий, все из которых имеют отношение к одной теме и перемежаемая типичными, но несоответствующими фактам представлениями о влиянии этих новостных событий на людей, для которых эта проблема имеет большое значение.
— Артур Арент, приписываемый автору многих «Живых газет» FTP. [8]
Хотя определения «Живой газеты» и ее цели, как в рамках Федерального театрального проекта, так и в целом, различались, некоторые характеристики объединяли все постановки «Живой газеты» FTP.
Во-первых, содержание Living Newspaper всегда было сосредоточено на каком-то текущем событии или проблеме, затрагивающей рабочий класс Соединенных Штатов в целом, будь то распространение сифилиса , условия проживания в трущобах или поиск доступной электроэнергии. Команды научных работников, многие из которых были безработными журналистами, проводили обширные исследования, чтобы обеспечить фактическую базу для каждой Living Newspaper. Затем редакторы организовывали информацию и передавали ее писателям, которые коллективно собирали Living Newspaper из этого коллажа фактов, статистики, газетных вырезок и анекдотов. [40] Хотя Холли Фланаган неоднократно заявляла, что Living Newspapers должны быть объективными и беспристрастными, [20] большинство постановок Living Newspaper передавали явную предвзятость и призыв к действию от наблюдающей аудитории.
Во-вторых, Живые газеты FTP имели тенденцию отходить от реалистичных сценических условностей в пользу ненатуралистической, экспериментальной драматургии и сценического дизайна. «Методы, доступные драматургу Живой газеты», руководство, составленное Федеральным театральным проектом в 1938 году, перечисляет многие элементы, которые стали характерными для Живой газеты. К ним относятся быстрая смена сцен и декораций; гибкость сценического пространства, использование многих уровней, катящихся и переносимых вручную декораций и сеток для установки множества локаций без сложных построенных декораций; проекция декораций, статистики и фильма; теневая игра; звуковые эффекты и полные музыкальные партитуры; использование громкоговорителя для повествования и комментариев к действию; и резкие отключения света и резкие прожекторы. Руководство также предлагает использование кукольного театра , современного танца и пантомимы . С точки зрения драматургического построения руководство призывает писателей и дизайнеров помнить о концепции контрапункта при создании «Живых газет» — быстро чередовать сцены и голоса, демонстрирующие противоположные точки зрения, комментировать действие и поддерживать вовлеченность и внимание аудитории. [41]
Создатели «Живых газет» основывались на театральных формах, с которыми они сталкивались в большевистской России, Германии и европейском рабочем театре. Спектакли, подобные «Живым газетам», появились в большевистской России еще в 1919 году, используя различные приемы (такие как слайды, песни, газетные чтения и фрагменты фильмов) для представления новостей и пропаганды неграмотным. [42] По мере того, как эта форма развивалась в России, рабочие группы ставили сильно регионализованные «Живые газеты», рассматривая вопросы, представляющие общественный интерес и беспокойство. [43] «Живая газета» (русский термин для «Живой газеты») достигла своего пика с 1923 по 1928 год; [44] Холли Фланаган посетила страну и стала свидетельницей выступлений рабочих в этот период в 1926 году. [45] Театральные группы «Синяя блуза» , которые использовали сатиру и сложную акробатику, чтобы донести новости до публики, особенно привлекли внимание Фланагана. [46] Творчество русских театральных художников Всеволода Мейерхольда и Владимира Маяковского , работавших в это время, также оказало влияние на форму, [47] как и творчество немецких театральных художников Бертольта Брехта и Эрвина Пискатора . [48]
