Героическое кровопролитие — жанр, изобретенный гонконгским боевиком, вращающийся вокруг стилизованных сцен действия и драматических тем, таких как братство, долг, честь, искупление и насилие , который стал популярным жанром, используемым разными режиссерами по всему миру. [1] [2] Термин «героическое кровопролитие» был придуман редактором Риком Бейкером в журнале Eastern Heroes [3] в конце 1980-х годов, в частности, ссылаясь на стили режиссеров Джона Ву и Ринго Лама . Бейкер определил жанр как «гонконгский боевик, в котором много перестрелок и гангстеров, а не кунг-фу . Много крови. Много действия». [4] Фильмы о героическом кровопролитии часто включают в себя сцены действия с использованием огнестрельного оружия .
Главными героями в этих фильмах часто являются добропорядочные преступники, как правило , члены Триады , наемные убийцы или воры со строгим кодексом этики, что в некоторых случаях приводит к предательству своих работодателей и спасению многих предполагаемых жертв. Полицейский с совестью, которого невозможно развратить каким-либо образом, также распространен и обычно смоделирован по образцу крутого детектива . Верность, семья и братство являются наиболее типичными темами жанра. Героические фильмы о кровопролитии, как правило, имеют сильный эмоциональный угол, не только между, но и во время сцен действия.
Герои часто используют пистолеты и пистолеты-пулеметы из-за их малого веса, что позволяет их владельцам двигаться быстрее. Они часто носят по два оружия . Герои чрезвычайно проворны и выполняют перекаты, нырки, скольжения и падения во время дуэли, создавая изящное, похожее на балет представление посреди перестрелки.
Героические фильмы о кровопролитии часто заканчиваются на мрачной или трагической ноте, когда главные герои либо погибают, либо арестовываются полицией, либо становятся тяжело больными.
Прорывной фильм Джона Ву «Лучшее завтра» (1986) во многом задал шаблон для жанра героического кровопролития. [5] В свою очередь, «Лучшее завтра» было переосмыслением сюжетных элементов из двух более ранних гонконгских криминальных фильмов: «История освобожденного заключенного» Ланга Конга (1967) и фильма студии Shaw Brothers «Братья» (1979), последний из которых был ремейком популярного индийского криминального драматического фильма «Deewaar» (1975), написанного Салимом-Джаведом . [6]
Ву также оказал большое влияние на его постоянную популярность и эволюцию в своих последующих работах, а именно: «Лучшее завтра 2» (1987), «Убийца» (1989) и «Круто сваренные» (1992). [7]
Жанр героического кровопролития оказал значительное влияние на мировое кино , особенно Голливуд . [8] Действие, стиль, тропы и манеры, установленные в гонконгских фильмах о героическом кровопролитии 1980-х годов, позже были широко приняты американским кинематографом в 1990-х годах, изменив способ создания боевиков в западном мире. [6] «Город в огне» Лэма (1987) вдохновил Квентина Тарантино на «Бешеных псов» (1992); [9] Тарантино был поклонником этого жанра. [10] «Убийца» также оказал сильное влияние на фильм Люка Бессона « Леон» (1994) из Франции . [8] В конце концов, сам Джон Ву представил свой бренд героического кровопролития в Соединенных Штатах. К концу 20-го века стиль кино Ву прочно укоренился в Голливуде. [11]