Эдмунд Кин (4 ноября 1787 – 15 мая 1833) был британским шекспировским актером, который выступал, среди прочего, в Лондоне, Белфасте, Нью-Йорке, Квебеке и Париже. Он был известен своим невысоким ростом, бурной личной жизнью и спорным разводом.
Кин родился в Вестминстере , Лондон . Его отцом, вероятно, был Эдмунд Кин, клерк архитектора , а его матерью была актриса Энн Кэри, дочь композитора и драматурга 18-го века Генри Кэри . [2]
Кин впервые появился на сцене в возрасте четырех лет в роли Купидона в балете Жана-Жоржа Новерра «Cymon». В детстве его живость, ум и готовность к привязанностям сделали его всеобщим любимцем, но его суровые обстоятельства и отсутствие дисциплины способствовали его самоуверенности и своенравным наклонностям. Около 1794 года несколько благосклонных людей оплатили его обучение в школе, где он преуспел; однако, найдя ограничения невыносимыми, он отправился в море юнгой в Портсмуте . Однако, найдя жизнь в море еще более ограниченной, он так искусно притворился глухим и хромым, что обманул врачей на Мадейре . [2]
По возвращении в Англию он искал защиты у своего дяди, Мозеса Кина, имитатора, чревовещателя и артиста, который, помимо продолжения его занятий пантомимой , познакомил его с изучением Шекспира . В то же время Шарлотта Тидсуэлл , актриса, которая была особенно добра к нему с младенчества, научила его принципам актерского мастерства. [2]
После смерти дяди она взяла его под свою опеку, и он начал систематическое изучение главных шекспировских персонажей, демонстрируя своеобразную оригинальность своего гения с интерпретациями, совершенно отличными от интерпретаций Джона Филипа Кембла , который тогда считался великим представителем этих ролей. Талант Кина и его интересная внешность побудили миссис Кларк усыновить его, но он обиделся на замечания посетителя и внезапно покинул ее дом, вернувшись в свое старое окружение. [2]
В возрасте 14 лет он получил приглашение играть главных персонажей в течение 20 вечеров в Йоркском театре, появляясь в ролях Гамлета , Гастингса и Катона. Вскоре после этого, будучи членом Театра Ричардсона , передвижной театральной компании, слух о его способностях достиг Георга III , который приказал ему выступать в Виндзорском замке . Впоследствии он присоединился к цирку Сондерса, где во время исполнения конного трюка он упал и сломал обе ноги, этот несчастный случай оставил следы от опухоли на подъемах его стоп на всю жизнь. [2]
Примерно в это же время он научился музыке у Чарльза Инклдона , танцам у Джеймса Харви Д'Эгвилла и фехтованию у Генри Анджело . [2] В 1807 году он играл ведущие роли в театре Белфаста с Сарой Сиддонс , которая начала с того, что назвала его «ужасным маленьким человеком». После дальнейшего изучения его способностей она сказала, что он «играл очень, очень хорошо», но что «в нем было слишком мало качеств, чтобы стать великим актером». Он рано появился в труппе миссис Бейкер . В 1808 году он присоединился к провинциальной труппе актера Сэмюэля Батлера, а 17 июля женился на Мэри Чемберс из Уотерфорда , ведущей актрисе. [2] Его жена родила двух сыновей, одним из которых был актер Чарльз Кин .
В течение нескольких лет его перспективы были весьма мрачными, но в 1814 году комитет театра Друри-Лейн , который был на грани банкротства, решил дать ему шанс среди "экспериментов", которые они проводили, чтобы вернуть себе популярность. Когда ожидание его первого появления в Лондоне было близко, он был так взволнован, что воскликнул: "Если я преуспею, я сойду с ума". [2] Поскольку он не мог позволить себе медицинское лечение в течение некоторого времени, его старший сын умер на следующий день после того, как он подписал трехлетний контракт с Друри-Лейн.
Его открытие в Друри-Лейн 26 января 1814 года в роли Шейлока вызвало у зрителей почти неконтролируемый энтузиазм. [2] [3] Современники признавали, что Кин привнес достоинство и человечность в свое изображение персонажа. [4] Джейн Остин упоминает о его популярности в письме к своей сестре Кассандре от 2 марта 1814 года: «Места на Друри-Лейн на субботу забронированы, но так велика ярость от желания увидеть Кина, что удалось занять только третий и четвертый ряды». [5] Последовательные появления в Ричарде III , Гамлете , Отелло , Макбете и Короле Лире продемонстрировали его мастерство в диапазоне трагических эмоций. Его триумф был настолько велик, что он сам однажды сказал: «Я не мог чувствовать сцену под собой». [2]
.jpg/1280px-Portrait_of_Edmund_Kean_as_Richard_III_(4673545).jpg)
В 1817 году местный драматург по имени Чарльз Бак представил свою пьесу «Итальянцы, или Роковое обвинение» в Друри-Лейн, в которой Кин должен был играть главную роль. Пьеса была хорошо принята как советом, так и актерами, пока Кин, казалось, не изменил своего мнения и не начал делать несколько небрежных замечаний о том, что его роль недостаточно велика для него. Затем, после представления в феврале 1819 года, где Кин изо всех сил старался испортить премьерный вечер « Швейцарии» , пьесы исторической романистки Джейн Портер , к которой Кин питал личную неприязнь, Бак снял пьесу из-за презрения к поведению Кина. [6] После долгих уговоров со стороны сотрудников театра поставить пьесу, мистер Бак позже переиздал ее с предисловием относительно инцидента, включая отрывки из переписки между вовлеченными сторонами, что позже было оспорено в двух книгах: «Атакующий напал» и «Защита Эдмунда Кина, эсквайра» . Результатом стала потеря лица с обеих сторон, и пьеса все равно была показана 3 апреля 1819 года и имела катастрофический прием из-за споров, уже окружавших пьесу, и предыдущего поведения Кина. [7]
29 ноября 1820 года Кин впервые появился в Нью-Йорке в роли Ричарда III в театре Энтони-стрит . Успех его визита в Америку был несомненным, хотя он и попал в досадный спор с прессой. [2] В 1821 году он появился в Бостоне с Мэри Энн Дафф в «Бедствующей матери» Эмброуза Филипса , адаптации «Андромахи» Расина . 4 июня 1821 года он вернулся в Англию. [2]
Кин был первым, кто восстановил трагический финал в шекспировском « Короле Лире» , который с 1681 года был заменен на сцене адаптацией «Истории короля Лира» со счастливым концом Наума Тейта . Ранее Кин играл Лира Тейта, но сказал своей жене, что лондонская публика «не имеет представления о том, что я могу сделать, пока не увидит меня над мертвым телом Корделии». [8] Кин играл трагического Лира в нескольких представлениях. Они не были хорошо приняты, хотя один критик описал его сцену смерти как «глубоко трогательную»; [9] с сожалением Кин вернулся к Тейту. [10]
Образ жизни Кина стал помехой для его карьеры. В результате его отношений с Шарлоттой Кокс, женой олдермена лондонского Сити, Кин был подан в суд на возмещение ущерба за преступный разговор (супружескую измену). Присяжные, которые совещались всего 10 минут, присудили ему компенсацию в размере 800 фунтов стерлингов. The Times начала яростную атаку на него. [ необходима цитата ] Неблагоприятное решение по делу о преступном разговоре Кокс против Кина 17 января 1825 года заставило его жену уйти от него и вызвало против него такие горькие чувства, что его освистали и забросали фруктами, когда он снова появился на Друри-Лейн, что едва не заставило его навсегда уйти в частную жизнь. [12] В течение многих лет он жил в Keydell House , Horndean . Он также использовал Walnut Tree Cottage в качестве своей резиденции в деревне Миддлсекс в Норт-Энде , гораздо ближе к Лондону. [13]
Второй визит в Америку в 1825 году был в значительной степени повторением преследований, которым он подвергся в Англии. Некоторые города продемонстрировали ему дух милосердия, но многие зрители подвергли его оскорблениям и даже насилию. В Квебеке он был очень впечатлен добротой некоторых индейцев гуронов , которые посещали его выступления, и он якобы был сделан почетным вождем племени, получив имя Аланиенуидет . [14] Последнее появление Кина в Нью-Йорке состоялось 5 декабря 1826 года в Ричарде III , роли, в которой он впервые появился в Америке. [12]
Он вернулся в Англию и в конечном итоге был принят благосклонно, но к этому времени он был настолько зависим от использования стимуляторов, что постепенное ухудшение его дарований было неизбежным. Тем не менее, его великие силы торжествовали в моменты его вдохновения над абсолютным крушением его физических способностей. Его появление в Париже было неудачным из-за припадка пьянства. [12] Он появился в заглавной роли Бен Назира Томаса Колли Граттана в 1827 году в качестве возвращающейся роли в Друри-Лейн, но пьеса не имела успеха. Он отказался от Альфреда Великого Джеймса Шеридана Ноулза , роль которого досталась Уильяму Макреди [15] Он взял на себя управление театром Ричмонд, Суррей в 1831 году, оставаясь в этой роли до своей смерти два года спустя. Он проживал в доме рядом с театром. [16] [17]
Его последнее появление на сцене состоялось в Ковент-Гардене 15 марта 1833 года, когда он играл Отелло для Яго своего сына Чарльза Кина, который также был выдающимся актером. На словах «Злодей, будьте уверены» в сцене 3 акта 3 он внезапно сломался и, закричав прерывистым голосом «О Боже, я умираю. Поговори с ними, Чарльз», упал без чувств в объятия сына. [12] Он умер несколько недель спустя в Суррее, [18] и увековечен в приходской церкви , где есть напольная табличка, отмечающая его могилу, а также настенная табличка, которая изначально была снаружи, но была перемещена внутрь и серьезно отреставрирована во время реставрационных работ в 1904 году. Он похоронен в приходской церкви Всех Святых в деревне Катерингтон , Хэмпшир. Его последними словами, как утверждается, были «умирать легко; комедия тяжела». [19] В Дублине Густавус Воан Брук взял на себя роль Вильгельма Телля, освобожденную Кином.
Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , именно в олицетворении великих творений гения Шекспира многообразная красота и величие актерской игры Кина проявились в своей наивысшей форме, хотя, вероятно, самым сильным его персонажем был сэр Джайлз Оверрич в пьесе Филипа Массинджера « Новый способ платить старые долги» , эффект от его первого выступления в которой был таков, что яма поднялась скопом, и даже сами актеры и актрисы были подавлены потрясающей драматической иллюзией. Его главным недостатком как актера был его маленький рост. Кольридж сказал : «Наблюдать за его игрой было все равно, что читать Шекспира при вспышках молнии». [20] [12]
Его эксцентричности на пике славы были многочисленны. Например, он выбирал себе обед в соответствии с ролью, которую ему предстояло играть: для тирана он ел свинину, для убийцы — говядину, а для любовника — баранину. [21]
Иногда он безрассудно скакал на своей лошади, Шейлоке, всю ночь. Ему подарили ручного льва, с которым он мог играть в своей гостиной. [12] Среди его посетителей были боксеры -профессионалы Мендоса и Ричмонд Черный , а Генри Граттан был его преданным другом.
В ранние годы Франсуа Тальма сказал о нем: «Он великолепный необработанный драгоценный камень; отшлифуйте и округлите его, и он станет идеальным трагиком». Уильям Макреди , который был очень впечатлен Ричардом III Кина и встретился с актером за ужином, говорит о его «скромной манере... с некоторой долей застенчивости» и о «трогательной грации» его пения. Произнесение Кином трех слов «Я отвечаю — Нет!» в роли сэра Эдварда Мортимера в « Железном сундуке » повергло Макреди в пучину отчаяния от соперничества с ним в этой роли. Жизнь Эдмунда Кина настолько полна драматического интереса, что она легла в основу пьесы «Кин» Жана-Поля Сартра , а также пьесы Александра Дюма под названием «Кин, или Ужас и гений» , в которой актер Фредерик Леметр добился одного из своих величайших триумфов. [12]
В 1924 году режиссер Александр Волков адаптировал пьесу Дюма для французского немого художественного фильма с русским актером Иваном Мозжукиным в главной роли , который тогда жил в Париже. «Кин: гений или негодяй» (итал. Kean - Genio e sregolatezza), написанный в соавторстве, поставленный и в главной роли Витторио Гассманом, является итальянской драмой 1956 года о жизни Кина. Она основана на драматической пьесе «Кин» (1836) Александра Дюма и ее адаптации 1953 года Жан-Поля Сартра. Она была показана на кинофестивале в Локарно в 1957 году. Декорации фильма были разработаны художником-постановщиком Джанни Полидори. Большая часть фильма была снята в театре Валле в Риме. [ необходима цитата ]
Несколько театральных произведений были основаны на жизни Кина:
Известный британский актер театра и кино конца XX века Питер О'Тул владел перстнем, который когда-то принадлежал Кину, и использовал его в качестве литературной музы при написании второго тома своей автобиографии « Бродяга с намерением: Ученик» (1997). [24] О'Тул произнес фразу «умирать легко, комедия тяжела» и приписал ее последним словам Кина в фильме 1982 года «Мой любимый год» .
