41°23′43″с.ш. 2°09′42″в.д. / 41,39528°с.ш. 2,16167°в.д. / 41,39528; 2,16167
Casa Milà ( каталонский: [ˈkazə miˈla] , исп. [ˈkasa miˈla] ), широко известный как La Pedrera ( каталонский: [lə pəˈðɾeɾə] , исп. [la peˈðɾeɾa] ; «каменоломня») из-за его нетрадиционного грубо отесанного внешнего вида — здание в стиле модерн в Барселоне , Каталония , Испания . Это была последняя частная резиденция, спроектированная архитектором Антонио Гауди , и была построена между 1906 и 1912 годами.
Здание было построено в 1906 году Пере Милой и его женой Росер Сегимон . В то время оно вызывало споры из-за волнообразного каменного фасада, извилистых кованых балконов и дизайна Хосепа Марии Жухоля . Несколько структурных инноваций включают самонесущий каменный фасад, а также этаж свободной планировки, подземный гараж и впечатляющую террасу на крыше.
В 1984 году он был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . С 2013 года здесь располагается штаб-квартира Фонда Каталонии Ла Педрера, который управляет посещениями здания, [ 1] выставками и другими культурными и образовательными мероприятиями в Каса Мила.
Антонио Гауди и Корнет родился 25 июня 1852 года в Каталонии, Испания. [2] В детстве здоровье Гауди было слабым, он страдал от ревматизма. Из-за этого ему позволяли подолгу отдыхать в его летнем доме в Риудомсе. Здесь он проводил большую часть времени на открытом воздухе, что позволяло ему глубоко изучать природу. [3] Это стало одним из главных влияний на его будущую архитектуру.
Гауди был очень практичным человеком и мастером по своей сути. В своей работе он следовал импульсам и воплощал творческие планы в реальность. Его открытость к восприятию новых стилей в сочетании с ярким воображением помогала формировать новые стили архитектуры и, следовательно, помогала раздвигать границы строительства. Сегодня его считают пионером современного архитектурного стиля. [4]
В 1870 году Гауди переехал в Барселону, чтобы изучать архитектуру. Он был непоследовательным студентом, демонстрирующим проблески гениальности. Ему потребовалось восемь лет, чтобы получить высшее образование из-за проблем со здоровьем, военной службы и других занятий. [5]
После завершения образования он стал плодовитым архитектором, а также проектировал сады, скульптуры и все другие виды декоративно-прикладного искусства. Самые известные работы Гауди состояли из нескольких зданий: Парк Гуэль; Дворец Гуэль; Каса Мила; Каса Висенс. Ему также приписывают работу над Криптой собора Святого Семейства и фасадом Рождества. [6] Работы Гауди в то время как восхищались, так и критиковали за его смелые, новаторские решения. [7]
Гауди был ранен 7 июня 1926 года, когда его переехал трамвай. Позже он умер в больнице из-за полученных травм 10 июня 1926 года в возрасте 73 лет. [8] Через несколько лет после его смерти его слава стала известна как критикам, так и широкой публике.
Casa Milà был построен для Росер Сегимон и ее мужа Пере Мила. Росер Сегимон была богатой вдовой Хосепа Гвардиолы, индейца или американца , или бывшего колониста, вернувшегося из Америки, который разбогател на кофейной плантации в Гватемале. Ее второй муж, Пере Мила, был застройщиком, известным своим ярким образом жизни. [9]
В 1905 году Мила и Сегимон поженились, а 9 июня Росер Сегимон купил дом с садом площадью 1835 квадратных метров, расположенный на Пасео де Грасиа, 92. В сентябре они поручили Гауди построить им новый дом с идеей проживания на первом этаже и сдачи в аренду остальных квартир. 2 февраля 1906 года проект был представлен городскому совету Барселоны, и работы начались, снося уже существующее здание вместо того, чтобы реформировать его, как в случае с Домом Бальо . [10]
Строительство здания было завершено в декабре 1910 года, и владелец попросил Гауди выдать сертификат на заселение на первом этаже, что городской совет разрешил сделать в октябре 1911 года, и пара переехала. 31 октября 1912 года Гауди выдал сертификат, в котором говорилось, что в соответствии с его планами и указаниями работы завершены и весь дом готов к сдаче в аренду. [10]
Здание не соблюдало никаких правил общепринятого стиля, за что Гауди подвергся большой критике. Начнем с того, что название «La Pedrera» на самом деле является прозвищем, данным горожанами, которые не одобряли его необычность. [11] Уникальная структура здания и отношения между архитектором здания и Пере Мила стали объектом насмешек для жителей Барселоны и многих юмористических публикаций того времени. [12]
Гауди, католик и поклонник Девы Марии , планировал, что Каса Мила станет духовным символом. [13] Явные религиозные элементы включают отрывок из Розария на карнизе и запланированные статуи Марии, в частности Богоматери Розария , и двух архангелов , Святого Михаила и Святого Гавриила . [13] [14]
Однако Casa Milà не был построен полностью по спецификациям Гауди. Местное правительство приказало снести элементы, которые превышали стандартную высоту для города, и оштрафовало Milàs за многочисленные нарушения строительных норм . [15] После Semana Trágica , вспышки антиклерикализма в городе, Milà благоразумно решил отказаться от религиозных статуй. [13] Гауди подумывал отказаться от проекта, но священник убедил его продолжить. [14]
В 1940 году Мила умерла. Сегимон продала недвижимость в 1946 году за 18 миллионов песет Хосепу Балльве и Пеллисе, известному своими универмагами на Ронда-де-Сан-Антонио , в партнерстве с семьей Пио Руберта Лапорты. Для управления зданием была основана Compañía Inmobiliaria Provenza, SA (CIPSA). [16] Росер Сегимон продолжала жить на первом этаже до своей смерти в 1964 году. [17]
.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(1914).jpg)
Новые владельцы разделили первый этаж, выходящий на улицу Carrer de Provença , на пять квартир вместо первоначальных двух. В 1953 году они поручили Франсиско Хуану Барбе Корсини переоборудовать 13 заваленных мусором чердачных прачечных в квартиры, выходящие на улицу, оставив общий коридор на стороне, выходящей во дворы. Некоторые из этих двух- или трехкомнатных квартир имели чердак и были спроектированы и обставлены в типичном стиле начала 1950-х годов с использованием кирпича, керамики и дерева. Предметы мебели, такие как кресло Pedrera , напоминали работы Ээро Сааринена . [18]
В 1966 году страховая компания Northern заняла главный этаж. К тому времени в Casa Milà располагались зал для бинго , академия и офисы Cementos Molins и Inoxcrom среди прочих. [16] Расходы на техническое обслуживание были высокими, и владельцы допустили, чтобы здание обветшало, в результате чего в 1971 году камни расшатались. Хосеп Антон Комас провел некоторые экстренные ремонтные работы, особенно картин во дворах, сохранив при этом оригинальный дизайн. [19]
Работа Гауди была признана историческим и художественным памятником 24 июля 1969 года. В начале 1980-х годов Каса Мила находилась в плохом состоянии. Она была окрашена в унылый коричневый цвет, и многие из ее внутренних цветовых схем были заброшены или испортились, но с тех пор она была восстановлена, и многие из ее оригинальных цветов были восстановлены. [20]
В 1984 году здание стало частью Всемирного наследия, включающего некоторые из работ Гауди. Городской совет Барселоны пытался арендовать главный этаж в качестве офиса для Олимпийской заявки 1992 года. Наконец, за день до Рождества 1986 года Caixa Catalunya купила La Pedrera за 900 миллионов песет. [21] 19 февраля 1987 года начались срочно необходимые работы по реставрации и очистке фасада. Работы выполняли архитекторы Джозеф Эмилио Эрнандес-Крос и Рафаэль Вила. [20] Отреставрированный главный этаж открылся в 1990 году в рамках Культурной олимпиады Барселоны. Пол стал выставочным залом с примером модернизма в Эшампле . [16]
Площадь здания составляет 1323 м2 на этаж на участке площадью 1620 м2 . Первые наброски Гауди сделал в своей мастерской в Саграда Фамилия . Он спроектировал дом как постоянную кривую, как снаружи, так и внутри, включив линейчатую геометрию и натуралистические элементы.
Casa Milà состоит из двух зданий, которые структурированы вокруг двух двориков, которые обеспечивают светом девять этажей: подвал, первый этаж, мезонин, главный (или благородный) этаж, четыре верхних этажа и чердак. Подвал был предназначен для гаража, главный этаж — для проживания Мила (квартира общей площадью 1323 м2 ) , а остальное пространство было распределено по 20 квартирам. В результате получилась асимметричная планировка в виде «8» из-за различных форм и размеров двориков. На чердаке размещались прачечная и сушильные помещения, образуя изолирующее пространство для здания и одновременно определяя уровни крыши.
Одним из самых примечательных элементов здания является крыша, увенчанная световыми люками, лестничными выходами, вентиляторами и дымоходами. Все эти элементы, выполненные из кирпича, покрытого известью, битым мрамором или стеклом, имеют определенную архитектурную функцию, но также являются настоящими скульптурами, интегрированными в здание.
В апартаментах имеются оштукатуренные потолки с динамичными рельефами, деревянные двери, окна и мебель ручной работы, а также гидравлическая плитка и различные декоративные элементы.
Лестницы были задуманы как служебные входы, с основным доступом к квартирам на лифте, за исключением знатного этажа, где Гауди добавил заметную внутреннюю лестницу. Гауди хотел, чтобы люди, живущие в квартирах, знали друг друга. Поэтому лифты были только на каждом втором этаже, так что люди на разных этажах могли встречаться друг с другом.
Casa Milà характеризуется своим самонесущим каменным фасадом, что означает, что он свободен от несущих стен. Фасад соединяется с внутренней структурой каждого этажа посредством изогнутых железных балок, окружающих периметр каждого этажа. Эта строительная система позволяет, с одной стороны, делать большие проемы в фасаде, которые дают свет в дома, а с другой стороны, свободно структурировать различные уровни, так что внутренние стены могут быть добавлены и снесены, не влияя на устойчивость здания. Это позволяет владельцам менять свое решение по своему желанию и изменять, без проблем, внутреннюю планировку домов. [22]
Фасад состоит из крупных блоков известняка из массива Гарраф на первом этаже и из карьера Вильфранш для более высоких уровней. Блоки были вырезаны в соответствии с проекцией модели, затем подняты на свое место и отрегулированы для выравнивания по непрерывной кривой с окружающими их элементами.
Окна Ла Педрера являются неотъемлемой частью общего дизайна фасада. Гауди позаботился о том, чтобы окна были разных размеров, чтобы оптимизировать количество естественного света, которое могло проникать в здание. [23]
Снаружи здание состоит из трех частей: основной корпус из шестиэтажных блоков с извилистыми каменными полами, два этажа, отстоящие друг от друга на один блок, с другим изгибом, похожим на волны, более гладкой текстурой и более белым цветом, а также с небольшими отверстиями, похожими на амбразуры , и, наконец, корпус крыши. [24]
С оригинального фасада Гауди были удалены некоторые из нижних металлических конструкций. В 1928 году портной Моселла открыл первый магазин в Ла Педрера и убрал решетки. Это никого не волновало, поскольку в середине двадцатого века кованые изделия не имели большого значения. Металлические изделия были утеряны, пока несколько лет спустя американцы не передали одну из них в дар MoMa , где она и экспонируется.
С реставрационными инициативами, начатыми в 1987 году, фасад был восстановлен с некоторыми кусками камня, которые упали. Чтобы сохранить точность оригинала, материал был получен из карьера Вильфранш, хотя к тому времени он уже не работал. [16]
Здание использует совершенно оригинальное решение для решения проблемы слишком закрытого и темного вестибюля. Его открытые и воздушные дворики обеспечивают место транзита и напрямую видны тем, кто входит в здание. Есть два патио со стороны проспекта Пасео де Грасиа и улицы Прованс.
Патио, структурно, являются ключевыми опорами внутренних фасадов. Пол двора поддерживается колоннами из чугуна . Во дворе есть традиционные эллиптические балки и фермы, но Гауди применил гениальное решение, используя две концентрические цилиндрические балки с растянутыми радиальными балками, как спицы велосипеда. Они образуют точку снаружи балки для двух точек сверху и снизу, делая функцию центральной балки краеугольным камнем и работая на растяжение и сжатие одновременно. Эта поддерживаемая конструкция имеет диаметр двенадцать футов и считается «душой здания» с явным сходством с готическими криптами. Центральная часть была построена на верфи Хосепом Марией Каранделлом, который скопировал штурвал, интерпретируя намерение Гауди как представление штурвала корабля жизни.
Доступ защищен массивными железными воротами с дизайном, приписываемым Джуджолу. Первоначально они использовались как людьми, так и автомобилями, поскольку доступ в гараж находится в подвале, теперь это аудитория .
Оба зала полностью полихромны, с масляными росписями на гипсовых поверхностях, с эклектичными отсылками к мифологии и цветам.
Во время строительства возникла проблема, связанная с подвалом, который использовался в качестве гаража для автомобилей, нового изобретения, которое в то время приводило в восторг буржуазию. Будущий сосед Феликс Энтони Медоуз, владелец Industrial Linera, попросил изменить планировку, поскольку его Rolls-Royce не мог туда подъехать. Гауди согласился убрать столб на пандусе, который вел в гараж, чтобы Феликс, который налаживал продажи и завод в Паретс-дель-Вальес, мог ездить в оба места на своей машине из Ла Педреры. [16]
Для полов в Casa Milà Гауди использовал модель форм пола из квадратных брусьев двух цветов и гидравлические шестиугольные части покрытия синего цвета и морских мотивов, которые изначально были разработаны для дома Batllo. Воск был разработан в сером цвете Джоном Бертраном под руководством Гауди, который «подправил его собственными пальцами», по словам производителя Хосепа Бэя. [25]
Как и в Доме Бальо , Гауди демонстрирует применение цепной арки в качестве опорной конструкции для крыши, формы, которую он уже использовал вскоре после окончания обучения в деревянных каркасах кооператива Матаро , известного как «L'Obrera Mataronense». В этом случае Гауди использовал каталонскую технику тамбурина , импортированную из Италии в XIV веке.
Чердак, где располагались прачечные, представлял собой чистую комнату под каталонской сводчатой крышей, поддерживаемой 270 параболическими сводами разной высоты, расположенными с интервалом около 80 см. Крыша напоминает одновременно ребра огромного животного и пальму, придавая кровле-террасе весьма необычную форму, похожую на ландшафт холмов и долин. Форма и расположение дворов делают арки выше, когда пространство сужается, и ниже, когда оно расширяется.
Строитель Байо так объяснил его конструкцию: «Сначала поверхность широкой стены была заполнена раствором и оштукатурена. Затем Каналета указал отверстие каждой арки, а Байо вбил гвоздь в каждую начальную точку арки в верхней части стены. К этим гвоздям была подвешена цепь так, чтобы самая нижняя точка совпадала с прогибом арки. Затем был нарисован профиль, отображенный на стене цепью, и на этом профиле плотник отметил и установил соответствующее центрирование, а свод-тимбрал был начат с трех рядов плоских кирпичей. Гауди хотел добавить продольную ось кирпичей, соединяющую все своды в их замковых камнях».
.jpg/1280px-Barcelona_Part_Deux_-_42_(3466892400).jpg)
Работа Гауди на крыше Ла Педрера объединила его опыт работы во Дворце Гуэля с решениями, которые были явно более инновационными — на этот раз создание форм и объемов с большей плотностью, большей выпуклостью и меньшей полихромией. [27]
На крыше есть шесть световых люков/лестничных выходов (четыре из которых были покрыты битой керамикой, а некоторые заканчивались двойным крестом, типичным для Гауди), двадцать восемь дымоходов в нескольких группах, два полускрытых вентиляционных отверстия, функция которых заключается в обновлении воздуха в здании, и четыре купола, которые выходили на фасад. Лестницы также вмещают резервуары для воды; некоторые из них имеют форму улитки.
Ступенчатая крыша Ла Педрера, названная поэтом Пере Джимферрером «садом воинов» , потому что дымоходы, по-видимому, защищают световые люки, подверглась радикальной реставрации, в ходе которой были удалены дымоходы, добавленные в качестве вмешательств после Гауди, телевизионные антенны и другие элементы, которые ухудшали пространство. Реставрация вернула великолепие дымоходам и световым люкам, которые были покрыты фрагментами мрамора и битой плиткой Валенсии. Одна из труб была увенчана стеклянными кусками — говорят, что Гауди сделал это на следующий день после открытия здания, воспользовавшись пустыми бутылками с вечеринки. Она была восстановлена с помощью оснований бутылок шампанского начала двадцатого века. Ремонтные работы позволили восстановить первоначальное воздействие свесов из камня из Ульдеконы с фрагментами плитки. Весь этот ансамбль более красочный, чем фасад, хотя здесь преобладают кремовые тона. [28]
Гауди, как и в Доме Бальо, спроектировал мебель специально для главного этажа. Это было частью концепции художественного произведения, неотъемлемой части модернизма , в котором архитектор брал на себя ответственность за глобальные вопросы, такие как структура и фасад, а также за каждую деталь декора, проектируя мебель и аксессуары, такие как лампы, кашпо, полы или потолки.
Это стало еще одной точкой трения с Сегимон, которая жаловалась, что нет прямой стены, чтобы поставить ее пианино Steinway. [29] Ответ Гауди был резким: «Так играй на скрипке». [19] Результатом этих разногласий стала утрата декоративного наследия Гауди, поскольку большая часть мебели была убрана из-за изменения климата и изменений, которые она внесла в главный этаж после смерти Гауди. Некоторые остаются в частных коллекциях, включая занавеску из дуба длиной 4 м и высотой 1,96 м в Музее каталонского модернизма; а также стул и рабочий стол Милы. [ необходима цитата ]
Гауди изготовил резные дубовые двери, похожие на те, что он сделал для Casa y Bardes, но они были установлены только на двух этажах, так как, когда Сегимон узнала цену, она решила, что больше таких качественных дверей не будет. [25]
Casa Milà является частью Всемирного наследия ЮНЕСКО «Работы Антонио Гауди ». Он был предшественником некоторых зданий с похожим биоморфным обликом:
На первом этаже часто проводятся бесплатные выставки, что также дает возможность увидеть дизайн интерьера. Вход в квартиру на четвертом этаже и на крышу платный. Остальные этажи закрыты для посетителей.
Дом Мила Гауди был вдохновлён горой, но нет единого мнения о том, какая гора была эталонной моделью. Жоан Бергос считал, что это были скалы Фрай-Герау в горах Прадес . Жоан Матамала считал, что моделью мог быть Св. Микель дель Фай, в то время как скульптор Висенте Виларубиас считал, что он был вдохновлён скалами Торрент-Парейс на Менорке . Другие варианты включают горы Учисар в Каппадокии , предложенные Хуаном Гойтисоло, или Мола Галлифа, предложенную Луи Перманьером, основанную на том факте, что Гауди посетил этот район в 1885 году, чтобы спастись от вспышки холеры в Барселоне . [24]
Некоторые говорят, что внутренняя планировка Ла Педрера основана на исследованиях, которые Гауди делал со средневековых крепостей. Этот образ усиливается кажущимся видом дымоходов на крыше как «часовых» с большими шлемами. [28] Структура железной двери в вестибюле не следует никакой симметрии, прямолинейности или повторяющемуся узору. Скорее, она вызывает ассоциации с пузырями мыла , которые образуются между руками или структурами растительной клетки. [30]
Нетрадиционный стиль здания сделал его предметом множества критики. Ему дали прозвище «La Pedrera», что означает «каменоломня». [16] Casa Milà появился во многих сатирических журналах. Жоан Хунседа представил его как традиционный «пасхальный пирог» с помощью карикатур в Patufet . Жоаким Гарсия пошутил о сложности установки балконов из дамасского кованого железа в своем журнале. [16] Домовладельцы в Пасео де Грасиа рассердились на Мила и перестали приветствовать его, утверждая, что странное здание Гауди снизит цену земли в этом районе.
Casa Milà также вызвал некоторые административные проблемы. В декабре 1907 года мэрия остановила работу над зданием из-за колонны, которая занимала часть тротуара, не соблюдая выравнивание фасадов. 17 августа 1908 года снова возникло больше проблем, когда здание превысило прогнозируемую высоту и границы своего строительного участка на 4000 квадратных метров (43 000 квадратных футов). Совет потребовал штрафа в размере 100 000 песет (примерно 25% от стоимости работ) или сноса чердака и крыши. Спор был разрешен полтора года спустя, 28 декабря 1909 года, когда Комиссия подтвердила, что это было монументальное здание и, таким образом, не требовалось «строгого соответствия» уставу. [17]
Владелец представил La Pedrera на ежегодном конкурсе художественных зданий Барселоны спонсируемом городским советом Барселоны ( Ayuntament ). Другие работы на конкурсе включали две работы Санье (Calle Mallorca 264 и одну на Corsica и Av. Diagonal ), Casa Gustà архитектора Жауме Густа и Casa Pérez Samanillo , спроектированный Жоаном Хосепом Эрвасом . Хотя самым драматичным и явным фаворитом был Casa Milà, [ по мнению кого? ] жюри высказало мнение, что, хотя фасады были завершены, «еще многое предстоит сделать, прежде чем он будет полностью завершен, завершен и в идеальном состоянии для оценки». [ проверить перевод ] [31] Победителем в 1910 году стал Саманильо Перес за здание, в котором сейчас располагается штаб-квартира [1] Circulo Ecuestre.
Отношения Гауди с Сегимоном ухудшились во время строительства и отделки дома. Между ними было много разногласий, одним из примеров которых была монументальная бронзовая дева дель Росарио, которую Гауди хотел установить в качестве статуи на фасаде здания в честь имени владельца, которую должен был изваять художник Карлес Мани и Роиг. Статуя не была сделана, хотя слова « Ave gratia M plena Dominus tecum » были написаны наверху фасада. Продолжающиеся разногласия привели к тому, что Гауди подал на Милу в суд из-за его гонораров. Иск был выигран Гауди в 1916 году, и он отдал 105 000 песет, которые он выиграл в этом деле, на благотворительность, заявив, что «принципы важнее денег». Миле пришлось выплачивать ипотеку. [16]
После смерти Гауди в 1926 году Сегимон избавился от большей части мебели, спроектированной Гауди, и покрыл части конструкций Гауди новыми украшениями в стиле Людовика XVI . В 1986 году Ла Педрера была приобретена Caixa Catalunya и когда четыре года спустя была проведена реставрация, некоторые из оригинальных украшений были восстановлены. [24]
Когда в июле 1936 года началась гражданская война , семья Мила была в отпуске. Часть здания была коллективизирована Единой социалистической партией Каталонии ; семья Мила покинула этот район, забрав с собой некоторые произведения искусства. [16]
.JPG/1280px-CaMil%C3%A125062006(005).JPG)
Это поликромное украшение, которое имеет чрезвычайную важность в интерьере здания, и оно фактически выброшено; и потому, что у него есть возможность проявить себя в Хурадо, это точное выяснение того, что было ошибкой, которая является завершенной окончательной и в состоянии идеального признания, разумом, что это может быть подтверждено, со всей безопасностью, что не может рассматриваться как завершенное строительство , теперь налогооблагаемая профилактика в базе 2.ª программы конкурса, и мне не пришлось много раз подниматься наверх в сентябре 1910 года.
.jpg/1280px-Barcelona_Part_Deux_-_65_(3466899772).jpg)
.jpg/1280px-Catenary_arch_-_Roof_of_Casa_Mil%C3%A0_-_Barcelona_2014_(2).jpg)
_-_9.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Barcelona)_-_9.jpg)
.jpg/1280px-La_Pedrera_Staircase_(5837381385).jpg)
.jpg/1280px-Barcelona_Part_Deux_-_63_(3466899120).jpg)
_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain-2.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain-2.jpg)
_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
_(atrium,_reflections),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(atrium,_reflections),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
_(exterior_details),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg/1280px-Casa_Mil%C3%A0_(Antoni_Gaudi)_(exterior_details),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)