stringtranslate.com

дорийский лад

Дорийский лад или дорический лад может относиться к трём очень разным, но взаимосвязанным темам: одной из древнегреческих гармоний (характерное мелодическое поведение или структура гаммы, связанная с ним); одному из средневековых музыкальных ладов ; или — чаще всего — одной из современных модальных диатонических гамм , соответствующей белым нотам фортепианной клавиатуры от ре до ре, или любой транспозиции самой себя.

{ \key c \dorian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Современный лад C-дорийский лад } d es fga bes c2 } }

Греческий дорийский лад

Дорийский лад (собственно гармония или тонос ) назван в честь дорийских греков . Применительно к целой октаве , дорийский октавный вид был построен на двух тетрахордах (сегментах из четырех нот), разделенных целым тоном, идущих от мезона гипата до диезевгмена нете .

В энгармоническом роде интервалы в каждом тетрахорде составляют четверть тона – четверть тона – большая терция .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { Греческий дорийский тонос (энгармонический род) на E } feh geses ab ceh deses e } }

В хроматическом роде это полутон – полутон – малая терция .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { Греческий дорийский тон (хроматический род) на E } f ges abc des e } }

В диатоническом роде они имеют размерность полутон-тон-тон.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4^\markup { Греческий дорийский тонос (диатонический род) на E } fgabcde } }

В диатоническом роде последовательность в октаве та же самая, что и при игре всех белых нот фортепиано по восходящей от E до E [1], последовательность, эквивалентная образцу современного фригийского лада , хотя темперация отличается незначительно.

Размещение одного тона в нижней части шкалы, за которым следуют два соединенных тетрахорда (то есть верхняя нота первого тетрахорда также является нижней нотой второго), дает гиподорийский ( «ниже дорийского») октавный вид: A | BCDE | (E) FG A. Размещение двух соединенных тетрахордов вместе и одного тона в верхней части шкалы дает миксолидийский октавный вид, последовательность нот, эквивалентная современному локрийскому ладу . [2]

Средневековый дорийский лад

Ранняя византийская церковь разработала систему из восьми музыкальных ладов ( октоих ), которая послужила моделью для средневековых европейских теоретиков песнопений, когда они разработали свою собственную систему классификации ладов, начиная с IX века. [ 3] Успех западного синтеза этой системы с элементами из четвертой книги De Establishe musica Боэция создал ложное впечатление, что византийский октоих был унаследован непосредственно от Древней Греции. [4]

Первоначально использовавшееся для обозначения одной из традиционных гармоний греческой теории (термин с различными значениями, включая значение октавы, состоящей из восьми тонов), название было присвоено (вместе с шестью другими) теоретиком II века Птолемеем для обозначения его семи тоноев , или транспозиционных ключей. Четыре столетия спустя Боэций интерпретировал Птолемея на латыни, по-прежнему со значением транспозиционных ключей, а не гамм. Когда теория распева впервые была сформулирована в IX веке, эти семь названий плюс восьмое, гипермиксолидийское (позже измененное на гипомиксолидийское), были снова повторно присвоены в анонимном трактате Alia Musica . Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio , впервые дал ему новый смысл как одному из набора из восьми диатонических видов октавы , или гамм.

В средневековой теории подлинный дорийский лад мог включать ноту B ♭ «по лицензии», в дополнение к B ♮ . [5] Та же самая ступенчатая модель, но начинающаяся на кварту или квинту ниже финального D лада и простирающаяся на квинту выше (или сексту, заканчиваясь на B ♭ ), была пронумерована как лад 2 в средневековой системе. Это был плагальный лад, соответствующий подлинному дорийскому, и назывался гиподорийским ладом . [6] В нетранспонированной форме на D, как в подлинной, так и в плагальной форме нота C часто повышается до C ♯ , чтобы сформировать ведущий тон , а переменная шестая ступень в общем случае - B ♮ в восходящих линиях и B ♭ в нисходящих. [7]

Современный дорийский лад

Современный дорийский лад (также называемый Балакиревым «русским минором» [ 8 ] ), напротив, представляет собой строго диатоническую гамму, соответствующую белым клавишам фортепиано от ре до ре (показано ниже).

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 d4^\markup { Современный лад D дорийский } efgabc d2 } }

или любая транспозиция его интервального рисунка, которая имеет восходящую схему целых тонов и полутонов следующим образом:

целый, половина, целый, целый, целый, половина, целый

Таким образом, дорийский лад представляет собой симметричную гамму , поскольку последовательность целых и полутонов одинакова как в восходящем, так и в нисходящем порядке.

Современный дорийский лад можно также рассматривать как гамму с малой терцией и септаккордом , большой секундой и секстой , а также чистой квартой и квинтой , которая записывается относительно мажорной гаммы следующим образом:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, ♭ 7, 8

Его можно считать «отрывком» мажорной гаммы, сыгранной с высоты тона на целый тон выше тоники мажорной гаммы , т. е. мажорной гаммы, сыгранной от второй ступени гаммы до второй ступени снова. Полученная гамма, однако, является минорной по качеству, потому что, поскольку D становится новым тональным центром, F на минорную терцию выше D становится новой медиантой , или третьей ступенью . Таким образом, когда трезвучие строится на тонике, это минорное трезвучие .

Современный дорийский лад эквивалентен натуральной минорной гамме (или эолийскому ладу ), но с большой секстой. Современный дорийский лад напоминает греческую фригийскую гармонию в диатоническом роде.

Она также эквивалентна восходящей мелодической минорной гамме с малой септаккордой .

Известные композиции в дорийском ладу

Дорийский лад в «Шанти» Эрнеста Блоха из цикла «Стихи о море» , тт. 1–8. [9]

Среди хитов на дорийском языке можно отметить « Evil Ways ...», « I Wish »..., «Lowdown»..., « Foxy Lady »..., « Owner of a Lonely Heart »..., « Moondance »..., « Billie Jean »... и многие другие. [10]

Традиционный

Средневековый

Ренессанс

Барокко

Романтичный

Джаз

Популярный

Другой

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Томас Дж. Матисен , «Греция, §I: Древняя: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенова традиция: (d) Весы». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).
  2. ^ Томас Дж. Матисен , «Греция, §I: Древняя: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенова традиция: (e) Tonoi и Harmoniai». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).
  3. ↑ Гарольд С. Пауэрс, «Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, IX–X centurys», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Grove's Dictionaries of Music, 2001). ISBN  978-1-56159-239-5
  4. ↑ Питер Джеффери, «Oktōēchos», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5 
  5. ↑ Гарольд С. Пауэрс, «Дориан», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001): 7:507. ISBN 978-1-56159-239-5 
  6. ↑ Гарольд С. Пауэрс, «Hypodorian», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001): 12:36–37. ISBN 978-1-56159-239-5 
  7. ↑ Феликс Зальцер и Карл Шехтер, Контрапункт в композиции: исследование голосоведения (Нью-Йорк: Columbia University Press, 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X . 
  8. ↑ Ричард Тарускин , «От субъекта к стилю: Стравинский и художники», в книге «Противостояние Стравинскому: человек, музыкант и модернист» , под редакцией Яна Паслера, 16–38 (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Издательство Калифорнийского университета, 1986): 33. ISBN 0-520-05403-2 . 
  9. ↑ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка в теории и практике: Том II , восьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2009): 243–244. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  10. ^ Качулис, Джимми (2004). Мастерская авторов песен , стр. 41. Berklee Press. ISBN 9781476867373 
  11. ^ ab Tillekens, Ger (2002). "Знаки дорийской семьи". icce.rug.nl . Получено 31 января 2023 г. .
  12. ^ "Noel Nouvelet – French Noel". hymnsandcarolsofchristmas.com . Получено 18 декабря 2019 г. .
  13. ↑ Бенедиктинцы Солема (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 1259–1261.
  14. ↑ Бенедиктинцы Солема (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 780.
  15. ↑ Бенедиктинцы Солема (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 880–881.
  16. ↑ Майкл Стейнберг , «Заметки о квартетах», в The Beethoven Quartet Companion , под редакцией Роберта Винтера и Роберта Мартина, [ нужная страница ] (Беркли: Издательство Калифорнийского университета , 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420-1 ; OCLC  27034831. 
  17. ^ Брайан Риз (1999). Камиль Сен-Санс: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Великобритания: Chatto & Windus. стр. 261. ISBN 978-1-85619-773-1. Получено 19 октября 2017 г.
  18. ↑ Лайонел Пайк, «Долг Сибелиуса перед полифонией эпохи Возрождения», Music & Letters 55, № 3 (июль 1974 г.): 317–326 (цитата по 318–319).
  19. ^ Каяли, Фрэнсис (2008). «Эклектика Камиля Сен-Санса: определение «французского звучания» в музыке 1866–1896 годов» (PDF) . Получено 12 мая 2022 года .
  20. ^ abc Рональд Гердер, 1000 идей для клавишных , (Катона, Нью-Йорк: Ekay Music, 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1 . 
  21. ^ Уэйн Чейз, «Как ДЕЙСТВИТЕЛЬНО работают клавиши и режимы». Ванкувер, Британская Колумбия: Roedy Black . Получено 1 декабря 2011 г.
  22. ^ Хеллмер, Джеффри; Лоун, Ричард (2005). Теория и практика джаза: для исполнителей, аранжировщиков и композиторов. Alfred Music. стр. 190. ISBN 978-1-4574-1068-0.
  23. ↑ Транскрипция в «R&B Bass Bible» (Милуоки: Хэл Леонард, 2005). ISBN 0-634-08926-9 . 
  24. ^ Алан В. Поллак . «Заметки о „Элеоноре Ригби“» . Получено 11 августа 2008 г.
  25. ^ Билл Т. Рокслер. «Мысли об Элеанор Ригби» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 февраля 2014 года . Получено 25 августа 2012 года .
  26. ^ Энтони Пачеко. "Mad World Deconstructed Anthony Pacheco" . Получено 21 апреля 2017 г. .
  27. ^ "Get Lucky" (Daft Punk) на YouTube
  28. ↑ Nile, Rodgers; Bernard, Edwards; Gang, Sugarhill (12 ноября 2007 г.). «Rapper's Delight». Musicnotes.com . Получено 31 августа 2020 г. .
  29. ^ Летч, Гленн (2005). R&B бас. Корпорация Хэла Леонарда. ISBN 978-0-634-07370-0.
  30. ↑ The Sugarhill Gang – Rappers Delight (Bass) , получено 31 августа 2020 г.
  31. ↑ Tears For Fears - Mad World (официальный видеоклип), 9 августа 2013 г. , получено 27 ноября 2021 г.
  32. ↑ Mad World - Gary Jules , получено 27 ноября 2021 г.

Внешние ссылки