stringtranslate.com

Туплет

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 80 c4 \tuplet 3/2 { c8 cc } c4 \tuplet 5/4 { c16 cccc } c4 }
Ритм с туплетами: триоль на вторую долю и квинтоль на четвертую.

В музыке tuplet (также иррациональный ритм или группировки , искусственное разделение или группировки , ненормальные разделения , нерегулярный ритм , gruppetto , экстраметрические группировки или, реже, контраметрический ритм ) — это «любой ритм , который включает в себя деление такта на другое количество равных подразделений , чем обычно допускается размером такта (например, триоли, дуоли ​​и т. д.)» [1] Это обозначается числом, а иногда и двумя, указывающими на вовлеченную дробь. Вовлеченные ноты также часто группируются с помощью скобок или (в старой нотации) лигой .

Наиболее распространенный тип туплета — триоль.

Терминология

Современный термин «tuplet» происходит от перестановки скобок сложных слов, таких как quintu(s)-(u)plet и sextu(s)-(u)plet, и от связанных математических терминов, таких как « tuple », «-uplet» и «-plet», которые используются для образования терминов, обозначающих мультиплеты ( Oxford English Dictionary , статьи «multiplet», «-plet, comb. form », «-let, suffix » и «-et, suffix 1 »). Альтернативный современный термин, «irrational rhythm», изначально был заимствован из греческой просодии , где он обозначал «слог, имеющий метрическое значение, не соответствующее его фактическому временному значению, или ... метрическую стопу, содержащую такой слог» ( Oxford English Dictionary , статья «irrational»). Термин был бы некорректным, если бы его использовали в математическом смысле (потому что номиналы нот представляют собой рациональные дроби) или в более общем смысле «неразумный, совершенно нелогичный, абсурдный».

Иногда встречаются альтернативные термины: «искусственное деление», [2] «ненормальные деления», [3] «нерегулярный ритм», [4] и «нерегулярные ритмические группировки». [5] Термин « полиритмия » (или «полиметр»), иногда неправильно используемый вместо «туплеты», на самом деле относится к одновременному использованию противоположных размеров такта. [6]

Помимо «триплета» часто используются термины «дуплет», «квадрат», «квинтуплет», «секстоплет», «септуплет» и «октаплет». Термины «нон-уплет», «декуплет», «ундекуплет», «додекуплет» и «тредекуплет» предлагались, но до 1925 года не прижились. [7] К 1964 году термины «нон-уплет» и «декуплет» стали обычными, в то время как подразделения на большее число нот чаще описывались как «группа из одиннадцати нот», «группа из двенадцати нот» и т. д. [8]

Триплет

Наиболее распространенный туплет [9] — триоль (нем. Triole , фр. triolet , ит. terzina или tripletta , исп. tresillo ). В то время как обычно две четвертные ноты (crotchets) имеют ту же длительность , что и половинная нота (minim), три триольные четвертные ноты имеют ту же длительность, поэтому длительность триольной четвертной ноты составляет 2 ⁄ длительности стандартной четвертной ноты .

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4 c \tuplet 3/2 { c4 cc } }

Аналогично, три триольных восьмых ноты (кваверы) равны по длительности одной четвертной ноте. Если под триольными скобками указано несколько значений нот, то они все подвергаются одинаковому воздействию, сокращению до 2 ⁄ 3 их первоначальной длительности.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 3/2 { c8 cc } \tuplet 3/2 { c8 cc } }

Обозначение триоли может также применяться к нотам разной длительности, например, за четвертной нотой следует одна восьмая, в этом случае четвертная нота может рассматриваться как две триоли восьмых, связанные вместе. [10]

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c4 c8 } \tuplet 3/2 { c8 c4 } }

В некоторых старых партитурах такие ритмы записывались как восьмая нота с точкой и шестнадцатая нота в качестве своего рода стенографии [11], вероятно, для того, чтобы лучи более четко показывали ритм.

Обозначение туплета

Обозначение

Туплеты обычно обозначаются либо скобкой, либо числом над или под ребром, если ноты соединены вместе. Иногда туплет обозначается отношением ( а не просто числом) — первое число в отношении указывает количество нот в туплете, а второе число указывает количество обычных нот, с которыми они имеют ту же длительность — или отношением и длительностью ноты.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 5/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2♪" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }

Ритм

Простой счетчик

Для других туплетов число указывает отношение к следующему более низкому нормальному значению в преобладающем размере (степень 2 в простом размере ). Так, квинтоль ( квинтоль или пентапулья [12] ), обозначенная цифрой 5, означает, что пять из указанных значений ноты составляют длительность, обычно занимаемую четырьмя (или, как деление ноты с точкой в ​​сложном размере, тремя), что эквивалентно второй более высокой длительности ноты. Например, пять квинтолей восьмых нот составляют ту же длительность, что и половинная нота (или, в3
8или составные счетчики, такие как6
8,9
8и т. д. время, четвертная нота с точкой).

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 5/4 { c8 cccc } c2 }

Некоторые числа используются непоследовательно: например, септоли ( септоли или септимоли ) обычно обозначают 7 нот длительностью 4 — или в сложном размере 7 вместо 6 — но иногда могут использоваться для обозначения 7 нот длительностью 8. [13] Таким образом, септоль, длящаяся целую ноту, может быть записана либо четвертными нотами (7:4), либо восьмыми нотами (7:8).

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 7/4 { c4 cccccc } \tuplet 7/8 { c8 cccccc } }

Чтобы избежать двусмысленности, композиторы иногда пишут соотношение явно, а не просто одно число. Это также делается для случаев, таких как 7:11, где обоснованность этой практики устанавливается сложностью цифры. Французская альтернатива — писать pour («для») или de («из») вместо двоеточия или над заключенным в скобки «неправильным» числом. [14] Это отражает французское использование, например, «six-pour-quatre» как альтернативного названия секстолета . [ 15] [16]

Существуют разногласия относительно секстоли (произносится с ударением на первом слоге, согласно Бейкеру [17] — которая также называется сестолой , сестолетом , секстолем или секстолетом . [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] Это шестичастное деление можно рассматривать либо как триоль, в которой каждая нота разделена пополам (2 + 2 + 2) — следовательно, с акцентом на первой, третьей и пятой нотах — либо как обычную дупольную модель, в которой каждая нота разделена на триоли (3 + 3) и акцентируется как на первой, так и на четвертой нотах. Это обозначено лучами в примере ниже.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 6/4 { c16 \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 cc } \tuplet 6/4 { c16 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 ccc } }

Некоторые специалисты рассматривают обе группы как равноправные формы, [24] [25] [19] [26] [27] в то время как другие оспаривают это, полагая, что первый тип является «истинным» (или «реальным») секстолем, а второй тип — собственно «двойным триолеем», который всегда должен быть написан и назван как таковой. [28] [29] [30] Некоторые заходят так далеко, что называют последний, когда он написан с цифрой 6, «ложным» секстолем. [17] [31] [32] Другие же, напротив, определяют секстоль точно и исключительно как двойной триоль, [21] [33] и еще несколько, принимая это различие, утверждают, что истинный секстоль не имеет внутренних подразделений — только первая нота группы должна быть акцентирована. [34] [30] [23] )

Составной счетчик

В сложном размере четные туплеты могут указывать на то, что длительность ноты изменяется по отношению к точке следующей более высокой длительности ноты . Таким образом, две дуплетные восьмые ноты (чаще всего используемые в6
8 метр ) занимает время, обычно включающее три восьмых ноты, что равно четвертной ноте с точкой. Четыре четверти (или квартоли ) восьмых ноты также равны четвертной ноте с точкой. Дуплетная восьмая нота, таким образом, имеет точно такую ​​же длительность, как и восьмая с точкой, но дуплетная нотация гораздо более распространена в сложных метрах. [35]

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccccc \tuplet 2/3 { c8 c } c8. c \tuplet 4/3 { c8 ccc } c16. ccc c2. }

Дуплет в сложном размере чаще записывается как 2:3 (четвертная нота с точкой, разделенная на две восьмые дуплета), чем 2: 1.+1 ⁄ 2 (четвертная нота с точкой, разделенная на две дуплетные четвертные ноты), хотя первое несовместимо с квадруполем, который также записывается как 4:3 (четвертная нота с точкой, разделенная на четыре квадруполя восьмых). [36]

Вложенные кортежи

Иногда кортежи используются "внутри" кортежей. Они называются вложенными кортежами .

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 68 \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 5/4 {c8[ \tuplet 3/2 { c16 cc] } c4 \tuplet 7/4 { c32[ cccccc] } } c2 }

Подсчет

Туплеты могут создавать ритмы, такие как гемиола , или могут использоваться как полиритмы , когда играются против обычной длительности. Они являются экстраметрическими ритмическими единицами . Пример ниже показывает секстоли в квинтольном размере.

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 5/4 \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 6/5 { e4 eeeee } e4 } \\ \relative c' { a4 aaaaa } >>

Туплеты можно подсчитывать , чаще всего в очень медленном темпе, используя наименьшее общее кратное (НОК) между исходным и туплетным делениями. Например, в случае 3-против-2 туплета (триоли) НОК равен 6. Поскольку 6 ÷ 2 = 3 и 6 ÷ 3 = 2, четвертные ноты приходятся на каждые три счета (зачеркнуто), а триоли — на каждые два (подчеркнуто):

Это довольно легко поддается темпу, и в зависимости от музыки может быть засчитано в темпе, в то время как 7-на-4, имеющая LCM 28, может быть засчитана в очень медленных темпах, но должна быть сыграна интуитивно («прочувствована») в темпе:

Точно сыграть половинную (минимальную) триоль в такте4
4, посчитайте триоли восьмых нот и свяжите их в группы по четыре

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 4/4 \tuplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } \\ \relative c' { \tuplet 3/2 { a2 aa } a4 } >>

С ударением на каждой целевой ноте можно посчитать: 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3   1 – 2 – 3   1 Тот же принцип можно применить к квинтолям, септолям и т. д.

В африканской музыке

Туплет присутствует в южноафриканской музыке , особенно в gqom и его вариантах, core tribe и taxi kick . [37] [38]

Смотрите также

Найдите значение слова «tuplet» в Викисловаре, бесплатном словаре.

Ссылки

  1. ^ Хамфрис 2002, 266.
  2. ↑ Джонс 1974, 19.
  3. ↑ Донато 1963, 34.
  4. ↑ Читать 1964, 181.
  5. ^ Кеннеди 1994.
  6. ↑ Читать 1964, 167.
  7. ^ Данстан 1925, стр.  [ нужна страница ] .
  8. ↑ Читать 1964, 189.
  9. ^ Шёнбрун 2007, 8.
  10. ↑ Геркенс 1921, 19.
  11. ^ Трегер 2003, 172.
  12. ^ Каннингем 2007, 111.
  13. ↑ Читать 1964, 183–184.
  14. ↑ Читать 1964, 219–221.
  15. ↑ Дэймур, Бернетт и Элварт 1838, 79.
  16. ↑ Хаббард 1924, 480.
  17. ^ abc Бейкер 1895, 177.
  18. ↑ Купер 1973, 32.
  19. ^ ab Latham 2002.
  20. ↑ Шедлок 1876, 62, 68, 87, 93.
  21. ^ ab Stainer и Barrett 1876, 395.
  22. ↑ Тейлор 1879–1889.
  23. ^ ab Тейлор 2001.
  24. ↑ Дэймур, Бернетт и Элварт 1838, 80.
  25. ↑ Кёлер 1858, 2:52–53.
  26. ↑ Маркс 1853, 114.
  27. ↑ Читать 1964, 215.
  28. ↑ Кастнер 1838, 94.
  29. ↑ Риман 1884, 134–135.
  30. ^ ab Taylor 1879–1889, 3:478.
  31. ↑ Лобе 1881, 36.
  32. ↑ Шедлок 1876, 62.
  33. ^ Сембос 2006, 86.
  34. ↑ Риман 1884, 134.
  35. ↑ Джонс 1974, 20.
  36. ↑ Анон. 1997–2000.
  37. ^ Steyels, Mike (25 июля 2016 г.). "Watch Woza Taxi, A Documentary About South Africa's Gqom Scene". The FADER . Архивировано из оригинала 2023-12-14 . Получено 2024-07-30 .
  38. ^ Радио, NTS "Gqom Oh! - Taxi Kick Explosion 2 мая 2020". Радио NTS . Получено 30 июля 2024 г.

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки