Beach party film — американский жанр полнометражных фильмов , которые были созданы и выпущены в период с 1963 по 1968 год, созданный American International Pictures (AIP), начиная с их неожиданного хита Beach Party в июле 1963 года. С этим фильмом AIP приписывают создание жанра. [1] [2] [3] В дополнение к фильмам AIP, несколько вкладов в жанр были произведены и выпущены как крупными, так и независимыми студиями. По разным источникам, жанр включает в себя более 30 фильмов, [4] [5] [6] причем малобюджетные фильмы AIP являются наиболее прибыльными. [7]
Как правило, это комедии, основные элементы фильмов AIP состоят из группы персонажей подросткового и/или студенческого возраста в качестве главных героев; взрослых персонажей, не имеющих родителей, в качестве антагонистов и/или комических контрастов; простых, глупых сюжетных линий, которые избегают любого трезвого общественного сознания ; подростковых тенденций и интересов (таких как танцы, серфинг, дрэг-рейсинг, кастомные автомобили, музыка, безответственное употребление алкоголя и т. д.); простых романтических сюжетных линий; оригинальных песен (представленных как в стиле музыкального жанра, так и в качестве «исходной музыки» ); ориентированных на подростков музыкальных номеров (часто выступающих от лица самих себя); и ироничного отношения к целевой аудитории .
Самые ранние фильмы AIP, а также других студий, посвящены серфингу и пляжной культуре. Хотя жанр называется «фильм о пляжной вечеринке», [4] [5] [6] несколько последующих фильмов, появившихся позже в этом жанре, сохраняя большинство основных элементов, упомянутых выше, на самом деле не включают серфинг или даже сцены на пляже.
Одно из самых ранних использований термина в печати встречается несколько раз в выпуске журнала Mad за июнь 1965 года в статье, написанной Ларри Сигелом . [8] Комментаторы жанра также использовали этот термин. [9] [10] [11] [12] Термин «фильм о пляжной вечеринке» отличается от «фильма о серфинге» или «фильма о серфинге» тем, что первый относится к комедиям 1960-х годов, тогда как последние термины относятся к документальным фильмам о серфинге (таким как «Бесконечное лето» или «Оседлавшие гигантов »), [12] все еще активному жанру. Иногда термин «фильм о серфинге» относится к простому драматическому фильму, в котором серфинг используется в качестве фона или сюжетного приема, например, «Большая среда» или «Голубая волна» . [13]
Хотя и « Джиджет » (1959), и «Джиджет отправляется на Гавайи» (1961) от Columbia Pictures упоминаются как предшественники жанра, поскольку « Джиджет » «запустил серфинг в массовую Америку» [14] [15], а его сиквел просто повторил попытку, AIP фактически создала архетип для Beach Party с фильмом «Банда горячих стержней» 1958 года и особенно с его сиквелом 1959 года «Призрак Дрэгстрип Холлоу» , оба написанные Лу Русоффом . [16] [17] Оба фильма, которые были откровенными комедиями для подростков, «использовали проверенную и верную формулу популярного тренда в сочетании с романтикой и музыкой». [16]
Кроме того, «Там, где парни» 1960-х годов от Metro-Goldwyn-Mayer и, возможно, в какой-то степени ныне малоизвестный подражатель «Гиджет» 1961 года «Любовь в аквариуме с золотыми рыбками » от Paramount Pictures — это два фильма, которые задали тон беззаботной подростковой сексуальности, которая будет эксплуатироваться AIP в «Пляжной вечеринке» . [18] В драматическом фильме о взрослении « Беззаботные годы» от Bryna Productions 1957 года широко использовались сцены пляжной вечеринки, снятые в окрестностях Санта-Моники, Калифорния. [19] [20]
Продюсер AIP Сэм Аркофф в своей биографии « Flying Through Hollywood By the Seat of My Pants » объяснил, что он позаимствовал идею для первого фильма Beach Party из неназванного итальянского фильма, который он и его коллега-продюсер Джим Николсон показали в Риме летом 1962 года. Аркофф сказал, что ему не очень понравилась итальянская постановка, потому что «там мало того, с чем американские подростки могли бы себя идентифицировать. Но пляж — прекрасная декорация для подросткового фильма. И не повредит показать девушек в откровенных купальниках». Несколько дней спустя сценаристу Hot Rod Gang / Ghost of Dragstrip Hollow Лу Русоффу было поручено провести исследование пляжей Южной Калифорнии, и к концу недели Русофф написал сценарий для Beach Party . [21]
Премьера фильма AIP « Пляжная вечеринка » взяла идею «Гиджета» , убрала моральный урок и родителей, добавила больше молодых талантов с меньшим количеством одежды и последовала обычному формату студии, потакая подросткам-зрителям, с помощью популярных тенденций, оригинальных песен и музыки. [22]
Относительно идеи добавления большего количества музыки — и особенно той, которая привлекает подростковую аудиторию — историк кино и музыки Стивен Дж. Макпарланд пишет:
AIP больше заботило то, что происходило на улицах, а не то, что такие подчищенные копии, как Billboard и Cashbox, были заинтересованы в продвижении, и это, очевидно, отражалось на продукте, которым славилась студия; AIP была бунтарем и, по сути, лидером; в отличие от монолитной и уважаемой Columbia Pictures Corporation. [23]
Другим ключом к успеху Beach Party и его многочисленных сиквелов была тема подростковой свободы, поскольку родительское участие отсутствовало. В отличие от предыдущих фильмов, таких как вышеупомянутые Gidget и Love in a Goldfish Bowl , родительские персонажи не появляются ни в одном из фильмов AIP и редко упоминаются в их сюжетах, если вообще упоминаются. [24] [25] Эта часть формулы, по-видимому, была упущена из виду подражателями, поскольку несколько фильмов этого жанра других студий показывали родителей как главных персонажей, а родительское вмешательство — как сюжетные повороты.
Политика и проблемы того времени, такие как, казалось бы, бесконечная война во Вьетнаме , политические убийства, беспорядки за гражданские права и подобные проблемы также игнорировались, поскольку они в первую очередь рассматривались как проблемы, созданные взрослыми, а не подростками. Кроме того, эти фильмы были созданы как эскапизм, поэтому персонажи в них жили в мире, где основное внимание уделялось хорошему времяпрепровождению. [26] [27]
Реклама фильмов также была довольно двусмысленной для того времени, обещая на постере много подросткового секса, но мало показывая его на экране. Например, Beach Party дразнила: «Вот что происходит, когда 10 000 детей встречаются на 5000 пляжных одеял!», а Muscle Beach Party обещала: «Когда 10 000 бицепсов обхватывают 5000 бикини, вы знаете, что произойдет!» Аналогично, Ski Party нараспев вещала: «Это место, где ОН встречается с ОНА на ЛЫЖАХ — и есть только один способ согреться!» Хотя одежда для обоих полов в актерском составе была откровенной по стандартам того времени, в фильмах никогда не было никаких сексуальных сцен или наготы.
Иногда современные критики [28] [29] – и даже сам Аркофф [30] – предполагают, что так называемые «чистые подростки» в этих фильмах не курили и не пили, но это, по-видимому, основано на воспоминаниях, а не на наблюдениях: Авалон и другие курят и в « Пляжной вечеринке» , и в «Пляжной вечеринке мускулистых» ( отчет Главного хирурга о курении был опубликован только в январе 1964 года), а пиво упоминается в нескольких фильмах AIP, [31] [32], а также в их подражателях, таких как «Уик-энд в Палм-Спрингс» 1963 года и «Счастливая девушка» 1965 года .
Тим Дирк из AMC называет серию AIP «четырехлетней, семифильмовой „пляжной вечеринкой“ продолжающейся серией» (хотя перечисляет восемь фильмов) и описывает ее как «в основном бесполые, антисептические и ухоженные выходки пляжников» [33] – несмотря на то, что фильмы AIP переполнены сексуальными намёками как в диалогах, так и в действии, а также соблазнением, сексуальными поддразниваниями и даже включают в себя короткие сцены инсценировки сексуального насилия ( Beach Blanket Bingo ), гендерной дисфории / эгодистонической сексуальной ориентации ( Ski Party ) и отсылки к гомосексуальным наклонностям ( How to Stuff a Wild Bikini ), хотя и в комедийной обстановке. На самом деле, в этих фильмах, а также на их постерах и трейлерах, было предложено больше «секса», чем в чем-либо, что студия производила ранее. [6]
Аркоффу удалось заполучить обладательницу премии «Оскар» 1956 года Дороти Мэлоун (которая появилась в его первой картине для AIP, «Форсаж» ) и популярного Боба Каммингса в качестве взрослых второстепенных персонажей, но ему нужно было несколько имен для главных подростков. У Аркоффа уже были рабочие отношения с Фрэнки Авалоном , который снялся в двух фильмах для AIP, «Паника в нулевом году» и «Операция «Бикини»» , и стал гораздо более яркой звездой, чем постоянный участник AIP, певец/актер Джон Эшли . Затем Аркофф заключил сделку с бывшей мышкетершей Аннетт Фуничелло , в чьем контракте с Walt Disney был пункт, гласящий, что она может работать в фильмах не-Disney при условии одобрения юридической команды Disney. Сделка была с одной оговоркой: Фуничелло не должен появляться в бикини (как сообщается, самому Диснею пришлось уладить дело Аркоффа, когда он обнаружил, что его подчиненные вообще разрешили Фуничелло появиться в фильме AIP). [21]
С Авалоном и Фуничелло на борту, проницательная пара была очевидна. Журнал CinemaEditor подытожил это так:
В «Фрэнки и Аннет» подростки получили свою собственную версию Рока Хадсона и Дорис Дэй, поскольку «спальня-фарс» была перенесена на пляж, стала немного моложе, немного глупее и напичкана дикой музыкой.
[25]
Beach Party удалось использовать Эшли в качестве напарника Авалона; заполучить Джоди МакКри и Еву Сикс из Operation Bikini, собственной группы AIP; а также заручиться поддержкой «горячего» пионера серф-музыки Дика Дейла и Del-Tones (чей второй и третий альбомы были выпущены Capitol Records в 1963 году), чтобы привлечь свою обычную аудиторию.
Когда в июле 1963 года «Пляжная вечеринка» вышла на экраны, она имела огромный успех, по первым пятидневным сборам фильм, как сообщается, значительно опередил своих конкурентов, среди которых были популярные фильмы крупных студий, шедшие одновременно на экранах: «Хад» , «Тэмми и доктор» , «Чокнутый профессор» и «Птицы» . [34]
Когда фильм вышел... кинотеатр был переполнен детьми. Во многих случаях были установлены рекорды по кассовым сборам, а также зафиксированы новые рекорды по сборам AIP. Внезапно кинотеатры начали требовать копии Beach Party . Начался новый цикл.
[35]
Спустя всего семь месяцев, в марте 1964 года, AIP выпустила фильм Muscle Beach Party , а Bikini Beach , выпущенный всего через четыре месяца, стал самым кассовым фильмом в их истории, а также самым кассовым фильмом жанра. [36]
American International Pictures выпустила серию из двенадцати фильмов, которые попадают в этот жанр. [9] [37] За исключением Sergeant Deadhead , Fireball 500 и Thunder Alley , все они были связаны повторяющимися персонажами. Например, большая часть актерского состава Bikini Beach появляется в последующем Pajama Party , хотя и под другими именами — однако байкер Эрик фон Циппер появляется в фильме вместе со своей бандой «Крыс», играя тех же персонажей, что и в двух предыдущих фильмах. Кроме того, Ski Party, по-видимому, не связан, за исключением того, что персонажи Тодда и Крейга также появляются в более позднем Dr. Goldfoot and the Bikini Machine , который также связан с How to Stuff a Wild Bikini появлением Эрика фон Циппера и Аннетт Фуничелло.
Единственный фильм, в котором не появляются ни Авалон, ни Фуничелло, — это «Призрак в невидимом бикини» ; ранние промо-акции к фильму анонсировали, что они появятся, но этого не произошло. Фуничелло не появляется в фильме «Сержант Дэдхед» из фильма «Авалон» , а Авалон не появляется в фильме « Переулок грома» из фильма «Фуничелло» .
Как упоминалось выше, в дополнение к Авалону и Фуничелло, появляющимся почти в каждом фильме, AIP наняла несколько новых актеров, которые были либо относительно неизвестны, либо на подъеме в то время. Следующие актеры появились по крайней мере в трех или более фильмах: Джон Эшли , Дуэйн Хикман , Джоди МакКри , Дебора Уолли , Бобби Шоу , Салли Сакс, Льюри Холмс, Майкл Надер , Валора Ноланд , Энди Романо , Сьюзан Харт , Джерри Брутше и Линда Роджерс.
Знаменитые ныне серферы Микки Дора и Джонни Файн появились каждый в шести фильмах серии, как в качестве статистов, так и в качестве каскадеров-серферов. [38]
Несколько актеров, такие как Фабиан , Томми Кирк , Дебора Уолли и Нэнси Синатра , снимались в фильмах о пляжных вечеринках, снятых как AIP, так и другими студиями.
Фильмы AIP также использовали несколько известных комиков более одного раза. Мори Амстердам появился в Beach Party и Muscle Beach Party в роли «Кэппи», владельца Big Daddy's и пляжного бара/тусовки, известного как Cappy's Place, соответственно; а известный оскорбительный комик Дон Риклз появился не менее чем в четырех фильмах подряд, начиная с Muscle Beach Party , каждый раз как более или менее один и тот же персонаж, но с другим именем. Комедийный талант Фред Кларк появился в Dr. Goldfoot and the Bikini Machine и Sergeant Deadhead . Другие популярные комики, которые появились по крайней мере один раз, включали Бадди Хэкетта и Пола Линда .
Кроме того, фильмы AIP регулярно привлекали многих известных, но, по общему признанию, уже не в лучшей форме талантов: Бастер Китон снялся в четырех фильмах ( «Пижамная вечеринка» , «Пляжное бинго» , «Как набить дикое бикини » и «Сержант Дэдхед» ), а Борис Карлофф снялся в двух фильмах ( «Пляж в бикини» и «Призрак в невидимом бикини» ). Среди других звезд золотого века были Винсент Прайс , Питер Лорре , Эльза Ланчестер , Микки Руни , Дороти Ламур , Брайан Донлеви , Ив Арден , Сезар Ромеро , Гейл Гордон и Бэзил Рэтбоун .
Музыкальные таланты, нанятые AIP, представляли собой смешанную группу известных артистов и тех, кто собирался прорваться. Сенсация шимми Кэнди Джонсон появилась в первых четырех фильмах (появившись со своей группой The Exciters в третьем фильме Bikini Beach ). Модель Dr. Pepper Донна Лорен появилась и пела в четырех фильмах, начиная с Muscle Beach Party . Вышеупомянутые Dick Dale & the Del-Tones появились в первых двух фильмах, а 14-летний Стиви Уандер выступил во втором и третьем фильмах. Подающая надежды Нэнси Синатра играет и поет песню в Ghost in the Invisible Bikini (спустя два месяца после выхода ее хита « This Boots Were Made For Walking »), поддержанная также пока еще не прорвавшейся четверкой Бобби Фуллера . Генеральный менеджер American International Records Эл Симмс также заказал запись четырёх песен своей дочери Лу Энн Симмс , выпущенных в саундтреках и синглах к фильмам Beach Party и How to Stuff a Wild Bikini. [39] [40]
Среди других выступавших артистов были James Brown & The Famous Flames , Lesley Gore , The Hondells , The Kingsmen , The Pyramids и The Supremes .
Все семь крупных студий 1960-х годов сумели выпустить по крайней мере один фильм, который позже будет считаться частью цикла «пляжных вечеринок», либо высокобюджетные проекты, которые они спродюсировали сами, либо низкобюджетные подделки, которые они подобрали для распространения. За исключением Girl Happy от Metro-Goldwyn-Mayer ( транспортное средство Элвиса Пресли ) и For Those Who Think Young от United Artists , ни один из них не смог повторить кассовый успех продукта AIP.
Пляжный жанр достиг своего пика в 1965 году, когда было выпущено не менее 12 полнометражных фильмов. (Телевизионный ситком «Гиджет» с 19-летней Салли Филд в роли главной героини калифорнийской серферши также вышел в эфир в 1965 году и продержался один сезон.)
Подобно фильмам AIP, в фильм иногда вмешивались и другие элементы — ужасы, научная фантастика, шпионская пародия, студенческая мелодрама и т. д. — однако, в отличие от фильмов AIP, ни один из следующих фильмов не был последовательно связан .
Columbia выпустила в августе 1963 года фильм «Гиджет едет в Рим» , в котором почти не было серфинга , и вместо того, чтобы копировать то, что начала Beach Party , студия выпустила настоящую «серфинг-драму» в форме фильма 1964 года « Покатись по дикому серфу » , в котором внимание было приковано к серферам на больших волнах, бросающим вызов заливу Ваймеа — первая серф-драма, в которой это было сделано [41] — хотя и с обычным голливудским блеском и пухлостью. [42] Единственным настоящим фильмом студии о «пляжной вечеринке» был малобюджетный фильм о лыжах « Зима в пути» , выпущенный в октябре 1965 года.
Twentieth Century-Fox выпустила три фильма в этом жанре, начиная с того, что было названо «первым плагиатом Beach Party » [43], с их дистрибуцией малобюджетного Surf Party от Associated Producers, режиссера Мори Декстера , в январе 1964 года, за которым последовал фильм Дела Тенни «Ужас Party Beach» в июне того же года. С тех пор «Ужас Party Beach » критики и зрители называли одним из худших фильмов, когда-либо снятых . [44] [45] [46] В августе 1965 года студия выпустила фильм Липперта « Дикие на пляже » под руководством Мори Декстера (с участием тогда еще неизвестных Сонни и Шер ). [47] Все фотографии пляжных вечеринок от AIP были полноцветными и широкоэкранными, в то время как Fox — студия, известная глянцевой высокобюджетной продукцией — выпустила три малобюджетных фильма в стандартном формате 1,33:1 и в черно-белом варианте.
Вышеупомянутый и редко показываемый фильм «Любовь в аквариуме с золотыми рыбками» , ответ Paramount Pictures на фильм «Гиджет» (с Томми Сэндсом и Тоби Майклсом в качестве поддельных версий Джеймса Даррена и Сандры Ди ), был выпущен в июле 1961 года. На постере к фильму была использована иллюстрация серфера, а в трейлере была показана короткая пляжная сцена, тем не менее, основная часть действия происходит в домике у озера в Бальбоа. Однако после успеха « Пляжной вечеринки» Paramount позже выпустила три полноценных имитации «пляжной вечеринки», начиная с «Девушек на пляже» и «Пляжного мяча» ( оба в 1965 году) и «Давай немного поживем» (1967 год).
Warner Bros. снимали «Palm Springs Weekend» , когда на экраны вышел фильм «Пляжная вечеринка» студии AIP , и хотя постеры уже были на улицах, как сообщается, сам фильм был «переделан», чтобы соответствовать стилю хита AIP. [48] В главных ролях Трой Донахью и Стефани Пауэрс сыграли студентов, отдыхающих в групповом отпуске, фильм вышел в ноябре, через четыре месяца после « Пляжной вечеринки» . «Palm Springs Weekend» стал единственным начинанием студии в этом жанре.
Metro-Goldwyn-Mayer выпустила три фильма в этом жанре, два из которых были посвящены колледжам: « Найди себе студентку» Сэма Кацмана с Мэри Энн Мобли и Чедом Эвереттом в ноябре 1964 года, который делил съёмочную площадку в том же клубе, что и их фильм о Элвисе в Форт-Лодердейле « Счастливая девушка» , вышедший пять месяцев спустя, в 1965 году. Кацман также спродюсировал амбициозный фильм «Когда парни встречают девушек» в октябре того же года.
MGM также купила права на экранизацию Muscle Beach (1959) Айры Уоллаха , сатирического романа о южнокалифорнийской культуре серфинга. К тому времени, когда фильм был наконец снят — и выпущен в 1967 году под новым названием Don't Make Waves — это был не столько фильм о пляжной вечеринке, сколько фарс в спальне с Тони Кертисом , Клаудией Кардинале и Шэрон Тейт в роли легкомысленной пляжной девчонки.
United Artists выпустила всего два фильма в этом жанре: «Для тех, кто думает молодым », спродюсированный Хью Бенсоном в июне 1964 года, студенческая комедия с необычно малым количеством музыки; и раскритикованный критиками фильм Элвиса Пресли « Клэмбейк » в декабре 1967 года. Отождествляя себя с жанром, трейлер к фильму «Клэмбейк» обещал «самую дикую пляжную вечеринку с тех пор, как изобрели бикини и бит!»
В 1964 году студия Universal Studios выпустила комедийную драму «The Lively Set» (с теми же главными героями, что и в фильме UA For Those Who Think Young, вышедшем четырьмя месяцами ранее), а затем выпустила две настоящие комедии, снятые Ленни Вайнрибом : в январе 1966 года фильм о колледже в снегу « Wild Wild Winter» и четыре месяца спустя шпионскую пародию « Out of Sight» , действие которой происходит в Малибу.
В этом жанре было снято семь фильмов, выпущенных без поддержки крупных студий, большинство из них были сняты или выпущены в 1965 году. Как и в случае с крупными студиями, перечисленными выше, ни один из следующих фильмов не был последовательно связан.
Компания Dominant Films , которая также выпустила фильмы Герберта Г. Льюиса « Blast-Off Girls» и «Six Shes and a He», в апреле 1965 года выпустила малоизвестный фильм «Daytona Beach Weekend» с Делом Шенноном в главной роли. Первоначально снятый на 16-миллиметровую пленку в Дейтона-Бич во время пасхальных выходных, сегодня фильм встречается редко, его не показывают повторно или не выпускают на домашних видео.
В 1965 году Embassy выпустила научно-фантастический фильм « Деревня гигантов» с Томми Кирком (который снялся в четырех фильмах в этом жанре, в том числе в двух для AIP) в главной роли старшего брата юного гения Рона Ховарда , который случайно изобретает вещество, увеличивающее живые существа, а музыкальное сопровождение обеспечили The Beau Brummels и Фредди Кэннон .
United Screen Arts выпустила два фильма в этом жанре, оба в 1965 году: «Лето свинга» , действие которого происходит в Лейк-Эрроухед, с Джеймсом Стейси, Уильямом Уэллманом-младшим, Куинном О'Хара, Мартином Уэстом, Мэри Митчелл и Ракель Уэлч в главных ролях ; а также редко показываемый , еще более низкобюджетный фильм « В один конец Уахине» , действие которого происходит на Гавайях, с Джой Хармон в главной роли .
В сентябре 1965 года компания US Films выпустила фильм «Пляжные девушки и монстр» , в котором главные роли исполнили Джон Холл , Сью Кейси и Уокер Эдмистон в роли персонажей детектива об убийстве монстра, действие которого происходит в Малибу.
Согласно нескольким источникам, [4] [6] [49] оба фильма — «It 's a Bikini World» компании Trans American и «Catalina Caper» компании Crown International — были сняты в 1965 году, но ни один из них не вышел на экраны до 1967 года: «It's a Bikini World» вышел в апреле, а премьера «Catalina Caper» состоялась в декабре. «Catalina Caper» обычно называют «последним фильмом о пляжной вечеринке» [4] [5] [49], хотя эта награда, вероятно, должна быть отдана дублированной на английский язык версии фильма чехословацкого производства Gaumont 1966 года «Ski Fever» (первоначально называвшейся «Liebesspiel im Schnee »), выпущенной в США в 1968 году. В главной роли Мартин Милнер , фильм получил номинацию на «Золотой глобус» 1968 года за лучшую оригинальную песню за композицию Джерри Стайнера и Гая Хемрика «Please Don't Gamble with Love» — единственный фильм в этом жанре, номинированный на «Золотой глобус». [50]
Как и AIP, и крупные студии, и независимые компании наполнили свои фильмы достойной подборкой модных (и не очень) поп-музыкальных исполнителей и звезд, которые либо появлялись на экране в роли самих себя, либо пели закадровые песни. К ним относятся:
Фильм «Призрак в невидимом бикини» от AIP , вышедший на экраны в апреле 1966 года, по сути, провалился в прокате , и AIP немедленно переключила внимание на гонки на серийных автомобилях , мода, которая в то время достигла пика популярности. Всего два месяца спустя у них был готов фильм «Огненный шар 500» с Авалоном, Фуничелло и Фабианом, а к марту 1967 года их последней работой стал фильм «Переулок грома » с Фуничелло и Фабианом. Тем временем Paramount выпустила фильм «Давай немного поживем» , а также два независимых фильма (снятых на пару лет раньше — см. выше «Вклад в жанр других студий»): « Это мир бикини» от Trans -American и «Каталина Капер» от Crown International . [5] [49] До лета 1967 года основным жанром стали фильмы о байкерах-аутло , лидером которых оказался неожиданный хит AIP 1966 года «Дикие ангелы» (с Питером Фондой , Брюсом Дерном и Нэнси Синатрой ). AIP также доминировала в этом жанре и быстро выпустила полусиквел « Ангелы дьявола» , за которым в 1967 году последовал «Покорители славы» , а также еще восемь фильмов в этом жанре между 1968 и 1971 годами . [51]
Тим Лукас из Video Watchdog пишет: «Фильмы «Пляжная вечеринка»… говорили на тайном культурном языке своего времени, обеспечивая уникальный интерфейс между такими актуальными интересами, как рок-н-ролл, откровенные купальники, серфинг, другие фильмы о серфинге, серия «Гиджет», дрэг-рейсинг , мотоциклы, журнал MAD , Эд «Большой папочка» Рот и журнал CAR TOONS , маски ужасов Дона Поста и, конечно же, сама American International Pictures». [11]
В « Энциклопедии серфинга » Мэтт Уоршоу пишет: «Мультяшные пляжные фильмы были подвергнуты критике серферами в 60-х, приняты в 80-х как ироничный кэмп, а затем — для некоторых — почитаемы в 90-х и 00-х как глупые, но симпатичные символы более невинного прошлого». [12]
Джон М. Миллер из Turner Classic Movies пишет: « Пляжная вечеринка» и ее последователи в серии сумели одновременно запечатлеть и стать частью особенно яркого момента в американской популярной культуре» [52] .
Жанр неоднократно упоминался, пародировался и высмеивался с момента его зарождения. Вот несколько примечательных примеров:
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )